钦定四库全书
　清秘藏卷上
　　　　　　　　　　　　明　张应文　撰
　　论玉
辨玉者以金铁不入者为真东坡先生云珉之佳者金
铁亦不能入必磁铓不入者乃真玉也色以红如鸡冠
者为最余仅见一汉印及一扇坠然大特如龙眼耳黄
如蒸栗者次之白如截肪者次之黑如点漆者次之甘

青如新嫩柳绿如铺绒者次之他不必蓄也其有色白
而质稍薄者非羊脂也白玉耳水料者良有等大块劈
片玉料从山石中搥击取出原非于阗昆冈西流沙水
中天生玉子谓之山材低于水料一等矣(凡称余者设/为先生之自)
(称/也)
玉器古色土锈血侵最多(土锈谓玉上蔽黄土笼罩浮/翳坚不可破一种佳色自不)
(同非若血侵古原质与/改制不易辨似难伪造)铜侵盖少翡翠色水银色特一
二见耳

古玉人做法后人俱可得其髣髴惟卧蚕纹双钩碾法
恐非中古人所能办耳(即如双钩碾法今人非不为之/其妙处在宛转流动细入秋毫)
(更无疏密不匀交接断续俨若游/丝白描曾无滞迹终不可到也)
三代秦汉人制玉古雅不烦无意肖形而物趣自具若
宋人制玉则刻意模拟虽能发古之巧而古雅之气已
索然矣特其取用材料多人心思所不及余向见一张
仙高尺许其玉绺处布为衣摺如画又见一擎荷孩儿
满身纯白如截肪独髻及所擎荷叶乃黑若点漆无一

丝相错如此等类种种不一举一二以例其馀(偶阅武/林杂志)
(载宋孝宗酌丞相浩甘黄玉葵花/杯内有天生紫心盖取材之祖也)
玉器中圭璧最贵第不适用余向见一榖璧大几尺许
厚一寸二分上作九螭周身纯白如酥微有土锈血侵
得五十千归休宁人家真不易得
　　论古铜器
商器质素无文周器雕篆细密独夏器间有相嵌以金
细巧若发者鉴古家不可不知

钟鼎尊彝款夏商周初时器少者一二字多则二三十
字止矣其或二三百字者定周末先秦时器耳亦有无
款者或真正三代民间之器无功可纪故无款文不可
遽谓非古也款之篆文夏用鸟迹商用虫鱼周用虫鱼
大篆秦以大小篆汉以小篆又三代用阴款秦汉用阳
款间有凹入者或用刀刻如镌碑盖阴款难铸阳款易
成故也
曹仲明云铜器入土千年者色纯青若翠入水千年者

则色绿若瓜皮余意土气湿蒸郁而成青水气卤浸润
而成绿理似有之又谓未及千年者虽青绿而不莹润
恐不然也岂莹润者即千年物而青绿不纯者决无三
代物耶高深甫以铜质清莹不杂者多发青铜质浑杂
者多发绿夫古人制器不惜所费乌有铜质浑杂者哉
此论若盲人观场可资嗢噱特其论褐色以为非人间
流传之色乃出自高阜古冢砖宫石室燥地秘藏无水
土侵剥尸气染惹惟地气蒸润所成亦不无一得之见

古铜声微而清新铜声浊而鬨古铜并无腥气惟新出
土尚带土气久则否伪作者试热磨手心以擦之铜腥
触鼻可畏
古人作事精致不吝工夫非若后世贱丈夫苟且成事
故古器款必细如发而匀整分晓无纤毫模糊其识文
笔画宛宛如仰瓦而深浅如一亦明净分晓无纤毫模
糊余家所蓄数器皆然及观赏鉴家所藏无弗然者设
有古器款识稍或模糊必是伪作其体质颜色亦是不

同(右一段所云/款者花纹也)
古铜色有以褐色为最上品者余以为铅色最下朱砂
斑次之褐色胜于朱砂而不如绿绿不如青青不如水
银水银不如黑漆虽然黑漆最易伪造在具真眼者辨
之
宣庙铜器制度极雅然花纹者绝少底款用匾方字印
(阳铸大明宣/德年制六字)作小楷书极遒劲完整其色止蜡茶鏒金
二种(蜡茶以水银浸擦入肉薰洗为之鏒金以金铄为/泥数四涂抹火炙成赤用工用料俱异常品非若)

(青绿朱砂斑黑漆水银/等色可草草点缀而成)所费不赀故佳者与秦汉等器
争价有非唐时天宝局铸器(花纹细密可爱全尚华藻/第恨质薄取便一时无意)
(千/古)可拟元朝姜娘子所铸又在下风
冷冲铜器(冷冲谓三代秦汉铜器或落一足或堕一耳/或出土时误搏击成小孔或收藏家偶触物)
(成茅损者用铅补冷釬以法蜡填饰/点缀颜色山黄泥调抹作出土状)屑凑铜器(屑凑谓/搜索古)
(冢旧器不完者或取其耳或取其足或取其𨧸或取其/腹或取古壶盖作圆鼎腹或取旧镜面作方片凑方鼎)
(身亦用铅冷釬凑合成器法蜡填饰/点缀颜色山黄泥调抹作出土状)复烧窑器(复烧谓/取真正)
(官哥窑器如炉欠足耳瓶损口棱者以旧补旧加以泑/药裹以泥合入窑一火烧成与旧制无异但补处色浑)

(而本质乾燥/不甚精采)武夫怪石(武夫石也极似美玉/但少温润水色耳)俱可乱真
殊不入格
　　论法书
欲观古法书当澄心定虑勿以粗心浮气乘之先观用
笔结体精神照应次观人为天巧真率做作真伪已得
其六七矣次考古今跋尾相传来历次辨收藏印识纸
色绢素而真伪无能逃吾鉴中矣或得其结搆而不得
其锋铓者模本也得其笔意而不得其位置者临本也

笔势不联属字形如算子者集书也或双钩形迹犹存
或无精采神气此又不难辨者也又古人用墨无论燥
润肥瘦俱透入纸素后人伪作墨浮而易辨
书价以正书为标准即如右军草书一百字乃敌一行
行书三行行书敌一行正书至于乐毅论黄庭经太师
箴画赞累表告誓等书但得成篇即为国宝不可计以
字数昔钟尚书绍京不惜大费破产求书计用数百万
贯钱惟市得右军行书五纸不能置真书一字馀可知

矣惟画价亦然山水竹石可敌正书人物小者及花鸟
可敌行书人物大者及神佛图像宫室楼阁可敌草书
走兽虫鱼又其下也
鲁公送裴将军诗兼正行分篆体倏肥倏瘦倏巧倏拙
或劲若钢铁或绰若美女或如冠冕大人鸣金佩玉于
庙堂之上或如龙跳天门虎卧凤阙或如金刚瞋目夜
叉挺臂或如飘风骤雨落花飞雪信手万变逸态横生
谓如坼壁路印印泥锥画沙屋漏痕折钗股法兼得之

者鲁公传世数帖余获遍观当以此帖为最
　　论名画
人物顾盻语言花果迎风带露飞禽走兽精神逼真山
水林泉清閒幽旷屋庐深邃桥彴往来石老而润水淡
而明山势崔嵬泉流洒落云烟出没野径迂回松偃龙
蛇竹藏风雨山脚入水澄清水源来历分晓有此数端
虽不知名定是妙手人物如尸似塑花果类瓶中所插
飞鸟走兽但取皮毛山水林泉布置迫塞楼阁模糊错

杂桥彴强作断形境无夷险路无出入石止一面树少
四枝或高大不称或远近不分或滃淡失宜点染无法
或山脚浮水面水源无来历凡此数病虽不知名定是
俗笔举此以观画亦不大失眼矣(巳上所云止是细目/其大纲一言以蔽之)
(曰观/其神)
画学不以时代为限各自成佛作祖书法则不然六朝
不及晋魏宋元愈不及六朝与唐故蓄画上自顾陆张
吴下及伯虎徵仲皆为伟观而蓄书必远求上古可也

　　论石刻
凡欲观古帖先观字法刻手次观拓法纸墨色泽末也
(若不能识字法刻手审其墨气可矣色坚如漆手/揩不污者真古也微抹之而满指染黑者伪拓耳)凡帖
以北纸北墨为佳北纸用竖帘其质松而厚不甚渗墨
以手拂之如薄云之过青天犹隐隐见纸白处又北用
松烟墨色清淡不和油蜡故色淡而纹绉非夹纱作蝉
翅拓也凡北碑皆然南纸坚薄极易拓墨用烟和蜡为
之故色纯黑而面有浮光此南北纸墨之辨也

淳化阁帖虽为黄米掊击而今之书家莫不祖之其澄
心堂纸李廷圭墨而无银锭纹者初拓也绝不易得余
向见止第七卷第十卷二册字法拓法精神极胜有银
锭纹者有墨淡墨浓之分而墨浓者觉胜总之价尚不
下百千故临江泉潭皆可蓄也元美以绛为淳化嫡子
太清楼为介弟太清楼尝见之独绛帖不曾见
宋拓兰亭定武本有五未损本初榻也损本绍彭所留
也不损夲定武再刻也定武本阔行古刻也复州镌损

本真定武本重模也鉴家当辨以心目(损本谓湍流带/右天五字损也)
宋榻敕字本十七帖及临江二王帖集书圣教序俱山
阴之嫡嗣也
钟王书定当以宣示力命兰亭乐毅东方先生赞为冠
虽模拓失真风韵殊胜他刻
　　论窑器
论窑器必曰柴汝官哥定柴不可得矣闻其制云青如
天明如镜薄如纸声如磬此必亲见故论之如是其真

余向见残器一片制为绦环者色光则同但差厚耳又
曹明仲云柴窑足多黄土未知然否汝窑余尝见之其
色卵白汁水莹厚如堆脂然汁中棕眼隐起若蟹爪底
有芝麻花细小挣钉者乃真也较官窑质制尤滋润官
窑品格与哥窑大约相同其色俱以粉青色为上淡白
色次之油灰色最下纹取冰裂鳝血为上梅花片墨纹
次之细碎纹最下必铁足为贵紫口为良第不同者官
窑质之隐纹亦如蟹爪哥窑质之隐纹如鱼子其汁料

稍不如官窑之尤佳耳定窑有光素凸花二种以白色
为正白骨而加以泑水有如泪痕者佳间有紫色者黑
色者不甚珍也
均州窑红若胭脂者为最青若葱翠色紫若墨色者次
之色纯而底有一二数目字号者佳其杂色者无足取
均州窑之下有龙泉窑古宋龙泉窑器土细质厚色甚
葱翠妙者与官窑争𧰚但少纹片紫骨铁足耳且极耐
磨弄不易茅篾第工匠稍拙制法不甚古雅有䓁用白

土造器外涂泑水翠浅影露白痕乃宋人章生所烧号
曰章窑校龙泉制度更觉细巧精致我朝宣庙窑器质
料细厚隐隐橘皮纹起冰裂鳝血纹者几与官汝窑敌
即暗花者(内烧绝细龙凤暗花底有/大明宣德年制暗款六字)红花者(以西红宝/石为末图)
(画花鸟鱼虫䓁形骨内烧/出凸起宝光鲜红夺目)青花者(用苏浡泥青图画龙/凤花鸟虫鱼䓁形深)
(厚堆垛/可爱)皆发古未有为一代绝品迥出龙泉均州之上
又有元烧枢府字号器永乐细款青花杯成化五彩葡
萄杯各有可取然亦尚在龙泉章窑之下

　　论晋汉印章
印章以小篆白文为古其或朱文及大篆钟鼎篆者皆
变体也钮以龟为正螭与辟邪驼次之其或以凫以虎
以兔以马以豸以鹿以羊以鱼以狻猊以异兽以钱以
亭者皆变体也
晋汉印章余所蓄所见约数千方其文止刻姓名及字
间有小字者别无閒散道号家世名位引用成语惟单
字象形禽鸟龙虎双螭芝草圆印有之若子孙永宝宜

尔子孙子孙世昌日利利出等印即为閒文矣又镌刻
妙在布置字画匀整(字画多者占地多字画少者占地/少或左三字右二字或左二字右)
(三字或左三字右一字/或左一字右三字甚众)尤妙处在朱文极粗白文极细
间用满白法皆用力精到篆文笔意不爽毫发近日关
中洛下利徒翻沙假铸印自无刀锋亦不难辨
　　论砚
砚以寿吾文之传昔人以精良为一乐今时论砚必首
重端矣亦知有旧坑新坑上岩中岩下岩之分乎上岩

新旧坑俱不堪清赏下岩有旧坑有南北壁岩中不论
四时皆为水浸虽秋旱亦未尝涸有泉珠散落如飞雨
不绝盖泉生石中非石生泉中润可知矣所产卵石俱
外有黄臕包络其色黑如漆閒有如碧玉者紫黑者皆
质细润如玉扣之无声磨墨亦无声极能发墨(发墨谓/磨不滑)
(停墨良久墨汁发光如油如漆明亮照人此非墨/能如是乃砚使之然也故砚以发墨为上色次之)久用
锋铓如新有眼或红绿青黄六七晕中有瞳子如鸲鹆
眼者或六七眼相连排星斗异形者取之必汲水月馀

方及石又岁久而崩摧石屑翳塞积水屈曲浅深莫测
石工不能复采故此品南唐时巳难得今世所有下岩
砚皆唐末五季时石也中岩旧坑石色紫如新嫩肝有
眼如小菉豆色纯绿而无晕或有绿绦纹或有白绦纹
(竖而圆者眼也横/而长者绦纹也)亦细润如玉贮水不涸磨扣俱无声
久用锋铓不退不假磨砻此等石宋南渡后亦罕得矣
中岩新坑石色淡紫眼如鸲鹆眼大重晕而𦂳小其中
如瞳子状扣之微声磨墨亦微声久用锋铓少乏此品

今亦珍重未睹古砚者目之为下岩旧坑石其实第三
等材也余向以三十六千购一碧端上列七眼盖下岩
旧坑之奇者唐制也铭之曰子墨客卿众美难并奇而
不古似英才而事未更古而不奇似高年而德罔称奇
矣古矣而或玷焉似耆德而锡嘏之未纯三者来备展
也大成猗欤宝端下岩钟英温其如玉大音希声青花
点滴碧落晶莹渊泉时出天汉分津七曜森罗拥以祥
云玄霜涣发彩颖葩生渐磨有日圭角靡形贺诗淑赋

夙标令名自唐阅宋以迄于今鬼神呵护纤瑕莫侵髣
髴乎毕公四世元老而小物克勤依稀乎卫侯九十有
五而箴儆日闻吾于是乎有感漆园吏之所云未形全
犹足以为贵而况全德之人乎继得坡翁一砚背有铭
其词曰千夫挽绠百夫运斤篝火下缒以出斯珍一嘘
而泣岁久愈新谁其似之有怀斯人石色黑如漆润如
玉磨扣俱无声亦下岩旧坑之佳者何幸得占人生一
清福耶

端石之亚有歙溪龙尾石细罗纹石洮河绿石葛仙公
岩方城石万州悬金崖金星石延平凤咮石皆美材也
好事者用铜雀台瓦未央宫瓦至有称秦武公羽阳宫
瓦者夫以瓦为砚犹以铁为镜耳恐亦无实受用
　　论异石
近时砚山书镇有以大块辰砂石青为者雅甚余见三
四斤重朱砂不下𢾗十枚若箭镞砂及石青重二三斤
者盖有数矣向在白下见箭镞朱砂一枚连石重四斤

二两四周密排箭镞每粒皆大若拇指又在吴中见石
青一枚重二斤十二两色若铺翠俱索价太高经年不
(售昔孙承祐用千金市得石绿一块呼为不二/ 山乃二石以价高不售物之遇不遇如此)
灵壁石出虹州灵壁县色黑若漆间有细白纹如玉扣
之声清越以利刀刮之而不动者真也余向蓄一枚大
仅拳许峰峦叠起绝无斧凿痕极玲珑可爱乃米颠故
物转入松雪斋复转入余手复一枚长三寸二分高二
寸六分作虎丘剑池亦不假椎凿而成为一好事客易

去令人念之耿耿设有纯黑而无白纹者英石也刮之
而成屑者太湖石所伪也
大理石白若玉黑若墨者方入格白微带青黑作灰色
者不堪供清玩但得旧石天成山水云烟如米氏画境
者此为屏翰无上佳品斋中所蓄𢾗屏其上山云泉石
如睹异境余常神游其间
昆山石块愈大则世愈珍有鸡骨片胡桃块二种惟鸡
骨片者佳嘉靖间见一块高丈许方七八尺下半状胡

桃块上半乃鸡骨片色白如玉玲珑可爱云间一大姓
出八十千置之平生甲观也
　　论珠宝
珠以夜光及蚶蚌等珠为宝西洋粉红光深水珠次之
南北东三海珠不堪蓄也余见一蚶珠大如雀卵置日
中则五彩辉映乳色欲滴闻其人以三百千售之大是
奇物
金刚钻状似紫石英可以刻玉锤之以铁而不伤铁乃

自损第有南钻北钻之分南钻堪用北者不堪色以酒
黄为贵豆青色湖水色紫色者次之猫睛亦以酒黄色
为贵豆青色湖水色蜻蜓头色黑色者次之真者有上
一线下一片之目上一线者中含活光一缕也下一片
云者底色若铺银也助把避色暗深绿祖母绿一名助
水绿色明绿俱内有蜻蜓翅光耀者为真桃花刺色淡
红而极娇红亚姑色如桃花刺而上有白水避者达色
深红石薄方娇鸦鹘青一名青亚姑色深青你蓝色浅

青而微明亮种种宝石俱以质如秋水者为贵微有纤
毫石质未融者次之余向以二十千购桃花鸦鹘各一
试以猛火煅之竟日略无损焉
　　论琴剑
余不知琴知琴者以仲尼列子二式为古(仲尼琴或云/尚在御府历)
(代传赏者也列子式赵取利雷霄雷文皆仿之今亦/尚有存者其式皆垂肩而阔不若今世之耸而狭也)前
一指后一指为佳漆光退尽黯黯如海舶所货乌木者
为古材取桐面梓底者为正纯桐者次之纹肖梅花断

为最蛇腹纹牛毛纹次之断纹如剑锋者真也无剑锋
者伪也有纹可见拂之则无者真也以手摩之裂纹有
痕者伪也上下有纹两旁光漆此开而复合者也姑记
所闻如右以俟博雅君子
严氏古琴有鸣雷垂月松风冰泉霜钟震殿玉壶冰
一天秋月下水玉清流激玉苍龙喷玉琮琤寒玉流
水高山寒江落雁等余佳其名因集古名琴逐一记
于此

　春雷(宋时藏宣和殿万琴堂称为第一后归金章宗/为明昌御府第一章宗没挟之以殉凡十八年)
　(复出人间略无毫发动复为/诸琴之冠天地间尤物也)冰清(凡二张一为岳珂/桯史所载钱塘沈)
　(振所蓄腹有晋陵子铭云卓哉斯器乐惟至正音清/韵高月苦风劲璅馀神爽泛绝机净雪夜敲冰霜天)
　(击磬阴阳?感石臧前镜人其审之岂独知政大历/三年三月三日上抵蜀郡雷氏斲贞元十一年七月)
　(八日再修士惟记其一周公谨云烟过眼/录所载唐开成中郭亮制建中靖国修)玉振黄鹄
　秋啸(三琴唐人雷氏斲皆焦/尾白玉岳轸内府物)琼响(大历五年道士卫/中正奉圣旨斲崇)
　(宁三年马希先/奉圣旨重修)秋籁(唐三慧大师斲鲜/于伯机宝爱终世)怀古(张受益/收断纹)
　(如丝发/而赤色)南薰(洛中董氏所藏中题云山虚水深万籁/萧萧古无人踪惟石嶕峣状其声也其)

　(外漆下隐有朱书云洛水多清泚嵩高有白云/圣朝容隐逸时得咏南薰此诗载宋之问集中)大雅
　松雪(大雅乃黄玉轸足二琴皆子昂所收/其以大雅名堂松雪名斋义取诸此)浮磬(元时/藏赵)
　(节斋/氏)奔雷(唐人雷威斲/樊泽卜氏藏)存古(吴沂永/斋藏)寒玉(唐人沈/镣斲)百
　衲(雷威斲内外皆细纹腹内容三指内题云大宋兴/国七年岁次壬午六月望日殿前承旨监杭州瓷)
　(窑务赵仁/济再补修)响泉(即蔡邕所传开成至宝内/府监收或云唐李勉制)乌玉(大中/五年)
　(处士金儒斲于琴名下刻高士谈家藏宝六字初藏/宣和殿后士谈亡归金人恶士谈削去高士谈家藏)
　(宝六字尚有书迹其色赤如新/栗壳断纹隐起如蛇虬奇物也)冠古韵磬(二琴皆唐/人张钺斲)
　洗凡清绝(吴钱忠懿王得古桐良材命良工斲之经/年成二琴一曰洗凡一曰清绝为旷代之)

　(宝后钱氏献之/文宗藏于御府)鸣玉涉深天球(三琴未/详所自)混沌材(来自/高丽)
　(异宝/也)万壑松(白玉轸足唐人/斲宣和御府物)雾中山(伊南田户店筼/筜谷隐士赵彦)
　(安获一古琴断纹奇古真蛇蚹也声韵雄远中题云/雾中山三字人莫晓也后见蜀郡三山閒话云雷氏)
　(斲琴多在峨嵋无为雾/中三山方知为雷琴耳)雪夜冰(未/详)蔡邕琴(莫承之藏/池之侧有)
　(𨽻字云中平四年/逐客蔡邕吴中斲)雷威琴(一为李氏藏中题云峄阳/孙枝匠成雅器一听秋堂)
　(三月忘味故号忘味为一代绝品其一姚伯声获于/渑邑喜而不寐中题云合雅大乐成文正音徽弦一)
　(泛山水俱深雷威斲欧阳询书忘味匹也或云过之/其一滕达道所蓄中题云石山孙枝样剪伏羲将扶)
　(大隐永契神机徐浩书字类石经其一中题云唐/大历三年仲夏十二日西蜀雷威于杂花亭合)玉

　涧鸣泉(咸通三年西/蜀雷迅斲)石上清泉(唐人/斲)秋塘寒玉(唐雷/氏斲)
　九霄环佩(未知何/时人斲)伽陁罗琴(槜李僧智和蓄一琴云/和样天池上题云南溟)
　(夷岛产木有坚如石文横银屑者名曰伽陁罗余爱/其坚又贵其异遂用作此临岳制五行行七字横四)
　(字云李阳冰书后智和云没入/官乃入乐府遂归禁中云)
客有携示古铜剑一器其长三尺六寸铭作小篆书文
曰定秦虽青绿四裹而锋若新发于硎余谛视久之曰
此剑相传亦大有年矣案陶弘景刀剑录秦始皇三年
采北祗铜铸二剑名曰定秦此其一也客问秦剑何以

用铜曰非独秦三代刀剑多以铜为之耳又问秦以后
何以不复用铜曰三代金工鍊液之法汉已亡之故不
复为也然精于鍊铁者谁乎曰干将莫邪尚矣秦汉以
来代有人焉近时莫如倭奴倭奴刀剑前后所见约十
馀口虽大小不同俱有一道青光射人即蚊蚋遇之无
不立死者又见一古铁剑制极古雅㨿铭文当是三国
时物其锋终莫能过倭产也
　　论名香

余性嗜香乃不喜合和艳香今录名香数十种以备清
赏惟修合香品不录
　释典所记
　　兜罗婆香　大象藏香　牛头旃檀香　须曼那
　　华香　阇揭华香　青赤莲香　华树香　果树
　　香　拘鞞陁罗树香　曼陀罗香　殊沙华香
　　象香　马香　男香　女香　必栗香
　传记所载

　　返魂香　威香　沉榆香　兜末香　茶芜香
　　蘅芜香　都夷香　茵墀香　飞气香　明天发
　　日香　辟寒香　五枝香　沉光香　龙文香
　　月支香　薰肌香　青木香　石叶香　紫述香
　　　千亩香　木蜜香　蝉蚕香　羯布罗香　迷
　　迭香　辟邪香　䭱齐香　拘物头花香　煖香
　　　水麝　罽宾国香　祗精香　九真雄麝香
　　鹰嘴香　十里香　蘹香　千步香　都梁香

　　饩香　藒车香　特迦香
　外国所产
　　蔷薇香(一名蔷/薇露)鸡舌香　薰陆香　兜纳香　金
　　银香　婆律香　速暂香　降真香　奇蓝香
　市肆所有
　　琪香(有糖结金/丝二种)龙脑香　龙涎香　苏合香
　　安息香　沉水香(有黄蜡黑/角二种)片速香　檀香
余于万历丁亥见琪香一枚称之重十六斤五两于

时以为奇货忆传记所载古天方国得沉香一枝重一
千三百斤其奇瑰又何如(推此则沉香亭阁沉香床甑/旖旎山龙脑佛皆有之也)
凡琪沉水等香居常以锡盒盛诸香花蜂蜜养之
则气味尤美(其盒中格寘香花开时杂以诸香花下格/寘蜜上施盖焉中格必穿数孔如龙眼大)
(所以使蜜气上升也每蜜一斤用沉香四两细剉如/小赤豆大和匀用之则所养之香百倍市肆中者矣)
　附三匀煎方
每料用　龙脑(五两/三钱)麝香(五两/三钱)精沉(五两/三钱)
　　右细剉为末散用为丸俱可

　香珠方(此香可服可烧每空心服一二丸待含化尽/用白汤送下精神爽朗久久服之肌肉皆香)
每料用　琪香(二/两)龙脑(一/两)沉香(六/两)檀香(二/两)苏合油(六/钱)
速香(四/两)丁香(一两/二钱)
　　右细剉为末绢筛罗过炼熟蜜和匀乾湿得所捣
　　十千杵丸如梧桐子大用之盛于𦂳口银锡盒四
　　周以纸糊之则久久恒如新合也
　　论水晶玛瑙琥珀
水晶玛瑙虽不甚珍间有奇绝者云烟过眼录载叶森

家有水晶钩一中如稍空内有藻一枝随水倾泻邵氏
闻见录载楚元辅家藏黑水晶枕中有半开繁杏一枝
又珍玩考载沈万三有玛瑙壶一质通明类水晶上有
葡萄一蔓枝如墨点就余初不甚信之后见一白玛瑙
盘中有黑色窠石及朱鱼二枚毫发毕具在白下人家
不知存否始信三书所载不谬也
玛瑙出西洋者名番玛瑙红色为重内有柏枝及五色
缠丝者胜之白者最殿今云南处处有之名土玛瑙盖

至贱者(亦如宝石产云南者/仅堪作西洋石奴耳)
琥珀以红赤色为贵内有蚁虫苍蝇者颇见珍用手
摩热之能引诸草者真也不能引者伪也
　　论墨
试墨当用发墨砚磨一缕如线而鉴其光紫光为上黑
光次之青光又次之白为下黯白无光或有云霞气为
下之下蔡君谟言奚氏墨能削木米元章言古墨磨之
无泡(古墨无泡/胶力尽也)故墨以口有锋刃而无泡者为贵至于

香味形制鉴家略而弗论
造墨之妙者无过金章宗苏合油烟墨次之莫如奚廷
圭廷圭初名廷邽在南唐赐国姓遂称李廷圭云其墨
每松烟一斤用真珠三两玉屑一两龙脑一两和以生
漆𢷬十万杵故坚如玉石能寘水中三年不坏世有龙
纹墨剑脊双龙圆墨蟠龙弹丸墨千古称绝前辈云其
圭字作下邽之邽者为上圭洁之圭者次之圭璧之圭
者又次之作奚廷圭者最下或有作庭圭字者伪也墨

亦不精又有元祐间潘谷墨得之亦足以雄矣
　　论纸
法书名画必资纸而久传纸之不可无考审矣粤稽造
纸始于蔡伦有网纸谷纸麻纸徒存其名而已晋有子
邑纸侧理纸(一名水苔纸/以苔为之)茧纸日本有松皮纸大秦有
蜜香纸(一云香皮纸微褐色纹/如鱼子极香而坚韧)高丽有蛮纸扶桑国有
芨皮纸江南有竹纸楮皮纸黟歙凝霜纸浙中有麦
稻秆纸吴有由拳纸剡溪小等月面松纹纸唐有短白

帘硬黄纸粉蜡纸布纸藤角纸麻纸(有黄白/二色)桑皮纸桑
根纸鸡林纸苔纸建中女儿青纸卵纸(一名卵品晃滑/如镜西笔至上)
(多退非善书/者不敢用)李后主有会府纸(长二丈阔一丈/厚如缯帛数重)陶谷家
鄱阳白(长如/匹练)南唐有澄心堂纸(肤如卵膜坚洁如玉细/薄光润为一时之甲)
宋有张永自造纸(为天下最/尚方不及)藤白纸研光小本纸蜡黄
藏经笺(有金粟山转/轮藏二种)白经笺鹄白纸白玉版匹纸蚕茧
纸元有黄麻纸铅山纸常山纸英山纸上虞纸皆可传
之百世近时大内白笺(坚厚如板两面/砑光洁白如玉)磁青纸高丽茧

纸皮纸新安土笺(乃绝细坚韧白/绵纸裁为小幅)谭笺(不用粉造以坚/白荆川连禙厚)
(砑光用蜡打各样/细花古雅可爱)观音帘匹纸后世必见珍者也
　　论宋刻书册
藏书者贵宋刻大都书写肥瘦有甚佳者绝有欧柳笔
法纸质匀洁墨色青纯为可爱耳若夫格用单边间多
讳字虽辨证之一端然非考据要诀也余向见元美家
班范二书乃真宗朝刻之秘阁特赐两府者无论墨光
焕发纸质坚润每本用澄心堂纸为副尤为清绝前后

所见左传国语老庄楚词史记文选诸子诸名家诗文
集杂记道释等书约千百册一一皆精好较之元美所
藏不及多矣(评书次第纸白板新绵纸为佳活衬/竹纸次之糊褙批点者不蓄可也)
　　论宋绣刻丝
宋人之绣针线细密用绒止一二丝用针如发细者为
之设色精妙光彩射目山水分远近之趣楼阁得深邃
之体人物具瞻眺生动之情花鸟极绰约嚵唼之态佳
者较画更胜望之生趣悉备十指春风盖至此乎余家

蓄一幅作渊明潦倒于东篱山水树石景物粲然也傍
作蝇头小楷十馀字亦遒劲不凡用以裹子昂归田赋
真迹亦似得所元人则用绒稍粗落针不密间有用墨
描眉目不复宋人之精工矣
宋人刻丝不论山水人物花鸟每痕剜断所以生意浑
成不为机经掣制如妇人一衣终岁方成亦若宋绣有
极工巧者元刻迥不如宋也
　　论雕刻

宋人雕红漆器宫中所用者多以金银为胎妙在刀法
圆熟藏锋不露用朱极鲜漆坚厚而无敲裂所刻山水
楼阁人物鸟兽皆俨若图画为佳绝耳元时张成杨茂
二家技擅一时第用朱不厚间多敲裂我明永乐年果
园厂所制及宣庙所制不独用朱用胎精美之甚其款
文尤胜(底刻大明永乐年制者用针刻而填以黑漆大/明宣德年制者刀刻而填以金屑宋元所无)
第刀法视宋人尚隔一舍薄胎沙金蜔嵌金银片嵌等
漆器惟倭称最伪作者质重易辨也

雕刻精妙者宋高宗时有詹成能于竹片上刻成宫室
山水人物花鸟纤毫具备细巧若缕而且玲珑活动余
见其所刻一鸟笼四面花版上雕山水花鸟及詹成制
三字精巧之极见者拟之鬼工又宣德间夏白眼能于
乌榄核上刻十六哇哇状半米粒眉目喜怒悉具或刻
子母九螭荷花九鸾其蟠屈飞走绰约之态成于方寸
小核求之四百馀年仅二人耳
　　论古纸绢素

真古纸色淡而匀净无杂渍斜纹皴裂在前若一轴前
破后加新甚众薰纸烟色或上深下浅或前深后浅真
古纸其表故色其里必新尘水浸纸表里俱透真古纸
试以一角揭起薄者受糊既多坚而不裂厚者糊重纸
脆反破碎莫举伪古纸薄者即裂厚者性坚韧而不断
其不同皆可辨
唐绢粗而厚宋绢细而薄元绢与宋绢相似而稍不匀
净三等绢虽历世久近不同然皆丝性消灭受糊既多

无复坚韧以指微跑则绢素如灰堆起纵百破极鲜明
嗅之自有一般古香可掬非若伪造者以药水染成无
论指跑丝露白即刀刮亦不成灰嗅之气亦不雅也碎
裂文各有辨长幅横卷裂纹横横幅直卷裂纹直各随
轴势裂耳其裂亦俨状鱼口横联数丝岁久卷自两头
苏开断不相合不作毛搯亦苏不可伪作伪作者刀刮
指甲画开丝缕直过依旧作毛起搯坚韧不断也此望
而可辨者

画不重绢素(若唐宋人画皆是绢素上作纸者绝少不/可一概不取独元章父子画绝无一笔作)
(于绢者亦/不可不知)墨迹不重砑光粉泽纸神易脱故也
　　论装褫收藏
凡书画法帖不脱落不宜数装背一装背则一损精神
此决然无疑者故元章于古背佳者先过自揭不开以
乾纸印于面向上以一重新纸四边著糊黏桌子上帖
上更不用糊令新纸虚弸压之纸乾下自乾慎不可以
帖面金漆桌揭起必印墨也装背书画不须用绢故唐

人背右军帖皆捶熟软纸如绵乃不损古纸又入水荡
涤而㬠古纸加有性而不縻盖纸是水化之物如重抄
一过也又元章每得古书画不用绢补破处用之绢新
时似好展卷久为硬绢扺之却于不破处破大可惜不
用绢背帖勒成行道一时平直良久舒展为坚所隐字
上却破不用绢压四边只用纸免摺背重弸损古纸纸
上书画尤不可以绢背虽熟绢新终硬致古纸墨一时
苏磨落在背绢上且文缕磨书画面上成绢纹盖取为

骨久之纸毛是绢所磨也其去尘垢每古书一张辄以
好纸二张一置书上一置书下自傍滤细皂角汁和水
霈然浇水入纸底于盖纸上用活手软按拂垢腻皆随
水出内外如是续以清水浇五七遍纸墨不动尘垢皆
去复去盖纸以乾好纸渗之两三张褙纸已脱乃合于
半润好纸上揭去背纸加糊背焉不用贴补古人勒成
行道使字在筒瓦中乃所以惜字不可剪去破碎边条
当细细补足勿倒衬帖背古纸随隐便破只用薄纸与

帖齐头相柱见其古损断尤佳又古纸厚者必不可揭
薄古纸去其半方背损书画精神一如临摹书画矣
凡法书名画古帖古琴至梅月八月先将收入窄小匣
中锁闭(其匣以杉板为之内勿/漆油糊纸可免湿黴)以纸四周糊口勿令通
气庶不至黴白过此二候宜置卧室使近人气置高阁
俾远地气乃佳又书画帖平时十馀日一展玩微见风
日不至久卷作黴琴则盛以锦囊挂板壁透气处勿近
墙壁风露日色收藏之法过人远矣

展玩书画有五不可谓灯下雨天酒后俗子妇女也
　
　
　
　
　
　
　清秘藏卷上