(者小异中谱内可平可仄即/以后词 句法相同者参校)
　　又一体(双调五十二字前后/段各六句三仄韵)　　　 毛熙震
掩朱扉(句/)钩翠箔(韵/)满院莺声春寂寞(韵/)匀粉泪(句/)恨
檀郎(句/)一去不归花又落(韵 (第 22a 页)

　(单词六句第三句七字/馀俱六字平仄处同上)

　　又一体(双调/)　(七十四字/)　　　　 毛熙震

无语残妆淡薄含羞亸袂轻盈几度香闺眠过晓绮窗
疏日微明云母帐中偷惜水精枕上初惊　笑靥嫩疑
花坼愁眉翠敛 (第 22b 页)

　(或曰此本是五言律一首不宜混入词谱余曰此因/尊前集载入故仍之且题名与曲意不合正是词体)
　(若谓律体不入词则清平调独/非七绝瑞鹧鸪独非七律乎)
　　酒泉子(四十字/)　　　　　　　　 毛熙震
閒卧绣帏慵想万般情宠锦檀偏翘股重翠云欹　莫
天屏上春山碧映香烟雾隔蕙兰心魂梦役敛蛾眉 (第 1b 页)

　　又一体(四十六字/)　　　　　　　温庭筠
玉炉香红蜡泪偏照画堂秋思眉翠薄鬓云残夜长衾
枕寒　梧桐树三更雨不道离情正苦一叶叶一声声
空阶滴到明
　(起句 毛熙震 用烟月寒烟字平月字仄梧桐树三字/毛用人悄悄悄字仄可不拘也然自北宋以后前起) (第 11a 页)

　　锯解令(五十二字/)　　　　　　　杨无咎
送人归后酒醒时睡不稳衾翻翠缕应将别泪洒西风
尽化作断肠夜雨　卸帆浦溆一种悽惶两处寻思却
是我无情便不解寄将梦去

　(结二句/前后同)
　　木兰花(五十二字/)　　　　　　　 毛熙震

掩朱扉钩翠箔满院莺声春寂寞匀粉泪恨檀郎一去
不归花又落　对斜晖临小阁前事岂堪重想著金带
冷画屏幽宝帐 (第 10a 页)

　　　李珣
李珣字德润梓州人昭仪李舜弦兄也珣以小词为后
主所赏常制浣溪纱词有早为不逢巫峡夜那堪虚度
锦江春词家互相传诵所著有琼瑶集若干卷(十国/春秋)
李珣巫山一段云词古庙依青嶂行宫枕碧流水声山
色锁妆楼往事思悠悠云雨朝还暮烟花春复秋啼猿

何必近孤舟行客自多愁黄叔眻云唐词多缘题所赋
临江仙则言仙事女冠子则述道情河渎神则咏祠庙
大概不失本题之意尔后渐变去题远矣如珣此作实
唐本来词体如此(词综/)
　　　 毛熙震

墨庄漫录考妇女弓足起于李后主按乐府双行缠其
词云新罗绣行缠足趺如春妍他人不言好独我知可
怜以此知起于 (第 39a 页)
六朝然史记云临淄女子弹弦缠足又

云揄修袖蹑利屣意古已有之再考襄阳耆旧传云盗
发楚王冢得宫人玉屣晋世履有凤头重台分梢之制
陶南村谓唐人题咏略不及之亦未博考杜牧诗钿尺
裁量减四分碧琉璃滑裹春云五陵年少欺他醉笑把
花前出画裙段成式诗云醉袂几侵鱼子缬彯缨长戛
凤凰钗知君欲作閒情赋应愿将身作锦鞋花间集 毛
熙震

词云慢移弓底绣罗鞋亦屡见于诗咏矣(天禄/识馀)
　　　薛昭蕴 (第 39b 页)

　　尹鹗六首

　　临江仙二首　　　满宫花一首

　　杏园芳一首　　　醉公子一首

　　菩萨鬘一首

　　 毛熙震 十六首

　　浣溪沙七首　　　临江仙二首 (第 9a 页)
　　更漏子二首　　　女冠子二首

　　清平乐一首　　　南歌子二首

　　卷十

　　 毛熙震 十三首

　　河满子二首　　　小重山一首

　　定西番一首　　　木兰花一首

　　后庭花三首　　　酒 (第 9b 页)

　　孙少监光(宪)六十首
　　魏太尉(承斑)十五首
　　鹿太尉(虔扆)六首
　　阎处士(选)八首
　　尹参卿(鹗)六首
　　 毛秘书(熙震) 二十九首 (第 5a 页)
　　魏太尉(承斑)十五首
　　鹿太尉(虔扆)六首
　　阎处士(选)八首
　　尹参卿(鹗)六首
　　毛秘书 (熙震) 二十九首 (第 5a 页)

珣)云鬟袅翠翘(魏承/班)抱琴时弄月(李/白)皓腕
凝双雪(韦/庄)何处最相知(牛/峤)爇香私语时 (毛熙/震) 观者异之
但不得道士所在或疑道士为女冠赋此观词中玉楼
翠翘抱琴爇香俱类女冠可见或曰此非道士词考花
间 (第 16a 页)

树后庭花或者以是两曲为诗家或称玉树或称后庭
花少有连称者伪蜀时孙光宪 毛熙震 李珣有后庭花
曲皆赋后主故事不著宫调两段各四句似令也今曲
在两段各六句亦令也
盐角儿嘉祐杂志云梅圣俞 (第 38a 页)

未必假，称陈后主《玉树后庭花》或者以是两曲，谓诗家或称《玉树》或称《后庭花》少有连称者。伪蜀时孙光宪 毛熙震 李珣有《后庭花曲》皆赋后主故事，不著宫调。两段各四句，似令也。今曲在两段各六句亦令也。
《盐角儿》《

之，羲之真书、乐毅论、黄庭经、草书十七帖，晋魏雨、汉至李唐名臣墨迹及石本皆萃于家，当时与往还好书者， 毛熙震 王著勾中正，张仁戬、黄居实、张德钊、张文懿、史戴滕，昌祐石恪、李德华、陈熙载、僧怀戬、义西尝访之，阅

中未必假。称陈后主玉树后庭花，或者以是两曲，谓诗家或称玉树，或称后庭花，少有连称者。伪蜀时，孙光宪、 毛熙震 、李珣有后庭花曲，皆赋后主故事，不著宫调，两段各四句，似令也。今曲在两段各六句，亦令也。
盐角儿

○閒情之作亦不易工
閒情之作，虽属词中下乘，然亦不易工。盖摹色绘声，难著笔。第言姚冶，易近纤 佻。兼写幽贞，又病迂腐。然则何为而可，曰：〔根柢于风骚，涵泳于温、韦，以 之作正声也可，以之作艳体亦无不可。〕古人词如 毛熙震 之〔暗思閒梦，何处逐云 行。〕晏元献之〔楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。〕林和靖之〔罗带同心结未 成

、湖海玉孱颜。」比余《咏梅》［清平乐］云：「玉容依旧。便抵江山秀。」略与昔贤闇合，特言外情感不同耳。
○毛 熙震浣溪沙
闺人时妆，鬒发覆额，如黝髹可鉴。以梳之小而绝精者，约正中片发，入其齿中，阔与梳相若，梳齿藏不见，则起为美观。《花间 集》毛熙 震《浣溪沙》云：「象梳欹鬓月生云。」清姒尝改为「象梳扶鬒云藏月」，盖赋此也。
○程大昌韵令
近人称寿

蜡烛。】残字作馀字解，唐诗类然。
临江仙【鹿虔扆后段】曰不知，曰暗伤，无情有恨，各极其妙。
临江仙【 毛熙震 好风频谢落花声三句。】与顾夐玉楼春后段意同。
南哥子【张泌】此初日芙蓉，非镂金错采也。
谒金门【成幼

珣）云鬟袅翠翘。（魏承班）抱琴时弄月。（李白） 皓腕凝双雪。（韦庄）何处最相知。（牛峤）爇香私语时。 （毛熙震）〕 观者异之， 但不得道士所在。或疑道士为女冠赋此。观词中玉楼、翠翘、抱琴、爇香，俱类女冠 可见。或曰，

必假称。陈后主《玉树后庭花》，或者疑是两曲，谓诗家或称玉树，或称后庭花，少有连称者。伪蜀时，孙光宪、 毛熙震 、李珣有《后庭花》曲，皆赋后主故事，不著宫调，两段各四句，似令也。今曲在，两段各六句，亦令也。