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玲珑四犯·辛巳，一九四一年。次夏瞿禅韵，拟梅溪 现当代 · 黄咏雩
押词韵第十部
悄揾鲛绡，待挽尽江流，泪斟盈斝。
醉梦温存，无那冻生屏罅。
偷眼落木关山，剩一抹、夕阳如画。
看比邻、教得歌舞，憨小故拈裙衩。
向人宛转凌波步，弄娇腔、强支残夜。
笑啼怎称新欢意，秋扇成悲诧。
为语未嫁翠娥，都漫许、量珠身价。
自卷帘无语，黄花消瘦，镜奁慵把。
水龙吟·辛巳，一九四一年。秋日咏落叶，和心叔、瞿禅 现当代 · 黄咏雩
押词韵第八部
萧条树树秋声，故家门巷人烟少。
空山行迹，相寻风雨，荒芜谁埽。
委地哀蝉，离巢冻雀，露迷衰草。
总音尘盼断，天涯漂泊，无可语，青蝇吊。
漫说花魂未歇，挽西风、柔柯重绕。
乌飞惊夜，蛩啼怨曙，阴燐凝照。
古社芜城，槐薪空仰，更何人到。
试停车凭晚，酣霜红脸，乍如花好。
临江仙·次瞿禅韵。辛巳，一九四一年 现当代 · 黄咏雩
押词韵第一部
烟雨暗遮前度路，痴云锁断高空。
细敲愁绪散霜钟。
栖鸦浑不定，离雁又相逢。
木落秋山青顿减，换巢么凤匆匆。
夕阳争取片时红。
闹寒蛙黾夜，吹梦鲤鱼风。
贺新郎·壬午，一九四二年。重九寄怀铁夫香山、玉虎申江、瞿禅永嘉 现当代 · 黄咏雩
押词韵第十二部
横海鲸鲵斗。
问伊谁、夜来移壑，藏舟何有。
清峭数峰分远影，列我窗中峦岫。
算只有、青山如旧。
望断江关人何处，剩寒虫、相语还相守。
风雨至，又重九。
娑罗双树孤栖久。
念年时、铁汉无心，也忘苕帚。
玉虎晨鸣雷怒应，隐隐阿香随后。
奈越鸟、惊飞南走。
山泽癯髯犹健在，更龙湫、手挽归怀袖。
秋思远，暮云皱。
贺新郎·壬午九秋，一九四二年。瞿禅自永嘉以《雁荡、灵岩寺与天五夜话词》邮示。何来思归之操，宛闻跫然之音。水仙移人之情，小山招隐之什。念此茧足，岂能奋飞。答尔嘤鸣，用寄玄想 现当代 · 黄咏雩
押词韵第三部
那有埋忧地。
好家居、纤儿撞坏，他人酣睡。
过雨空巢漂摇也，可奈刁调聒耳。
予尾乱、翛翛犹理。
偌大刀轮诸天转，更修罗、暗换人间世。
宁郁郁，久居此。
玉虬叫月银軿逝。
挟双鸾、吹箫归去，步虚声里。
汗漫卢敖原有约，抗手若人来矣。
恒沙劫、我闻如是。
待挽龙湫千尺瀑，注愁肠、和泪为云水。
浇下界，漫尘起。
探芳讯·庚寅，一九五○年。秋杪寄怀瞿禅 现当代 · 黄咏雩
押词韵第十二部
试回首。
只旧时青山，相看如旧。
念燕莺娇小，帘幕尚厮守。
落花还作东风梦，梦落春归后。
漫凭阑、病叶欺秋，密云瞒昼。
憔悴问蒲柳。
奈翠袖天寒，黄花人瘦。
宝玦香囊，玉阶伫，怨蛾皱。
大江流尽残阳去，星汉徘徊久。
好加餐，为讯人儿健否。
浣溪沙二首·丁巳新正，瞿禅翁以《瞿髯词》见赠，短阕奉报 现当代 · 顾学颉
押支韵
健老逢春不自持。
登山临水有襟期。
为歌明盛谱新词。
芳躅辛陈辞慷慨，衙官秦柳语喃呢。
永嘉今日见盟旗。
鹊桥仙 和夏承焘同志 现当代 · 曹冷泉
押词韵第九部
碧云天外，一行雁唳，接得瑶笺朵朵。
三千学子齐欢腾，喜春风、杏坛同坐。
长安春早，西来杖履，莫与春光相左。
故都今日换新装，看四郊、烟囱个个。
忆萝月 其二 锦炎游澉浦归，述鹰窠山晨景，为谱两阕 现当代 · 许白凤
朝阳暖趁。
翻过青葱岭。
会得看山名不问（夏承焘词句。）。
兴与瞿禅相近。
黄沙坞里人家。
农林渔牧生涯。
绿涨红围天地，漫开桃李新花。
声声慢 现当代 · 饶宗颐
押词韵第二部
夏瞿禅先生挽章，次玉田回杭韵。记1980年冬，访翁于燕京朝阳楼，穷巷深辙，尊酒言欢。翁誓不还杭。体逾壮健，而神志昏暓，前事都不省忆。晚岁喜言白石合肥词事，举止亦类白石意度，今绝响矣。
马塍花谢，秦望山空，真成玉老田荒。
惜取朝晖，风煦不暖垂杨。
待寻飘髯隐处，剩依稀、巷陌斜阳。
故人渺，泣分山断碧，玉笥苍凉。
唤起梦中双桨，奈神昏体壮，负却诗囊。
月冷千山，深灯写泪枯江。
苔枝老来结伴，共著书、微补疏狂。
恨未了、望馀杭，不算故乡。
按：翁北京居处曰朝阳楼，详《月轮山词论集》前言。
翁题越南白毫子鼓枻词有“唤起玉田商梦境，深灯写泪枯江”之句。
白石鬲溪梅令“木兰双桨梦中云”。
翁题越南白毫子鼓枻词有“唤起玉田商梦境，深灯写泪枯江”之句。
白石鬲溪梅令“木兰双桨梦中云”。
减字木兰花 侍夏承焘夫子踏雪杭州西湖白堤 现当代 · 吴无闻
长筇短笛，啸傲湖山追白石。
词问笺成，说与梅边旧月听。
断桥西路，抱朴仙翁招手去。
不是仙翁，冰雪孤山一老松。
贺新凉 戊辰五月十二日奉安先夫子夏承焘灵骨于千岛湖山墓地 现当代 · 吴无闻
押词韵第四部
幽绝湖堤路。
最关情、轻梳白羽，一行鸥鹭。
飘渺闲云羡峰顶，似有仙槎来去。
拍手招、词翁同住。
千岛回环拱一墓，荡晴波、万倾涵丛树。
春不老，人千古。
平生兴在林泉处。
记流连、西湖北雁，竹筇麻屦。
唤取桐君与严叟，还有南邻神姥。
共商酌、诗词隽句。
我有离愁如絮乱，任天风、吹梦成烟雾。
鹃语咽，四山暮。
水龙吟 夏承焘先生带学生到江西凭吊辛弃疾 现当代 · 陈祥耀
押词韵第十二部
壮年戈甲驰驱，渡江真是经纶手。
平戎十策，治安九议，心殚攻守。
君相偷安，河山破碎，长才空负。
忍回思往事，重围轻骑，账中贼，亲擒取。
飞虎雄军废后，剩闲居，盟鸥栽柳。
倚声寄慨，掀天豪气，千秋谁偶？
风树悬瓢，明湖似带，几曾消受？
到于今赖得，词坛知己，前来探旧。
题《瞿髯词》（《瞿髯词》，夏承焘先生作，一九七八年秋出版。先生号瞿髯，杭州大学教授，当世词学大师。） 当代 · 孙玄常
七言律诗 押支韵
倚声宗匠今谁是，光射斗牛笔一支。
哀乐中年承绝学，风霜晚节遇明时。
苏辛气象周姜律（先生之词，风骨高峻，颇近苏轼、辛弃疾；而辨词律甚精细，著有《白石道人歌曲校律》等。周邦彦、姜夔皆精于乐律。），左马阳秋李杜诗（左马，左丘明、司马迁。阳秋即《春秋》。《春秋》严夷夏之辨。抗日战争，先生避乱浙东，痛斥敌伪，正气凛然。李杜诗，谓其诗词皆一代大家。）。
四海争传新乐府，岂云吾道已陵夷（陵夷，衰微。）。
翠楼吟 当代 · 熊盛元
押词韵第三部
月堕疏桐，人依苦竹，滩头露重风细。
遥听云外笛，问仙乐、尘寰谁会？
空香盈袂。
奈鬓角青衰，荷心红瘁。
休垂泪，晓珠凝处，未圆先碎。
浅醉，还引螺杯，想避秦狂客，也应无寐。
碧峰幽磴险，望林杪、星沈霞起。
孤鸿凄唳。
叹已失瀛洲，难寻瑶佩。
苍烟际，悄然消领，一川灵气。
附：姜白石《翠楼吟》
淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事，还吴为余言之；兴怀昔游，且伤今之离索也。
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷、一帘秋霁。
附：与仰斋先生论《翠楼吟》词
（一）梅云致仰翁
仰翁：
拙作蒙赏，感荷殊深。今日平明，散步青山湖边，凛然有秋意，始知今日乃立秋节候也，诵白石“酒祓清愁，花销英气”之句，吟兴顿起，遂依其四声，草成《翠楼吟》一阕，兹录于此，博公一哂云尔。匆此不一，肃候七夕立秋愉快！
后学盛元顿首2008.8.7
（二）仰翁答晦窗
晦窗兄：
南宋姜吴诸家长调，我一向视为畏途。不但学不成，还很难读懂。大作用心研读再三，试做点评，质之高明，看能有所领悟否。希先指讹，俾改正后发给江右，共同欣赏。建议将信中所述择要作为小序。
白石原词移录有误，栏曲当为槛曲。全宋词、夏承焘校本、龙榆生唐宋词格律皆作槛，凡我所见，莫不如是。君倚四声此处作鬓乃去声，与栏、槛（上声与吾赣方言同，在二十九豏，至中原音韵始作去声，今同）俱未合。然亦可证原本作槛。
白石此词，穆东居士宋词三百首谓作于淳熙十三年（丙午）唐宋词鉴赏辞典阴法鲁承之。误。它书作年皆未明说。今按原作淳熙丙午诸语位置小序处，当即小序。此词上片即兴怀昔游，下片即“伤今之离索”。一如周止庵所云“白石好为小序，序即是词，词仍是序”。若此为后记，当附于词后。穆东等未细按，视为后记，遂以淳熙丙午词即此篇，而不察此篇乃后十年所作也。
傅义谨复
翠楼吟
月堕疏桐，人依苦竹，滩头露重风细。
从写景入，隐含惊秋。略示伤感。惟七日清晨见不着月堕，似凑。或当笑我词心太实。
遥听云外笛，问仙乐、尘寰谁会？
忆起白石翠楼仙中名句以至全篇，不胜慨叹。今有真能继承南宋姜吴诸人者，即被所谓吟坛领军及叫嚣革新者讥为泥古守旧。
空香盈袂。
承转细密。
奈鬓角青衰，荷心红瘁。
至此便直抒胸臆，虽书生常情，却是由惊秋引起，自然而然。陪上一笔荷瘁，更不免睹物伤情。
休垂泪，晓珠凝处，未圆先碎。
情至处欲抑又何能抑。只是愁更愁。晓珠二句，遂不觉沉痛至极。
浅醉，还引螺杯，想避秦狂客，也应无寐。
换头轻轻一提，却为下句蓄势。更引出大我。即不问世事闭目塞听之人对此也不能无动于衷。白石翠楼吟本是伤时，自当触及殷忧。
碧峰幽磴险，望林杪、星沈霞起。
回到晓景，实是折射时代。幽暗中渐睹曙光。
孤鸿凄唳。
突又一跌。思及哀鸿，雪灾震灾，震惊世界，想避秦二句于此有了说明。却点到即止，愈见沉郁。
叹已失瀛洲，难寻瑶佩。
想象中之仙境已失，仙人难逢，沧桑之感，而以飘渺出之。亦暗扣白石老仙。
苍烟际，悄然消领，一川灵气。
冥冥之中得白石老仙指引，写成此篇。可稍慰亦可叹也。白云孤飞，去留无迹，白石老仙如在，必曰道不孤矣。至于风神跌宕，而针线绵密，又全倚四声，亦殊非易易。有未当处，尚希作者指正。
傅义点评2008.8.8
（三）晦窗答仰翁
仰翁大鉴：
拙作蒙赏，感愧曷胜！所言均是，甚佩博雅。白石词本为“槛曲”，我从网上下载，未及细校，错成“栏曲”，而拙词“鬓角”之“鬓”正用仄声而非平声也。“槛”字读音，诚如公所言，在中古读“胡黯切”（《唐韵》）“户黤切”（《集韵》），上声；然《正韵》则分上、去二音：作栏杆解读去声，胡监切。而取车行声及槛泉义则作上声，读胡览切。另，白石词中“酺”字亦有“蓬逋切”（音蒲）与“薄故切”（音步）两读，我则取去声，故用“露重”也。“月堕疏桐”可视为造境，亦暗用坡公“缺月挂疏桐”之意，张皋文《词选》引《类编草堂诗余》鲖阳居士之语曰：“‘缺月’，刺明微也。‘漏断’，暗时也。‘幽人’，不得志也。‘独往来’，无助也。‘惊鸿’，贤人不安也。‘回头’，爱君不忘也。‘无人省’，君不察也。‘拣尽寒枝不肯栖’，不偷安于高位也。‘寂寞沙洲冷’，非所安也。此词与《考》诗极相似。”虽不免穿凿，然仆倚声之际则确有此想也。即颂
秋安！
盛元 2008.8.8。
淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事，还吴为余言之；兴怀昔游，且伤今之离索也。
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷、一帘秋霁。
附：与仰斋先生论《翠楼吟》词
（一）梅云致仰翁
仰翁：
拙作蒙赏，感荷殊深。今日平明，散步青山湖边，凛然有秋意，始知今日乃立秋节候也，诵白石“酒祓清愁，花销英气”之句，吟兴顿起，遂依其四声，草成《翠楼吟》一阕，兹录于此，博公一哂云尔。匆此不一，肃候七夕立秋愉快！
后学盛元顿首2008.8.7
（二）仰翁答晦窗
晦窗兄：
南宋姜吴诸家长调，我一向视为畏途。不但学不成，还很难读懂。大作用心研读再三，试做点评，质之高明，看能有所领悟否。希先指讹，俾改正后发给江右，共同欣赏。建议将信中所述择要作为小序。
白石原词移录有误，栏曲当为槛曲。全宋词、夏承焘校本、龙榆生唐宋词格律皆作槛，凡我所见，莫不如是。君倚四声此处作鬓乃去声，与栏、槛（上声与吾赣方言同，在二十九豏，至中原音韵始作去声，今同）俱未合。然亦可证原本作槛。
白石此词，穆东居士宋词三百首谓作于淳熙十三年（丙午）唐宋词鉴赏辞典阴法鲁承之。误。它书作年皆未明说。今按原作淳熙丙午诸语位置小序处，当即小序。此词上片即兴怀昔游，下片即“伤今之离索”。一如周止庵所云“白石好为小序，序即是词，词仍是序”。若此为后记，当附于词后。穆东等未细按，视为后记，遂以淳熙丙午词即此篇，而不察此篇乃后十年所作也。
傅义谨复
翠楼吟
月堕疏桐，人依苦竹，滩头露重风细。
从写景入，隐含惊秋。略示伤感。惟七日清晨见不着月堕，似凑。或当笑我词心太实。
遥听云外笛，问仙乐、尘寰谁会？
忆起白石翠楼仙中名句以至全篇，不胜慨叹。今有真能继承南宋姜吴诸人者，即被所谓吟坛领军及叫嚣革新者讥为泥古守旧。
空香盈袂。
承转细密。
奈鬓角青衰，荷心红瘁。
至此便直抒胸臆，虽书生常情，却是由惊秋引起，自然而然。陪上一笔荷瘁，更不免睹物伤情。
休垂泪，晓珠凝处，未圆先碎。
情至处欲抑又何能抑。只是愁更愁。晓珠二句，遂不觉沉痛至极。
浅醉，还引螺杯，想避秦狂客，也应无寐。
换头轻轻一提，却为下句蓄势。更引出大我。即不问世事闭目塞听之人对此也不能无动于衷。白石翠楼吟本是伤时，自当触及殷忧。
碧峰幽磴险，望林杪、星沈霞起。
回到晓景，实是折射时代。幽暗中渐睹曙光。
孤鸿凄唳。
突又一跌。思及哀鸿，雪灾震灾，震惊世界，想避秦二句于此有了说明。却点到即止，愈见沉郁。
叹已失瀛洲，难寻瑶佩。
想象中之仙境已失，仙人难逢，沧桑之感，而以飘渺出之。亦暗扣白石老仙。
苍烟际，悄然消领，一川灵气。
冥冥之中得白石老仙指引，写成此篇。可稍慰亦可叹也。白云孤飞，去留无迹，白石老仙如在，必曰道不孤矣。至于风神跌宕，而针线绵密，又全倚四声，亦殊非易易。有未当处，尚希作者指正。
傅义点评2008.8.8
（三）晦窗答仰翁
仰翁大鉴：
拙作蒙赏，感愧曷胜！所言均是，甚佩博雅。白石词本为“槛曲”，我从网上下载，未及细校，错成“栏曲”，而拙词“鬓角”之“鬓”正用仄声而非平声也。“槛”字读音，诚如公所言，在中古读“胡黯切”（《唐韵》）“户黤切”（《集韵》），上声；然《正韵》则分上、去二音：作栏杆解读去声，胡监切。而取车行声及槛泉义则作上声，读胡览切。另，白石词中“酺”字亦有“蓬逋切”（音蒲）与“薄故切”（音步）两读，我则取去声，故用“露重”也。“月堕疏桐”可视为造境，亦暗用坡公“缺月挂疏桐”之意，张皋文《词选》引《类编草堂诗余》鲖阳居士之语曰：“‘缺月’，刺明微也。‘漏断’，暗时也。‘幽人’，不得志也。‘独往来’，无助也。‘惊鸿’，贤人不安也。‘回头’，爱君不忘也。‘无人省’，君不察也。‘拣尽寒枝不肯栖’，不偷安于高位也。‘寂寞沙洲冷’，非所安也。此词与《考》诗极相似。”虽不免穿凿，然仆倚声之际则确有此想也。即颂
秋安！
盛元 2008.8.8。
凤栖梧 吟着唱着并序 当代 · 范诗银
押词韵第七部
乡贤包文朴吟夏承焘先生长短句五谱，市越剧团一级演员李美凤、周妙丽清唱十八里相送、焚稿，神达韵怡，惊为天人！
诧有真传收玉版，玉阁天风，玉孔清箫管。
红袖殷勤青袖挽，惊鸿照影花迷眼。
纱浣春溪溪水浅，流过诗云，流过声声慢。
剪碎一巾愁一段，痴情总被痴心怨。
西湖竹枝 其二十四 当代 · 魏新河
押词韵第七部
小舟摇进苇花湾，来结西溪百岁缘。
曾见词仙溯流去，秦亭山与法华山。
注：九月二十五日，风日晴和，往游西溪，自松木场入古荡，秦亭、法华横绕溪南。是日公历为十一月三十日，后于夏承焘日记中惊悉其亦于一九三〇年是日游西溪，巧合若是。樊榭词：溯溪流云去。
惜红衣·金水兄邀赋残荷，拈此调，依白石韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十七部
翠影欹波，明妆褪日。
倦消心力。
万点凝珠，因风堕池碧。
游禽渐远，争负却、瑶台迁客。
幽寂。
霞烬渚烟，恰芳魂容息。
尘喧紫陌。
弦换清商，孤怀竟何藉。
而今怕忆水国。
小亭北。
最是采莲人语，耳畔尚如新历。
叹此情无计，堪送梦边行色。
按：
【力夫评】不类人言，唤云真性灵也，当世绝不多见。
【金水评】“不类人言”，莫非仙言？
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚。
【梅云评】“日”字是韵，“恰”用入声，得此调体气。我曾撰文专论白石词声韵，摘录如下：......白石另一自制曲《惜红衣》云：“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂，高树晚蝉，说西风消息。 虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北(此句亦可断作“维舟试望，故国渺天北”）。可惜柳边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？”此词入无射宫，押入声韵。全篇律句多于拗句，其中“日”字是韵脚，“说西风消息”之“说”字必用入声，梦窗此调此句作“寻流花踪迹”，“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明，故今人填此词，大都律误。龙先生订谱，甚为严谨，殆见玉田此调未遵白石，故于此二处从宽乎？兹将玉田《惜红衣》引于下：“两剪秋痕，平分水影，炯然冰洁。未识新愁，眉心倩人贴。无端醉里，通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情，倚银屏斜瞥。 长歌短舞，换羽移宫，飘飘步回雪。扶娇倚扇，欲把艳怀说。旧日杜郎重到，只虑空江桃叶。但数峰犹在，如傍那家风月。”此词平仄悉依白石，唯“平分水影”句失韵，“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上，“把”字亦当用入声耳。龙先生乃彊村老人高足，彊村曾五叠白石《惜红衣》韵，均谨守其律，此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”，除“海”字宜去而上外，其馀四声全与白石相同，可知老辈倚声之一丝不苟矣。当代杰出女词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词，录之于下: “绣被春寒，秋灯雨夕，药烟繁碧。怯上层楼，新来渐无力。空帷对影，听四面、悲笳声急。凄寂。三两冷萤，映轻纱窗槅。 初鸿远驿，雪岭冰河，依稀梦中历。书成讳病，泪湿数行墨。几日薄罗嫌重，莫问带围宽窄。但枕函沈炷，犹解劝人将息。”细作比较，第二句”夕“字入声，乃是韵脚，与白石合，惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声，未合白石之律，可知虽大家亦未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰：“此词以梦窗词校之，则白石原作应以“诗客岑寂”断句，客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”，三字句。梦窗既解音律，又亲从白石游，断更可信。惟郑、朱等和姜韵已皆如此读，自亦未为不可”。汪先生谓梦窗“亲从白石游”，盖误以石帚为白石，夏承焘先生已有考辨，兹不赘。至于白石“维舟试望故国，渺天北”，断为“维舟试望，故国渺天北”，以“国”作暗韵，亦未尝不可，朱彊村“沧洲梦在旧国，雁行北”亦同样可有两种断法，而沈先生“泪湿”之“湿”，则只能视作暗韵矣。又，汪先生以为“白石原作应以诗客岑寂断句，客字乃碰韵”，盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴，惹茸红、曾约南陌”，然检《全宋词》，此句断作“乌衣细语，伤伴惹、茸红曾约，南陌”，则与现行白石此词断句相同矣。
【江南雨评】“翠影欹波，明妆褪日，倦消心力”，此残荷之笼括也。“万点凝珠，因风堕池碧”，以坠露喻荷，亦似兴起之法也。“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，迁客易起悲怀，更何况游禽争负却之？这里的争盖作争相解也。“幽寂”，连缀二字亦妙。“霞烬渚烟，恰芳魂容息”，恰、容、息，此三字真托情妙语也，人物若不能合一，难出此语。“尘喧紫陌”，游人远也。“弦换清商”，情境易也。“孤怀竟何藉”，无藉也。“而今怕忆水国，小亭北”，旧事不堪提也。“最是采莲人语，耳畔尚如新历”，旧事偏萦怀也。“叹此情无计，堪送梦边行色”，惟托之于梦也。上片写细腻之感觉，精描细绘。下片萦怀往事和现在心情，反复跌宕，悲感中来，岂止之于残荷乎？余每读之，一赏复一叹也！
【梅云评】江南所评甚有卓见，惟“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，乃暗用晚唐陆天随《白莲》：“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见，月晓风清欲堕时”，“瑶台迁客”，喻残荷也，“争”作“怎”解似更佳，其意若曰：渐远之游禽，怎么都负却此瑶台迁客啊？人情之冷暖，世态之炎凉，于焉可见。
【仰斋评】唤云工倚声，梅云精音律，江南擅分析，三美具，不可不读。
【力夫评】不类人言，唤云真性灵也，当世绝不多见。
【金水评】“不类人言”，莫非仙言？
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚。
【梅云评】“日”字是韵，“恰”用入声，得此调体气。我曾撰文专论白石词声韵，摘录如下：......白石另一自制曲《惜红衣》云：“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂，高树晚蝉，说西风消息。 虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北(此句亦可断作“维舟试望，故国渺天北”）。可惜柳边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？”此词入无射宫，押入声韵。全篇律句多于拗句，其中“日”字是韵脚，“说西风消息”之“说”字必用入声，梦窗此调此句作“寻流花踪迹”，“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明，故今人填此词，大都律误。龙先生订谱，甚为严谨，殆见玉田此调未遵白石，故于此二处从宽乎？兹将玉田《惜红衣》引于下：“两剪秋痕，平分水影，炯然冰洁。未识新愁，眉心倩人贴。无端醉里，通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情，倚银屏斜瞥。 长歌短舞，换羽移宫，飘飘步回雪。扶娇倚扇，欲把艳怀说。旧日杜郎重到，只虑空江桃叶。但数峰犹在，如傍那家风月。”此词平仄悉依白石，唯“平分水影”句失韵，“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上，“把”字亦当用入声耳。龙先生乃彊村老人高足，彊村曾五叠白石《惜红衣》韵，均谨守其律，此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”，除“海”字宜去而上外，其馀四声全与白石相同，可知老辈倚声之一丝不苟矣。当代杰出女词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词，录之于下: “绣被春寒，秋灯雨夕，药烟繁碧。怯上层楼，新来渐无力。空帷对影，听四面、悲笳声急。凄寂。三两冷萤，映轻纱窗槅。 初鸿远驿，雪岭冰河，依稀梦中历。书成讳病，泪湿数行墨。几日薄罗嫌重，莫问带围宽窄。但枕函沈炷，犹解劝人将息。”细作比较，第二句”夕“字入声，乃是韵脚，与白石合，惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声，未合白石之律，可知虽大家亦未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰：“此词以梦窗词校之，则白石原作应以“诗客岑寂”断句，客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”，三字句。梦窗既解音律，又亲从白石游，断更可信。惟郑、朱等和姜韵已皆如此读，自亦未为不可”。汪先生谓梦窗“亲从白石游”，盖误以石帚为白石，夏承焘先生已有考辨，兹不赘。至于白石“维舟试望故国，渺天北”，断为“维舟试望，故国渺天北”，以“国”作暗韵，亦未尝不可，朱彊村“沧洲梦在旧国，雁行北”亦同样可有两种断法，而沈先生“泪湿”之“湿”，则只能视作暗韵矣。又，汪先生以为“白石原作应以诗客岑寂断句，客字乃碰韵”，盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴，惹茸红、曾约南陌”，然检《全宋词》，此句断作“乌衣细语，伤伴惹、茸红曾约，南陌”，则与现行白石此词断句相同矣。
【江南雨评】“翠影欹波，明妆褪日，倦消心力”，此残荷之笼括也。“万点凝珠，因风堕池碧”，以坠露喻荷，亦似兴起之法也。“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，迁客易起悲怀，更何况游禽争负却之？这里的争盖作争相解也。“幽寂”，连缀二字亦妙。“霞烬渚烟，恰芳魂容息”，恰、容、息，此三字真托情妙语也，人物若不能合一，难出此语。“尘喧紫陌”，游人远也。“弦换清商”，情境易也。“孤怀竟何藉”，无藉也。“而今怕忆水国，小亭北”，旧事不堪提也。“最是采莲人语，耳畔尚如新历”，旧事偏萦怀也。“叹此情无计，堪送梦边行色”，惟托之于梦也。上片写细腻之感觉，精描细绘。下片萦怀往事和现在心情，反复跌宕，悲感中来，岂止之于残荷乎？余每读之，一赏复一叹也！
【梅云评】江南所评甚有卓见，惟“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，乃暗用晚唐陆天随《白莲》：“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见，月晓风清欲堕时”，“瑶台迁客”，喻残荷也，“争”作“怎”解似更佳，其意若曰：渐远之游禽，怎么都负却此瑶台迁客啊？人情之冷暖，世态之炎凉，于焉可见。
【仰斋评】唤云工倚声，梅云精音律，江南擅分析，三美具，不可不读。