钦定四库全书
　传神秘要
　　　　　　　　　　　　　　金坛蒋骥撰
　　传神以远取神法
传神最大者令彼隔几而坐可远三四尺许若小照可
远五六尺许愈小宜愈远画部位或可近画眼珠必宜
远凡人相对而坐近在一二尺则相视不用目力无力
则无神若远至丈许或至数丈人愈远相视愈有力有

力则有神且无力之视眼皮垂下有力之视眼皮撑起
画者须于未画部位之先即留意其人行止坐卧歌呼
谈笑见其天真发现神情外露此处细察然后落笔自
有生趣
凡传神须得居高临下之意
　　点睛取神法
点睛取神尤宜高远凡人眼向我视其神拘眼向前视
其神广所谓拘者拘于尺寸之地祗有一面广则上下

四方皆其所目睹耳
画眼皮用笔得其轻重亦取神之要处
凡人有意欲画照其神已拘泥我须当未画之时从旁
窥探其意思彼以无意露之我以有意窥之意思得即
记在心上所谓意思青年者在烘染高年者在绉纹烘
染得其浅深高下绉纹得其长短轻重也若令人端坐
后欲求其神已是画工俗笔宋陈造曰著眼于颠沛造
次应对进退颦笑适悦舒急倨敬之顷熟视而默识一

得佳思亟运笔墨此论最佳
　　眼珠上下分寸
人之瞳神有上视平视下视怒视之别视下则无神视
上失之太高大槩下视则眼珠下半藏在下眼皮内上
视反此怒视则眼珠上下全露若平视则眼珠亦平高
远则下半眼珠略带上其眼珠下半亦带圆意或上半
眼珠竟小半在上眼皮内而下半眼珠竟极圆又有下
半眼珠之下下眼皮之上中间微露一丝空地其神愈

出者不可不知合揣上视下视怒视之别始知平视带
上为执中之道要之上视下视其神拘于上下平视其
神近平视带上其神开阔耳故诀不在眼珠中黑点在
上下眼皮在两眼稍又在两眼珠之两圈上下再眼角
里尝有眼肉及眼稍头黑影必须画出而下半眼珠必
当圆于上半眼珠至眼亦有大小不可任意为之当以
鼻之大小比数大抵写照难在两目前言已约略分别
但须得其人之自然不可少有假借勉强有一种人眼

睛全无神气或是近视必执此为板法反致拘牵矣
　　笑容部位不同
笑格每不同大笑失部位喜笑或眼合取笑之法当窥
其人心中得意而口尚未言神有所注而外貌微露若
徒有笑容不能得两目之神亦所不取
　　取笑法
面上取笑处眉宜低又宜弯眼宜挑并鱼尾寿带须根
口角等处(口角略/放起)察其出进高下因部位略有更变与

常格不同也如遇铁面翁强画作弥勒相必至部位俱
失之矣
宜先以格局画定再以笑容更易之自然精细
　　神情
神在两目情在笑容故写照兼此两字为妙能得其一
已高庸手一筹若泥塑木偶风斯下矣
　　闪光
面上凹凸处以颜色深浅分之惟两颐及深眼眶或半

侧面皆有闪光略用檀子染之(擅子以墨和/燕支赭石)烘出高处
但此色不可多用缘檀子颜色重浊易致污秽(檀子近/看即是)
(黑气不/可多用)
　　气色
气色在微茫之间青黄赤白种种不同浅深又不同气
色在平处闪光是凹处凡画气色当用晕法(晕者四面/无痕迹)
察其深浅亦层层积出为妙
　　用全面颜色法

颜色非气色之谓或面白其两颧有红气色或面黄其
额上有青气色故气色主一处颜色主全面画者各种
颜色层层烘染画完后颜色自然和润
又有一种画法眶格既定即以各样颜料看面色配好
以供全面之用不以燕脂藤黄另起炉灶此法古人常
用之(此法以一样颜色浅处浅用深处深用凡闪光气/色俱如之不于面上另加颜色而颜色亦俱和润)
(也/)
　　笼墨

画定眶格以淡墨笼之闪光处又用淡墨烘染再加粉
和颜色画此亦另有阴秀古雅之趣(今人有以颜色画/好用淡墨笼在颜)
(色上如画山水法者此法但须/先矾否则墨色入粉便成黑气)
　　用笔总论
用笔以洁净为主古人画眶格皆有笔法又能洁净见
有绉纹眶格用笔极粗而眉目栩栩欲动此兼能以笔
力胜者其次用笔短落笔轻乾淡渐加细洁圆润耳落
笔要从空中下来起头则轻灵至运行不可一直直则

板(此论画/须眉)
　　用笔四要
一曰准准者何有规矩而目力有准然后下笔有准也
如临全面眶格图其算法为规矩用目力算之其大小
相似即谓之准由是得其规矩收小放大可以变化板
法矣
二曰烘烘者何即染之谓也人之面格高下须用颜色
烘托烘法惟润色全面以颜色画上笔以湿为主则有

气韵烘染处要洁净
三曰砌凡面上有斑点或染有不到俱以砌补之或面
上气色深者竟不用烘以颜色砌之砌后仍可用染也
又有不用染纯用砌者即俗所谓乾皴是也笔法枯润
适中约似小麻皮皴米粒皴皴疏砌密小有异耳砌在
微茫之间其笔意可见然终以痕迹浑融为妙砌染烘
染可兼用可先后用或祗烘不用砌亦可或纯用砌俱
可

四曰提设色将足看面上凹凸处用檀子等色提醒然
后格局分明高下显露
　　砌染虚实不同
画大者须染得到各色和润为主中者如之若小者则
染皴处有当简省愈小愈可省全在两眼得神耳面上
竟有有痕迹处可酌量省去善会心者自得之
　　起手诀(以古人画作式/)
传神起手先打眶格初学用笔须极轻淡次学用目力

以极准为度学用目力即画鼻准与鼻子及定两眼角
等处也所云两点不可高低两空地须极匀逐一画上
由鼻准画至两鬓发际全在目力有准学者起手摹鼻
准次摹定两眼角法再将全面眶格图逐一摹其长短
大小断不可以纸加在画上临摹即俗语所谓印在下
面画也如印画则不用目力目力无准虽知算法动亦
多谬此有诀无益也摹法以原本置案上于旁设素纸
用目力算其分寸而作之其大小与原本相同再将全

面大收小小放大画十数次愈学习愈准学到部位毫
发不走然后谓之准此须细心体味能收大放小即是
变化板法学者眶格打好功已过半矣
　　用笔层次(先将纸摺中缝/)
一画两鼻孔　二画鼻准下一笔　三画鼻准　四画
鼻(先左后右凡有两/相对者皆如之)　五画两眼角(或定山/根亦可)　六画左
右两眼稍　七画左右眼上一笔　八画左右眼下一
笔　九画眼珠　十画鼻梁　十一画上下眼皮　十

二画上眼眶两笔　十三画下眼眶两笔　十四画两
眉　十五定地角(依王思善画法画下庭不先画地/角鼻准下即画人中口唇亦可)
十六定下口唇　十七画口中一笔　十八画上口唇
　十九画下口唇　二十画皴摺痕及发须髯(无须画/寿带笔)
(意亦有/轻重)　二十一画全地角　二十二画左右两太阳
　二十三画两颧　二十四画两颐　二十五画两耳
　二十六画两鬓(如露顶即画发际/如戴冠即画帽檐)　二十七画衣领
微画两眉

　　(王思善写像诀云先鼻次鼻准鼻准下或印堂一/笔或眼堂边一笔或中侧边一笔次人中次口次)
　　(眼堂次眼次眉次颊次发际次发次耳次头次打/圈打圈者面部也)
　　鼻准与鼻相参核法
鼻准与鼻得分寸则全面有把握故先论之以鼻准作
十分算定鼻之大小则鼻有半鼻准者有半鼻准又零
几分者有鼻小不及半鼻准者再以鼻作十分算定鼻
准之宽狭则鼻准有一鼻几分者有两鼻几分者总以
鼻横数去定之必相合无讹为要

笑容则鼻准与鼻不同常格大抵笑容则鼻起而略大
　　起稿算全面分寸法
　　(另纸起稿部位便于改换宋人凡作一画必先呈/稿然后上真古人细心尚如此)
一画两鼻孔(鼻孔作两点两点不可高低两空地/须极匀空地言两者以中缝分也)
二画鼻准下一笔
三画鼻准两笔
四画鼻　鼻准与鼻两相参核画得极准然后可以鼻
准与鼻为主鼻准作大尺横作十分算鼻作小尺竖作

十分算以一鼻再横作十分算凡面之高下长短阔狭
处皆用比之以直之分数算过再以横之分数算之自
无错误
五画两眼角　即以鼻逆数上比之有二子几分三子
几分以及四子者定上下所在出进用直线法或对鼻
笔痕或于鼻之中或于鼻之外或于鼻之几分以定出
进所在再用王思善法于三笔中取一笔画下看山根
之间能容眼之阔狭有几许细细看准面之部位此处

为最要(王思善写像秘诀云鼻准既成以之为主若山/根高处印堂一笔下来如低取眼堂边一笔下)
(来或不高不低在乎八/九分中侧边一笔下来)
六画左右两耳稍　如已画山根即以山根阔狭作比
或以鼻准作比俱可或半鼻准或几鼻几分
　　(王思善曰眼中白粉染瞳神外空地次用/烟子点晴墨打圈眼稍微起有摺便笑)
七画左右眼上一笔
八画左右眼下一笔　此一笔须极轻淡不可著痕迹
于设色时更宜留心

九画眼珠
十画鼻梁
十一画上下眼皮
十二画上眼眶两笔　从眼上一笔算起或一鼻几分
　或二鼻几分再用眼比或一眼几分二眼几分
十三画下眼眶两笔　比法同上眼眶如有睹肉者则
　如定眼角法亦以鼻数上比之
十四画两眉　有不离眼眶者有离几分者再看印堂

　之方正扁长此则中庭定矣
十五定地角　约以中庭比定
十六定下口唇
十七画口中一笔　两角须逐渐长出亦用直线法察
　口角止处出鼻几分对眼睛何处
十八画上口唇
十九画下口唇　其厚薄亦以鼻比数
二十画须髯无须画寿带

二十一画全地角　此则下庭定矣
二十二画左右两太阳　以眼作十分算有容一眼几
　分或不及一眼者或以鼻比数亦可此部位之𦂳要
　切不可忽
二十三画两颧　颧有上下须察其最出所在出对何
　处进对何处最出处亦用直线或出太阳几分或进
　几分有颧小而高处在面心上者须用颜色染出
二十四画两颐　颐边一笔须用两断齐鼻下平去作

　上一断口唇横看作下一断上断以鼻准或鼻比数
　下断以口唇阔狭比数口唇亦可作十分算也诀总
　在用横线法即接着齐鼻平去一笔约数或一鼻准
　有馀或两鼻准肥者再加再以鼻比数或四鼻或五
　六鼻皆可比定大约宜瘦不宜肥宜进不宜出可稍
　加修改无致笔滓墨涴
二十五画两耳　耳之上下无定大约不离眼眶上下
二十六画两鬓　如露顶即画发际若戴冠者画帽檐

此则上庭定矣
　　全局
面上全局可以上庭比中庭中庭比下庭长短阔狭两
两相比则大局可得(或云落笔先左后右大像先用淡/墨定局次加擅子砌染此法亦颇)
　　(近理并/附及之)
　　生纸画法
生纸画极难以落笔略重无从改易其法脱稿纸上即
着粉极匀两圈边上不可有颜色渗出即带湿烘染深

浅如法俟乾以手摹去粗粉及纸上粗屑又配颜色润
全面其烘染如前颜色由淡而深画两三次或再加砌
染用檀子提醒深处
　　矾纸画法
用矾纸脱稿将手摩去纸上粗屑又加矾一遍(恐矾纸/不透)
用颜色烘染气色其低处即用檀子三朱等色画到亦
看面上全部气色和粉上之极轻薄而匀俟乾亦摩去
浮粉配颜色润全面再加烘染以无粉气为度(凡画背/后须再)

(托粉粉中少/用颜色和之)
　　设色层次
设色无一定层次约略言之脱稿后第一层用檀子醒
深处第二层檀子染第三层三朱燕支染上口唇用燕
支加淡墨画下口唇加三朱画用色亦有浅深非一抹
即已也口唇亦有不用墨上口唇红下口唇淡者俱在
临时配合第四层用粉合入三朱藤黄(面赤者/和赭石)空瞳神
眼白不用着粉馀俱着匀第五层用矾第六层用颜色

润全面再加染(染无层次以/染足为度)
瞳神凡染一次点一次渐渐积深加烟煤点睛及画上
眼皮须眉最黑处轻轻略醒惟下眼皮一笔用燕支画
痕迹不宜重
　　用粉
用粉以无粉气为度此事常有过不及之弊太过者虽
无粉气未免笔墨重浊不及者神气不完即无生趣故
画法从淡而起加一遍自然深一遍不妨多画几层淡

则可加浓则难退须细心参之以恰好为主用粉不一
法有用腻粉者取其不变颜色有用铅粉者须制得好
然用蛤粉最妙不变色兼有光彩(蛤粉制法先将壳上/一层黑皮去净研极)
(细用/之)
又有上面不用粉惟背后托粉者其法亦是(不论生纸/矾纸俱可)
　　补缀
设颜色有不和处仍将薄粉笼之再加烘染此亦补缀
之道(笼粉后俟乾亦须/摩去粗粉再染)

　　火气
颜色不纯熟及用粉太重便多火气故用矾纸画略好
用生纸画为难也前论用淡墨先笼若面眶小者此法
亦不可用
欲除火气须多临古人笔墨
　　气韵
笔底深秀目然有气韵此关系人之学问品诣人品高
学问深下笔自然有书卷气有书卷气即有气韵

　　白描
白描打眶格尤宜淡东坡云吾尝于灯下顾见颊影使
人就壁画之不作眉目见者皆知其为我夫须眉不作
岂复设色乎设色尚有部位见长白描则专在两目得
神其烘染用淡墨或少以赭石和墨亦可笔法须洁净
轻细得其轻重为要面上惟鼻及眼皮眉目口唇有笔
墨痕迹若鼻准眉骨两颧两颐山根一笔中侧边一笔
眼眶上下两笔发际打圈须用淡墨烘出故打眶格尤

宜淡也
　　临摹
学者从师求其规矩既得规矩须自临摹多临古人好
画则设色精妙脱去火气如仅以庸师所作学之则笔
不流于污俗必习于浇薄矣盖前人之画色泽纯和笔
法沉秀学者临至百馀遍自然与众手不同
　
　传神秘要