钦定古今图书集成博物汇编艺术典

　第七百六十三卷目录

艺术典第七百六十三卷

画部汇考十五

明高廉遵生八笺论画
高子曰：画家六法三病六要六长之说，此为初学入门诀也。以之论画而画，斯下矣。如余所论画以天趣人趣物趣。取之天趣者，神是也。人趣者，生是也。物趣者，形似是也。夫神在形似之外，而形在神气之中。形不生动，其失则板生。外形似，其失则疏。故求神气于形似之外，取生意于形似之中。生神取自远望，为天趣也。形似得于近观，为人趣也。故图画张挂，以远望之，山川徒具峻削而无烟峦之润林，树徒作层叠而无摇动之风，人物徒肖尸居壁立而无语言顾盼步履转折之容，花鸟徒具羽毛文彩颜色锦簇而无若飞若鸣若香若湿之想。皆谓之：无神四者，无可指摘玩之俨。然形具此，谓：得物趣也。能以人趣中求其神气生意。运动则天趣，始得具足。如唐人之画，余所见吴道子水月观音，大幅描法妆束，设色精采，宝珠缨络摇动，梵容半体上笼白纱袍衫，隐隐若轻绡，遮蔽复加白粉，细锦缘边，无论后世。即五代宋室去唐未远，余所见诸天菩萨之像，何能一笔可仿，其满幅一月，月光若黄若白，中坐大士，上下俱水鹄，首以望恍，若万水滂湃，人月动摇，所谓：神生画外者，此也。又若阎立本六国图，其摸写形容肖诸丑类状，其醉醒歌舞之容，异服野处之态，种种神生，得自化外。又见阎大幅四王图，其君臣俯仰，威仪侍从，朝拱端肃，珍奇罗列，种种生辉，山树槎枒，层层烟润色，求形似而望若堆叠，以指摩之则薄平。绢素又如李思训骊山阿房宫图，山崖万叠，台阁千重，车骑楼船人物云集，悉以分寸，为工宛若蚁聚，逶迤远近，游览仪形，无不纤备要知，画者神具心胸而生，自指腕一点一抹，天趣具足，故能肖百里于方寸，图万态于毫端。松杉历乱峰石磷峋且皴染，岩壑数层，勾勒树叶种种，曹明仲何见以为山水古不及今。客云：此乃文内翰家物。又如周昉美人图，美在意外丰度隐然，含娇韵媚姿态端庄，非彼容冶轻盈。使人视之艳想目乱。又如周之白描过海罗汉龙王请斋卷子，细若游丝，回还无迹，其像之睛若点漆，作状疑生，老俨龙钟，少似飞动，海涛汹涌，展卷神惊，水族骑擎，过目心骇，岂直徒具形骸，点染纸墨云哉。又见边鸾花草昆虫，花若摇风，袅娜作态，虫疑吸露飞舞翩然草之偃，亚风动逼似天成，虽对雪展图，此身若坐春和园囿。又如戴嵩雨中归牧一图，上作线柳数株，丝丝烟起，以墨洒细点，状如针头，俨若一天暮霭，灵雨霏霏，竖子跨牛，奔归意急，此皆神生状外，生具形中，天趣飞动者也。故唐人之画，为万世法。然唐人之画，庄重律严，不求工巧而自多妙处，思所不及后人之画，克意工巧而物趣悉到殊，乏唐人天趣混成。若彼丘文播、杨宁、韦道、丰僧、贯休、阎立德弟立本、周昉、吴道元、韩求、李贶、朱瑶辈，此为人物神手，摸拟逼真，生神妙足，设色白描，各臻至极。其山水如李思训、子昭道、卢鸿、王摩诘、荆浩、胡翼、张僧、繇关仝辈，笔力遒劲，立意高远，山环水蟠，树烟峦霭，墨汁淋漓，神气生旺。花鸟如钟隐、郭权辉、施璘、边鸾、杜霄、李逖、黄筌子、居寀皆设色类生，展布有法，花之容冶露滴，鸟之掀翥风生，此皆权夺化工春归掌握者也。又如韩干之马，戴嵩张符之牛，僧传古之龙，韩太尉之虎，袁义之鱼，皆极一时独技，生意奔逸，气运骞腾神适蠢动之外，虽临摹未能彷佛。若宋之孙知微僧月蓬，周文矩李遵梁楷马和之，僧梵隆苏、汉臣颜次平、徐世荣、盛师、颜李早、李伯时、顾闳中皆工于人物而得其丰神精爽者也。如郭忠恕、许道宁、米友仁、赵千里、郭熙、李唐、高克明、孙可元、刘松年、李嵩、马远、马逵、夏圭楼观、胡瓘、朱怀瑾、范宽、董源、王晋卿、陈珏、朱锐、王廷筠、李成、张舜民，此皆工于山水，得其泉石，高风者也。如杨补之、丁野堂、李迪、李安忠、吴炳、毛松、毛益、李永年、崔白、马永忠、单邦显、陈可久、僧希白、刘兴祖、徐世昌、徐荣、赵昌、赵大年、王凝、马麟此皆工于花鸟，得其天机活泼者也。若宋高宗之山水竹石，文湖州苏长公毛信卿吴心玉之竹石枯木，阎士安之野景树石，张浮休之烟村，此皆天籁。动于笔锋，渭川波入砚，沼挥洒万竿，云蒸雾变，寘之高斋，绿阴满堂，清风四坐，岂彼俗工，可容措手。又如陈所翁之龙，钱光甫之鱼，朱绍宗刘宗古之猫犬，皆得一物骨气运动，状其形似，名擅一时此。余因目所及聊述数辈，若叙其全，当自画谱绘鉴求之，非余所谓清赏要略。余自唐人画中赏其神具画前，故画成神足。而宋则工于求似，故画足神微。宋人物趣迥迈于唐，而唐之天趣则远过于宋也。今之评画者，以宋人为院画，不以为重，独尚元画，以宋巧太过而神不足也。然而宋人之画亦非后人可造，堂室而元人之画，敢为并驾驰驱，且元之黄大痴亦非夏李源流，而王叔明亦用董范家法，钱舜举黄筌之变色，盛子昭乃刘松年之遗派，赵松雪则天分高朗，心胸不凡，摘取马和之李公麟之描法，而得刘松年李营丘之结搆，其设色则祖赵伯驹李嵩之浓淡得宜，而生意则法夏圭马远之高旷宏远，及其成功而全不类此数辈，自出一种温润清雅之态，见之如见美人无不动色，此故迥绝一代，为士林名画。然皆法古绝无邪笔。元画如王黄二赵〈子昂仲穆〉倪瓒之士气，陈仲仁、曹知白、王若水、高克恭、顾正之、柯九思、钱选、吴仲圭、李息斋、僧雪窗、王元章、萧月潭、高士安、张叔厚、丁野夫之雅致，而画之精工，如王振鹏、陈仲美、颜秋月、沈秋涧、刘耀卿、孙君泽、胡廷晖、臧祥、卿边、鲁生、张可观，而閒逸如张子政、苏大年、顾定之、姚雪心、辈，皆元之名家，足以擅名当代，则可谓之能过于宋则不可也。其松雪大痴叔明，宋人见之亦能甘心服其天趣今之论画必曰：士气。所谓士气者，乃士林中能作隶家，画品全用神气生动为法，不求物趣以得天趣为高观。其曰写而不曰描者，欲脱画工院气，故耳此等谓之：寄兴取玩一世则可，若云善画何以比方前代而为后世宝藏，若赵松雪、王叔明、黄子久、钱舜举辈，此真士气画也。而四君可能浅近效否，是果无宋人家法而泛然，为一代之雄哉。例此可以知画矣。

画家赏鉴真伪杂说

高子曰：米元章云：好事家与赏鉴家自是两等家，多资蓄，贪名，好胜，遇物收置，不过听声，此谓好事。若赏鉴家天资高明，多阅传录或自能画或深知画意，每得一图终日宝玩，如对古人声色之奉，不能夺也。名曰真赏。然看画之法须著眼圆活，勿偏己见，必细玩。古人命笔立意委曲，妙处不令潦草涉略，论山有起伏转折，水有隐显源流，林木求其深邃蓊郁而深浅分明，人物观其睹面凝眸而顾盼相属，四时之景要分朝暮阴晴烟云动荡，花鸟之态须观欹风含露宿食飞鸣，次及牛马昆虫鱼龙水族无一不取神气生动，天趣涣然，笔墨之外斯不失为真赏。若专以形似取之，则市街贴壁卖画尽有克肖人物。花草猫狗之图，何取于古。且古人之画，岂特不可以形似物迹求也。当无笔迹留滞方见天趣。如书之藏锋始妙，松雪诗云：石如飞白木，如籀写竹应，须八法通正谓是也。且好画不宜多裱，裱多失神。亦不可洗，更不可剪，去破碎边条当细，细补足令人宝惜，古画岂特，宝若金玉，即如宋人去此不远，画之在世，流传便少，无论唐时五代藏画之家，当自捡点，不恤勤烦，乃收藏至要。画之失传，其病有五：古画年远纸绢已脆，不时舒卷，略少局促即便折损，破碎无救，此失传之一。童仆不识收捲有法，即以两手甲抓画，捲起不顾边齐，以轴干著力紧收内中，绢素碎裂，此失传之二。或遭屋漏水，湿鼠啮猫溺，梅雨黴白不善揩抹，即以粗布擦摩，逐片破落，此失传之三。或出示俗人，不知看法即便手托画背起就眼观，绢素随折或挂画忽慢，以致堕地折裂，再莫可补虽，贴衬何益，此失传之四。或遭兵火水溺，岁苦流移，此失传之五。有等败落子孙，无识妇女，不知宝藏，堆积朽腐，或儿女痴顽用笔涂写，或灯下看玩以致油污透骨，或偶堕烛烧损，或挂当风狂起吹断刮裂，甚矣。古画难存，类此种种，古人名画更少对轴。若高尚士夫之画，适兴偶作，天趣生动，人即宝传，何能有对。若高斋精舍岂容四轴，张挂即对轴，亦少雅致，世以无名，人画即填某人款字，深可笑也。画院进呈卷轴，皆有名大家，俱不落款，何必见牛指戴，见马指韩，又岂如格古论云：无名人画多有佳者。若云无名决无好画，无名款者皆御府画也。古有善画花草者，多不落墨，以色点染，自有一种精神生意。又若粉本即旧人画稿，草草不经意处，乃其天机偶发，生意勃然。落笔趣成，多有神妙，当宝藏之。唐人纸则硬黄短帘，绢则丝粗而厚，有捣熟者，有四尺阔者。宋绢则光细若纸，揩摩如玉，夹则如常，更有阔五六尺者，名曰：独梭纸。用鹄白澄心堂居多，宋画迄今其丝性消灭，更受糊多，无复坚韧，以指微跑则绢丝如灰堆起。表里一色若今时，绢素以药水染旧，无论指跑，丝丝露白，即刀刮亦不成灰，此古今绢素之辨，似不容伪。又如元绢，有独梭者，与宋相似。有宓家机绢，皆妙。古画落墨著色深入绢素，矾染既多，精采迥异。其花草红若初旸，绿如碧瑱，粉则腻滑如玉，黑则点墨如漆，伪者虽极力摸拟，而诸色间有相似，惟红不可及，且求其入绢深厚则不能矣。文采索然又如古人之画，愈玩愈佳，笔法圆熟，用意精到，以人趣仿摸，物趣落笔不凡，而天趣发越。今人之画，人趣先无而物趣牵合，落笔粗庸，入眼不堪，玩赏何用。伪为宋人临摹。唐朝五代画片，神采如出一手，秘府多宝藏之。今人临画，惟求影响，多用己意，随手苟简，虽极精工，先乏天趣，妙者亦板。近如吴中莫乐泉临画，亦称当代一绝。我朝名家，可宋可元者，亦不乏人。高品如文衡山沈石田、陈白阳、唐伯虎、文汶水、王仲山、钱叔宝、文伯仁、顾亭林、孙雪居、沈青门、风神俊逸，落笔脱尘或隶或行，各有天趣。元之二赵王黄可与并美，如戴文进工山水人物神像雅。得宋人三昧，其临摹仿效宋人名画，种种逼真，其生纸著色开染草草，效黄子久王叔明等画，较胜二家。如商喜李在周东村仇十洲山水人物之妙，上轶宋人刘范诸辈，又如边景昭、吕廷振、林以善、张秋江、沈士容、王牧之、陈宪章、俞江村、周少谷辈花鸟竹石，亦得宋之徐黄家法。他如谢廷循、上官伯达、金文鼎、金汝清、姚公绶、王孟端、夏仲昭、王舜耕、陈大章、许尚文、吴伟、苏致中、叶原静、谢时臣、朱子朗、朱鹿门、夏葵、夏芷、石锐、倪端诸辈，皆我明一代妙品士夫画家，各得其趣，若郑颠仙张复阳钟钦礼蒋三松张平山汪海云皆画家邪学，徒逞狂态者也。俱无所取。

赏鉴收藏画幅

高子曰：收蓄画片须看绢素纸地，完整不破清白如新照无贴衬，此为上品。面看完整贴衬条多画神不失，此为中品。若破碎零落片片凑成杂缀新绢以色旋补，虽为名画，亦不入格，此下品也。完整中价之低昂又以山水为上。人物小者次之，花鸟竹石又次之，走兽虫鱼又其下也。册页卷子同一论法。又如神佛图像，其品不同。如宋元并我朝人画佛像名家多就山水树石中或坐或行或倚石凭树，画法不板，烟云流润，神气俨临，为上品也。其他三尊并列，鬼神狰狞，或登宝座，诸神卫护者，止可为侍奉香火，非流传品也。又如假造佛像画片，以绢捣熟，以香烟沥并灶烟，屋梁挂尘，煎汁染绢，其色虽旧或黄或淡黑，可愚隶家。孰知古绢一种传玩旧色，嗅之异香，可掬岂人，伪可到古绢碎裂，俨状鱼口，横联数丝，再无直裂，今之伪者不横即直，乃以刀刮指甲划开，丝缕坚韧不断，触目即辩。藏画之法，以杉板作匣，匣内切勿油漆糊纸，反惹黴湿，又当尝近人气或置透风空阁，去地丈馀便好，一遇五月八月之先将画幅幅展玩，微见风日收起入匣，用纸封口，勿令通气，过此二候方开，可免黴白。又若以名画张挂多则三五日一换收起。挂久恐为风湿侵损，质地若绢素画尤不可以久挂。如前起居笺内，温阁藏画之法甚佳。古画不可捲紧，恐伤绢地。单条短轴，作横面开关门扇匣子，画直放入轴，顶贴签，细开某画，甚便取看。又如宋人绣画，山水人物楼台花鸟针线细密，不露边缝。其用绒止一二丝，用针如发细者为之，故多精妙。设色开染较画更佳，以其绒色光彩夺目，丰神生意望之宛然，三趣悉备女红之巧，十指春风，迥不可及。元人之绣便不及宋，以其用绒粗肥落，针不密且人物禽鸟用墨描画，眉目不若宋人，以绒绣眉目，瞻眺生动，此宋元之别。以其眉目辨也。故宋绣山水亦不多得，元人花鸟尚可一二见耳。宋人刻丝山水人物花鸟，每痕剜断，所以生意混成，不为机经掣制，今人刻丝是织丝也。与宋元之作迥异，故宋刻花鸟山水亦如宋绣有极工巧者。余意刻丝虽远不及绣，若大幅舞裀，自有富贵气象，元刻迥不如宋矣。人能以画自工，明窗净几，描写景物或睹佳山水，处胸中便生景象，布置笔端，自有天趣。如名花折枝，观其生趣，花态绰约，叶梗转折，向日舒笑，迎风欹斜，含烟弄雨，初开残落，种种态度，写入采素，不觉学成，便得出人头地。若不以天生活泼者为法，徒窃纸上形似，三趣无一得也。终为俗品古之高尚士夫，如李公麟、范宽、李成、苏长公、米家父子辈，靡不画臻。神妙是以大雅君子于画，收藏赏鉴，不可不学一二名笔。

染纸作画不用胶法

纸用胶矾作画，殊无士气，否则不可著色。然用法以皂角，捣碎浸清水中一日，用沙罐重汤，煮一炷香，滤净调匀，刷纸一次，挂乾，复以明矾泡汤，加刷一次，挂乾，用以作画，俨若生纸。若安藏三二月用，更妙。拆旧裱画卷，绵纸作画，甚佳。有则宜宝藏，可也。
明茅维南阳名画表韩宗伯存良家藏
韩朝延氏曰：先宗伯前后所收名画神品数百，丹青墨戏，并是甲观，予南北宦游遂至遗失，追理画目，十忘七八，聊且为我表之，于是续撰南阳画表。

道释人物

魏曹弗兴兵符图，梁武帝、唐太宗、宋徽宗等题跋。晋顾恺之洛神图，宋高宗前后小玺。
射雉图，宋徽宗小玺。
南北朝张僧繇五星二十八宿图，梁令瓒篆书星法，宋高宗题，前后御玺，元赵子昂题跋。
小李将军李广射猿图。
阎立本萧翼赚兰亭图，宋高宗小玺。
陈叔达锁谏图，宋徽宗前后小玺。
吴道元天王送子图，宋高宗乾卦绍兴小玺，贾似道封字长印，曹仲元李伯时王廉等跋。
观音变相，黄山谷题跋。
常粲锁谏图，宋徽宗前后小玺。
张萱明皇夜游图。
韩干明妃上马图，赵子昂跋。
夜游图，宋高宗前后小玺。
周昉对鉴仕女图，宋高宗题，前后小玺。
璇玑诗图，苏子瞻等跋。
日本女骑图，宋徽宗题，前后小玺。
挥扇仕女图。
韩滉晋公演乐图。
五代支仲元三仙奕棋图，宋徽宗金章宗等题跋，前后小玺印记。
汉宫春昼图。
宋王齐翰勘书图，苏子瞻子由等跋，宋徽宗题，并前后小玺。
孙知微上真像。
周文矩文会图，宋徽宗题，蔡京跋。
李公麟三清像，清閟阁印。
番王礼佛图，前元人跋。
郭子仪单骑降番图，宋名贤并赵子昂题跋。
番僧渡海图，元人题跋印识。
石鼎联句图。
慈孝故实八则，每则伯时书，其事赵松雪跋，今亡见庄昹题识。
马和之莲社图，宋末人跋。
李唐袁安卧雪图，宋高宗跋。
三生后身图，元虞、伯生等跋。
赵伯驹三生前事图，元赵、松雪等跋尾。
李嵩大内工作图。
陈居中胡笳十八拍图，宋高宗按款题跋。
张翼临韩滉村翁嫁女图。
马远临江村社会图。
元赵孟頫摘花引子图。
高士图。
钱选维摩像。
萧翼赚兰亭图。
赵子昂百花美人图。
赵子昂达摩佛像图。
子昂画宣圣像。
子昂画山水人物。
龚开钟馗元夜出游图，开篆文自题，并前元十馀人跋。

山水界画

南北朝展子虔游春图，宋徽宗前后小玺，元人跋。王维精能图，宋高宗玺，并题。
圆光二水，前元十馀人题跋。
李思训御苑采莲图，有赵肃张伯雨印，文休承等跋。行幸蜀川图，宋高宗前后小玺。
周古言东山图。
李昭道海天落照图。
桃花源图，宋高宗题。
荆浩山庄图，宋高宗题，并前后小玺。
宋郭忠恕越王宫殿图，宋高宗题。
李成古木寒泉图。
董源云山图，赵松雪跋。
范宽长江万里图，卷长五丈竟一纸也。
李公麟九歌图，曹纬、吴傅朋、谢奕恭、奕修等跋。西园雅集图，叶石林等跋。
米芾云山远树图，后方自题，并康里子山跋。
砚山图，宋高宗小玺，潘若水跋。
云山图，康里子山跋。
马和之风雅八则，庄蓼塘印识。二南图，赵子昂跋。
陈风十篇图，宋高宗写毛诗并跋。
李唐山阴图，宋高宗跋。
王子猷雪夜访戴图。
寒江渔艇图，宋高宗跋。
雪坞幽居图，宋高宗跋。
江山胜景图，前元人跋。
马远待月图，前元人跋。
踏歌图，宋高宗题，并前后小玺。
夏圭江山清远图。
李确春山游骑图。
赵孟頫重江叠嶂图。
王振鹏金明池夺标图，元时十馀人题跋。
黄公望重山叠嶂图，国初人跋。
米家书画船图，同时人题跋。
盛懋吹萧图，国初人跋。
王蒙仙山修道图。
桃花书屋图，胜国人题。
芝兰室图，同时人题。
倪瓒林亭小景。
家园图，同时名人题咏，甚众。

花果鸟兽

南北朝陈闳入马图，宋人跋。
胡瑰番部卓歇图，宋徽宗前后小玺。韩干照夜白马图，宋元人跋，高宗玺记。
双骑图，苏子瞻题，米芾等题名，并赵子昂康里子山跋。
十陆马图，赵子昂跋。
百马图，宋徽宗前后小玺。
拳毛騧图，宋徽宗题，前后小玺。
张符十牛图。
五代黄筌杏花三猿图，宋高宗题，前后小玺。
芙蓉鸂𪆟图。宋徽宗百合奇石图，宋名人题，倪元镇等跋。
元钱选九马图。
凡四十七人计九十九图。
明茅一相绘妙八格
画有八格：石老而润，水淡而明，山要崔嵬，泉宜洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙蛇，竹藏风雨。

十二忌

画有十二忌：一曰：布置迫塞。二曰：远近不分。三曰：山无气脉。四曰：水无源流。五曰：境无夷险。六曰：路无出入。七曰：石止一面。八曰：树少四枝。九曰：人物伛偻。十曰：楼阁错杂。十一曰：滃淡失宜。十二曰：点染无法。

观画之法

夫观画之法，见短勿诋，更求其长。见巧勿誉，反寻其拙。大凡观释教者，尚庄严慈觉。观罗汉者，尚四象皈依，四象者，谓有四国王之子，有婆罗门或四〈缺二字〉或比丘优婆塞〈缺〉门，观道流者，尚孤閒清古观。人物者，尚精神体态。谓有贵贱，中外也。仍观折算衣纹，停分形貌。观畜兽者，尚驯扰扩厉。观花竹者，尚艳丽门〈缺〉。观禽鸟者，尚羽毛翔举。观山水者，尚平远旷荡。观鬼神者，尚筋力变异。观屋木者，尚壮丽深远。

绢素

唐人五代绢素粗厚，宋绢轻细，望而可别唐宋也。

古今笔法

古人画，墨色俱入绢缕，精神回出，伪者虽极。力仿效而粉墨皆浮于缣素之上，神气亦索然。盖古人笔法圆熟用意精到，初若率易，愈玩愈佳，今人虽极工致，一览而易尽矣。

用笔得失

凡画气韵本乎游心，神彩生于用笔，用笔之难断可识矣。故爱宾称王献之能为一笔书，陆探微能为一笔扫，非谓能一笔可就也。乃自始及终连绵相属，筋脉不断，所以意存笔先，笔周意内，像应神全，思不竭而笔不困也。
内有六法三品三病六要六长，古今优劣，粉本赏鉴，好事与图绘宝鉴同不录。

明詹景凤东图元览历代鉴藏

画册二部，约四十册，并是马和之、马远、马麟、夏圭、刘松年、李唐、李嵩、赵千里、赵大年诸名人作，并极精妙。内有团扇便面二画，为李伯时写西园雅集图。米元章作记，字画精妙，原朱都督箑庵家物以贻。刘子大石勒问道图一卷，黄溍陈绎曾跋，以为唐人非也。当是赵千里。
韩干虞人献马图，前有徽宗题字，后有赵松雪袁清容康里承旨，诸名人跋，十馀家皆真迹本，元内臣畴斋物首自跋二十馀字，今在刘宫保子大家。
文与可山水一轴，黄山谷题跋。山谷云文生平山水惟见此。
文皇幸蜀图，一横轴与予所见汪司马家赵千里本同，予以为唐人笔，赵千里本殆临此者，在韩敬堂家见。
夏圭春日园居一小卷，高六寸长三尺。
韩滉说剑图一卷，亦佳，但绢素不似唐人作。
韩滉田家移居图，是真迹，在刘宫保子大家。
歙吴氏开元八相，赵承旨跋，为徽宗时画。
易庆之群猿图，笔墨古雅。
吴水部牧牛图卷，是唐人张翥跋，为李唐非也。刘子大藏李嵩殿阁一轴，绢素极精，用意高古，是法唐人。
董源龙绣交鸣图，无款识，亦无前代名贤题字，相传为董源龙绣交鸣图，图名亦不知所谓，用二大绢，约阔四尺五六寸，高五尺二三寸，在成国。
国朝周舜臣册二部图，北西厢记，合四十馀册，大得刘松年李唐腕力，末有仿范仲山水四册。
莫廷韩藏郭熙溪山秋霁图一卷，无款，约长八尺，高八寸许，后有柯九思诸名人印记。
廷韩藏小米山水一片，有元名人跋，然非真迹。马远山水，上一远山，用水墨沈成云影，廷韩藏。姚司谏诏水李成寒林平远吴水部容宇所翁九龙，皆元人摹本，然二卷状景并奇。
嵇职方徽庙青菜，是画院中人代作，又一卷写翏翏哥踞松枝，乃是徽庙自为。

明张丑清河书画舫历代鉴藏

兵符图一卷，曹弗兴画旧，藏韩太史存良家，绢本破碎，兰坡赵都承故物也。
朱忠禧家画本，以穆天子宴瑶池图为第一系明帝，真笔，乃隋朝官本即贞观公私画，史所载也。
传闻严氏藏顾恺之清夜游西园图，奇古无俗韵。又晋人画张茂先女史箴图，陶弘景山居图，宗少文秋山图，展子虔春游图，吴道元水月观音变像，阎立本职贡图，王维辋川图，李思训海天落照图，王洽泼墨山水唐人捕鱼图，荆浩古松图，顾闳中韩熙载夜宴图，李成寒林平野图，张择端清明上河图，燕肃牛头山望图，李公麟便桥受降图，米芾净明斋图，赵令穰江乡雪意图，赵伯骕桃源图，马和之唐风十二篇图，赵子昂重江叠嶂图，黄公望万壑秋声图，王蒙听雨楼图，倪元镇黄鹤山居图，皆真迹妙绝，未之目也。今大半归韩太史家。
王维雪溪图，李成寒林平野图，徐熙柳穿鱼图，皆宋府秘物，为吴中王氏藏，本并神品也。
陆探微降灵文殊像，在朱忠禧家，真迹，神品上上。张僧繇五星二十八宿真形图，状貌奇诡，笔墨精微，尤是设色浓古，位置尔雅，在阎立本吴道子上，此卷画固奇诡而篆文题识更妙，有松雪翁跋，极称许之，旧为赵兰坡所藏，今在韩宗伯存良家。
展子虔者大李将军之师也，王氏藏其人物一卷，最为奇古，即贞观公私画，史所载，长安车马人物图一卷。
韩存良太史藏展子虔春游图卷，绢本青绿，细山水笔法，与李思训相似，前有宋徽宗瘦金书御题双龙小玺，政和宣和等印，及贾似道悦生胡芦图书曲脚封字方印第。其布景与云烟过眼录中所记不同，未审何故。
金阊史氏示余阎立本文殊诣维摩问疾图，绢本大著色，树石古雅，人物生动，阎令画，传世不多，生平所见仅此。
阎立本西旅献獒图袖卷，绢本大著色，其画亦见之韩氏，乃真迹也。
宣和秘府藏吴道子南岳图一，系晚年笔，今在城西王氏。又严氏水月观音，真迹，其衣纹图相与韩存良太史家送子天王笔法一类，乃其盛年作也。
吴道元送子天王图，纸本水墨，真迹，是韩氏名画第一，亦天下名画第一。
洪崖仙图，旧是茂实府君玩宝绝品，寻为时贵购送严分宜，而书画记不载。
禾兴冯开之家藏唐宋名迹颇多，王维江山雪霁图，尤为冠绝，诸本原系大元内府故物，曾经赵子昂鉴定，传闻右丞，花远重重，树云深，处处山小，帧在文徵仲太史家，纸本浅绛色，布景极异落，笔精微，以较冯氏所藏江山雪霁图可方驾也。此画原系矮直幅，太史恐其日久愈坏，命工补缀为短卷，近人题跋复得。启南翁笔海内，称为墨皇不妄也。
周敏仲新装王维雪霁捕鱼图一，绢本浅绛色，后有班惟志仇远白珽张雨等七跋，虽未敢定为真右丞，决非宋元画史可及。
敏仲又示赵干江行初雪图，前有赵干题名，右方宣和黄绫褾识卷，尾列天历间诸臣衔位。云上人购藏御苑采莲图，小本绍兴御府故物，复为胜国张雨收藏，前后用句曲外史印。
郑虔遗迹传世绝少，新都王氏藏虔竹溪六逸卷，纸本浅绛色，极佳，后有苏子瞻题跋，米元晖鉴定，绍兴御府等印记。
王氏又藏郑虔峻岭溪桥图，前有宋徽宗御题，后有宣和政和小玺，笔意颇似元人。
唐人画本如王洽之泼墨山水，张璪之松石新图，皆可宝藏，第洽笔近世绝响，余仅见姚氏云山图卷，璪画犹见二三本，琅琊王氏藏，其涧底松，小帧后有宋高宗题识。
绢本韩干双马图，旧藏曹泾杨氏，前题马中神骏，后有米芾等题名，并东坡绝句皆真迹，妙绝。余近收松雪翁摹本，题云：韩生双马图。子昂为晋之临神，彩飞动宛，然韩公笔也。
韩干百马图，后有赵子昂跋，今在韩氏。
胡瑰范阳人工画橐驼番马，近于文氏获观番部橐驼图，前有宋徽宗政和宣和两玺，后有瘦金书御题胡瑰二字，虽绢素百破而设色如新。丁晋公始典金陵陛辞之日，真宗出周昉袁安卧雪图，曰付：卿到金陵，可选一绝景处张此。谓遂张于赏心亭，云事见郭若虚图，画见闻志，此图今在严分宜家。
茂实府君旧藏西夷职贡图一，高头短卷，前有宋徽宗瘦金褾题，后有明昌等印记归之，韩太史按宣和明宣二帝题签法，书用墨名，画用泥金，有宣和天水双龙印，有方圆二样法，书用圆名，画用方也。高宗御府手卷画，前上白隐缝间，用乾卦圆印。其下用希世，藏小方印，画绢画处用绍兴二字长印，墨迹不用卷。上合缝卦印，止用其下希世小印，其后仍用绍兴小玺，古人题画书于引首，宋徽庙御书题跋亦然。故宣和间楷书尽用黄绢引首也。近世多书于画首。赵松雪尝云画至元朝遭一劫也。
周昉虢国夫人图，在文正公孙李大观家。见画记中可考。周景元白描过海罗汉图卷，见严嵩抄没籍中，后归武陵高深甫家，定为卢棱伽画，文休承严氏书画记列之宋人无名氏内盖误。
周昉文会图，又挥扇士女图，在韩太史家，奇迹也。绢本春宵秘戏图卷，获于太原王氏乃周昉景元所画，鸥波亭主所藏此图，近为新都王廷培购去摹本，至今犹存。
卢生过海罗汉乃是白麻纸，真迹，画品在吴道元下，李公麟之上。
韩滉田家移居图，明昌秘府官本，今在武陵高深甫家，乃严分宜故物也。
韩太冲五牛图，在项氏，绢本矮卷，其后赵文敏公凡三跋。
尝熟刘以则家有小李将军落照图，宋秘府物，旧藏于昆山道士黄元微，后刘氏购得之。按文休承严氏书画记有李思训海天落照图，即此本也。
尝闻琴川刘以则孙某秘藏顾况江南春图袖卷，后有宋元名贤题跋。
项氏收藏李升高贤图一卷，本大著色，卷前有宋思陵御题，并绍兴小玺，后有赵子昂郭天锡等诗。敏仲近购荆浩秋山萧寺巨幅，阜陵故物，上有乾卦图书，下有绍兴小玺。
黄筌百雁图，在严氏。
张伯起藏关仝仙游图行卷，米海岳故物也，真赏等印具存，其先出丁相家，亦见德隅斋画品。
寒山寺世传贯休人阿罗汉，原系贾师宪故物，前有明昌题识，复有乔氏印记，周公瑾鲜于伯机题名，左方连亚栖草书赞文一篇，则后人配上者，非其故也。似道留心书画家藏名迹多至千卷，其宣和绍兴秘府故物，往往乞请得之，今除烜赫名迹，载悦生古迹，记者不录第录，其稍隐僻者，著于篇卫：协毛诗图，史道硕八骏图，梁元帝番客入朝图，顾野王古贤像，郑法士读碑图，杨宁刘聪对戎图，薛稷二鹤图，何长寿西域图，尉迟乙僧释迦牟尼佛，张諲秦山游赏图，杨升没骨山水，曹霸玉花骢图，孙位春龙起蛰图，张志和渔父词图，范琼大悲观音像，李渐三马图，张南本文殊部从图，张元十六罗汉图，赵公祐正坐佛，钟隐角鹰图，勾龙爽高士图，曹仲元佛会图，释贯休大阿罗汉，张志和燕父图，杜子瑰宝檀菩萨像，王齐翰勘书图，张训礼出猎图，滕昌祐满堂春色图，石恪维摩说法图，武宗元朝元仙仗图，邓隐白描十二国图，罗塞翁画羊杜霄吴王避暑图，王士元渔村暮雪图，孙梦卿松石问禅图，侯翌问病维摩图，吴淮龙水图，赵邈龄战沙虎，厉归真江堤放牧图，刘常杏林春色图，王谷洞庭晚照图，李德柔南华真人图，唐希雅竹禽图，冯觐金风万籁图，刘寀落花游鱼，王齐风烟欲雨图，燕文贵舶船浪图，李时雍渭川晚晴图，晁补之莲溪图，丘文播田家移居图，李嵩龙宫海藏图，艳艳春山图，僧梦休风竹图。
王敬美氏尝以百千购藏宋徽宗雪江归棹图卷，绢本细著色，御题玺押全，当为宸翰中第一，向曾质长兄伯含所丑，从府君东归屡经拜阅。
越王宫殿图卷，郭忠恕画，曾入严分宜家，其后朱节庵得之，流传至董元宰处，其长三丈有馀，乃画钱镠王宫，殿非越也，按文休承严氏书画记别载，郭忠恕钓鳌图一，真笔上上，即吴中王氏所藏。
李成茂林远岫，在项氏，倪元镇有跋，乃文寿承鉴定也。
李成雪岩寒溜图，绢本小幅，上有宣和御题，并小玺。李成群峰雪霁图，在震泽王氏，唐寅伯虎常临摹之，文恪公大加称赏，作一诗题其上。
元宰公汇选宋元宝绘一册，凡廿帧余，次第记之，首为李成晴峦叠嶂〈小幅〉，其后则关仝踏雪〈小册〉，郭忠恕摹王维蜀山，巨然，江山晚兴，范宽溪山萧寺〈俱短幅〉，米芾云山烟树〈小幅〉，赵孟頫东西两洞庭〈小幅二〉，高克恭溪山返照，黄子久姚江晓色〈俱团扇〉，又芝兰室图铭，层峦叠嶂，吴镇竹居〈俱短卷〉，倪瓒乔林涧石〈小幅〉，种种皆在焉其七帧，则予忘之矣。如王维山居张璪松石〈俱小幅〉，荆浩峻峰董源秋山〈俱短卷〉，李公麟西园雅集〈团扇〉，马和之范蠡五湖〈小册有米芾小楷记一篇〉，王蒙华溪渔隐〈小幅〉，并公极口印可者。
梅道人野竹居卷，纸本水墨画，按题识盖，为陶南村作。后有诗跋十馀人，始于钱惟善讫于王冕，此卷在震泽王氏。
董元宰太史酷好北苑画迹，前后收得四本内惟潇湘图卷为最，至以四源名其堂云：
董北苑溪山风雨图，一名风雨萧寺，纸本浅绛色，希世名迹也。
袁安卧雪图，真迹，乃宋蒋仲永故物，南渡后入张受益家，有子昂跋，今为沈启南所得，而转属之于余。董源兼工画龙，郡城汤氏藏，其风雨出蛰龙图，宋秘府物，尝入贾丞相家，有悦生封字等印。
河南俞氏藏董源仙山楼阁图一幅，绢本浅绛色。同邑张乃九氏秘藏董源卧雪图，真迹，文休承鉴定名物也。
范庵李真伯藏，南唐李后主江山摭胜图，水墨短卷，兰坡赵都承故物也。
阿房宫样一卷，南唐周文矩笔今藏，震泽王氏闻其家尚藏王庭筠飞泉出峡图，小幅，未及见之。
严分宜藏周文矩倦绣诗意图卷，吴原博先生故物也，后主题其左方，今归韩太史存良家，余屡见之。朱希孝太保广求上古名笔，颇获内府珍储，由是书画甲天下，而韩存良太史素号博雅，于朱卒书画悉归之。
钱舜举维摩像，纸本重著色，舜举自跋其后，此卷亦在韩氏。又闻舜举太湖图，在洞庭蔡氏。前后赤壁图，在震泽王氏。
王氏又藏王齐翰勘书图一卷，亦见寓意，编中上有李后主建业文房之印，宋徽宗御题，及眉山两苏王晋卿跋语，乃松江曹泾杨氏物也。
孙太古画十六罗汉一卷，前元赵子昂故物，后有蘧庵陈忠诗跋，今在城西王氏，其长三丈有奇。
玉田翁藏范中立秋山图，赵兰坡故物，玉田启南之初号。
无锡邹氏藏许道宁秋山晴霭图，元柯九思家物，余犹及见白石翁摹本。
蔡君谟荔枝图，前有复古殿宝，后有绍兴御书之印，复古殿宝凡四印。
郭熙溪山行旅图，真本，元初兰坡赵都承故物，今在欈李项氏。又有燕文贵秋山萧寺图，小卷，极精，乃宋秘书省官画也。
张择端清明上河图，旧藏宜兴徐文靖公家，后归西涯李氏李归，陈湖陆氏子负官缗质于昆山，顾氏有人以一千二百缗购送严分宜。
王维颙氏藏燕肃楚江秋晓图，米友仁苕溪春晓图，清逸两绝题咏并佳。
刘廷美藏巨然赤壁雪屋会琴二图，笔法秀润，亦复幽深，其会琴卷有金赵閒閒诸人诗，元张云门跋，尾又藏高克明雪霁溪山图卷，宋秘府旧物，御题玺记仝，后皆归沈氏。
绢本水墨山寺图卷巨然笔，后有虞集杨维桢钱鼒吴宽沈周诗跋，旧藏治平寺中，其僧秘不示人。巨然秋山渔艇在王氏或云即江山荡桨真迹，神品上上，今转属董元宰太史家矣。
云道人藏巨然夏山图一轴，绢本细著色，石间题巨然笔三小字。
石室先生晚霭横披，并左方涪翁题跋，原系阔幅，项氏改装，高头行卷清，真奇绝，书画并佳。文湖州盘谷图，在孙氏。
龙眠李伯时，为北宋画品第一，宣和画品所载多至百本，外犹未尽。前元时天台谢奂修藏其九歌图，别本有曹纬吴说等跋，见之云烟过眼录，秘府所无也，近从王氏购得之。
李伯时画君臣故实实事，后有俞焯虞集等六跋，即祝希哲先辈为撰画记者也。此卷旧藏都元敬家，后归张伯起氏。
李伯时莲社图，后有李冲元上中记，真迹，神品上上，今在董元宰太史家。此图文徵仲先生有临本藏于其曾孙文起家。
李检法白描阳关图一卷，后有亲书诗跋，及薛绍彭识尾并三凤后人等印，又二印，一曰：忠恕而已。一曰：关西伧父。不知何人印也。此图原系赵兰坡故物，复归郝清臣。所见之云烟过眼录中，今在澄湖陆氏。启南翁藏李龙眠女孝经图四章，每章龙眠，自书惜不全，吴原博先生为之作跋。原博暮年募得马和之风雅八图，亦属启南鉴定。
维摩说法图，晋顾陆唐阎吴皆有之，此卷系李伯时真迹，欈李项氏旧购此卷，乃吴僧应天民故物，仅有汉中赵氏郑氏等印，胜国九僧题跋。
赵子昂佛母图，全学李伯时维摩说法，像后有钱舜举邓善之文徵仲王元美汪伯玉五跋，乃莫云卿故物也，今在新都汪氏。
元美藏王晋卿烟江叠嶂图，后有东坡长歌一篇，原系严分宜故物。
又见项氏藏王诜层峦古刹真本梦游瀛山图，不知者谓为李将军思训笔，晋卿题为己作，殊可笑也。闻其家尚藏，诜画层峦古刹，真本更精，未得见。
米老自画东山朝阳岩海图，云间顾氏珍秘，今在锡山华氏，原系赵兰坡故物。
马和之世传毛诗图，大抵皆摹本耳。余近购得吴原博尚书家传风雅八图，乃宋末庄蓼塘藏册，曾经石田翁鉴定。
马和之著色唐风十二图，小雅六篇图，并在严分宜家，今藏韩太史处。
米敷文画一卷，后有元人国初跋，弗及录，亦项氏物也。
小米大姚村图，真本，旧藏村中陈氏，今在顾仲方中翰家。亦见严氏书画记云此卷白石翁尝临摹之。方方壶画师高米，汤氏所藏，奇峰白云，小帧上有隶书图额四字，并年月款识两行。
江阴葛惟善藏赵千里明皇幸蜀图，绢本重著色，虽小幅，甚妙。都元敬先辈载之，寓意编今，转属太原王氏，近改作高头短卷或云此图千里摹思训之作，固是甲观。
赵千里访戴图，绢本青绿，山水极精，今在太原王氏，有乾卦图书绍兴小玺，复古殿印，亦见云烟过眼录。中又千里三生图，小本在韩存良太史家，吴原博有跋。贾生携售赵千里鍊丹图一，小本大著色，山头作金，碧皴其原，盖出大小李也。生自云此图得之秘府，绢素完好。
黄氏藏刘松年著色听琴图一，后有复斋杨维祯七诗，杜东原鉴定真迹也。
刘松年老子出关图，绢本青绿，短卷后题五七言绝各一首，乃吾家旧物也。近日不知何妄人折去，原题别构启南原博二伪跋，定为龙眠之笔。
李唐长夏江寺图卷，今在吴郡朱氏，前有高宗御题，后有开封赵与勤印，真笔妙品上上。
李唐晋文公复国图卷，在严氏，即文休承所谓无名氏画，晋文春秋者也，按《云烟过眼录》云：乔达之篑成。号中山所藏李唐画，晋文公复国图一卷，欠下卷，其上有思陵题，并三御玺，所作人物树石绝类。伯时寻常以李唐为院画而忽之，乃知名下无虚士也。公谨叙次如此而休承云，云岂亦未见前书邪。
项氏藏萧照中兴桢应图，前后共六卷。
董元宰买龚氏江贯道江山不尽图，全法董巨，是绢素本，其绢约有三丈，后具周密林希逸跋，极为陈仲醇所叹赏也。
贯道江山晚兴图，在刘氏大元秘府，藏本甚佳。文待诏徵仲家藏马远松泉图卷，绢浅绛色。
严氏书画记别载马远孝经图，后有高宗书，甚精。夏圭溪山无尽图，匹纸所画，其长四丈有咫，旧藏石田先生家，后归陈道复氏，后在金阊徐默川家，盖禹玉剧迹也，又入严分宜家，今藏于锡山顾氏。
夏圭千岩万壑图，在杨氏。
子昂鹊华秋色一卷，今藏宜兴吴氏。
松雪翁水村图一卷，昔为王敬美所藏，今转属董元宰矣。
严氏藏赵魏公幼舆丘壑图，后有赵雍赵麟跋尾。俞氏藏赵文敏公小画一帧，纸本浅绛色，行笔苍古，题云：江山萧寺图。
高尚书夜山图，小本为李公略作，同时题咏者并三十人，后严分宜购得之，至籍没时，失其图引，仅存诗跋一卷。
项氏秘藏秋山暮霭图卷，为彦敬绝品。
黄子久富春山图，水墨纸本，袖卷今在宜兴吴氏，后有李贞伯沈启南二跋，在吾家溪山雨意图上。大痴松亭秋爽小轴，为元初真士作，在相城沈氏，启南翁故物也。
黄子久万壑松风晴峦晓色，并在董元宰太史家，大幅奇绝，与赵文敏公相伯仲也。
又闻震泽王氏藏子久虎林秋晚，叔明具区，林屋仲圭夏山欲雨三图，皆巨幅，妙绝，惜余未及见之。梅道人纸本唐人渔父图，旧为姚公绶所藏，有张宁卞荣周鼎董其昌跋，今在曹仲甫家。
治平寺僧藏黄鹤山樵松雪小隐图一卷，纸本浅绛色，有俞立庵记，文释道衍宗泐诗跋。
袁梁甫收著色元武修真一轴，款云：黄鹤山中王蒙画。尚有水墨山水一帧，题云：黄鹤山中樵者王蒙为听雪舟主者画。篆文两行亦潇洒。
倪云林画闻徐太常家藏山阴丘壑图，绝细而有风韵然，未之见也。
至正癸卯元镇时年，八十有三为进道写，青绿细山水，小帧笔法仿效荆关，兼有董巨遗意，上方小楷题咏亦非寻常卷轴之可比，后有龙门沈恒吉印识此画，今在项氏。
项氏又藏云林生溪山深秀一轴，或云倪迂师子林画卷，亦在项氏，恨不及见。
倪云林松林亭子图，是蜀素本，全法董北苑，乃是至正十四年为郑长卿作，右方有潘纯次韵诗，徐默故物也。
黄淳父藏刘廷美佥宪夏山欲雨图，上有沈启南徵君题咏，真迹，逸品上上。
廷美秋山水阁一轴，一名天影阁图，以遗福公者，水墨纸本，兼祖仲圭子久笔法为之，极清逸可重，旧藏东禅寺。
东禅寺僧世传刘廷美沈恒吉南斋上方图咏，纸本袖卷，其廷美画乃是规模，董北苑笔，后有行书诗跋，系连幅则全师赵承旨按题，为写赠敬公者，与余购藏福公天影阁小帧足称双璧第，左方三沈诗画，今皆散轶不存。
欈李项氏藏石田翁荷香亭卷，乃是早岁之笔，然远不及蔡氏仙山楼阁卷也。盖仙山图，乃翁盛年所作，又闻启南翁画闽川八景一册，后有翁自题，并程篁墩祝枝山文衡山题咏，画品与仙山楼阁极类，今在新都吴氏。
元美公藏沈石田春山欲雨图，今归董元宰，又藏赠吴文定，公行卷按四部槁中题跋，乃是三年而成者，其后人绝爱重之。
石田画钱氏西园十景册，前有祝希哲总记，后有文徵仲唐子畏等对题，真剧迹。
震泽王氏藏沈启南洞庭秋霁，大横披相，传为济之学士作，其画高丈许，阔倍之，笔意全出董巨。
子畏画，仿宋元名贤而于李唐遗法，尤得心印，如吾家野望悯言画卷，的属第一。
子畏画云山烟树，纸本浅绛色，树石仿李成，屋宇师巨然，山头仿米芾，向从王氏借阅，今归余家。
唐子畏晓行图，在玉峰顾氏。潇湘夜雨图，在锡山邹氏。施氏旧藏子畏水亭。午翠一帧，见仆纂修稗家，言卷以见赠。
仲服兄收文太史松窗试笔一轴，纸本浅绛色。徵仲先辈摹李成寒林图，有大小二本，并在长兄伯含所。
陈氏世藏文徵仲缥缈春晴一轴，大为董元宰所称许，乃雨泉公故物也。
吾家衡山画笔，先后所收不下数十本，惟大父所蓄，乃用王洽泼墨遗法，足称生平绝作。
落花之什创自启南，更写青绿图引连为卷藏于家。子畏徵明各写图成卷，启南卷为，尤予购得之，方将并觅二公之卷，其徵仲小本，为云道人收去，独子畏笔，散落人间。
陈静甫誇示文伯仁方壶图，为顾汝修作，纸本重著色，全学赵千里，精细之极，亦复古雅，足称无上神品。白宋纸上著色赠行图一，文徵仲画，以赠王吏部禄之者，上方小楷序文数百言，旧为茂实府君珍藏，今归之伯兄矣。
文太史郭西汎一小帧，绢本青绿山水，旧藏琴川徐氏，今归余家。
仇英为昆山，周六观作。子虚上林图卷，长几五丈，历年始就，兼有文徵仲小楷二赋在后，其家称为三绝，后归之严氏。仇实父诸夷职贡图卷，在姚氏，绢本大著色，布景甚奇，或云仿阎令笔也。前有许元复题署，后有文徵仲彭孔嘉跋尾，极称许之云。
仇实父画楼居图，为先中宪作，后有文休承七言律一首，今在长兄伯含处。
徐晋逸藏实父莲溪渔隐图一轴，绢本浅绛色，为仇画第一，今归其弟太冲。
宋徽宗雪江归棹图卷，绢本细著色，御题玺押全，其布景用笔大有晋唐风味，当为宸翰中第一。