诗文库 注释
梅诗 盛唐 · 王昌龄
押文韵
落落寞寞路不分，梦中唤作梨花云。
按：见《苕溪渔隐丛话前集》卷四、《野客丛书》卷六引曾慥《高斋诗话》、龙榆生《东坡乐府笺》卷二《西江月》注引南宋傅藻注引。（按：《墨庄漫录》卷六载此诗全篇，以为王建作，详本书卷十八。然曾慥时代较早，当有所据。苏轼《西江月》词末句云：「不与梨花同梦。」自跋云：「诗人王昌龄梦中作梅花诗。」傅注因引此二句。其时代较曾慥更早。今互收。）
渡江云 答榆生 清末至民国 · 赵熙
押麻韵
相思黄浦信，早秋片叶，意外转山家。
旧吟春未损，又报东风，点缀柳条斜。
声声布谷，唤过客都在天涯。
归去兮，北窗陶令，梦断武陵花。
吹笳。
三官堂下（石遗居福州三官堂。），五老峰前（散原居庐山。），苦西来铜马，忻又闻、飞鸿突然阿雪，宿鹭团沙。
如君剑气孤虹白，望斗牛谁是张华。
天万里、鱼书更达三巴。
案：辛未（一九三一）秋得龙榆生春柳词，作此答之。）
锁窗寒 咏帘 清末至现当代 · 陈方恪
押词韵第八部
凤节妨香，鸾花薄露，簟纹铺藻。
瑶阶静拥，荡漾梦痕难扫。
偃风枝、晴廊燕翻，石泉碎点金沾抱。
怅玉楼十二，银河斜挂，碧笙吹晓。
窥笑。
当年少。
记高捲南薰，神仙人妙。
横街放夜，坐送千门欢闹。
想玲珑、遥倚未眠，夜情密意飞不到。
待归时、省识春风，窣地苔阴悄。
注：见陈方恪遗稿《鸾陂词》《殢香馆词草（甲）》；另载夏敬观《忍古楼词话》；又载《词学季刊》第三卷第二期和龙榆生主编的《同声月刊》第二卷第一号。《同声月刊》载时“鸾花薄露”中“露”作“雾”。《词学季刊》载时更改较多，全词为“凤节妨香，鸾花薄媚，睹珠深袅。瑶阶静拥，潋滟梦痕难扫。绾风丝、晴廊燕翻，石泉金点疑沾抱。最玉楼十二，银河凉挂，碧笙吹晓。 窥笑。当年少。记高卷南薰，神仙人妙。横街放夜，坐送千门欢闹。更玲珑、遥倚未眠，夜情密意飞不到。几花时、省识春风，窣地银钩悄。”
临江仙 清末至现当代 · 陈方恪
押词韵第三部
丁丑七夕，为南唐后主逝世千载之期，遐庵招同诸子设奠西斋。未及蒇事而兵祸骤作，座客俱仓皇罢去。明日遐庵出示此调，属余继声。
惊狂蝶舞浑多恨，那堪槽凤分飞。
石城秋讯隔帘西。
起来搔首，银汉碧天垂。
争管拂帏还坠溷，与君一样凄迷。
空王应许念穷儿。
僧祇弹指，春梦了无依。
（注：见陈方恪遗稿《鸾陂词》《殢香馆词草》；又载吴湖帆《丑簃日记》，见《吴湖帆文稿》，浙江美术出版社二〇〇四年出版。一九三七年八月十二日为农历七月初七日，俗称“七夕”，叶恭绰招邀陈方恪、冒广生、易孺、梁鸿志、吴湖帆、彭恭甫、龙榆生、夏承焘诸友，在其寓所设蔬果奠祭南唐李后主生日，到会诸子各有词作。）
西河 九水感旧 现当代 · 黄公渚
押词韵第三部
南九水。
修途蜒蜿十里。
云峦影落竹窝青，锦屏迤逦。
山舒水缓景宜人，此间林壑尤美。
纱帽崮，霞外倚。
观川台畔伤逝。
楼空谩勒北山移，燕迷旧垒。
石桥弹月尚依然，风林声韵宫徵。
卖鱼日午一閧市。
旗亭侧、曾记沽醉。
不分沧桑如此。
抚婆娑古柳，阅人成世。
蜃气楼台，斜阳里。
龙榆生评：结尾苍浑沈郁，无穷感喟。
锦缠道 明霞洞东轩夕望 现当代 · 黄公渚
押词韵第七部
洞府明霞，婀娜蓬莱天半。
枕昆仑、冠山抗殿。
竹林散籍因风远。
海上云来，顷刻阴晴判。
凭危阑凝眸，烟峦云岘。
正黄昏、夕阳无限。
送去鸿、一桁空中没，满林风叶，散作鸦千点。
龙榆生评：淮海寒鸦数点之作，未能专美于前。
梦江南 其九 北九水樵歌 现当代 · 黄公渚
押词韵第十一部
思九水，观以太和名。
灌木成阴当昼晦，修篁作队极天青。
楼馆启岩扃。
龙榆生评：九歌随步换形，珠玑满眼。
宝鼎现 白云洞与丛碧同游 现当代 · 黄公渚
押词韵第三部
孱颜天半，凤翥鳌护，奇峰突起。
望不断、重岑叠嶂，暄日晴岚烘暖翠。
松如海、卷怒涛岩底。
飒飒风声盈耳。
引竹杖、蹁跹翠羽，一径逍遥林际（逍遥径为入山孔道。）。
开轩目极雕龙嘴。
海漫漫、空水相倚。
环岛屿、青螺数粒，滉漾金天霞散绮。
鸦万点、带残阳明灭。
云树天边若荠。
看往来、渔舟收网，薄暮金乌西坠。
话旧尚有黄冠，银杏老、玉兰花萎。
念前游、双鉴人归，绕回廊难逝（壁间观丙子年傅藏园周养庵邢冕之题壁诗。）。
剩翠盖、亭亭阅世（洞后有松曰华盖，鳞鬣飞动如虬龙。）。
商略诛茅计。
洞天悄、谩有心期，扰扰尘缘梦里。
龙榆生评：如歌葱茜奇肆，无垂不缩，倚声家之绝技，岂特状难写之景，如在目前而已耶。
石湖仙 为吷庵丈题所藏大鹤山人手书词卷 现当代 · 龙榆生
押词韵第四部
哀弦危柱。
祇抽茧春蚕，心事如许。
天纵一閒身，老江南、兰成解赋。
清寒能忍，那惯见、霜枫红舞。
酸楚。
剩绣囊、好护佳句。
神方漫教驻景，便知音、相逢旦暮。
称拂吟笺，省识深灯闻雨。
玉轸慵调，铁箫悽谱。
黯然怀古。
华表语。
湖山倦梦谁主。
枫注：此词《龙榆生词学论文集》系年在一九三一年。
少年游 和柳耆卿 现当代 · 龙榆生
押词韵第三部
高楼悄倚日迟迟。
楼外玉骢嘶。
柳线搓金，梨涡晕酒，忍放画帘垂。
惊回午梦莺声滑，明日又星期。
春水方生，残寒未尽，不是看花时。
枫注：此词及以下《临江仙·寒流初腿，晨起口占》，《龙榆生词学论文集》有明确系年为一九五二年。
黄莺儿 岁暮羁留白下，与吕、曹诸君炉边谈艺，戏效升庵小曲 现当代 · 龙榆生
煮茗佐清欢。
任严霜，户外寒。
未应青眼摩挲倦。
年光渐阑。
瑶琴自弹。
鲛珠祇向心头咽。
奋飞难。
翻憎归雁。
嘹唳过云端。
枫注：此词《龙榆生词学论文集》系年在一九四六年。
端阳集句答天游兄 当代 · 熊盛元
七言绝句 押寒韵
五噫几辈出关难（郁达夫。），梦坠空云齿发寒（鲁 迅。）。
浊酒不销忧国泪（秋 瑾。），孤危契阔告平安（钱钟书。）。
【附】
（一）
郁达夫《席间口占》：“醉拍阑干酒意寒，江湖牢落又冬残。剧怜鹦鹉中州骨，未拜长沙太傅官。一饭千金图报易，五噫几辈出关难。茫茫烟水回头望，也为神州泪暗弹。”
鲁迅《亥年残秋偶作》：“曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。”
秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》:“万里乘风去复来，只身东海挟春雷。忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰。浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。拚将十万头颅血，须把乾坤力挽回。”
钱钟书《得龙忍寒金陵书》：“一纸书伸渍泪酸，孤危契阔告平安。尘多苦惜缁衣化，日暮遥知翠袖寒。负气身名甘败裂，吞声歌哭愈艰难。意深墨浅无从写，要乞浮提沥血乾。”
（二）
无欲斋《庚寅蒲节呻叹》“又当酹酒祭湘累，深虑悲嗟化五噫。忍睹民膏填黑窦，偏逢王气布丹墀。难寻扛鼎重瞳子，屡遇驮碑九尾龟。恨海潮翻精卫渺，沉雷殷殷盼龙夔。”
【注】“龙夔”，舜时贤臣龙与夔并称，后人藉以泛指贤士。唐。韩愈《归彭城》：“上言陈尧舜，下言引龙夔。”
（一）
郁达夫《席间口占》：“醉拍阑干酒意寒，江湖牢落又冬残。剧怜鹦鹉中州骨，未拜长沙太傅官。一饭千金图报易，五噫几辈出关难。茫茫烟水回头望，也为神州泪暗弹。”
鲁迅《亥年残秋偶作》：“曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。”
秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》:“万里乘风去复来，只身东海挟春雷。忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰。浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。拚将十万头颅血，须把乾坤力挽回。”
钱钟书《得龙忍寒金陵书》：“一纸书伸渍泪酸，孤危契阔告平安。尘多苦惜缁衣化，日暮遥知翠袖寒。负气身名甘败裂，吞声歌哭愈艰难。意深墨浅无从写，要乞浮提沥血乾。”
（二）
无欲斋《庚寅蒲节呻叹》“又当酹酒祭湘累，深虑悲嗟化五噫。忍睹民膏填黑窦，偏逢王气布丹墀。难寻扛鼎重瞳子，屡遇驮碑九尾龟。恨海潮翻精卫渺，沉雷殷殷盼龙夔。”
【注】“龙夔”，舜时贤臣龙与夔并称，后人藉以泛指贤士。唐。韩愈《归彭城》：“上言陈尧舜，下言引龙夔。”
如梦令 戊子七夕 当代 · 熊盛元
押词韵第六部
灵鹊年年填恨，素约人间无准。
花影隔红墙，泪共银河翻滚。
休问，休问，添了几多霜鬓。
按：龙榆生丈订谱，以为第四句及结句第三字须仄，而梦窗《如梦令》云：“春在绿窗杨柳，人与流莺俱瘦。眉底暮寒生，帘额时翻波皱。风骤，风骤，花径啼红满袖”；玉田此调则云：“不是潇湘风雨，不是洞庭烟树。醉倒古乾坤，人在孤篷来处。休去，休去，见说桃源无路。”拙词第三句“泪共银河翻滚”之“银”依之。
翠楼吟 当代 · 熊盛元
押词韵第三部
月堕疏桐，人依苦竹，滩头露重风细。
遥听云外笛，问仙乐、尘寰谁会？
空香盈袂。
奈鬓角青衰，荷心红瘁。
休垂泪，晓珠凝处，未圆先碎。
浅醉，还引螺杯，想避秦狂客，也应无寐。
碧峰幽磴险，望林杪、星沈霞起。
孤鸿凄唳。
叹已失瀛洲，难寻瑶佩。
苍烟际，悄然消领，一川灵气。
附：姜白石《翠楼吟》
淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事，还吴为余言之；兴怀昔游，且伤今之离索也。
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷、一帘秋霁。
附：与仰斋先生论《翠楼吟》词
（一）梅云致仰翁
仰翁：
拙作蒙赏，感荷殊深。今日平明，散步青山湖边，凛然有秋意，始知今日乃立秋节候也，诵白石“酒祓清愁，花销英气”之句，吟兴顿起，遂依其四声，草成《翠楼吟》一阕，兹录于此，博公一哂云尔。匆此不一，肃候七夕立秋愉快！
后学盛元顿首2008.8.7
（二）仰翁答晦窗
晦窗兄：
南宋姜吴诸家长调，我一向视为畏途。不但学不成，还很难读懂。大作用心研读再三，试做点评，质之高明，看能有所领悟否。希先指讹，俾改正后发给江右，共同欣赏。建议将信中所述择要作为小序。
白石原词移录有误，栏曲当为槛曲。全宋词、夏承焘校本、龙榆生唐宋词格律皆作槛，凡我所见，莫不如是。君倚四声此处作鬓乃去声，与栏、槛（上声与吾赣方言同，在二十九豏，至中原音韵始作去声，今同）俱未合。然亦可证原本作槛。
白石此词，穆东居士宋词三百首谓作于淳熙十三年（丙午）唐宋词鉴赏辞典阴法鲁承之。误。它书作年皆未明说。今按原作淳熙丙午诸语位置小序处，当即小序。此词上片即兴怀昔游，下片即“伤今之离索”。一如周止庵所云“白石好为小序，序即是词，词仍是序”。若此为后记，当附于词后。穆东等未细按，视为后记，遂以淳熙丙午词即此篇，而不察此篇乃后十年所作也。
傅义谨复
翠楼吟
月堕疏桐，人依苦竹，滩头露重风细。
从写景入，隐含惊秋。略示伤感。惟七日清晨见不着月堕，似凑。或当笑我词心太实。
遥听云外笛，问仙乐、尘寰谁会？
忆起白石翠楼仙中名句以至全篇，不胜慨叹。今有真能继承南宋姜吴诸人者，即被所谓吟坛领军及叫嚣革新者讥为泥古守旧。
空香盈袂。
承转细密。
奈鬓角青衰，荷心红瘁。
至此便直抒胸臆，虽书生常情，却是由惊秋引起，自然而然。陪上一笔荷瘁，更不免睹物伤情。
休垂泪，晓珠凝处，未圆先碎。
情至处欲抑又何能抑。只是愁更愁。晓珠二句，遂不觉沉痛至极。
浅醉，还引螺杯，想避秦狂客，也应无寐。
换头轻轻一提，却为下句蓄势。更引出大我。即不问世事闭目塞听之人对此也不能无动于衷。白石翠楼吟本是伤时，自当触及殷忧。
碧峰幽磴险，望林杪、星沈霞起。
回到晓景，实是折射时代。幽暗中渐睹曙光。
孤鸿凄唳。
突又一跌。思及哀鸿，雪灾震灾，震惊世界，想避秦二句于此有了说明。却点到即止，愈见沉郁。
叹已失瀛洲，难寻瑶佩。
想象中之仙境已失，仙人难逢，沧桑之感，而以飘渺出之。亦暗扣白石老仙。
苍烟际，悄然消领，一川灵气。
冥冥之中得白石老仙指引，写成此篇。可稍慰亦可叹也。白云孤飞，去留无迹，白石老仙如在，必曰道不孤矣。至于风神跌宕，而针线绵密，又全倚四声，亦殊非易易。有未当处，尚希作者指正。
傅义点评2008.8.8
（三）晦窗答仰翁
仰翁大鉴：
拙作蒙赏，感愧曷胜！所言均是，甚佩博雅。白石词本为“槛曲”，我从网上下载，未及细校，错成“栏曲”，而拙词“鬓角”之“鬓”正用仄声而非平声也。“槛”字读音，诚如公所言，在中古读“胡黯切”（《唐韵》）“户黤切”（《集韵》），上声；然《正韵》则分上、去二音：作栏杆解读去声，胡监切。而取车行声及槛泉义则作上声，读胡览切。另，白石词中“酺”字亦有“蓬逋切”（音蒲）与“薄故切”（音步）两读，我则取去声，故用“露重”也。“月堕疏桐”可视为造境，亦暗用坡公“缺月挂疏桐”之意，张皋文《词选》引《类编草堂诗余》鲖阳居士之语曰：“‘缺月’，刺明微也。‘漏断’，暗时也。‘幽人’，不得志也。‘独往来’，无助也。‘惊鸿’，贤人不安也。‘回头’，爱君不忘也。‘无人省’，君不察也。‘拣尽寒枝不肯栖’，不偷安于高位也。‘寂寞沙洲冷’，非所安也。此词与《考》诗极相似。”虽不免穿凿，然仆倚声之际则确有此想也。即颂
秋安！
盛元 2008.8.8。
淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事，还吴为余言之；兴怀昔游，且伤今之离索也。
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷、一帘秋霁。
附：与仰斋先生论《翠楼吟》词
（一）梅云致仰翁
仰翁：
拙作蒙赏，感荷殊深。今日平明，散步青山湖边，凛然有秋意，始知今日乃立秋节候也，诵白石“酒祓清愁，花销英气”之句，吟兴顿起，遂依其四声，草成《翠楼吟》一阕，兹录于此，博公一哂云尔。匆此不一，肃候七夕立秋愉快！
后学盛元顿首2008.8.7
（二）仰翁答晦窗
晦窗兄：
南宋姜吴诸家长调，我一向视为畏途。不但学不成，还很难读懂。大作用心研读再三，试做点评，质之高明，看能有所领悟否。希先指讹，俾改正后发给江右，共同欣赏。建议将信中所述择要作为小序。
白石原词移录有误，栏曲当为槛曲。全宋词、夏承焘校本、龙榆生唐宋词格律皆作槛，凡我所见，莫不如是。君倚四声此处作鬓乃去声，与栏、槛（上声与吾赣方言同，在二十九豏，至中原音韵始作去声，今同）俱未合。然亦可证原本作槛。
白石此词，穆东居士宋词三百首谓作于淳熙十三年（丙午）唐宋词鉴赏辞典阴法鲁承之。误。它书作年皆未明说。今按原作淳熙丙午诸语位置小序处，当即小序。此词上片即兴怀昔游，下片即“伤今之离索”。一如周止庵所云“白石好为小序，序即是词，词仍是序”。若此为后记，当附于词后。穆东等未细按，视为后记，遂以淳熙丙午词即此篇，而不察此篇乃后十年所作也。
傅义谨复
翠楼吟
月堕疏桐，人依苦竹，滩头露重风细。
从写景入，隐含惊秋。略示伤感。惟七日清晨见不着月堕，似凑。或当笑我词心太实。
遥听云外笛，问仙乐、尘寰谁会？
忆起白石翠楼仙中名句以至全篇，不胜慨叹。今有真能继承南宋姜吴诸人者，即被所谓吟坛领军及叫嚣革新者讥为泥古守旧。
空香盈袂。
承转细密。
奈鬓角青衰，荷心红瘁。
至此便直抒胸臆，虽书生常情，却是由惊秋引起，自然而然。陪上一笔荷瘁，更不免睹物伤情。
休垂泪，晓珠凝处，未圆先碎。
情至处欲抑又何能抑。只是愁更愁。晓珠二句，遂不觉沉痛至极。
浅醉，还引螺杯，想避秦狂客，也应无寐。
换头轻轻一提，却为下句蓄势。更引出大我。即不问世事闭目塞听之人对此也不能无动于衷。白石翠楼吟本是伤时，自当触及殷忧。
碧峰幽磴险，望林杪、星沈霞起。
回到晓景，实是折射时代。幽暗中渐睹曙光。
孤鸿凄唳。
突又一跌。思及哀鸿，雪灾震灾，震惊世界，想避秦二句于此有了说明。却点到即止，愈见沉郁。
叹已失瀛洲，难寻瑶佩。
想象中之仙境已失，仙人难逢，沧桑之感，而以飘渺出之。亦暗扣白石老仙。
苍烟际，悄然消领，一川灵气。
冥冥之中得白石老仙指引，写成此篇。可稍慰亦可叹也。白云孤飞，去留无迹，白石老仙如在，必曰道不孤矣。至于风神跌宕，而针线绵密，又全倚四声，亦殊非易易。有未当处，尚希作者指正。
傅义点评2008.8.8
（三）晦窗答仰翁
仰翁大鉴：
拙作蒙赏，感愧曷胜！所言均是，甚佩博雅。白石词本为“槛曲”，我从网上下载，未及细校，错成“栏曲”，而拙词“鬓角”之“鬓”正用仄声而非平声也。“槛”字读音，诚如公所言，在中古读“胡黯切”（《唐韵》）“户黤切”（《集韵》），上声；然《正韵》则分上、去二音：作栏杆解读去声，胡监切。而取车行声及槛泉义则作上声，读胡览切。另，白石词中“酺”字亦有“蓬逋切”（音蒲）与“薄故切”（音步）两读，我则取去声，故用“露重”也。“月堕疏桐”可视为造境，亦暗用坡公“缺月挂疏桐”之意，张皋文《词选》引《类编草堂诗余》鲖阳居士之语曰：“‘缺月’，刺明微也。‘漏断’，暗时也。‘幽人’，不得志也。‘独往来’，无助也。‘惊鸿’，贤人不安也。‘回头’，爱君不忘也。‘无人省’，君不察也。‘拣尽寒枝不肯栖’，不偷安于高位也。‘寂寞沙洲冷’，非所安也。此词与《考》诗极相似。”虽不免穿凿，然仆倚声之际则确有此想也。即颂
秋安！
盛元 2008.8.8。
喝火令·乙酉生辰 当代 · 谷海鹰
押侵韵
碧藕漙珠露，红蕉绾客襟。
一年萍迹枉追寻。
风撷辋川清韵，高柳付蝉吟。
欲借观花眼，来修逝水心。
劫尘狂处叩青禽。
几度魂迷，几度怨痕深。
几度梦醒回首，天外响瑶琴。
按：【晦窗评】大作《喝火令》绝佳，写出高怀雅抱，以及迷而复醒之自得。三叠“几度”，极为自然灵动，一结尤妙，大有禅宗机趣；且又切合自己擅琴特徵，真黄绢幼妇之词也，钦佩曷似！《喝火令》词，诚如君言，“极少人填”。现凭手头资料，略作说明，以供参考：一、《钦定词谱》卷十四云：“此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作‘星月雁行度’，今叠用三‘晓也’字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。”二、《词律》卷九：“按：此调前后相同，不应中多二句，恐前有脱落。”晦窗按：黄山谷《琴趣外篇》上片结句作“烟水数年梦魂无处可追寻。”万树在《词律》注中曰“梦魂当是魂梦，则可断句，与后结同矣。或谓前后自是各异，前段原于‘数年’分句，‘梦魂’下乃七字句耳。然观两起处相同，而‘无处’下五字与‘不会’下五字亦合，当以‘魂梦’为是。”龙榆生先生采万红友说，为绝大多数人所接受；君按《唐宋词格律》即可，无须守四声也。现录两首清人此调，以供参考：刘炳照《喝火令》“酒醒诗魂瘦，灯昏旅梦残。孤眠已觉客情单。底事东风犹作十分寒？ 陌上兰期缓，堤边柳色閒。谁教孤负艳阳天？惆怅萼开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看。”龚元凯《喝火令》“积雨苔如梦，当风柳未丝。黄鹂三请怯搴帷。为道咽寒铜笛，声涩不堪吹。 风信番番误，年光故故催。好春已过杏花期。可奈新花，不上旧年枝。可奈旧年枝上，又到落花时。”其句法、格律与山谷略有不同，可仔细对照。试奉和一首如下：《喝火令 海鹰卅七初度，即次其自寿韵》“闹市灯如海，幽窗月满襟。辋川烟水梦边寻。空对雪中蕉影，惆怅自清吟。 纵有弥天雾，难移向佛心。梵钟遥唤倦飞禽。了却虚名，了却宿缘深。了却一身诗债，独抚七弦琴。”
河传 当代 · 谷海鹰
风定。
人静。
半窗花影。
香度帘栊。
几多佳兴。
都付碎羽零宫。
梦边消软红。
当年未解韶光促。
千树玉。
漫斗双蛾绿。
月华如水，依约廿载情丝。
倩谁知。
按：【晦窗评】大作《河传》深得此调体气，全篇一气直下，略无滞碍，允称合作。君采李珣之词定律，而其另一首格律、句法稍有不同：“去去，何处？迢迢巴楚。山水相连，朝云暮雨。依旧十二峰前，猿声到客船。 愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。想佳人花下，对明月清风，恨应同。”《词律校刊》云：“注：或云，依‘不堪回首’以下句法，此词应是：‘佳人愁对花下，明月清风，恨应同’，偶一字颠倒耳。”晦窗按：《词律》对“不堪回首，相望已隔汀洲，橹声柔”几句标点为“不堪回首相望，已隔汀洲，橹声柔。”是以此处宜似断还连，拙词“怅然东望山外一片空濛，没孤鸿”，亦可两处断句；君词则只能断在“水”字上；惟今人为词，能依龙榆生所定谱式者已甚寥寥，似不必过于求严也。又，此调有近四十种不同格式，古人大抵遵循温庭筠“湖上，閒望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。终朝，梦魂迷晚潮。 荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶”一词倚声也。
霜花腴·晦蛰二师嘱和此调，依四声，用青凤韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十一部
漏声断续，寄古寒，蟾光细抚檐棂。
春恼残冰，客伤迟暮，难消雾冷烟零。
梦谁肯醒。
恁醉迷、槐穴风灯。
叹年涯、镇逐萍波，饯霜迎雨苦兼程。
芳节惯添幽思，又商裁尺幅，漫费才情。
华陌尘嚣，昆池灰瘗，林泉暂托浮生。
驿梅劝筝。
绾坠欢、襟袂香凝。
渐阳和、岸鸟翎舒，柳芽滋嫩晴。
按：【梅云评】宋人词中，仅存梦窗此调一首，无从校阅，故一般宜遵其四声。彊村与海绡虽未字字遵循，而大体依从也。此词感慨深沉，声情凄婉，允为妙制。最喜“春恼残冰，客伤迟暮”、“梦谁肯醒，恁醉迷、槐穴风灯”、“华陌尘嚣，昆池灰瘗”等句，颇多沧桑幻灭之喟叹。所可讶者，海鹰年富春秋，阅世未深，而有此浮生若梦之想，殆从佛书中参悟而来乎？“渐”字中古读上，近古变去，此处作上声，兼顾古今，最为通融。吴梦窗此处用“算”字，亦古上今去也（宋词中此字往往作去，如白石“算而今、重到须惊”，龙榆生以为此乃领字，当为去声）；朱古微于此用去声“要”字；陈海绡专学梦窗，而于此处用“向”字，亦去声也。兹将朱祖谋与陈洵词录于下：朱古微《霜花腴·九日哈氏园》“异乡异客，问几人，尊前忘了飘零。鸿响天寥，菊迟秋倦，池台乱倚霜晴。坐无老兵。负旧狂、休泣新亭。镇填胸、块垒须浇，酽愁不与酒波平。 多难万方一概，便知非吾土，已忍伶俜。金谷吟商，玉山扶醉，消磨半日浮生。画阑更凭。莽乱烟、残照无情。要明年、健把茱萸，晚香寻旧盟。”陈海绡《霜花腴·九日独游西郭废园》“绣篱淡菊，怨粉烟，无人漫理秋妆。廊断风喧，渚清禽睇，一般为了重阳。醉题懒商。怕旧情、无此凄凉。记年时、梦落家园，种花招蝶展寒塘。 曾约翠微高处，叹危梯百尺，暗蘸愁觞。悬酒车遥，停云歌尽，孤游自力能强。待寻钓梁。只未成、归隐江乡。向宵深、照野星河，下鸿犹带霜。”
惜红衣·金水兄邀赋残荷，拈此调，依白石韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十七部
翠影欹波，明妆褪日。
倦消心力。
万点凝珠，因风堕池碧。
游禽渐远，争负却、瑶台迁客。
幽寂。
霞烬渚烟，恰芳魂容息。
尘喧紫陌。
弦换清商，孤怀竟何藉。
而今怕忆水国。
小亭北。
最是采莲人语，耳畔尚如新历。
叹此情无计，堪送梦边行色。
按：
【力夫评】不类人言，唤云真性灵也，当世绝不多见。
【金水评】“不类人言”，莫非仙言？
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚。
【梅云评】“日”字是韵，“恰”用入声，得此调体气。我曾撰文专论白石词声韵，摘录如下：......白石另一自制曲《惜红衣》云：“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂，高树晚蝉，说西风消息。 虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北(此句亦可断作“维舟试望，故国渺天北”）。可惜柳边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？”此词入无射宫，押入声韵。全篇律句多于拗句，其中“日”字是韵脚，“说西风消息”之“说”字必用入声，梦窗此调此句作“寻流花踪迹”，“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明，故今人填此词，大都律误。龙先生订谱，甚为严谨，殆见玉田此调未遵白石，故于此二处从宽乎？兹将玉田《惜红衣》引于下：“两剪秋痕，平分水影，炯然冰洁。未识新愁，眉心倩人贴。无端醉里，通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情，倚银屏斜瞥。 长歌短舞，换羽移宫，飘飘步回雪。扶娇倚扇，欲把艳怀说。旧日杜郎重到，只虑空江桃叶。但数峰犹在，如傍那家风月。”此词平仄悉依白石，唯“平分水影”句失韵，“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上，“把”字亦当用入声耳。龙先生乃彊村老人高足，彊村曾五叠白石《惜红衣》韵，均谨守其律，此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”，除“海”字宜去而上外，其馀四声全与白石相同，可知老辈倚声之一丝不苟矣。当代杰出女词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词，录之于下: “绣被春寒，秋灯雨夕，药烟繁碧。怯上层楼，新来渐无力。空帷对影，听四面、悲笳声急。凄寂。三两冷萤，映轻纱窗槅。 初鸿远驿，雪岭冰河，依稀梦中历。书成讳病，泪湿数行墨。几日薄罗嫌重，莫问带围宽窄。但枕函沈炷，犹解劝人将息。”细作比较，第二句”夕“字入声，乃是韵脚，与白石合，惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声，未合白石之律，可知虽大家亦未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰：“此词以梦窗词校之，则白石原作应以“诗客岑寂”断句，客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”，三字句。梦窗既解音律，又亲从白石游，断更可信。惟郑、朱等和姜韵已皆如此读，自亦未为不可”。汪先生谓梦窗“亲从白石游”，盖误以石帚为白石，夏承焘先生已有考辨，兹不赘。至于白石“维舟试望故国，渺天北”，断为“维舟试望，故国渺天北”，以“国”作暗韵，亦未尝不可，朱彊村“沧洲梦在旧国，雁行北”亦同样可有两种断法，而沈先生“泪湿”之“湿”，则只能视作暗韵矣。又，汪先生以为“白石原作应以诗客岑寂断句，客字乃碰韵”，盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴，惹茸红、曾约南陌”，然检《全宋词》，此句断作“乌衣细语，伤伴惹、茸红曾约，南陌”，则与现行白石此词断句相同矣。
【江南雨评】“翠影欹波，明妆褪日，倦消心力”，此残荷之笼括也。“万点凝珠，因风堕池碧”，以坠露喻荷，亦似兴起之法也。“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，迁客易起悲怀，更何况游禽争负却之？这里的争盖作争相解也。“幽寂”，连缀二字亦妙。“霞烬渚烟，恰芳魂容息”，恰、容、息，此三字真托情妙语也，人物若不能合一，难出此语。“尘喧紫陌”，游人远也。“弦换清商”，情境易也。“孤怀竟何藉”，无藉也。“而今怕忆水国，小亭北”，旧事不堪提也。“最是采莲人语，耳畔尚如新历”，旧事偏萦怀也。“叹此情无计，堪送梦边行色”，惟托之于梦也。上片写细腻之感觉，精描细绘。下片萦怀往事和现在心情，反复跌宕，悲感中来，岂止之于残荷乎？余每读之，一赏复一叹也！
【梅云评】江南所评甚有卓见，惟“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，乃暗用晚唐陆天随《白莲》：“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见，月晓风清欲堕时”，“瑶台迁客”，喻残荷也，“争”作“怎”解似更佳，其意若曰：渐远之游禽，怎么都负却此瑶台迁客啊？人情之冷暖，世态之炎凉，于焉可见。
【仰斋评】唤云工倚声，梅云精音律，江南擅分析，三美具，不可不读。
【力夫评】不类人言，唤云真性灵也，当世绝不多见。
【金水评】“不类人言”，莫非仙言？
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚。
【梅云评】“日”字是韵，“恰”用入声，得此调体气。我曾撰文专论白石词声韵，摘录如下：......白石另一自制曲《惜红衣》云：“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂，高树晚蝉，说西风消息。 虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北(此句亦可断作“维舟试望，故国渺天北”）。可惜柳边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？”此词入无射宫，押入声韵。全篇律句多于拗句，其中“日”字是韵脚，“说西风消息”之“说”字必用入声，梦窗此调此句作“寻流花踪迹”，“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明，故今人填此词，大都律误。龙先生订谱，甚为严谨，殆见玉田此调未遵白石，故于此二处从宽乎？兹将玉田《惜红衣》引于下：“两剪秋痕，平分水影，炯然冰洁。未识新愁，眉心倩人贴。无端醉里，通一笑、柔花盈睫。痴绝。不解送情，倚银屏斜瞥。 长歌短舞，换羽移宫，飘飘步回雪。扶娇倚扇，欲把艳怀说。旧日杜郎重到，只虑空江桃叶。但数峰犹在，如傍那家风月。”此词平仄悉依白石，唯“平分水影”句失韵，“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上，“把”字亦当用入声耳。龙先生乃彊村老人高足，彊村曾五叠白石《惜红衣》韵，均谨守其律，此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”，除“海”字宜去而上外，其馀四声全与白石相同，可知老辈倚声之一丝不苟矣。当代杰出女词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词，录之于下: “绣被春寒，秋灯雨夕，药烟繁碧。怯上层楼，新来渐无力。空帷对影，听四面、悲笳声急。凄寂。三两冷萤，映轻纱窗槅。 初鸿远驿，雪岭冰河，依稀梦中历。书成讳病，泪湿数行墨。几日薄罗嫌重，莫问带围宽窄。但枕函沈炷，犹解劝人将息。”细作比较，第二句”夕“字入声，乃是韵脚，与白石合，惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声，未合白石之律，可知虽大家亦未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰：“此词以梦窗词校之，则白石原作应以“诗客岑寂”断句，客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”，三字句。梦窗既解音律，又亲从白石游，断更可信。惟郑、朱等和姜韵已皆如此读，自亦未为不可”。汪先生谓梦窗“亲从白石游”，盖误以石帚为白石，夏承焘先生已有考辨，兹不赘。至于白石“维舟试望故国，渺天北”，断为“维舟试望，故国渺天北”，以“国”作暗韵，亦未尝不可，朱彊村“沧洲梦在旧国，雁行北”亦同样可有两种断法，而沈先生“泪湿”之“湿”，则只能视作暗韵矣。又，汪先生以为“白石原作应以诗客岑寂断句，客字乃碰韵”，盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴，惹茸红、曾约南陌”，然检《全宋词》，此句断作“乌衣细语，伤伴惹、茸红曾约，南陌”，则与现行白石此词断句相同矣。
【江南雨评】“翠影欹波，明妆褪日，倦消心力”，此残荷之笼括也。“万点凝珠，因风堕池碧”，以坠露喻荷，亦似兴起之法也。“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，迁客易起悲怀，更何况游禽争负却之？这里的争盖作争相解也。“幽寂”，连缀二字亦妙。“霞烬渚烟，恰芳魂容息”，恰、容、息，此三字真托情妙语也，人物若不能合一，难出此语。“尘喧紫陌”，游人远也。“弦换清商”，情境易也。“孤怀竟何藉”，无藉也。“而今怕忆水国，小亭北”，旧事不堪提也。“最是采莲人语，耳畔尚如新历”，旧事偏萦怀也。“叹此情无计，堪送梦边行色”，惟托之于梦也。上片写细腻之感觉，精描细绘。下片萦怀往事和现在心情，反复跌宕，悲感中来，岂止之于残荷乎？余每读之，一赏复一叹也！
【梅云评】江南所评甚有卓见，惟“游禽渐远，争负却、瑶台迁客”，乃暗用晚唐陆天随《白莲》：“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见，月晓风清欲堕时”，“瑶台迁客”，喻残荷也，“争”作“怎”解似更佳，其意若曰：渐远之游禽，怎么都负却此瑶台迁客啊？人情之冷暖，世态之炎凉，于焉可见。
【仰斋评】唤云工倚声，梅云精音律，江南擅分析，三美具，不可不读。