钦定四库全书　　　　　集部八

　　三体唐诗　　　　　　　总集类

　　提要

　　(臣)等谨案三体唐诗六卷宋周弼编弼有汶
阳端平诗隽已著录是编乃所选唐诗其曰
三体者七言绝句七言律诗五言律诗也首
载选例七言绝句分七格一曰实接一曰虚
接一曰用事一曰前对一曰后对一曰拗体

一曰侧体七言律诗分六格一曰四实一曰
四虚一曰前虚后实一曰前实后虚一曰结
句一曰咏物五言律诗分七格前四格与七
言同后三格一曰一意一曰起句一曰结句
宋末风气曰薄诗家多不工古体故赵师秀
众妙绝方回瀛奎律髓所录者无非近体弼
此书亦复相同所列诸格尤不足尽诗之变
而其时诗家授受有此规程存之亦足备一

说考范晞文对床夜语曰周百弼送唐人家
法以四实为第一格四虚次之虚实相半又
次之其说四实谓中四句皆景物而实也于
华丽典重之中有雍容宽厚之态此其妙也
昧者为之则堆积窒塞而寡于意味矣是编
一出不为无补后学有识高见卓不为时习
薰染者往往于此解悟间有过于实而句未
飞健者得以起或者窒塞之讥然刻鹄不成

尚类鹜岂不胜于空疏轻薄之为稍加探讨
何患古人之不我同也云云又申明其四虚
之说及前实后虚前虚后实之说颇为明白
乃知弼撰是书盖以救江湖末流油腔滑调
之弊与沧浪诗话各明一义均所谓有为言
之者也旧有元释圆至注疏漏殊甚已别存
其目此本为高士奇所补正虽未能本本原
原尽得出典而文从字顺视旧注差清整矣

　　乾隆四十三年九月恭校上

　　总纂官(臣)纪昀(臣)陆锡熊(臣)孙士毅

　　总　校　官　(臣)　陆　费　墀

　　三体唐诗原序

　　有唐三百馀年才人杰士驰骤于声律之学体裁风格
与时盛衰其间正变杂出莫不有法后之选者各从其
性之所近胶执已见分别去取以为诗必如是而后工
规初盛者薄中晚为佻弱效中晚者笑初盛为肤庸各
持一说而不相下选者愈多而诗法愈晦今所传才调
国秀河岳英灵中兴间气诸集皆唐人选其本朝之诗
未失绳尺厥后汶阳周伯弜取唐人律诗及七言断句

若干首类集成编名唐三体诗自标选例有虚接实接
诸格其持论未必尽合于作者之意然别裁规制究切
声病辨轻重于毫釐较清浊于呼噏法不可谓不备矣
明杨升庵焦弱侯号称好古于是编每有所指摘予童
时曾受于塾师长乃弃去去年冬将自京师南还见此
本于旅店携之骡纲中每当车殆马烦辄一披展如见
故人其词婉曲绵丽去肤庸者绝远而犹未至于佻弱
且卷帙无几行囊旅笥摒挡甚便因取而授梓诗故有

高安释圆至笺注语多纰缪为删其十之四五间附以
臆说欲使作者之意宛若告语三唐诗法亦庶几存什
一于千百也至才人杰士以诗擅当时名后世者非古
体不能穷其变非排体不能尽其长则予将有续三体
之选与学诗者共参之江村高士奇序

　　三体唐诗选例

　　七言截句

　　一实接截句之法大抵第三句为主以实事寓意接
处转换有力若断而续涵蓄不尽之趣此法久失其
传世鲜有知之者矣

　　一虚接第三句以虚语接前两句也亦有语虽实而
意虚者于承接之间略加转换反正顺逆一呼一唤
宫商自谐

　　一用事诗中用事易于窒塞况二十八字之间尤难
堆叠必融事为意乃为灵动若失之轻率则又邻于
里谣巷歌可击筑而讴矣

　　一前对接句兼备虚实两体但前句作对接处微有
不同相去一间特在称停之间耳

　　一后对此体唐人用者亦少必使末句虽对而词足
意尽若未尝对方为擅场

　　一拗体此体绝高必得奇句方见标格所谓风流挺

特不烦绳削而自合者神来之候偶一为之可耳

　　一侧体其说与拗体相类发兴措辞以奇健为工

　　七言律诗

　　一四实其说在五律但造句差长微有分别七字当
为一串不可以五言泛加两字最难饱满易疏弱又
前后多患不相照应自唐人中工此者亦有数可见
其难矣

　　一四虚其说亦在五言然比之五言少近于实盖句

长而全虚恐流于柔弱要须景物之中情思通贯斯
为得之

　　一前虚后实颈联颔联之分五言人多留意至七言
则自废其说音节谐婉者甚寡故标此以待识者

　　一前实后虚其法同上景物情思互相揉绊无迹可
寻精于此法自尔变化不穷矣

　　一结句诗家之妙全在一结遒逸婉丽言尽而意未
止乃为当行

　　一咏物唐末争尚此体不拘所咏别入外意而不失
摹写之巧有足喜者

　　五言律诗

　　一四实中四句全写景物开元大历多此体华丽典
重之中有雍容宽厚之态是以难也后人为之未免
堆垛少味

　　一四虚中四句皆写情思自首至尾如行云流水空
所依傍元和以后流于枯瘠不足采矣

　　一前虚后实前联写情而虚后联写景而实实则气
势雄健虚则态度谐婉轻前重后剂量适均无窒塞
轻佻之患大中以后多此体至今宗唐诗者尚之

　　一前实后虚前联写景后联写情前实后虚易流于
弱盖发兴尽则难于继落句稍间以实其庶乎

　　一一意确守格律揣摩声病诗家之常若轶出度外
纵横恣肆外如不整中实应节则非造次所能也

　　一起句发首两句平稳者多奇健者少然发句太重

后联难称必全篇停匀乃佳

　　一结句五言结句与七言微异七言韵长以酝藉为
主五言韵短以陡健为工