按：【注】金水与江南雨二兄同居帝京，斋号均为“听雨”，且均在秋雁南回网站显盛名。

按：【注】和宅即恭王府，最早为和珅私宅 。当日雅会者有王蛰堪、蔡淑萍、熊东遨、张力夫、金水、江南雨、雪樵及藉舟。席罢至北兵马司，余操古琴献曲两首助兴。

按：【晦窗评】此律绝佳，句句沉稳剀切，秋窗三复，钦迟无量。想江南见之必欢喜也！“十万尘沙”用女娲抟沙典，实寓情天难补之意，此以佛眼观世也。

按：【注】古医籍有萝卜九蒸九制代人参法。
【江南雨评】才说此诗似有中药气味，呵呵。唤云师姐感慨颇深。
【晦窗评】海鹰此律似与往昔所作风格迥异，初读只觉其妙切所咏之物，细细品味，始知此实乃恬淡人格之写照也。“百味堪调无染著，一心恒顺任欺诳”一联，质朴无华，清醇有味，淡定之心，孤高之性，曲曲传出，此等佳句，并不显眼，放翁所谓“诗到无人爱处工”是也。又，“曾饶西席充佳对”，语出古人笑话，偶忘出处，懒于寻索，略谓某东家悭吝，供西席塾师三餐下菜物均萝卜耳。一日，东家出联试西席之才。东家曰“芫荽”， 西席对曰：“萝卜”；东家又曰“管弦”， 西席对曰“锣钹”；东家再曰“绮绫”， 西席复对曰“罗帛”，盖以谐音嘲讽东家也。唤云翻用此典，谓西席与东家均不能免俗，故不解此实“仙品”也。
【仰斋评】幼年曾读一书,书名似为《笑林广记》，此中有关萝卜的对联与梅云先生所说的一样。但东家不是考西席先生之才，而是考先生在自己小孩身上教出的效果。先生知道今天午餐时东家要出对，便对小孩说：“待会儿你爸要你对对联，你看我指什么，就对什么。”吃饭时，桌上只有一碗菜，当然还是萝卜。席上，东家问先生近来的教学内容，先生说“教他对两字的对联。”于是东家便先后出了“芫荽、管弦、绮绫”三次上联，先生每次都用筷子指一下桌上唯一的菜，小孩就连用三次“萝卜”来应对。因为是语音回答，东家也不知小孩吐的是什么字。后来先生代为一一详述，分别说成是“萝卜、锣钹、罗帛”，对仗很工整。这里，他也暗示了东家：你只让我吃萝卜，太刻薄了，还想我把你的儿子教得很好吗？诳，今读阳平，旧读居况切，去声，二十三漾。
【晦窗评】关于诳字读音，仰翁所说颇有见地。《唐韵》：居况切。《集韵》、《韵会》、《正韵》：古况切。《说文》：欺也。《玉篇》：惑也。《礼·曲礼》：幼子常视无诳。《释文》：欺也。《集韵》或作迋。《诗·国风》：无信人之言，人实迋女。《传》：迋，与诳同。按：迋，《集韵》、《韵会》：古况切，音诳。《正韵》：去王切，音匡。《集韵》：渠王切，音狂。又，《韵会》亦作诓。《史记·郑世家》：晋使解扬诓楚。按：《字汇》谓“诓”曰：“今律为诓骗，字读平声。”可知诳、诓二字，在欺骗义项中可相通，有平仄二读也。

按：【晦窗评】低徊往复，颇得梦窗法乳。《鹧鸪天》一调，自以小山最为醇正，白石、梦窗此调亦各臻妙境。 梦窗有《思佳客》咏半面女骷髅：“钗燕拢云睡起时，隔墙折得杏花枝。青春半面妆如画，细雨三更花欲飞。 轻爱别，旧相知。断肠青冢几斜晖。断红一任风吹起，结习空时不点衣。”此词写对花颜月貌不能永存之感悟，结拍巧用《维摩所说经》“结习未尽，花著身耳；结习尽者，花不著也”之典，含蕴甚深。而吴世昌先生却对此词大加嘲讽，以为“云”指发，骷髅岂有发？骷髅岂有妆乎？半面之妆，如何施粉黛？已是骷髅，岂更有肠可断？全不知梦窗打破时空、空际转身手段。此实由眼前骷髅，推想其生前也。君词结拍构想与梦窗虽异，而慨叹则同也。

按：
【梅云评】此调创自元人虞道园，前三句为《南乡子》，后二句为《一剪梅》，末二句宜叠韵。道园《南乡一剪梅·招熊少府》词云：“南阜小亭台。薄有山花取次开。寄语多情熊少府：晴也须来，雨也须来。 随意且衔杯。莫惜春衣坐绿苔。若待明朝风雨过，人在天涯，春在天涯。”兹奉和一首如下：《南乡一剪梅·丙戌端阳次和唤云》：“休倚碧栏杆，笛里梅花五月寒。渺邈冤魂无著处，苔满阶前，血黯碑前。 空谷晚生烟，莽莽丛林月到难。险梦惊回柯已烂，仙客棋残，骚客心残。”
【江南雨评】这个调子很好，很喜欢，较之一剪梅变化大些，回头也试填一首。

按：
【力夫评】不类人言，唤云真性灵也，当世绝不多见。
【金水评】“不类人言”，莫非仙言？
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚。
【梅云评】“日”字是韵，“恰”用入声，得此调体气。我曾撰文专论白石词声韵，摘录如下：......白石另一自制曲《惜红衣》云：“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂，高树晚蝉，说西风消息。 虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北(此句亦可断作“维舟试望，故国渺天北”）。可惜柳边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？”此词入无射宫，押入声韵。全篇律句多于拗句，其中“日”字是韵脚，“说西风消息”之“说”字必用入声，梦窗此调此句作“寻流花踪迹”，“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明，故今人填此词，大都律误。龙先生订谱，甚为严谨，殆见玉田此调未遵白石，故于此二处从宽乎？兹将玉田《惜红衣》引于下：“两剪秋痕，平分水影，炯然冰洁。未识新愁，眉心倩人贴。无端醉里，通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情，倚银屏斜瞥。　长歌短舞，换羽移宫，飘飘步回雪。扶娇倚扇，欲把艳怀说。旧日杜郎重到，只虑空江桃叶。但数峰犹在，如傍那家风月。”此词平仄悉依白石，唯“平分水影”句失韵，“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上，“把”字亦当用入声耳。龙先生乃彊村老人高足，彊村曾五叠白石《惜红衣》韵，均谨守其律，此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”，除“海”字宜去而上外，其馀四声全与白石相同，可知老辈倚声之一丝不苟矣。当代杰出女词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词，录之于下: “绣被春寒，秋灯雨夕，药烟繁碧。怯上层楼，新来渐无力。空帷对影，听四面、悲笳声急。凄寂。三两冷萤，映轻纱窗槅。 初鸿远驿，雪岭冰河，依稀梦中历。书成讳病，泪湿数行墨。几日薄罗嫌重，莫问带围宽窄。但枕函沈炷，犹解劝人将息。”细作比较，第二句”夕“字入声，乃是韵脚，与白石合，惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声，未合白石之律，可知虽大家亦未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰：“此词以梦窗词校之，则白石原作应以“诗客岑寂”断句，客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”，三字句。梦窗既解音律，又亲从白石游，断更可信。惟郑、朱等和姜韵已皆如此读，自亦未为不可”。汪先生谓梦窗“亲从白石游”，盖误以石帚为白石，夏承焘先生已有考辨，兹不赘。至于白石“维舟试望故国，渺天北”，断为“维舟试望，故国渺天北”，以“国”作暗韵，亦未尝不可，朱彊村“沧洲梦在旧国，雁行北”亦同样可有两种断法，而沈先生“泪湿”之“湿”，则只能视作暗韵矣。又，汪先生以为“白石原作应以诗客岑寂断句，客字乃碰韵”，盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴，惹茸红、曾约南陌”，然检《全宋词》，此句断作“乌衣细语，伤伴惹、茸红曾约，南陌”，则与现行白石此词断句相同矣。
【江南雨评】“翠影欹波，明妆褪日，倦消心力”，此残荷之笼括也。“万点凝珠，因风堕池碧”，以坠露喻荷，亦似兴起之法也。“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，迁客易起悲怀，更何况游禽争负却之？这里的争盖作争相解也。“幽寂”，连缀二字亦妙。“霞烬渚烟，恰芳魂容息”，恰、容、息，此三字真托情妙语也，人物若不能合一，难出此语。“尘喧紫陌”，游人远也。“弦换清商”，情境易也。“孤怀竟何藉”，无藉也。“而今怕忆水国，小亭北”，旧事不堪提也。“最是采莲人语，耳畔尚如新历”，旧事偏萦怀也。“叹此情无计，堪送梦边行色”，惟托之于梦也。上片写细腻之感觉，精描细绘。下片萦怀往事和现在心情，反复跌宕，悲感中来，岂止之于残荷乎？余每读之，一赏复一叹也！
【梅云评】江南所评甚有卓见，惟“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，乃暗用晚唐陆天随《白莲》：“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见，月晓风清欲堕时”，“瑶台迁客”，喻残荷也，“争”作“怎”解似更佳，其意若曰：渐远之游禽，怎么都负却此瑶台迁客啊？人情之冷暖，世态之炎凉，于焉可见。
【仰斋评】唤云工倚声，梅云精音律，江南擅分析，三美具，不可不读。

按：【注】“甲”字同先生以入代上。
【江南雨评】长调和韵奇难，无任感佩。
【仰斋评】隽雅，“百代英豪皆过客，孰与江山争霸。唯剩有、骚人俊雅”，大长诗人志气，弄笔者其勉之。
【无稽斋主评】胸间浩气终难掩，且以狂歌寿世贤！
【梅云评】有豪宕之气，一结尤有远韵，甚合此调体气。“甲”以入代上，似宜遵古人惯例，注曰：“甲字作古疋切，音假，马韵。”清人戈载《词林正韵· 发凡》云：“词韵与曲韵亦不同，制曲用韵可以平上去通叶，且无入声......词则不然，况四声缺入声而词，则明明有必须用入声之调，断不能缺。故曲韵不可为词韵也。惟入声作三声（平、上、去），词家亦多承用。如晏几道《梁州令》‘莫唱阳关曲’，曲字作’邱雨切’，押鱼虞韵；柳永《女冠子》‘楼台悄似玉’，玉字作’于句切’......黄庭坚《鼓笛令》‘眼厮打过如拳踢’，踢字作’他礼切’，押支微韵......又有作三声而在句中者，如欧阳修《摸鱼儿》‘恨人去寂寂，凤枕孤难宿’，寂押’精妻切’。诸如此类，不可悉数。故用其以入三声之例，而末仍列入声五部，则入声既不缺，而以入声作三声者，皆有切音，人亦知有限度，不能滥施，以自便矣。”
【引之评】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一气呵成，切题而不媚俗，诚颂寿之上乘也。深谙此调气味，于兄为不易。元曲有“阳上作去，入派三声”说，此例不始元曲，宋词实已有之。晏柳之外，尚有方和周词为例，不为珍秘。唤云词兄用“甲”韵，私意以为盖在尊重原唱耳。
【青凤评】此篇从容挥洒，可为击缶矣。