余怀(16161696) 字澹心，一字无怀，号鬘翁，又号鬘持老人。福建莆田人。寓居江宁，与杜浚、白梦鼐唱和，时有"余杜白"之目，谐音"鱼肚白"。晚年隐于苏州，征歌选曲，有老夫聊发少年狂之概。以布衣遗民终身。谙明末掌故，撰《板桥杂记》等。其诗纯以气象胜，人以为乃初唐沈俭期、宋之问之遗。其词大要本于陆游，而藻艳轻俊，又得之史达祖、蒋捷。有《味外轩稿》。词集名《玉琴斋词》。

余束发喜学为词，同时有洪稗村、沈柳亭辈尝为倡和，彼皆尚花庵、草堂馀习，往往所论不合。未几，各为他事牵去，出处靡定，不能专工于一。今二君已化为宿草，余犹视息人世间，作倚声之歌，几无一人可语者。去腊于友人华秋岳所，读樊榭《高阳台》一阕，生香异色，无半点烟火气，心向往之。新年过访，披襟畅谈，语语沁入心脾，遂相订为倡和之作，共得题如干，并注以调名，乃不数日，两家已各成其半。会余适有白门之役，孟夏解缆，羁留吴苑者二旬，又足成之。顷寓秦淮，樊榭书至，知前后俱削稿，复合以平时所作，付之梓人，先以首卷刻成者寄示。回环读之，如入空山，如闻流泉，真沐浴于白石、梅溪而出之者。噫！舍紫山而外，知此者亦鲜矣。独余沈酣斯道几五十年，未能洗净繁芜，尚存故我，以视樊榭壮年一往奔诣，宁不有愧乎？时康熙六十一年壬寅白露前一日，同里紫山徐逢吉题。

词调六百六十，体凡千一百八十有奇。一调有一调之章程，一体有一体之变化，作法既殊，音响亦异，殆难于诗远矣。余友徐紫山尝教余作词，谢不能也。厉君太鸿于诗古文之外，刻意为长短句，拈题选调，与紫山相倡和，大约怀古咏物之作为多。数月之间，动成卷帙，声谐律叶，骨秀神閒，当于豪苏腻柳之间，别置一席。至于琢句之隽，选字之新，直与梅溪、草窗争雄长矣。余学诗垂四十年，尚不能工。太鸿工诗，工古文，而《琴雅》一刻，各极其妙，人之智愚何相去之夐绝也？石仓吴允嘉。

词于诗同源而殊体。风、骚、五七字之外，另有此境，而精微诣极，惟南渡德祐、景炎间斯为特绝，吾杭若姜白石、张玉田、周草窗、史梅溪、仇山村诸君所作皆是也。自是以还，正不乏人，而审音之善，二百馀年以来，几成辍响。近称西泠词派，或踪迹花间，或问津草堂，星繁绮合，可为极盛，乃缘情体物，终惜其体制之未工。独吾友樊榭先生起而遥应之，清真雅正，超然神解。如金石之有声，而玉之声清越；如草木之有花，而兰之味芬芳。登培嵝以揽崇山，涉潢污以观大泽，致使白石诸君，如透水月华，波摇不散。吴越间多词宗，吾以为叔田之后无饮酒矣。樊谢天才轶举，靡不洽习，而志尚高远，泊于荣禄。其与予同寓广陵时，当日斜花外，必相约为倚声，往往予未及脱稿，而樊榭点笔已就，予辄为之罢去。此卷中怀古咏物诸篇，皆与同里徐丈紫山酬唱者为多。予既滞淫旅人，生意消削，从尘土挈屑中手把是编，恍铅椠之周旋，感素琴于秋思，徬徨吊影，殆若异身，有不禁为之掩卷怃然也。康熙壬寅立秋日，玉几生陈撰书于真州之玉渊堂寓馆。

余友太鸿《秋林琴雅》之词，质也灵虚，学也膏腴，才也佽飞，如玉光之陆离，剑花之参差，如是而命之为词，苟舍是其将焉如？虽然，犹有说。夫词，南唐为最艳，至宋而华实异趣，大抵皆格于倚声，有叠、有拍、有换，不失铢黍。非不咀宫嚼商，而才气终为法缚。临安以降，词不必尽歌，明庭净几，陶咏性灵，其或指称时事，博徵典故，不竭其才不止。且其间名辈斐出，敛其精神，镂心雕肝，切切讲求于字句之间，其思冷然，其色荧然，其音铮然，其态亭亭然。至是而极其工，亦极其变，苟舍是无或取焉。今太鸿之词，不必栀其貌，蜡其言，抽其关键，拔其辕轘，上下五百年，居然独树一标坛矣。余弱年从羡门侍郎、竹垞翰林论词，尝取宋末诸家为矩矱，久竟弃去。近与太鸿还往，回理前绪，不禁冁然一笑，思效邯郓之步也。康熙壬寅清和月，鹅笼生吴焯书。

欧阳圭斋谓雅即「雅乌」之「雅」，以其声能动物也。词之声生于宫羽，而动物者必雅。余与樊榭交垂十五年，见其偃蹇侘杰，不废文史，而感时览物，托寓微至，诗所不尽，必形之于词，上者海山缥缈之音，次亦不减游春绿水之奏。闻者意消神往，直与乡先辈清真、玉田、山村、句曲诸公相后先矣。符曾幼鲁题。

淡而弥永，清而不肤，渲染而多姿，雕刻而不病格，节奏精微，辄多弦外之响，是谓「以无累之神，合有道之器」者，讵止有井水饮处必歌柳七词，令市伶按拍称好乎？意林赵信。

是集名《秋林琴雅》，计一百六十阕，先生三十以前之作也。越十九年，手编《樊榭山房集》，录五十六阕，有间易字句之处，馀一百四阕，不复存录，而后进得残篇剩句，往往等诸吉光片羽，矧全帙乎？爰以集外词附于后。光绪十年甲申孟冬，同里后学汪曾唯。

【介绍】： 清江苏长洲人，字煜奇，又字毓奇，号蠡槎。乾隆间举人。官娄县教谕，工词，以姜夔、张炎为宗，旁及周密、史达祖。填词工于研辞炼句。有《精选南宋四家词》等。

名直温，字君玉，别号西庄、霁庄、玉松山叟、紫芝山樵等，法号仁让院，日本江户人。其父为幕臣野村直超。曾在古贺精里门下就学。享和元年（1801），任昌平黉教授。门下有友野霞舟、川上麟巷、石川柳溪、设乐翠岩等人。篁园博学多识，工诗文，善填词。有诗文集《篁园全集》二十卷，其中有词集《秋蓬笛谱》二卷，共收词一百六十四首。数量之多，即使是在中国词家中，也不多见。而且篁园才力过人，从小令《荷叶杯》，到慢词《莺啼序》，几乎诸调皆备，在中外词史上亦属少有。其词近半为咏物之作，所咏之物包括四季花卉和日常食物以及鸟虫之类，范围之广，前所未有。其词运笔畅达，文辞富赡，亦善使事用典，工丽典雅。刻画物象，形神俱肖，或富于生活气息，趣味盎然，或言志喻理，寄托遥深。词风差近碧山、梦窗，为江户时代的填词名家。夏承焘先生在《域外词选》中称其“咏物之作，细腻不减史达祖、吴文英”，“以姜白石、史梅溪刻画之笔，写江乡风味，令人有莼鲈之想”。

词虽小道，而律甚细，昔周草窗作西湖十景词，杨守斋谓辞美而律未协，相与订正，月馀而后定。然则作词易，协律难也。余同年生勒少仲河帅，起家比部，扬历中外，臶至封疆，政事文学，兼而有之。生平于诗文不苟作，独喜为词，方其少壮时，风流自赏，歌衫舞袖间，长令短调，促节曼声，每篇成，辄为同人所叹赏。又强于记识，宋元名家之词，背讽如流者，不下千馀首，而于万氏红友《词律》一书，致力尤深，故其所作婉媚深窈，使人读之意移，而揆之于律，无一不合。昔人谓史梅溪词有瑰奇警迈清新閒婉之长，而无詑荡污淫之失，少仲之词，庶几近之矣。中年以后，并词亦不轻作，当同治庚午、辛未间，竹樵方伯恩锡方开词坛于吴下，杜筱舫观察文澜从而和之，爰有重刻《词律》之举，并取吾邑徐诚庵大令本立所辑《词律拾遗》附益之。一时唱妍酬丽，逸兴遄飞，虽以余章句陋儒，亦频有缘情之作。而少仲以斲轮老手，密尔自娱，不出一字，殆有少年绮语之悔乎。然其将去姑苏也，命人录所作《太素斋词》若干首以赠余，盖享帚自珍之意，又未尝不在此也。少仲既归道山，遂有刻其词以行世者，而刻之不精，读者憾焉。陈仲泉同年谋重刻之，余乃出少仲所录赠者，校雠一过，并补入原刻所无有者数篇，虽不多，然其辞美而律又谐，虽紫霞翁见之，不能更易一字，是固词家之正轨也。余既喜少仲之词克传于世，而又叹仲泉之拳拳于故友也，因书数语，以识岁月。余衰病颓唐，自竹樵、筱舫诸君长逝，倚声一道，久辍不作，今读此编，不胜人琴之感矣。光绪十年岁次甲申仲夏，德清荫甫俞樾。