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和紫箫兼呈梅云先生 当代 · 谷海鹰
七言律诗 押虞韵
閒剪秋烟补敝庐，情因才误莫如无。
红颜揽镜窥三世，白发忘筌尽一壶。
醉月迷花缘自了，淩虚委地道何殊。
漫随庄梦翩翩蝶，飞入丹青壁上图。
按：【梅云评】首句奇想，秋烟虽可补阙，终觉虚幻，引出次句之“情因才误”，真可谓当头棒喝，而措语温婉。三句就紫箫著笔，兼言自己；四句则谓梅云虽得鱼忘筌，而仍耽酒趣，未證正果。五句化太白赠孟浩然句，仍侧重于梅云；六句乃一篇之警策，隐含对宝钗“好风凭藉力，送我上青云”之暗讽，揭示飞腾与沉沦均在六道轮回，看似有殊，其致一也，写尽古今众生之可悲可悯。尾联承“忘筌”，由庄生引发联想，超旷之中，仍蕴义山“晓梦迷蝴蝶”之深慨，著一“漫”字，兴寄无端，言外有“只是当时已惘然”之喟叹。
拟题秀秀牡丹图 当代 · 谷海鹰
七言绝句 押阳韵
一般经雨复经霜，富贵人间岂久长。
举世凡花争绝色，便教倾国亦寻常。
按：
【仰斋评】 颇似悟道之言。
【金水评】以诗写禅胜过以禅写诗。
【颖卢评】诵君此章，倒记起陈无己的《放歌行》来；“春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。不惜捲帘通一顾，怕君著眼未分明。”陈诗偏激，才女诗简淡耳。
【梅云评】余素喜清人吴巽《绿牡丹和韵》“平台冉冉黛初匀，不逐邻园斗丽春。金谷荒凉成底事，风前犹想坠楼人”一诗，今读海鹰“举世凡花争绝色，便教倾国亦寻常”，觉立意更高一筹矣。颖兄大是解人，所引后山诗诚佳，惟自炫太甚耳。
【是务斋主评】此绝句已得唐人神韵。
【仰斋评】 颇似悟道之言。
【金水评】以诗写禅胜过以禅写诗。
【颖卢评】诵君此章，倒记起陈无己的《放歌行》来；“春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。不惜捲帘通一顾，怕君著眼未分明。”陈诗偏激，才女诗简淡耳。
【梅云评】余素喜清人吴巽《绿牡丹和韵》“平台冉冉黛初匀，不逐邻园斗丽春。金谷荒凉成底事，风前犹想坠楼人”一诗，今读海鹰“举世凡花争绝色，便教倾国亦寻常”，觉立意更高一筹矣。颖兄大是解人，所引后山诗诚佳，惟自炫太甚耳。
【是务斋主评】此绝句已得唐人神韵。
无题十首 其十 当代 · 谷海鹰
七言绝句 押真韵
万点飞花幻亦真，欹风枕雨暂同尘。
馀香散尽随缘化，依旧乾坤自在身。
按：
【仰斋评】灵性慧根，多妙悟亦多佳句。
【无稽斋主评】灵心禅意，佳句多多。
【皎月评】首首欲破虚空，直逼心地。
【梅云评】世出世间，渺邈难期。欲离苦海，端坐莲池。读海鹰《无题十首》，于我心有戚戚焉。坡翁诗云“桑下岂无三宿恋，尊前聊与一身归”，觉翁词云“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”，均绝妙好句，而于悟道则未达一间；海鹰虽亦不免尘世之累，然有“馀香散尽随缘化，依旧乾坤自在身”之信念，殊难能也。想准提法会归后，定当道心弥坚、法喜充满矣。
【仰斋评】灵性慧根，多妙悟亦多佳句。
【无稽斋主评】灵心禅意，佳句多多。
【皎月评】首首欲破虚空，直逼心地。
【梅云评】世出世间，渺邈难期。欲离苦海，端坐莲池。读海鹰《无题十首》，于我心有戚戚焉。坡翁诗云“桑下岂无三宿恋，尊前聊与一身归”，觉翁词云“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”，均绝妙好句，而于悟道则未达一间；海鹰虽亦不免尘世之累，然有“馀香散尽随缘化，依旧乾坤自在身”之信念，殊难能也。想准提法会归后，定当道心弥坚、法喜充满矣。
杂兴五首 其五 当代 · 谷海鹰
七言绝句 押支韵
蜗居妙趣倩谁知，啖饱流霞共紫芝。
一壁风花三壁梦，无情笔写有情诗。
按：【梅云评】首章悟青春短暂，遂萌修道之心，次章“觉海灵源”点明此旨；修道之际，偶试琴徽，而解人难得，故于第三首寄慨，“病骨”两句凄艳无比，昔梁任公谓小山“梦后楼台高锁”一词有“华严境界”，其结拍亦以“彩云”刷色也；第四章之“竹外幽花”乃自我形象之写照，妙质天生，其谁知赏？此情此境，恰似老杜“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之幽独，坡仙曰“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”，此之谓也。末首申说隐遁静修之原由，“蜗居”而心境阔大，定庵云“忽作泠然水瑟鸣，梅花四壁梦魂清。杭州几席乡前辈，灵鬼灵山独此声”，海鹰则云“一壁风花三壁梦，无情笔写有情诗”，更超出灵鬼或声闻独觉之境，渐證菩萨果位，盖梵语菩萨即华言“觉有情”也。全诗章法井然，境界要眇，允称悟道佳咏。
雨霖铃·雪 当代 · 谷海鹰
鸾台群玉。
漫淩霄舞，绮思难足。
灵飙欲遣襟愫，争云路断、烟凝蛾绿。
为底铅华顿洗，自空许倾国。
向九域、捐尽纤埃，万岫千林守幽独。
天香只怕凡心触。
便相怜、莫使多情掬。
惊鸿那日应记，松佩坠、鹤盟梅竹。
暖阁芳樽，犹妒山阴访戴车毂。
怅别后、鲛泪封痕，梦锁吟窗烛。
按：
【梅云评】大佳！读之如置身瑶台清寒中，飘飘然如凭虚独立，羽化而登仙矣。此词融乐章与片玉于一体，境界极幽，工力甚深，“为底铅华顿洗，自空许倾国”，有知音难觅，顾影自怜之怅惘；借美人香草之辞，寓国士失路之悲，大有放翁“志士凄凉閒处老，名花零落雨中看”之悲慨！爰步其韵奉和如下：《雨霖铃 次韵和海鹰》“遥岑堆玉。恨丛林阻，蔓草牵足。层层雾锁仙溪，听幽涧下，松风飘绿。一缕梅魂暗袅，怕重返京国。剩旧梦、千载悠悠，黯淡星河影孤独。 长亭倦倚心枨触。任清寒、渺邈香盈掬。孤怀惘惘谁诉，弹苦泪、冷红凝竹。永夜云深，何幸山灵与我同毂。甚见了、还恐成虚，醉里燃高烛。”
【仰斋评】灵气盘旋，功力深湛，堪与词场老手匹敌。
【青凤评】唱和并美，口角生香，令人浣诵不忍释。
【金水评】这首确实不落俗套。
【梅云评】大佳！读之如置身瑶台清寒中，飘飘然如凭虚独立，羽化而登仙矣。此词融乐章与片玉于一体，境界极幽，工力甚深，“为底铅华顿洗，自空许倾国”，有知音难觅，顾影自怜之怅惘；借美人香草之辞，寓国士失路之悲，大有放翁“志士凄凉閒处老，名花零落雨中看”之悲慨！爰步其韵奉和如下：《雨霖铃 次韵和海鹰》“遥岑堆玉。恨丛林阻，蔓草牵足。层层雾锁仙溪，听幽涧下，松风飘绿。一缕梅魂暗袅，怕重返京国。剩旧梦、千载悠悠，黯淡星河影孤独。 长亭倦倚心枨触。任清寒、渺邈香盈掬。孤怀惘惘谁诉，弹苦泪、冷红凝竹。永夜云深，何幸山灵与我同毂。甚见了、还恐成虚，醉里燃高烛。”
【仰斋评】灵气盘旋，功力深湛，堪与词场老手匹敌。
【青凤评】唱和并美，口角生香，令人浣诵不忍释。
【金水评】这首确实不落俗套。
酷相思·步晦窗先生韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十一部
夜雾沈沈迷柳径。
露苔滑，霜枝冷。
听街外车喧人语定。
明月醉，华灯醒。
玉笛醉，江梅醒。
欲向银河招画艇。
软红隔，难回应。
问青鬓伊谁长驻镜。
谁解得，三生影。
空撷得，虚花影。
【梅云评】《钦定词谱》卷十五：“（《酷相思》）调见《书舟雅词》。此调祇有此词，前后段两结句，例用叠韵，填者须遵之。”海鹰此词两结处均妙语天成，颇耐循诵。“问青鬓伊谁长驻镜”寓慨遥深，静安所谓“朱颜辞镜花辞树”是也。
【力夫评】清雅蕴藉，玄机高妙，停云居士所谓：一骑绝尘千里之外是也。佩服得紧。
雪狮儿·步晦窗先生韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十六部
冻云垂雾，流霜荐瓦，黄昏庭角。
细检寒丛，枝老不禁香萼。
谁怜寂寞。
恨久负、孤山梅鹤。
凝眸处，月华仍照，那时衣著。
梦里清欢渐邈。
纵春回、依旧絮飘萍泊。
见说青禽，未信离怀能托。
荧屏小酌。
又俊侣、素弦相约。
红燄烁。
影落篆灰如昨。
按：【梅云评】此词平仄悉依宋人程书舟，格高境窈，气盛言宜，诚黄绢幼妇之词也！按：《雪狮儿》始见于宋代程垓《书舟词》，兹录于下：“断云低晚，轻烟带暝，风惊罗幕。数点梅花，香倚雪窗摇落。红炉对谑。正酒面、琼酥初削。云屏暖，不知门外，月寒风恶。 迤逦慵云半掠。笑盈盈、閒弄宝筝弦索。暖极生春，已向横波先觉。花娇柳弱。渐倚醉、要人搂著。低告托，早把被香熏却。”《钦定词谱》卷二十一：“此调只有程词及张词，故此调可平可仄，悉参张词，其前段第二句句法不同，即不参校。”按：张词指宋末张羽《狮儿词 赋梅次仇山村韵》，亦录于下：“含香弄粉，便勾引、游骑寻芳，城南城北。别有西村，断港冰澌微绿。孤山路熟。伴老鹤、晚先寻宿。怕冻损，三花两蕊，寒泉幽谷。 几番花阴濯足。记归来、醉卧雪深平屋。春梦无凭，鬓底闹蛾争扑。不如图幅。相对展、官奴风竹。然黄独，自听瓶笙调曲。”
江梅引·和晦蛰二师依白石四声 当代 · 谷海鹰
押词韵第三部
三天云客散花时。
枕银枝。
蹙蛾思。
底事启春，春到反分携。
调倦素弦难入梦，镇迟徊。
炎凉意，翠袖知。
药铛惯怯懒拈题。
脸边霞，何处飞。
凤笺蜕墨，怅空绾、绮阁金晖。
坠蝶争寻，情在恐人非。
杯畔红滋芳草泪，恁萋萋。
当年月，照彩衣。
按：【梅云评】海鹰此词悉遵白石四声，难能可贵。《江梅引》又名《摊破江城子》、《四笑江梅引》、《江城梅花引》、《西湖明月引》、《明月引》、《梅花引》；句式大致相同，而平仄却颇有差异。白石以江西诗派句法，融入柔婉调中，别有清刚拗折之气。然后人倚声，罕有遵白石者，效书舟与竹山者，则不乏其人。兹录程、蒋二体如下：程书舟《摊破江城子》“娟娟霜月又侵门。对黄昏，怯黄昏。愁把梅花，独自泛清樽。酒又难禁花又恼，漏声远，一更更，总断魂。 断魂断魂不堪闻，被半温，香半温。睡也睡也，睡不稳、谁与温存？只有床前，红烛伴啼痕。一夜无眠连晓角，人瘦也，比梅花，瘦几分？” 蒋竹山《江城梅花引·荆溪阻雪》“白鸥问我泊孤舟。是身留？是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。 忆（另一版本无“忆”字）旧游，旧游今在否（平声）？花下楼，柳下舟（与首句重韵）。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人痴（一作“愁”，与末句对照，似更好）似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”
霜花腴·晦蛰二师嘱和此调，依四声，用青凤韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十一部
漏声断续，寄古寒，蟾光细抚檐棂。
春恼残冰，客伤迟暮，难消雾冷烟零。
梦谁肯醒。
恁醉迷、槐穴风灯。
叹年涯、镇逐萍波，饯霜迎雨苦兼程。
芳节惯添幽思，又商裁尺幅，漫费才情。
华陌尘嚣，昆池灰瘗，林泉暂托浮生。
驿梅劝筝。
绾坠欢、襟袂香凝。
渐阳和、岸鸟翎舒，柳芽滋嫩晴。
按：【梅云评】宋人词中，仅存梦窗此调一首，无从校阅，故一般宜遵其四声。彊村与海绡虽未字字遵循，而大体依从也。此词感慨深沉，声情凄婉，允为妙制。最喜“春恼残冰，客伤迟暮”、“梦谁肯醒，恁醉迷、槐穴风灯”、“华陌尘嚣，昆池灰瘗”等句，颇多沧桑幻灭之喟叹。所可讶者，海鹰年富春秋，阅世未深，而有此浮生若梦之想，殆从佛书中参悟而来乎？“渐”字中古读上，近古变去，此处作上声，兼顾古今，最为通融。吴梦窗此处用“算”字，亦古上今去也（宋词中此字往往作去，如白石“算而今、重到须惊”，龙榆生以为此乃领字，当为去声）；朱古微于此用去声“要”字；陈海绡专学梦窗，而于此处用“向”字，亦去声也。兹将朱祖谋与陈洵词录于下：朱古微《霜花腴·九日哈氏园》“异乡异客，问几人，尊前忘了飘零。鸿响天寥，菊迟秋倦，池台乱倚霜晴。坐无老兵。负旧狂、休泣新亭。镇填胸、块垒须浇，酽愁不与酒波平。 多难万方一概，便知非吾土，已忍伶俜。金谷吟商，玉山扶醉，消磨半日浮生。画阑更凭。莽乱烟、残照无情。要明年、健把茱萸，晚香寻旧盟。”陈海绡《霜花腴·九日独游西郭废园》“绣篱淡菊，怨粉烟，无人漫理秋妆。廊断风喧，渚清禽睇，一般为了重阳。醉题懒商。怕旧情、无此凄凉。记年时、梦落家园，种花招蝶展寒塘。 曾约翠微高处，叹危梯百尺，暗蘸愁觞。悬酒车遥，停云歌尽，孤游自力能强。待寻钓梁。只未成、归隐江乡。向宵深、照野星河，下鸿犹带霜。”
蝶恋花·昙花 当代 · 谷海鹰
押词韵第四部
绝世琼姿难自处。
隐向深宵，怕见蛾眉妒。
卜得尘缘叹一缕。
空劳星月题朱户。
天意何由悭会遇。
谱倦残更，仙韵无人顾。
玉骨支离眠瀣露。
为谁痴守香如故。
按：
【青凤评】读此悱恻芳馨之句，但诵佛号可也。
【梅云评】紧扣昙花“隐向深宵”之特点，抒发“天意何由悭会遇，谱倦残更，仙韵无人顾”之慨叹，并设想其所以如此，是“绝世琼姿难自处”“怕见蛾眉妒”，末句从放翁“零落成泥碾作尘，只有香如故”化出，赞其高怀冷抱。全词亦花亦人，托意遥深，洵佳构也！
【青凤评】读此悱恻芳馨之句，但诵佛号可也。
【梅云评】紧扣昙花“隐向深宵”之特点，抒发“天意何由悭会遇，谱倦残更，仙韵无人顾”之慨叹，并设想其所以如此，是“绝世琼姿难自处”“怕见蛾眉妒”，末句从放翁“零落成泥碾作尘，只有香如故”化出，赞其高怀冷抱。全词亦花亦人，托意遥深，洵佳构也！
南乡一剪梅·本意 当代 · 谷海鹰
押词韵第七部
斜傍小栏杆。
殢雪凝霜彻骨寒。
点破春光香淡泊，才倚风前。
又伴樽前。
恩怨等虚烟。
一谪红尘自主难。
修到此身心已老，魂也消残。
梦也消残。
按：
【梅云评】此调创自元人虞道园，前三句为《南乡子》，后二句为《一剪梅》，末二句宜叠韵。道园《南乡一剪梅·招熊少府》词云：“南阜小亭台。薄有山花取次开。寄语多情熊少府：晴也须来，雨也须来。 随意且衔杯。莫惜春衣坐绿苔。若待明朝风雨过，人在天涯，春在天涯。”兹奉和一首如下：《南乡一剪梅·丙戌端阳次和唤云》：“休倚碧栏杆，笛里梅花五月寒。渺邈冤魂无著处，苔满阶前，血黯碑前。 空谷晚生烟，莽莽丛林月到难。险梦惊回柯已烂，仙客棋残，骚客心残。”
【江南雨评】这个调子很好，很喜欢，较之一剪梅变化大些，回头也试填一首。
【梅云评】此调创自元人虞道园，前三句为《南乡子》，后二句为《一剪梅》，末二句宜叠韵。道园《南乡一剪梅·招熊少府》词云：“南阜小亭台。薄有山花取次开。寄语多情熊少府：晴也须来，雨也须来。 随意且衔杯。莫惜春衣坐绿苔。若待明朝风雨过，人在天涯，春在天涯。”兹奉和一首如下：《南乡一剪梅·丙戌端阳次和唤云》：“休倚碧栏杆，笛里梅花五月寒。渺邈冤魂无著处，苔满阶前，血黯碑前。 空谷晚生烟，莽莽丛林月到难。险梦惊回柯已烂，仙客棋残，骚客心残。”
【江南雨评】这个调子很好，很喜欢，较之一剪梅变化大些，回头也试填一首。
夏云峰·和晦窗先生 当代 · 谷海鹰
押侵韵
劫波深。
双桡小、谁主一舸浮沉。
回首绮霞欲散，暮锁烟浔。
涉江人杳，香过处、碧展荷襟。
浊浪里、渔樵唱罢，风袅馀音。
倦怀愿托云心。
寄高远、太虚孤冷长禁。
峦岫偶寻遁迹，未许尘侵。
竹窗邀月，应不负、鹤背清吟。
蝶梦老、飞花拂枕，同醉春阴。
按：【梅云评】飘逸空灵，得坡仙遗世独立、冯虚御风之致。按：柳七“越娥蕙态兰心”，《乐章集》作“越娥兰态蕙心”。然宋人此调，后二字大都为“平平”，如曹勋“欢均鳌禁鹓鸾”，赵长卿“照人双眼偏明”，无名氏“缘何不与春期”均是也。且宋人为此调者，平仄较为随意，与柳七颇有参差。海鹰律遵耆卿，声循歇指，而不死守其四声，亦颇合宋贤遗法也。
惜红衣·金水兄邀赋残荷，拈此调，依白石韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十七部
翠影欹波，明妆褪日。
倦消心力。
万点凝珠，因风堕池碧。
游禽渐远，争负却、瑶台迁客。
幽寂。
霞烬渚烟，恰芳魂容息。
尘喧紫陌。
弦换清商，孤怀竟何藉。
而今怕忆水国。
小亭北。
最是采莲人语，耳畔尚如新历。
叹此情无计，堪送梦边行色。
按：
【力夫评】不类人言，唤云真性灵也，当世绝不多见。
【金水评】“不类人言”，莫非仙言？
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚。
【梅云评】“日”字是韵，“恰”用入声，得此调体气。我曾撰文专论白石词声韵，摘录如下：......白石另一自制曲《惜红衣》云：“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂，高树晚蝉，说西风消息。 虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北(此句亦可断作“维舟试望，故国渺天北”）。可惜柳边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？”此词入无射宫，押入声韵。全篇律句多于拗句，其中“日”字是韵脚，“说西风消息”之“说”字必用入声，梦窗此调此句作“寻流花踪迹”，“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明，故今人填此词，大都律误。龙先生订谱，甚为严谨，殆见玉田此调未遵白石，故于此二处从宽乎？兹将玉田《惜红衣》引于下：“两剪秋痕，平分水影，炯然冰洁。未识新愁，眉心倩人贴。无端醉里，通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情，倚银屏斜瞥。 长歌短舞，换羽移宫，飘飘步回雪。扶娇倚扇，欲把艳怀说。旧日杜郎重到，只虑空江桃叶。但数峰犹在，如傍那家风月。”此词平仄悉依白石，唯“平分水影”句失韵，“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上，“把”字亦当用入声耳。龙先生乃彊村老人高足，彊村曾五叠白石《惜红衣》韵，均谨守其律，此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”，除“海”字宜去而上外，其馀四声全与白石相同，可知老辈倚声之一丝不苟矣。当代杰出女词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词，录之于下: “绣被春寒，秋灯雨夕，药烟繁碧。怯上层楼，新来渐无力。空帷对影，听四面、悲笳声急。凄寂。三两冷萤，映轻纱窗槅。 初鸿远驿，雪岭冰河，依稀梦中历。书成讳病，泪湿数行墨。几日薄罗嫌重，莫问带围宽窄。但枕函沈炷，犹解劝人将息。”细作比较，第二句”夕“字入声，乃是韵脚，与白石合，惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声，未合白石之律，可知虽大家亦未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰：“此词以梦窗词校之，则白石原作应以“诗客岑寂”断句，客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”，三字句。梦窗既解音律，又亲从白石游，断更可信。惟郑、朱等和姜韵已皆如此读，自亦未为不可”。汪先生谓梦窗“亲从白石游”，盖误以石帚为白石，夏承焘先生已有考辨，兹不赘。至于白石“维舟试望故国，渺天北”，断为“维舟试望，故国渺天北”，以“国”作暗韵，亦未尝不可，朱彊村“沧洲梦在旧国，雁行北”亦同样可有两种断法，而沈先生“泪湿”之“湿”，则只能视作暗韵矣。又，汪先生以为“白石原作应以诗客岑寂断句，客字乃碰韵”，盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴，惹茸红、曾约南陌”，然检《全宋词》，此句断作“乌衣细语，伤伴惹、茸红曾约，南陌”，则与现行白石此词断句相同矣。
【江南雨评】“翠影欹波，明妆褪日，倦消心力”，此残荷之笼括也。“万点凝珠，因风堕池碧”，以坠露喻荷，亦似兴起之法也。“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，迁客易起悲怀，更何况游禽争负却之？这里的争盖作争相解也。“幽寂”，连缀二字亦妙。“霞烬渚烟，恰芳魂容息”，恰、容、息，此三字真托情妙语也，人物若不能合一，难出此语。“尘喧紫陌”，游人远也。“弦换清商”，情境易也。“孤怀竟何藉”，无藉也。“而今怕忆水国，小亭北”，旧事不堪提也。“最是采莲人语，耳畔尚如新历”，旧事偏萦怀也。“叹此情无计，堪送梦边行色”，惟托之于梦也。上片写细腻之感觉，精描细绘。下片萦怀往事和现在心情，反复跌宕，悲感中来，岂止之于残荷乎？余每读之，一赏复一叹也！
【梅云评】江南所评甚有卓见，惟“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，乃暗用晚唐陆天随《白莲》：“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见，月晓风清欲堕时”，“瑶台迁客”，喻残荷也，“争”作“怎”解似更佳，其意若曰：渐远之游禽，怎么都负却此瑶台迁客啊？人情之冷暖，世态之炎凉，于焉可见。
【仰斋评】唤云工倚声，梅云精音律，江南擅分析，三美具，不可不读。
【力夫评】不类人言，唤云真性灵也，当世绝不多见。
【金水评】“不类人言”，莫非仙言？
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚。
【梅云评】“日”字是韵，“恰”用入声，得此调体气。我曾撰文专论白石词声韵，摘录如下：......白石另一自制曲《惜红衣》云：“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂，高树晚蝉，说西风消息。 虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北(此句亦可断作“维舟试望，故国渺天北”）。可惜柳边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？”此词入无射宫，押入声韵。全篇律句多于拗句，其中“日”字是韵脚，“说西风消息”之“说”字必用入声，梦窗此调此句作“寻流花踪迹”，“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明，故今人填此词，大都律误。龙先生订谱，甚为严谨，殆见玉田此调未遵白石，故于此二处从宽乎？兹将玉田《惜红衣》引于下：“两剪秋痕，平分水影，炯然冰洁。未识新愁，眉心倩人贴。无端醉里，通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情，倚银屏斜瞥。 长歌短舞，换羽移宫，飘飘步回雪。扶娇倚扇，欲把艳怀说。旧日杜郎重到，只虑空江桃叶。但数峰犹在，如傍那家风月。”此词平仄悉依白石，唯“平分水影”句失韵，“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上，“把”字亦当用入声耳。龙先生乃彊村老人高足，彊村曾五叠白石《惜红衣》韵，均谨守其律，此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”，除“海”字宜去而上外，其馀四声全与白石相同，可知老辈倚声之一丝不苟矣。当代杰出女词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词，录之于下: “绣被春寒，秋灯雨夕，药烟繁碧。怯上层楼，新来渐无力。空帷对影，听四面、悲笳声急。凄寂。三两冷萤，映轻纱窗槅。 初鸿远驿，雪岭冰河，依稀梦中历。书成讳病，泪湿数行墨。几日薄罗嫌重，莫问带围宽窄。但枕函沈炷，犹解劝人将息。”细作比较，第二句”夕“字入声，乃是韵脚，与白石合，惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声，未合白石之律，可知虽大家亦未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰：“此词以梦窗词校之，则白石原作应以“诗客岑寂”断句，客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”，三字句。梦窗既解音律，又亲从白石游，断更可信。惟郑、朱等和姜韵已皆如此读，自亦未为不可”。汪先生谓梦窗“亲从白石游”，盖误以石帚为白石，夏承焘先生已有考辨，兹不赘。至于白石“维舟试望故国，渺天北”，断为“维舟试望，故国渺天北”，以“国”作暗韵，亦未尝不可，朱彊村“沧洲梦在旧国，雁行北”亦同样可有两种断法，而沈先生“泪湿”之“湿”，则只能视作暗韵矣。又，汪先生以为“白石原作应以诗客岑寂断句，客字乃碰韵”，盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴，惹茸红、曾约南陌”，然检《全宋词》，此句断作“乌衣细语，伤伴惹、茸红曾约，南陌”，则与现行白石此词断句相同矣。
【江南雨评】“翠影欹波，明妆褪日，倦消心力”，此残荷之笼括也。“万点凝珠，因风堕池碧”，以坠露喻荷，亦似兴起之法也。“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，迁客易起悲怀，更何况游禽争负却之？这里的争盖作争相解也。“幽寂”，连缀二字亦妙。“霞烬渚烟，恰芳魂容息”，恰、容、息，此三字真托情妙语也，人物若不能合一，难出此语。“尘喧紫陌”，游人远也。“弦换清商”，情境易也。“孤怀竟何藉”，无藉也。“而今怕忆水国，小亭北”，旧事不堪提也。“最是采莲人语，耳畔尚如新历”，旧事偏萦怀也。“叹此情无计，堪送梦边行色”，惟托之于梦也。上片写细腻之感觉，精描细绘。下片萦怀往事和现在心情，反复跌宕，悲感中来，岂止之于残荷乎？余每读之，一赏复一叹也！
【梅云评】江南所评甚有卓见，惟“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，乃暗用晚唐陆天随《白莲》：“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见，月晓风清欲堕时”，“瑶台迁客”，喻残荷也，“争”作“怎”解似更佳，其意若曰：渐远之游禽，怎么都负却此瑶台迁客啊？人情之冷暖，世态之炎凉，于焉可见。
【仰斋评】唤云工倚声，梅云精音律，江南擅分析，三美具，不可不读。
行香子 当代 · 谷海鹰
押词韵第八部
才饯春朝。
又负秋宵。
任帘风、拘乱烟条。
七弦三弄，悄叩梅梢。
正月痕斜，霜痕冷，露痕消。
雁随云杳，花为情凋。
锦囊空、尘锁书巢。
凭将梵呗，打叠芳韶。
恁一声低，一声短，一声高。
按：
【仰斋评】此自叙之词。“锦囊空、尘锁书巢”，作为诗人，是过谦；作为佛门信士，则是真欲达此境界？
【公无渡评】“恁一声低，一声短，一声高”，行香子全在此三声,妙哉佳哉！
【力夫评】字里行间无烟火气息，灵境！
【梅云评】绿绮红梅，青灯黄卷，枯寂中自有无限生机在也！
【仰斋评】此自叙之词。“锦囊空、尘锁书巢”，作为诗人，是过谦；作为佛门信士，则是真欲达此境界？
【公无渡评】“恁一声低，一声短，一声高”，行香子全在此三声,妙哉佳哉！
【力夫评】字里行间无烟火气息，灵境！
【梅云评】绿绮红梅，青灯黄卷，枯寂中自有无限生机在也！
贺新郎·寿连珠先生并次其韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十部
逝者迎来者。
豁吟眸、朔风袭处，满城烟甲。
漫道从今应耳顺，休论升沉取舍。
歌一曲、江湖评话。
千古兴衰多少事，伴大河浊浪滔滔下。
诗共酒，最堪把。
松髯点雪添潇洒。
趁斜阳、霞辉万里，锦春同价。
百代英豪皆过客，孰与江山争霸。
唯剩有、骚人俊雅。
屏网丝丝连九域，问纫珠缀玉为谁也。
呼霁月，印霜瓦。
按：【注】“甲”字同先生以入代上。
【江南雨评】长调和韵奇难，无任感佩。
【仰斋评】隽雅，“百代英豪皆过客，孰与江山争霸。唯剩有、骚人俊雅”，大长诗人志气，弄笔者其勉之。
【无稽斋主评】胸间浩气终难掩，且以狂歌寿世贤！
【梅云评】有豪宕之气，一结尤有远韵，甚合此调体气。“甲”以入代上，似宜遵古人惯例，注曰：“甲字作古疋切，音假，马韵。”清人戈载《词林正韵· 发凡》云：“词韵与曲韵亦不同，制曲用韵可以平上去通叶，且无入声......词则不然，况四声缺入声而词，则明明有必须用入声之调，断不能缺。故曲韵不可为词韵也。惟入声作三声（平、上、去），词家亦多承用。如晏几道《梁州令》‘莫唱阳关曲’，曲字作’邱雨切’，押鱼虞韵；柳永《女冠子》‘楼台悄似玉’，玉字作’于句切’......黄庭坚《鼓笛令》‘眼厮打过如拳踢’，踢字作’他礼切’，押支微韵......又有作三声而在句中者，如欧阳修《摸鱼儿》‘恨人去寂寂，凤枕孤难宿’，寂押’精妻切’。诸如此类，不可悉数。故用其以入三声之例，而末仍列入声五部，则入声既不缺，而以入声作三声者，皆有切音，人亦知有限度，不能滥施，以自便矣。”
【引之评】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一气呵成，切题而不媚俗，诚颂寿之上乘也。深谙此调气味，于兄为不易。元曲有“阳上作去，入派三声”说，此例不始元曲，宋词实已有之。晏柳之外，尚有方和周词为例，不为珍秘。唤云词兄用“甲”韵，私意以为盖在尊重原唱耳。
【青凤评】此篇从容挥洒，可为击缶矣。
【江南雨评】长调和韵奇难，无任感佩。
【仰斋评】隽雅，“百代英豪皆过客，孰与江山争霸。唯剩有、骚人俊雅”，大长诗人志气，弄笔者其勉之。
【无稽斋主评】胸间浩气终难掩，且以狂歌寿世贤！
【梅云评】有豪宕之气，一结尤有远韵，甚合此调体气。“甲”以入代上，似宜遵古人惯例，注曰：“甲字作古疋切，音假，马韵。”清人戈载《词林正韵· 发凡》云：“词韵与曲韵亦不同，制曲用韵可以平上去通叶，且无入声......词则不然，况四声缺入声而词，则明明有必须用入声之调，断不能缺。故曲韵不可为词韵也。惟入声作三声（平、上、去），词家亦多承用。如晏几道《梁州令》‘莫唱阳关曲’，曲字作’邱雨切’，押鱼虞韵；柳永《女冠子》‘楼台悄似玉’，玉字作’于句切’......黄庭坚《鼓笛令》‘眼厮打过如拳踢’，踢字作’他礼切’，押支微韵......又有作三声而在句中者，如欧阳修《摸鱼儿》‘恨人去寂寂，凤枕孤难宿’，寂押’精妻切’。诸如此类，不可悉数。故用其以入三声之例，而末仍列入声五部，则入声既不缺，而以入声作三声者，皆有切音，人亦知有限度，不能滥施，以自便矣。”
【引之评】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一气呵成，切题而不媚俗，诚颂寿之上乘也。深谙此调气味，于兄为不易。元曲有“阳上作去，入派三声”说，此例不始元曲，宋词实已有之。晏柳之外，尚有方和周词为例，不为珍秘。唤云词兄用“甲”韵，私意以为盖在尊重原唱耳。
【青凤评】此篇从容挥洒，可为击缶矣。
鹧鸪天·早秋 当代 · 谷海鹰
押侵韵
漫听寒蝉断续吟。
些微幽思透商音。
丁宁客羽还留梦，检点青痕莫染金。
云有态，水无心。
水光云影两交侵。
高天几许清凉意，却向红尘细细寻。
按：
【紫竹评】清雅疏淡，格调高古。
【梅云评】此词允称杰构。起句从义山“五更疏欲断”及碧山“晚来频断续，都是秋意”生发联想，已为全词奠下悲凉基调。此断续寒蝉正末法时代骚人苦吟之象徵也。次句“些微幽思”点出其犹怀憧憬，而“透商音”三字，则逗出凄凄秋意，不胜其悲也。三句承“幽思”，四句绾“商音”，结构严谨，章法井然。尤觉高妙者，“商”、“金”固代指秋，而亦暗喻末世商品大潮中之拜金意识，曰“透”曰“莫”，见出殷殷劝诫之意。下片云水合写，往复回环，换意而脉络不断，境界清旷，正上片“幽思”之所在，相对于浊土而言，当稍清净，然犹未免含有杂滓，故云“有态”、“交侵”也。结拍忽转，写高天清凉，而世人则在扰扰红尘中寻觅，岂非南其辕而北其辙乎？
【紫竹评】清雅疏淡，格调高古。
【梅云评】此词允称杰构。起句从义山“五更疏欲断”及碧山“晚来频断续，都是秋意”生发联想，已为全词奠下悲凉基调。此断续寒蝉正末法时代骚人苦吟之象徵也。次句“些微幽思”点出其犹怀憧憬，而“透商音”三字，则逗出凄凄秋意，不胜其悲也。三句承“幽思”，四句绾“商音”，结构严谨，章法井然。尤觉高妙者，“商”、“金”固代指秋，而亦暗喻末世商品大潮中之拜金意识，曰“透”曰“莫”，见出殷殷劝诫之意。下片云水合写，往复回环，换意而脉络不断，境界清旷，正上片“幽思”之所在，相对于浊土而言，当稍清净，然犹未免含有杂滓，故云“有态”、“交侵”也。结拍忽转，写高天清凉，而世人则在扰扰红尘中寻觅，岂非南其辕而北其辙乎？
蝶恋花二首 其二 当代 · 谷海鹰
押词韵第四部
错向红尘窥净土。
困缚双丸，有梦皆囚罟。
水便无心风自舞。
翻波卷浪情何苦。
倦履谁堪留一顾。
粉黛三千，寂寞香如许。
欲遣春归春不语。
蓬山已是多歧路。
按：
【浪中行吟评】禅味浓浓，红尘路远，欣赏好词，尤喜第一首。
【是务斋主评】词家本质，语意感人至深。
【梅云评】远继《阳春》遗脉，近承观堂、苦水，“欲遣春归春不语，蓬山已是多歧路”，沉哀彻骨，忆静安“金阙荒凉瑶草短，到得蓬莱，又值蓬莱浅。只恐飞尘沧海满，人间精卫知何限”之句，真不知情何以堪！生丁浊世，净土难窥，听水老人诗云：“委蜕大难求净土，伤心最是近高楼。”每念及此，辄觉黯然。今重读此二词，更于我心有戚戚焉。
【浪中行吟评】禅味浓浓，红尘路远，欣赏好词，尤喜第一首。
【是务斋主评】词家本质，语意感人至深。
【梅云评】远继《阳春》遗脉，近承观堂、苦水，“欲遣春归春不语，蓬山已是多歧路”，沉哀彻骨，忆静安“金阙荒凉瑶草短，到得蓬莱，又值蓬莱浅。只恐飞尘沧海满，人间精卫知何限”之句，真不知情何以堪！生丁浊世，净土难窥，听水老人诗云：“委蜕大难求净土，伤心最是近高楼。”每念及此，辄觉黯然。今重读此二词，更于我心有戚戚焉。
踏莎行 当代 · 谷海鹰
押词韵第十四部
蜃景犹浓，仙香已淡。
倚空幡影随风飐。
裁圆洞月寄梨云，丁宁莫使清光减。
殉梦千蛾，焚情一燄。
红颜应有三生忏。
聊凭剩稿叩玄关，重山复水从头勘。
按：
【梅云评】情辞惝恍，境界空灵。上片用六祖风幡喻尘梦纵美亦不过海市蜃楼，下片殉梦、焚情云云，所忏深矣，而禅关难破，虽以君之慧，亦徒能空唤奈何也。花明柳暗，水复山重，欲臻彼岸，须乘般若之舟。君已在此舟之上乎？君曾有诗云“碧水怜花簪落蕊，痴蛾殉燄爇心香”，可与“殉梦千蛾，焚情一燄”同参。此意象虽从唐人张祜“斜拨玉钗灯影畔，剔开红燄救飞蛾”化出，而境界迥别。
【青凤评】仙香淡处，才调自是不同。深赞梅云兄所评。
【仰斋评】起首三句非学禅有得者不能道。
【梅云评】情辞惝恍，境界空灵。上片用六祖风幡喻尘梦纵美亦不过海市蜃楼，下片殉梦、焚情云云，所忏深矣，而禅关难破，虽以君之慧，亦徒能空唤奈何也。花明柳暗，水复山重，欲臻彼岸，须乘般若之舟。君已在此舟之上乎？君曾有诗云“碧水怜花簪落蕊，痴蛾殉燄爇心香”，可与“殉梦千蛾，焚情一燄”同参。此意象虽从唐人张祜“斜拨玉钗灯影畔，剔开红燄救飞蛾”化出，而境界迥别。
【青凤评】仙香淡处，才调自是不同。深赞梅云兄所评。
【仰斋评】起首三句非学禅有得者不能道。
浣溪沙·梅 当代 · 谷海鹰
押词韵第六部
一世灵香百劫尘。
碧霞深处暂移根。
雪霜钤月护冰魂。
长守孤清防众妒，犹支病骨报春恩。
有情难脱梦中身。
按：【梅云评】此词立意极高，咏梅实自况也。浊世之中难见此梅，更难一遘清品如君者也。过片对仗句中自对，最见慧心。常人未必能解君狷洁之孤怀也。
卜算子 当代 · 谷海鹰
押词韵第四部
病久怯春寒，趺坐消檀炷。
一寸清欢一寸忧，袅袅浑无据。
薄暮引轻雷，直问云深处。
散尽天香梦始安，飞作廉纤雨。
按：【梅云评】境深微而辞清健，上片焚香斋中，下片骋怀天外。全篇似化义山“飒飒东风细雨来”而更婉曲，读之黯然潸然。声韵尤讲究，“病久怯春寒”（去上入阴阳）、“薄暮引轻雷”（入去上阴阳）均五音繁会，读来回环往复，觉有万不得已之情盘旋其间，真得倚声家三昧者也。清人此调，余最爱蒋鹿潭“燕子不曾来”一首，海鹰此词，骎骎乎直摩其垒矣。