张仁黼（1837年—1908年），原名张世恩，字劭予，河南省光州固始县人。光绪二年（1876年）丙子恩科进士，改庶吉士。光绪三年（1877年）散馆，授翰林院编修。光绪十年，改上书房行走、授溥伦溥侗读、光绪十一年，提督湖北学政。光绪十五年，载济读、文渊阁校理。光绪十八年，任国子监司业。光绪十九年，任詹事府右春坊右中允、左中允、司经局洗马，后任日讲起居注官、翰林院侍讲。光绪二十一年，任翰林院侍读。光绪二十二年，改鸿胪寺卿。次年，任四川正考官。光绪二十四年，任奉天府府丞光绪二十七年，任顺天府府尹、都察院左副都御史，署兵部右侍郎。次年任考试提督衙门笔帖式、验看月官、朝审大臣。光绪二十九年，任磨勘试卷大臣、阅卷大臣、读卷大臣、江西正考官。光绪三十年，任拣选官、从耕大臣。次年，任搜检大臣、覆检朝审大臣、兵部右侍郎、学部左侍郎。光绪三十二年，任工部右侍郎、法部右侍郎。光绪三十三年，任大理院卿、吏部右侍郎、汉经筵讲官。有子张玮，宣统三年赐进士。

高钊中，字勉之，河南项城县人，进士出身。光绪二年（1876年）丙子恩科进士，改庶吉士。光绪三年，任翰林院编修。光绪八年，提督湖北学政。光绪十三年，任上书房行走。光绪十五年，任授溥侗读。次年，任提督云南学政。光绪二十年，任翰林院侍读。

沈卫（1862年—1945年），字友霍，号淇泉，晚号兼巢老人，亦署名红豆馆主，浙江嘉兴人，晚清政治家、书法家。光绪二十年（1894年），沈卫考中甲午恩科二甲进士，同年五月，改翰林院庶吉士。光绪二十一年四月，散馆，授翰林院编修。沈卫历任甘肃主考、陕西学政。晚年寓居上海。

章华（1872年—1930年），字缦仙，湖南省长沙府长沙县人，进士出身。1893年考上举人；光绪二十一年（1895年），参加光绪乙未科殿试，登进士二甲98名。同年五月，改翰林院庶吉士。。光绪二十四年四月，散馆，著以部属用。官至邮传部主事。经常参与北京的词社，例如：王式通、夏孙桐、赵椿年等人的「聊园词社」以及王鹏运、郑文焯、张仲炘、左绍佐、夏孙桐等人的「咫村词社」。会弹古琴，曾教杨宗稷弹琴。与黄勉之、王树楠、杨宗稷等人常聚在一起弹琴、听琴。曾和杨宗稷、罗惇曧、溥侗等人合编《礼议》。

张伯驹（1898-1982） 字家骐，号丛碧、春游主人、好好先生。河南项城人，张锦芳子，过继伯父张镇芳。与张学良、溥侗、袁克文称“民国四大公子”。收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家。曾任故宫博物院专门委员、国家文物局鉴定委员会委员，吉林省博物馆副研究员、副馆长，中央文史馆馆员。有《张伯驹词集》、《丛碧词话》、《红毹记梦》等，与黄君坦合著《清词选》。

张伯驹(1898-1982)，字家骐，号丛碧，北洋军阀元老张镇芳之子，是袁世凯次子袁克文的表弟。书画家，收藏家，对戏曲，诗词各方面都有登峰造极的水平，与张学良，溥侗，袁克文合称民国四公子。一生致力收藏古董文物，为了不让国宝流落国外，不惜倾尽家财，变买房产，甚至夫人的首饰，从文物商贩手上购回不少稀世国宝字画，包括被尊为中华第一帖的晋陆机(平复帖)，国宝中之国宝的隋代展子虔(游春图)，是传世最早的卷辐画，还有宋黄庭坚(诸上座帖)，赵佶(雪江归棹图卷)，李白(上阳台帖)。他购古文物绝不是待价而沽，他认为金钱有价，国宝无双，绝不能落入洋人外邦手中。他一生淡泊名利，不愿当官。解放后，他先后将平生购下的珍贵文物捐献给回国家收藏。可惜的是这位倾囊捐献的张伯驹，也难逃文化大革命的冲击，被打成了当然的牛鬼蛇神，发配到农村去劳动改造。遗憾的是他最终没有得到国家相应的回报，1982年2月，张伯驹患病进了北大医院，被院方认为不够级数，拒绝为他更换到较舒适宽敞的病房疗养。这位千金散尽为国藏国宝的大收藏家鉴赏家终于离开人世。据说张伯驹死后，有人跑到医院门口叫骂：“你们知道他是谁吗？他是国宝！你们说他不够级别住高干病房？呸，我告诉你们，他一个人捐献给国家的东西，足够买下你们这座医院。”近代著名学者，红学家周汝昌对张伯驹的词推崇备至，在丛碧词写跋说道：如以词人之词而论，则中国词史当以李后主为首，而以先生殿后，把他与李后主相提并论，可见将他词放在何等崇高地位。其序云：欲识先生之词，宜先识先生其人，词如其人，信而可徵。我重先生，并不因为他是盛名的贵公子，富饶的收藏家。一见之下，即觉其与世俗不同，无俗容，无俗礼，讷讷如不能言，一切皆出以自然真率。其人重情，以艺术为性命。伉爽而无粗豪气，儒雅而无头巾气。当其以为可行，不顾世人非笑。不常见其手执卷册，而腹笥渊然，经史子集，皆有心得，然于词绝少掉书袋，即此数端，虽不足以尽其为人，也可略觇其风度了。因此之故，他作词，绝不小巧尖新，浮艳藻绘，绝不逞才使气，叫嚣喧呼，绝不短钉堆砌，造作矫揉，性情重而气质厚。品所以居上，非可假借者也，余以是重其人，爱其词。伯驹先生的词，风致高而不俗，气味醇而不薄之外，更得一“整”字，何谓“整”？本是人工填词也，而竟似天成，非无一二草率也，然终无败笔此盖天赋与工力，至厚至深，故非扭捏堆垛，败阕百出者之所能望其万一。如以古人为比，则李后主，晏小山，柳三变，秦少游，以及清代之成容若，庶乎近之。