惜红衣·金水兄邀赋残荷,拈此调,依白石韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十七部
翠影欹波,明妆褪日。
倦消心力。
万点凝珠,因风堕池碧。
游禽渐远,争负却、瑶台迁客。
幽寂。
霞烬渚烟,恰芳魂容息。
尘喧紫陌。
弦换清商,孤怀竟何藉。
而今怕忆水国。
小亭北。
最是采莲人语,耳畔尚如新历。
叹此情无计,堪送梦边行色。
按:
【力夫评】不类人言,唤云真性灵也,当世绝不多见。
【金水评】“不类人言”,莫非仙言?
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚。
【梅云评】“日”字是韵,“恰”用入声,得此调体气。我曾撰文专论白石词声韵,摘录如下:......白石另一自制曲《惜红衣》云:“簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力。细洒冰泉,并刀破甘碧。墙头唤酒,谁问讯、城南诗客?岑寂,高树晚蝉,说西风消息。 虹梁水陌,鱼浪吹香,红衣半狼藉。维舟试望故国,渺天北(此句亦可断作“维舟试望,故国渺天北”)。可惜柳边沙外,不共美人游历。问甚时同赋,三十六陂秋色?”此词入无射宫,押入声韵。全篇律句多于拗句,其中“日”字是韵脚,“说西风消息”之“说”字必用入声,梦窗此调此句作“寻流花踪迹”,“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明,故今人填此词,大都律误。龙先生订谱,甚为严谨,殆见玉田此调未遵白石,故于此二处从宽乎?兹将玉田《惜红衣》引于下:“两剪秋痕,平分水影,炯然冰洁。未识新愁,眉心倩人贴。无端醉里,通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情,倚银屏斜瞥。 长歌短舞,换羽移宫,飘飘步回雪。扶娇倚扇,欲把艳怀说。旧日杜郎重到,只虑空江桃叶。但数峰犹在,如傍那家风月。”此词平仄悉依白石,唯“平分水影”句失韵,“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上,“把”字亦当用入声耳。龙先生乃彊村老人高足,彊村曾五叠白石《惜红衣》韵,均谨守其律,此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”,除“海”字宜去而上外,其馀四声全与白石相同,可知老辈倚声之一丝不苟矣。当代杰出女词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词,录之于下: “绣被春寒,秋灯雨夕,药烟繁碧。怯上层楼,新来渐无力。空帷对影,听四面、悲笳声急。凄寂。三两冷萤,映轻纱窗槅。 初鸿远驿,雪岭冰河,依稀梦中历。书成讳病,泪湿数行墨。几日薄罗嫌重,莫问带围宽窄。但枕函沈炷,犹解劝人将息。”细作比较,第二句”夕“字入声,乃是韵脚,与白石合,惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声,未合白石之律,可知虽大家亦未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰:“此词以梦窗词校之,则白石原作应以“诗客岑寂”断句,客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”,三字句。梦窗既解音律,又亲从白石游,断更可信。惟郑、朱等和姜韵已皆如此读,自亦未为不可”。汪先生谓梦窗“亲从白石游”,盖误以石帚为白石,夏承焘先生已有考辨,兹不赘。至于白石“维舟试望故国,渺天北”,断为“维舟试望,故国渺天北”,以“国”作暗韵,亦未尝不可,朱彊村“沧洲梦在旧国,雁行北”亦同样可有两种断法,而沈先生“泪湿”之“湿”,则只能视作暗韵矣。又,汪先生以为“白石原作应以诗客岑寂断句,客字乃碰韵”,盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴,惹茸红、曾约南陌”,然检《全宋词》,此句断作“乌衣细语,伤伴惹、茸红曾约,南陌”,则与现行白石此词断句相同矣。
【江南雨评】“翠影欹波,明妆褪日,倦消心力”,此残荷之笼括也。“万点凝珠,因风堕池碧”,以坠露喻荷,亦似兴起之法也。“游禽渐远,争负却、瑶台迁客”,迁客易起悲怀,更何况游禽争负却之?这里的争盖作争相解也。“幽寂”,连缀二字亦妙。“霞烬渚烟,恰芳魂容息”,恰、容、息,此三字真托情妙语也,人物若不能合一,难出此语。“尘喧紫陌”,游人远也。“弦换清商”,情境易也。“孤怀竟何藉”,无藉也。“而今怕忆水国,小亭北”,旧事不堪提也。“最是采莲人语,耳畔尚如新历”,旧事偏萦怀也。“叹此情无计,堪送梦边行色”,惟托之于梦也。上片写细腻之感觉,精描细绘。下片萦怀往事和现在心情,反复跌宕,悲感中来,岂止之于残荷乎?余每读之,一赏复一叹也!
【梅云评】江南所评甚有卓见,惟“游禽渐远,争负却、瑶台迁客”,乃暗用晚唐陆天随《白莲》:“素蘤多蒙别艳欺,此花端合在瑶池。无情有恨何人见,月晓风清欲堕时”,“瑶台迁客”,喻残荷也,“争”作“怎”解似更佳,其意若曰:渐远之游禽,怎么都负却此瑶台迁客啊?人情之冷暖,世态之炎凉,于焉可见。
【仰斋评】唤云工倚声,梅云精音律,江南擅分析,三美具,不可不读。
【力夫评】不类人言,唤云真性灵也,当世绝不多见。
【金水评】“不类人言”,莫非仙言?
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚。
【梅云评】“日”字是韵,“恰”用入声,得此调体气。我曾撰文专论白石词声韵,摘录如下:......白石另一自制曲《惜红衣》云:“簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力。细洒冰泉,并刀破甘碧。墙头唤酒,谁问讯、城南诗客?岑寂,高树晚蝉,说西风消息。 虹梁水陌,鱼浪吹香,红衣半狼藉。维舟试望故国,渺天北(此句亦可断作“维舟试望,故国渺天北”)。可惜柳边沙外,不共美人游历。问甚时同赋,三十六陂秋色?”此词入无射宫,押入声韵。全篇律句多于拗句,其中“日”字是韵脚,“说西风消息”之“说”字必用入声,梦窗此调此句作“寻流花踪迹”,“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明,故今人填此词,大都律误。龙先生订谱,甚为严谨,殆见玉田此调未遵白石,故于此二处从宽乎?兹将玉田《惜红衣》引于下:“两剪秋痕,平分水影,炯然冰洁。未识新愁,眉心倩人贴。无端醉里,通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情,倚银屏斜瞥。 长歌短舞,换羽移宫,飘飘步回雪。扶娇倚扇,欲把艳怀说。旧日杜郎重到,只虑空江桃叶。但数峰犹在,如傍那家风月。”此词平仄悉依白石,唯“平分水影”句失韵,“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上,“把”字亦当用入声耳。龙先生乃彊村老人高足,彊村曾五叠白石《惜红衣》韵,均谨守其律,此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”,除“海”字宜去而上外,其馀四声全与白石相同,可知老辈倚声之一丝不苟矣。当代杰出女词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词,录之于下: “绣被春寒,秋灯雨夕,药烟繁碧。怯上层楼,新来渐无力。空帷对影,听四面、悲笳声急。凄寂。三两冷萤,映轻纱窗槅。 初鸿远驿,雪岭冰河,依稀梦中历。书成讳病,泪湿数行墨。几日薄罗嫌重,莫问带围宽窄。但枕函沈炷,犹解劝人将息。”细作比较,第二句”夕“字入声,乃是韵脚,与白石合,惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声,未合白石之律,可知虽大家亦未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰:“此词以梦窗词校之,则白石原作应以“诗客岑寂”断句,客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”,三字句。梦窗既解音律,又亲从白石游,断更可信。惟郑、朱等和姜韵已皆如此读,自亦未为不可”。汪先生谓梦窗“亲从白石游”,盖误以石帚为白石,夏承焘先生已有考辨,兹不赘。至于白石“维舟试望故国,渺天北”,断为“维舟试望,故国渺天北”,以“国”作暗韵,亦未尝不可,朱彊村“沧洲梦在旧国,雁行北”亦同样可有两种断法,而沈先生“泪湿”之“湿”,则只能视作暗韵矣。又,汪先生以为“白石原作应以诗客岑寂断句,客字乃碰韵”,盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴,惹茸红、曾约南陌”,然检《全宋词》,此句断作“乌衣细语,伤伴惹、茸红曾约,南陌”,则与现行白石此词断句相同矣。
【江南雨评】“翠影欹波,明妆褪日,倦消心力”,此残荷之笼括也。“万点凝珠,因风堕池碧”,以坠露喻荷,亦似兴起之法也。“游禽渐远,争负却、瑶台迁客”,迁客易起悲怀,更何况游禽争负却之?这里的争盖作争相解也。“幽寂”,连缀二字亦妙。“霞烬渚烟,恰芳魂容息”,恰、容、息,此三字真托情妙语也,人物若不能合一,难出此语。“尘喧紫陌”,游人远也。“弦换清商”,情境易也。“孤怀竟何藉”,无藉也。“而今怕忆水国,小亭北”,旧事不堪提也。“最是采莲人语,耳畔尚如新历”,旧事偏萦怀也。“叹此情无计,堪送梦边行色”,惟托之于梦也。上片写细腻之感觉,精描细绘。下片萦怀往事和现在心情,反复跌宕,悲感中来,岂止之于残荷乎?余每读之,一赏复一叹也!
【梅云评】江南所评甚有卓见,惟“游禽渐远,争负却、瑶台迁客”,乃暗用晚唐陆天随《白莲》:“素蘤多蒙别艳欺,此花端合在瑶池。无情有恨何人见,月晓风清欲堕时”,“瑶台迁客”,喻残荷也,“争”作“怎”解似更佳,其意若曰:渐远之游禽,怎么都负却此瑶台迁客啊?人情之冷暖,世态之炎凉,于焉可见。
【仰斋评】唤云工倚声,梅云精音律,江南擅分析,三美具,不可不读。
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