钦定古今图书集成博物汇编艺术典

　第七百七十四卷目录

艺术典第七百七十四卷

画部名流列传八

宋三

杨圭

按《图画见闻志》：杨圭胐子，有父风。

南简

按《圣朝名画评》：南简，平凉人，太宗朝待诏高。元亨奉使过渭川，睹简画得其名氏，遽召之。尽礼相遇，因求简笔。简遂披纸运思，挥染如埽，穷百番无相犯者，元亨益重之。
按《图画见闻志》：南简，平凉人，工画佛道，人物世传其名，未见其迹。
按《图绘宝鉴》：南简性。简傲闭门独居，以画自乐，传于世者。

刘文通

按《圣朝名画评》：刘文通，京师人，善画楼台屋木。真宗时入图画院，为艺学大中祥符。初，上将营玉清，昭应宫敕，文通先立小样图。然后成葺，丁朱崖命移写道士，吕拙郁罗萧台仍加飞阁于其上，以待风雨，画毕下匠氏为准，谓之七贤阁者是也。

赵昌

按《圣朝名画评》：赵昌，剑南人，性傲易虽遇，强势亦不肯下之。游巴蜀梓，遂间善画花果。初，师滕昌祐。后，过其艺时，州伯郡牧争求笔迹。昌不肯轻与，故得之者以为珍玩。大中祥符中，丁朱崖奉白金五百为寿，昌感其意，亲往谢之。朱崖延于东阁，求画生菜数窠及烂瓜生果等。命笔遽成而去。晚年，还蜀尤有声誉，多出金购其旧画，以自秘有门生，王友亦知名。
按《归田录》：赵昌花写生，逼真时未有其比。
按《米芾画史》：赵昌王友之流，如无才而善佞士。初，甚可恶。终，须怜而收录，装堂嫁女亦不弃。
按《宣和画谱》：昌字昌之，广汉人，善画花果，名重一时。作折枝极有生意，傅色尤造其妙，兼工于草虫。然虽不及花果之为胜盖。晚年，自喜其所得，往往深藏而不市，既流落则复自购以归之。故昌之画，世所难得。且画工特取其形似耳，若昌之作则不特取，其形似真与花，传神者也。又杂以文，禽猫兔议者以谓非其所长，然妙处正不在是，观者可以略也。
按《皇朝事实类苑》：赵昌，善画花。每晨朝露下时，绕阑槛谛，玩手中调彩色写之，自号写生。赵昌人谓赵昌画，染成不布采色验之者，以手扪摸不为采色所隐，乃真赵昌画也，其为生菜折枝果尤妙。

王友〈一作王有〉

按《圣朝名画评》：王友，字仲益，蜀人。师赵昌，画花不由笔墨，专尚设色，得其芳艳。今豪贵家得友之笔往往目为赵昌。
按《图画见闻志》：王友，汉州人，少隶本郡克宁军籍。工画花果，师赵昌，为高足。虽穷傅彩之功，终乏润泽之妙。
按《东斋记事》：王有者，汉州卒也。州将每令赵昌画则遣有服事供应，久之，其画遂亚于昌。其为人亦清洁，有巧思非卒之流辈也。

镡宏

按《图画见闻志》：镡宏，成都人，工画花果，复师王友。初，云齿教后即肩随，有图轴传于世。

易元吉

按《图画见闻志》：易元吉，字庆之，长沙人，灵机深敏，画制优长花鸟蜂蝉，动臻精奥。始，以花果专门。及见赵昌之迹，乃叹服焉。后，志欲以古人所未到者，驰其名。遂写獐猿尝游荆湖。间入万守山，百馀里以觇猿狖，獐鹿之属逮，诸林石景物一一心传足记。得天性野逸之姿，寓宿山家，动经累月，其欣爱勤笃。如此又尝于长沙，所居舍后，疏凿池沼，间以乱石丛花疏篁，折苇其间，多蓄诸水禽每穴。窗伺其动静，游息之态，以资画笔之妙。治平甲辰岁，景灵宫建孝严殿，乃召元吉画，迎釐斋殿御扆。其中扇，画太湖，石仍写都下，有名鹁鸽及雒中，名花其两侧扇，画孔雀又于神游。殿之小屏画牙獐，皆极其思。元吉始蒙其召也，欣然闻命谓所亲曰吾平生至艺。于是，有所显发矣，未几果敕令就开先殿之。西庑张素，画百猿图，命近要中贵人领其事，仍先给粉墨之资二百千，画猿才十馀枚，感时疾而卒。元吉平日作画，格实不群，意有疏密，虽不全拘师法，而能伏义古人，是乃超忽时流，周旋善誉也。向使元吉卒就百猿，当有遇于人主。然而，遽丧其命矣，夫有獐猿孔雀四时花鸟写生蔬果等传于世。建隆观翊教殿，东獐猿林石绝佳，又尝于馀杭。后市都监厅屏风上，画鹞子一只，旧有燕二巢，自此不复来，止。
按《米芾画史》：易元吉，徐熙后一人而已。善画草木，叶心翎毛如唐徐后，无人继世。但以獐猿称可叹，或云画孝严殿壁画，院人妒其能。只令画獐猿，竟为人鸩。〈又〉余收易元吉逸，色笔作芦如真。上一鸲鹆活动，晋卿借去不归。
按《宣和画谱》：元吉字庆之，长沙人，天资颖异善画，得名于时。初，以工花鸟专门，及见赵昌画，乃曰世未乏人。要须摆脱旧，习超轶古人之所未到，则可以谓名家。于是，遂游于荆湖间，搜奇访古名山大川，每遇胜丽佳处，辄留其意，几与猿狖鹿豕同游，故心传目击之妙。一写于毫端间，则是世俗之所不得窥其藩也。又尝于长沙所居之舍后，开圃凿池，间以乱石丛篁梅菊葭苇，多驯养水禽山兽，以伺其动静。游息之态以资于画笔之思，致故写动植之状，无出其右者。治平中，景灵宫迎釐御扆，诏元古画花石珍禽又于神游殿作牙獐，皆极其妙。未几复诏画百猿图，而元吉遂得伸其所学。
按《图绘宝鉴》：元吉画，上多自书长沙助教。易元吉画。

龙章

按《圣朝名画评》：龙章，字公绚京兆人。善画虎兔，亦工佛道及冕服等，尤长于装染。祥符中，玉清昭应宫成，召令彩绘列壁外，有玉皇尊像，犹未装饰画，院僚属争先创意，至于团科斜枝，莫不详画主者。中，贵人刘承圭曰：天帝法服岂如是耶。命检寻道藏，及真境录无有晓其仪者。上不怿宫，使丁朱崖置赏募工。章应之曰：京兆府，长洛乡，北乐村，古太华观，有玉皇像，乃唐人杨惠塑。被九色螭罗帔，可为法。丁朱崖闻，于天子遣使验之，如章言，由是得装其像，工毕乞还田里，复本户租赋，久之，不报诏入。图画院非其好也，尝游食于京师，时乐游坊市。药人杨氏锁活虎于肆，章熟视之，命笔成于一挥，识者惊赏之，平生所画止有六虎。
按《图画见闻志》：龙章，京兆栎阳人，工画佛道人物，兼工传写，尤善画虎。曾有货药人杨生，槛中养一虎，章因就视写之，故画虎最臻形似。

龙显

按《图绘宝鉴》：龙显章子有父风。

张昉

按《圣朝名画评》：大中祥符中，玉清昭应宫成。召昉画三清殿天女奏音乐像。昉不假朽画，奋笔立就，皆丈馀高。于本郡开元寺，画护法善神，最为精致。
按《图画见闻志》：昉临汝人，工画佛道人物，迹专吴体。尝画玉清昭应宫奏乐天女高丈馀，掇笔而成，本郡开元寺有画壁亦佳手也。
按《图绘宝鉴》：昉字升，卿佛道人物，学吴生仅得其法，然用意敏，速变态皆善。

冯清

按《圣朝名画评》：冯清阌乡人。真宗时，入图画院，所居城南，相近逆旅。多橐驼，清常遇之。虽身务所迫，必引视不已，求其情状，然后命笔，遂致声誉。
按《图画见闻志》：冯清，陕郡阌乡人，善画橐驼，兼工平画。景灵宫北廊墙壁，道经变相乃清之笔。
按《图绘宝鉴》：冯清，真宗时，入图画院。兼工平画，亦能画火。

李隐

按《图画见闻志》：李隐，五原人，工画山水。大中祥符末，营会灵观，命隐写五岳山形于壁，及画山水于五殿。屏扆观其危峰叠嶂远水疏林，可谓尽美矣。然而，钩描笔困枪淡墨焦斯，为未至尔。
按《图绘宝鉴》：李隐善画山水，其势超峻，截空而立，复有平远之趣，止以焦墨皴淡，全无勾斫。

庞崇穆

按《圣朝名画评》：庞崇穆，字季和，右北平人。大中祥符初，营玉清昭应宫，召入画山水列壁，而林峦草竹溪谷嶝道，莫不精备，又于空穴间作游云，直上之状为风所驾，卷舒聚散，其势不拘。诏入图画院，崇穆不就而去。

荀信

按《图画见闻志》：荀信，江南人，工画龙水。真宗朝为翰林。待诏天禧中，尝被旨画会灵观御座屏扆，看水龙妙绝一时，后移入禁中。

毕显

按《图画见闻志》：毕显，不知何许人。真宗朝，为翰林。待诏工画马，有韩干之风，而笔力劲，健有按，御马图《伯乐相马》秣马渲马等，图传于世。

曹仁希〈图画见闻志作曹仁熙〉

按《圣朝名画评》：曹仁希，字企之，毗陵人，善画水，无与敌者。凡为惊涛怒浪，万流曲折以至，轻波细溜于一笔，自分浅深之势，以为佳尔。
按《图画见闻志》：曹仁熙工画水，善为惊涛怒浪，驰名江介。
按《米芾画史》：曹仁熙水，今古无及。四幅图内中心一笔，长丈馀，自此分去高邮，有水壁院。

戚文秀

按《图画见闻志》：戚文秀，工画水，笔力调畅。尝观所画清济《灌河图》，旁题云：中有一笔，长五丈。既寻之，果有。所谓一笔者，自边际起通，贯于波浪之间，与众毫不失。次序超腾，回摺实逾五丈矣。

刘常

按《宣和画谱》：刘常，金陵人，善画花竹，极臻其妙，名重江左。家治园圃，手植花竹，日游息其间，每得意处辄索纸落笔。遂与造物者为友，染色不以丹铅，衬傅调匀，深浅一染而就。顷时，米芾赴书学博士，过金陵有以常。所画折枝桃花献者，于是芾置之于屏间，坐卧其下，夜索烛与对，若相晤，言赏叹者，累月以谓常之，所学不减于赵昌之流。
按《米芾画史》：江南刘常，花气格清秀，有生意固在赵昌王友上。

燕肃

按《宋史·燕肃传》：肃，字穆之。官至礼部侍郎。性精巧，能画，入妙品，图山水罨布浓淡，意象微远，尤善为古木折竹。在明州，为《海潮图》，著《海潮论》。
按《图画见闻志》：燕肃字穆之，其先燕蓟人，后徙家曹南。位龙图阁直学士，以尚书礼部侍郎致政。文学治行外，尤善画山水寒林，澄怀味象应会感神，蹈摩诘之遐，踪逼咸熙之懿，范太常寺有所画屏风，玉堂刑部景宁坊居第，暨许雒佛寺中，皆有画壁。公以寿终于康定元年，赠太尉公画与所藏。古笔仅百卷，皆取入禁中，故人间所传图轴几稀矣。
按《东坡集》：燕公之笔，浑然天成，粲然日新，已离画工之度，数而得诗人之清丽也。
按《山谷集》：燕肃始作生竹，超然免于流俗，文同遂能极其变态。
按《宣和画谱》：燕肃，字穆之，其先本燕蓟人也，后徙居曹南。祖葬于阳翟，今为阳翟人，文学治行，缙绅推之。其胸次潇洒，每寄心于绘事，尤喜画山水寒林。与王维相上下，独不为设色，旧传太常与玉堂屏等，皆肃之真迹。而肃尝寓于景宁坊，所居亦有其画，今皆湮没焉。独睢颍洛佛寺尚存遗墨，肃心匠甚巧，不特善画山水。凡创物足以惊世绝人，且如徐州之莲花，漏是也。又尝有造鼓既毕，而忘易镮者无因，可以使钉脚拳于鼓之腹，遂造。肃请术肃乃呼锻者，作一大锁簧，入之众皆服其智。由是知肃画之妙，皆类于此也。而王安石于人物慎，许可独题肃之所画，《潇湘山水图》诗云：燕公侍书，燕王府，王求一笔，终不与奏，论谳死，误当赦。全活至今，何可数燕王盖元俨也。为元俨寮属不肯下之，有以见肃之操守焉。至其抗章论献，天下疑案奏谳，自肃始也。全活至今，何啻亿万计。故安石又曰：仁人义士埋黄土，只有粉墨归囊楮。则叹息于斯，不亦宜乎。官至龙图阁直学士，以尚书礼部侍郎致仕，子孙既显，赠太师天下，止称燕公。

刘永年

按《图画见闻志》：刘永年，字君锡，章献明肃皇后之侄孙。才敏有神，力兼于画笔，错综万类，非常格可拟。按《宣和画谱》：刘永年，字公锡，章献明肃皇后之侄孙。其先本彭城人，后徙于开封，因以家焉永年生，四岁会仁宗。初，总万机录外氏子孙之未，仕者于是以永年为内殿崇班，出入两宫，仁宗使赋小诗，有一柱会擎天之句，帝乃惊，异之。又尝误投金盏于瑶津亭下，戏顾左右曰：孰能为我取之者，永年一跃，持之而出。帝抚其顶曰：刘氏千里驹也。自尔待之，甚异，置内从中年十二，始听出外，永年喜读书，通晓兵法，勇力兼人尝。使虏会以职事，致虏人怒，夜以巨石塞驿门，众皆恐。独永年如无，素以勇力闻。乃取其巨石而掷弃之，虏人以为神使，遂还朝。称旨擢知泾州，帝制诗以宠，其行疑其铁心石肠，而雄豪迈往之，气不复作。婉媚事乃能从事翰墨丹青之学，濡毫挥洒，盖皆出于人意之表。作鸟兽虫鱼尤工，又至所画道释人物，得贯休之奇逸，而用笔非画家，纤毫细管。遇得意处，虽垩帚可用，此画史所不能及也。尝任侍卫，步军马军亲军殿前都虞候，步军副都指挥使，邕州观察使，崇信军节度使，谥壮恪。

高克明

按《圣朝名画评》：高克明，绛州人，喜幽默。多行郊野间，览山林之趣，箕坐终日，归则求静室以居。沈屏思虑，神游物外，景造笔下。景德中，游京师。大中祥符中，入图画院，与太原王端，上谷燕文贵，颍川陈用志，为画友。上尝诏入便殿，命画图壁，迁至待诏守少府，监主簿，赐紫景祐。初，上命画臣鲍国资，画四时景于彰圣阁，国资战惧不已，不能下笔。诏克明代之。淮海富商陈永以百千求《春龙起蛰图》，克明坚让不从，时辈多之。克明亦善佛道，人马花竹翎毛禽虫畜兽鬼神屋宇，皆造于妙。
按《挥麈后录》：仁宗即位，方十岁，章献明肃太后临朝，命儒臣冯章靖元孙宣公奭宋宣献绶等，采摭历代君臣事迹，为观文览古一书。祖宗故事，为三朝宝训十卷，每卷十事，又纂郊祀仪仗，为《卤簿图》三十卷诏。翰林待诏。高克明等绘画之极为精妙，叙事于左令傅，姆辈日夕侍，上展玩之。
按《图画见闻志》：高克明，京师人，仁宗朝为翰林，待诏工画山水，采撷诸家之美，参成一艺之精，团扇卧屏，尤长小景，但矜其巧密殊乏飘逸之妙。〈又〉皇祐初元，上敕待诏高克明等，图画三朝盛德之事，人物才及寸馀宫殿山川銮舆仪卫咸备焉。命学士李淑等编次序赞之，凡一百事为十卷，名三朝训鉴图。
按《宣和画谱》：高克明，绛州人，端愿谦厚，不事矜持，喜游佳山水，间搜奇访，古穷幽探绝，终日忘归，心期得处，即归燕坐静室沈屏思虑。几与造化者，游于是，落笔则胸中丘壑尽在目前。祥符中，以艺进入图画院，试之，便殿图画壁，迁待诏守少府，监主簿赐紫，克明亦善工道释，人马花鸟鬼神楼观山水等，皆造高妙。也时人有以势利求者未必答。朋友间有愿得者，即欣然与之。疏财好义，画流辈中未易得也。

王端

按《圣朝名画评》：端善丹青，长于传写及山水花竹等。写真庙御容无及之者，敕入图画院，让而不受。止乞国子监，书各一部，上嘉之，特授奉职转右班殿直。按《图画见闻志》：端字子正，瓘之子，工画山水，专学关同，得其要者，惟刘永与端耳。相国寺，净土院，旧有画壁，惜乎。主僧不鉴，遂至圬墁。端虽以山水著名，然于佛道人马自为绝格，兼善写真。尝写真庙御容，称旨授三班奉职，有佛道功德故事，人物四时山水，传于世。
按《米芾画史》：王端学关同，人物益入俗。
按《图绘宝鉴》：王端喜读书，工画山水人物花竹山水。专师关同，好为罅石溅水，怪树老根有出人意表，亦善墨竹，取唐希雅生竹情状而为之，故于向背不失。尤长写真画鉴，谓端人物古拙无神气描法亦不秀。

陈用志〈一作用智一作用之〉

按《圣朝名画评》：陈用志，许州郾城人。天圣中，为图画院祇候，景祐初，上营慈孝寺，敕用志及待诏等笔。东殿御座侧其间，王华希宫中别赐屏，上为龙水饰以花竹。用志不乐，因私遁去。人间多求用志画，日走于门，用志但以半幅纸绢信笔自适，故其迹甚少。按《图画见闻志》：陈用智工画佛道人马，山川林木精详巧赡，难跨伊人。但意务周勤格乏清致，有功德蕃马故事人物等，传于世。
按《宣和画谱》：陈用志颍，川郾城人，居小窑，因而时人皆呼为小窑陈。初，为图画院祗候已而，告归于家。在乡里中，工画道释人马山林等，虽详悉精微，但疏放全少而拘制，颇严。故求之于规矩之外，无飘逸处也，大抵所学不能恢廓耳。
按《画继》：陈用之，居小窑村，善山水。宋复古见其画曰：此画信工，但少天趣耳。先当求一败墙，张绢素倚之，墙上朝夕观之。既久，隔素见败墙之上高平曲折皆成，山水之势，心存目想，高者为山，下者为水，坎者为谷，缺者为涧，显者为近，晦者为远，神领意造，恍然见其有人禽草木飞动往来之象，则随意命笔，自然景皆天就，不类人为。是为活笔，用之感悟，格遂进。按《图绘宝鉴》：陈用志，学胡瑰而多出己意。

宋澥

按《图画见闻志》：宋澥字则未，闻长安人，故枢密湜之。弟司封道之，从祖也。姿度高洁不乐，从仕图书之外。无所婴心，善画山水林石，凝神遐想，与物冥通，遇兴登楼，有时操笔，故人间不多见其迹，有烟岚晓景奔滩怪石等图传于世。

宋道

按《图画见闻志》：宋道以进士擢第，善画山水寒林情致，娴雅体像，雍容今时，以为秘重矣。
按《宣和画谱》：宋道字公达，洛阳人，以进士擢第为郎。善画山水閒淡简远，取重于时。但乘兴即寓意非求售也，故传于世者绝少。

宋迪

按《梦溪笔谈》：度支员外郎宋迪，工画，尤善为平远山水。其得意者有：平沙雁落、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村落照，谓之八景。好事者多传之往岁。小窑村陈用之善画，迪见其画山水，谓用之曰：汝画信工，但少天趣，用之深伏其言，曰：尝患其不及古人者，正在于此。迪曰：此不难耳，汝先当求一败墙，张绢素讫倚之，败墙之上朝夕观之，观之既久，隔素见败墙之上高平曲折皆成。山水之象，心存目想，高者为山，下者为水，坎者为谷，缺者为涧，显者为近，晦者为远，神领意造，恍然见其有人禽草木飞动，往来之象，了然在目，则随意命笔，默以神会，自然境皆天就，不类人为，是谓活笔。用之自此画格日进。
按《东坡集》：宋复古山川草木，妙绝一时。
按《宣和画谱》：宋迪字复古，洛阳人，宋道之弟以进士擢第为郎。性嗜画好作山水，或因览物得意，或因写物创意而运思高妙。如骚人墨客登高临赋，当时推重往往不名以字显。故谓之宋复古，又多喜画松，而枯槎老蘖，或高或偃，或孤或双，以至于千株万株森森然殊可骇也，声誉大过于兄道。

李玮

按《宣和画谱》：驸马都尉李玮，字公炤，其先本钱塘人，后以章懿皇太后外家，得缘戚里，因以进至京师。仁宗召见，于便殿问其年。曰：十三质其学，则占对雍容，因赐坐与食。玮下拜谢，而上举止益可观。于是仁宗奇之，顾左右引视中宫，继宣谕尚兖国公主。玮善作水墨画，时时寓兴则写兴，阑辄弃去，不欲人闻知。以是传于世者绝少。士大夫亦不知玮之能也，平生喜吟诗，才思敏妙，又能章草飞白，散隶皆为。仁宗所知大抵作画，生于飞白。故不事丹青，而率意于水墨耳。官至平海军节度使，检校太师赠开府仪同，三司谥修恪。

任从一

按《图画见闻志》：任从一，京师人。仁宗朝，为翰林待诏。工画龙水海鱼，为时推赏，旧有金明池水，心殿御座屏扆，画出水金龙势力遒怪，今建隆观翊教院殿。后，有所画龙水二壁。

裴文睍

按《图画见闻志》：裴文睍，京师人。仁宗朝为翰林待诏。工画水牛，骨气老重，刷渲谨密，亦一代之佳手也。按《圣朝名画评》：隋唐而下画牛者，止三人，戴嵩厉，归真，与裴文睍也。

胡九龄

按《图画见闻志》：胡九龄，绛人。工画水牛，笔弱于裴而意特潇洒，爱作临水到影牛，人多称之。
按《安阳集》：韩琦观胡九龄员外画牛，诗云：绛台胡掾文章外，偏向画牛其好酷。海内驰名三十年，得者珍藏过金玉。

孟显

按《圣朝名画评》：孟显，字坦之，华池人。画佛像人物车马等，出于己意，自成一家，笔无少滞转动飘逸，观者不能穷其来去之迹。按《图画见闻志》：孟显多谓之小孟，亦云红楼孟家。按《米芾画史》：关中小孟人谓之：今吴生以笔画壁上，绢素一一如刀，划道子界墨讫则去。弟子装之，色盖本笔，再添而成。唯恐失真，故齐如划，小孟遂只见壁画不见其真至于。点睛皆用，浓墨愈光愈失神彩，不活又画人面耳，边地阔口鼻眼相近。武宗元亦然。

陈士元

按《图画见闻志》：陈士元，京师人。善画人物屋木，有《嘉庆图》。故事人物传于世。
按《图绘宝鉴》：陈士元，初名允好，王士元笔。遂改其名，昼屋宇车骑子女皂隶及人家景物，若太湖石、芭蕉花之类，皆如王士元之迹。

叶进成

按《图画见闻志》：叶进成，江南人。工画人物，尝见杨褒虞《曹家醉道图》，颇得阎令之体。
按《图绘宝鉴》：叶进成人物士女，设色清润。

叶仁遇

按《图画见闻志》：叶仁遇，进成族弟。工画人物，多状江表市肆，风俗田家人物。
按《圣朝名画评》：唐紫微家有仁遇，《维扬春市图》状其土俗，繁浩货殖，相委往来，疾缓之态，至于春色，骀荡花光互照，深得淮楚之胜。

纪真

按《图画见闻志》：纪真工画山水，学范宽逼真。
按《图绘宝鉴》：纪真学范宽，失之似。

黄怀玉

按《圣朝名画评》：黄怀玉，华原人，有足疾，时人目为跛子。学范中正，画山水颇得其格。
按《图画见闻志》：黄怀玉工画山水，学范宽逼真。按《图绘宝鉴》：黄怀玉学范宽意，思孤特得，其岩峤之骨、树木皴剥、人物清洒，然大约失之工。

商训

按《圣朝名画评》：商训，善鼓琵琶，学关仝，山水颇为切近。
按《图画见闻志》：商训，工画山水，亦学范宽。但皴淡山石图写林木，皆不及纪与黄也。
按《图绘宝鉴》：商训，笔势勾研，山石少皴，颇失之拙，宋画评载，学关仝。

丘讷

按《图画见闻志》：丘讷，河南雒阳人，工画山水，体近许道宁，笔气不逮，而用墨过之。

郝锐

按《图画见闻志》：郝锐不知何许人，工画山水，人或称之，而未见其迹。

董赟

按《图绘宝鉴》：董赟，颍川长社人，工画山水寒林。学志精勤，豪峰老硬，但器类近俗，格致非高。

侯封

按《图画见闻志》：侯封邠人，为图画院学生，工画山水寒林。始学许道宁，不能践其老格。然而笔墨调顺，自成一体，亦郭熙之亚。

符道隐

按《图画见闻志》：符道隐，长安人。工画山水寒林，学无师法，多从己见，当其合作，亦有可观。

郝澄

按《圣朝名画评》：郝澄，字长源，江宁句容人。世为右族，至澄以丹青自乐，不事资产，人多求澄画者，赖以资给，于佛道鬼神尤长。
按《图画见闻志》：郝澄学通相术，精于传写。
按《宣和画谱》：郝澄字长源，金陵句容人也。得人伦风鉴之术，故于画尤长传写，盖传写必于形似。而画者往往乏神，气澄于形外，独得精神。气骨之妙，故落笔过人。澄力学逮二十年，而笔墨乃工，声誉益进。作道释人马，世多传其本清劲，善设色。
按《图绘宝鉴》：郝澄，作道释人马，笔法清劲，善设色，尤工写貌，画鉴载。曾见澄画马甚俗，不过一。工人所为殊无古意，二说未知，孰是当质，诸博古者。

武洞清

按《图画见闻志》：武洞清，工画佛道人物，特为精妙，有杂功德，十一曜，二十八宿，十二真人等像传于世。按《图绘宝鉴》：武洞清，父岳学吴生，工人物，尤长于天神星象。用笔纯熟，洞清能世，其学过父远甚，作佛像罗汉善战掣，笔作髭发，尤工布置落墨，神妙不俗。按《宣和画谱》：武洞清，长沙人也。工画人物，最长于天神道释等像，布置落墨广狭，大小横斜曲直，莫不合度，而坐作进退向背俛仰，皆有思致，尤得人物，名分尊严之体，获誉于一时。至有市廛人，以刊石著洞清姓名，而求售者，然其他画则未闻传于世者，亦少。独十一曜具在。

毛文昌

按《图画见闻志》：毛文昌，蜀郡人。工画田家风物，有江村晚钓、村童入学、郊居丰稔等图传于世。
按《图绘宝鉴》：毛文昌，字则之。好画郊野村堡人物，能与真逼，又为《村童入学图》。其行步动止，拜立诵写，备其风概。

尹质

按《圣朝名画评》：尹质字化元，成都人。工写貌，善佛像，尤精于真人药王。凡技艺倡优，人所识者，皆能画之，无分毫异处。燕共肃王，召质写真，特优礼之。
按《图画见闻志》：尹质，蜀人。工传写，尝写燕王真，颇蒙顾遇。有药王像孙思邈像并画猴传于世。

欧阳黉

按《图画见闻志》：欧阳黉，京师人。工传写，宗侯贵戚多所延请。其艺与僧维真相抗，馀无出其右者。

支选

按《图画见闻志》：支选不知何许人。仁宗朝，为图画院祗侯。工画太平车及江州车，又画酒肆边绞缚，楼子有分疏界，画之功兼工杂画。

梁忠信

按《图画见闻志》：梁忠信，京师人。仁宗朝，为图画院祗候。工画山水，体近高克明，而笔墨差嫩，又寺宇过盛栈道兼繁人，或讥之，有图轴传于世。

来松

按《欧阳文忠公集》：来松仁宗时人。欧阳修月石砚屏歌序云：张景山在虢州，命治石桥小板，一石中有月形石，色紫而月白。月中有树，森森然其文黑。而枝叶老劲，虽世之工画者不能为。景山留以遗予，予令善画工来松写以为图。

孙仲方

按《宛陵集》：孙仲方，仁宗时人。梅尧臣得孙仲方画美人。诗云：因观壁间，画笔妙仍奇绝。

郭熙

按《图画见闻志》：郭熙，工画山水寒林，施为巧赡，位置渊深。虽复学慕营丘，亦能自放，胸臆巨障，高壁多多益壮。今之世为独绝矣。熙宁初，敕画小殿屏风。熙画中扇，李宗成符道隐画两侧，扇各尽所蕴，然符生鼎立于郭李之间，为幸矣。
按《宣和画谱》：郭熙，河阳温县人。为御画院艺学，善山水寒林，得名于时。初，以巧赡致工，既久，又益精深，稍稍取李成之法，布置愈造妙处。然后多所自得，至摅发胸臆，则于高堂，素壁放手作长松、巨木、回溪、断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭，晻霭之间，千态万状，论者谓熙独步一时。虽年老落笔益壮，如随其年貌焉。熙后著山水，画论言。远近浅深，风雨明晦，四时朝暮之所不同。则有春山淡，〈一作艳〉冶而如笑；夏山苍翠，而如滴秋；山明净，而如籹冬；山惨淡，而如睡之说。至于溪谷桥彴、渔艇钓竿、人物楼观等，莫不分布，使得其所言皆有序，可为画式文，多不载至其所，谓大山堂堂为众山之主，长松亭亭为众木之表，则不特画矣，盖进乎道欤。熙虽以画自业，然能教其子思，以儒学起家。今为中奉大夫，管勾成都府，兰湟秦凤等州。茶事兼提，举陕西等，买马监牧公，事亦深于论画。但不能以此自名。
按《墨庄漫录》：郭熙河阳温县人。以画得名，其子思，后登科。熙喜甚，乃于县庠宣圣殿内，图山水窠石，四壁雄伟，清润妙绝。一时自云平生所极，得意于此笔矣。熙能为远景，意趣益新，略不相杂，亦名手也。贵人家收，熙一景山水，二十四幅挂高堂上，森然若在林壑间，未易得也。思后为待制，乃重资以收父画，欲晦其迹也。〈又〉郭熙画山水，名盛。昭陵时，尝为翰林院待诏。熙宁初，其子思登进士，第至龙图阁直学士，更帅三路。既贵广以金帛收赎熙之遗笔，以藏于家繇。是熙之画，人间绝少。思亦多材艺，有笑谈可用集行于世。

蒲永升

按《图画见闻志》：蒲永升，成都人。性嗜酒，放浪善画水人。或以势力使之，则嘻笑舍去。遇其欲画，不择贵贱。苏子瞻内翰尝得永升画二十四幅，每观之，则阴风袭人，毛发为立。子瞻在黄州临皋亭乘，兴书数百言，寄成都僧，惟简具述其妙。谓董戚之流，为死水耳。惟简住大慈寺务相院，其书刻石在焉。

郭元方

按《图画见闻志》：郭元方，字子正，京师人，官至内殿承制。善画草虫，备究蜚蠉，潜分造化宜矜妙，艺蔼播佳名。然而著意者不及，疏略盖或点缀过当，翻为失真，颇有图轴传于世。
按《宣和画谱》：郭元方，字子正，京师人。善画草虫，信手寓兴俱有生态，尽得蠉飞鸣跃之状。当时，颇为士大夫所喜。然率尔落笔，疏略简当乃为精绝，或点缀求奇，则欲益反损。此正所谓外重内拙，黄金注者也。论者亦以此少之，大抵造物之意。初无心于整齐，至于自形自色则各有攸。当苟物物雕琢，使之妍好，则安得周而遍哉。故刻楮，虽工造一叶，至于三年，君子不取也。岂非直欲渐近自然乎。元方官至内殿承制。

李延之

按《宣和画谱》：李延之，善画虫鱼草木，得诗人之风，雅写生，尤工不堕。近时，画史之习状于飞走，必取其俪，亦以赋物各遂其性之意。官止左班殿直。

刘赞

按《图画见闻志》：刘赞蜀人，工画花竹翎毛，兼长龙水，迹意兼美，名播蜀川。