钦定四库全书
　画禅室随笔卷二
　　　　　　　　　　　　明　董其昌　撰
　　画诀
士人作画当以草𨽻奇字之法为之树如屈铁山似画
　沙绝去甜俗蹊径乃为士气不尔纵俨然及格已落
　画师魔界不复可救药矣若能解脱绳束中便是透
　网鳞也

画家六法一气韵生动气韵不可学此生而知之自有
　天授然亦有学得处读万卷书行万里路胸中脱去
　尘浊自然丘壑内营立成鄞鄂随手写出皆为山水
　传神矣
李成惜墨如金王洽泼墨沈成画夫学画者每念惜墨
　泼墨四字于六法三品思过半矣
古人论画有云下笔便有凹凸之形此最县解吾以此
　悟高出历代处虽不能至庶几效之得其百一便足

　自老以游丘壑间矣
气霁地表云敛天末洞庭始波禾叶微脱春草碧色春
　水绿波送君南浦伤如之何四更山吐月残夜水明
　楼海风吹不断江月照还空宋画院各有试目思陵
　尝自出新意以品画师余欲以此数则徵名手图小
　景然少陵无人谪仙死文沈之后广陵散绝矣奈何
潘子辈学余画视余更工然皴法三昧不可与语也画
　有六法若其气韵必在生知转工转远

画中山水位置皴法皆各有门庭不可相通惟树木则
　不然虽李成董源范宽郭熙赵大年赵千里马夏李
　唐上自荆关下逮黄子久吴仲圭辈皆可通用也或
　曰须自成一家此殊不然如柳则赵千里松则马和
　之枯树则李成此千古不易虽复变之不离本源岂
　有舍古法而独创者乎倪云林亦出自郭熙李成稍
　加柔隽耳如赵文敏则极得此意盖萃古人之美于
　树木不在石上着力而石自秀润矣今欲重临古人

　树木一册以为奚囊
古人画不从一边生去今则失此意故无八面玲珑之
　巧但能分能合而皴法足以发之是了手时事也其
　次须明虚实实者各段中用笔之详略也有详处必
　要有略处实虚互用疏则不深邃密则不风韵但审
　虚实以意取之画自奇矣
凡画山水须明分合分笔乃大纲宗也有一幅之分有
　一段之分于此了然则画道过半矣

树头要转而枝不可繁枝头要敛不可放树梢要放不
　可紧
画树之法须专以转折为主每一动笔便想转折处如
　写字之于转笔用力更不可往而不收树有四肢谓
　四面皆可作枝着叶也但画一尺树更不可令有半
　寸之直须笔笔转去此秘诀也
画须先工树木但四面有枝为难耳山不必多以简为
　贵

作云林画须用侧笔有轻有重不得用圆笔其佳处在
　笔法秀峭耳宋人院体皆用圆皴北苑独稍纵故为
　一小变倪云林黄子久王叔明皆从北苑起祖故皆
　有侧笔云林其尤著者也
北苑画小树不先作树枝及根但以笔点成形画山即
　用画树之皴此人所不知乃诀法也
北苑画杂树但只露根而以点叶高下肥瘦取其成形
　此即米画之祖最为高雅不在斤斤细巧

画人物须顾盼语言花果迎风带露禽飞兽走精神脱
　真山水林泉清閒幽旷屋庐深邃桥渡往来山脚入
　水澄明水源来历分晓有此数端即不知名定是高
　手
董北苑画树多有不作小树者如秋山行旅是也又有
　作小树但只远望之似树其寔凭点缀以成形者余
　谓此即米氏落茄之源委盖小树最要淋漓约略简
　于枝柯而繁于形影欲如文君之眉与黛色相参合

　则是高手
古人云有笔有墨笔墨二字人多不识画岂有无笔墨
　者但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而不分
　轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此语
　是笔亦是墨可参之
画家以古人为师已自上乘进此当以天地为师每朝
　起看云气变幻绝近画中山山行时见奇树须四面
　取之树有左看不入画而右看入画者前后亦尔看

　得熟自然传神传神者必以形形与心手相凑而相
　忘神之所托也树岂有不入画者特当收之生绡中
　茂密而不繁峭秀而不蹇即是一家眷属耳
画树木各有分别如画潇湘图意在荒远灭没即当作
　大树及近景丛木如园亭景可作杨柳梧竹及古桧
　青松若以园亭树木移之山居便不称矣若重山复
　嶂树木又别当直枝直干多用攒点彼此相藉望之
　模糊郁葱似入林有猿啼虎嗥者乃称至如春夏秋

　冬风晴雨雪又不在言也
枯树最不可少时于茂林中间出乃奇古茂树惟桧柏
　杨柳椿槐要郁森其妙处在树头与四面参差一出
　一入一肥一瘦处古人以木炭画圈随圈而点之正
　为此也
柳宋人多高垂柳又有点叶柳垂柳不难画只要分枝
　头得势耳点柳叶之妙在树头圆铺处只以汁绿渍
　出又要森萧有迎风摇飏之意其枝须半明半暗又

　春二月柳未垂条秋九月柳已衰飒俱不可混设色
　亦须体此意也
山之轮廓先定然后皴之今人从碎处积为大山此最
　是病古人运大轴只三四大分合所以成章虽其中
　细碎处多要之取势为主吾有元人论米高二家山
　书正先得吾意
画树之窍只在多曲虽一枝一节无有可直者其向背
　俯仰全于曲中取之或曰然则诸家不有直树乎曰

　树虽直而生枝发节处必不都直也董北苑树作劲
　挺之状特曲处简耳李营丘则千屈万曲无复直笔
　矣
画家之妙全在烟云变灭中米虎儿谓王维画见之最
　多皆如刻画不足学也惟以云山为墨戏此语虽似
　过正然山水中当着意烟云不可用钩染当以墨渍
　出令如气蒸冉冉欲堕乃可称生动之韵
赵大年画平远绝似右丞秀润天成真宋之士夫画此

　一𣲖又传为倪云林云林工致不敌而荒率苍古胜
　矣今作平远及扇头小景一以此二人为宗使人玩
　之不穷味外有味可也
画平远师赵大年重山叠嶂师江贯道皴法用董源麻
　皮皴及潇湘图点子皴树用北苑子昂二家法石法
　用大李将军秋江待渡图及郭忠恕雪景李成画法
　有小帧水墨及着色青绿俱宜宗之集其大成自出
　机轴再四五年文沈二君不能独步吾吴矣

作画凡山俱要有凹凸之形先钩山外势形像其中则
　用直皴此子久法也
画与字各有门庭字可生画不可熟字须熟后生画须
　生外熟
　　画源
吾家有董源龙宿郊民图不知所取何义大都箪壶迎
　师之意盖宋艺祖下江南时所进御者画甚奇名则
　谄矣

董北苑蜀江图潇湘图皆在吾家笔法如出二手又所
　藏北苑画数帧无复同者可称画中龙
张择端清明上河图皆南宋时追摹汴京景物有西方
　美人之思笔法纤细亦近李昭道惜骨力乏耳
王叔明为赵吴兴甥其画皆摹唐宋高品若董巨李范
　王维备能似之若于刻画之工元季当为第一
高彦敬尚书画在逸品之列虽学米氏父子乃远宗吾
　家北苑而降格为墨戏者

倪迂在胜国时以诗画名世其自标置不在黄公望王
　叔明间自云我此画深得荆关遗意非王蒙辈所能
　梦见也然定其品当称逸格盖米襄阳赵大年一𣲖
　耳于黄王真伯仲不虚也
画谱不载司马君实予曾见其画大类营丘有小米作
　一帧配之宋人题款甚多因思古人自不可尽其伎
　俩
元季四大家以黄公望为冠而王蒙倪瓒吴仲圭与之

　对垒此数公评画竟以高彦敬配赵文敏恐非偶也
余藏北苑一卷谛审之有二姝及鼓瑟吹笙者有渔人
　布网漉鱼者乃潇湘图也盖取洞庭张乐地潇湘帝
　子游二语为境耳余亦尝游潇湘道上山川奇秀大
　都如此图而是时方见李伯时潇湘卷曾效之作一
　小帧今见北苑乃知伯时虽名宗所乏苍莽之气耳
石田春山欲雨图卷向藏王元美家今归余处春郊牧
　马图或曰赵王孙子昂或云仲穆余定以为五代人

　笔
王右丞画余从槜李项氏见钓雪图盈尺而已绝无皴
　法石田所谓笔意凌兢人局脊者最后得小帧乃赵
　吴兴所藏颇类营丘而高简过之又于长安杨高邮
　所得山居图则笔法类大年有宣和题危楼日暮人
　千里欹枕秋风雁一声者然总不如冯祭酒江山雪
　霁图具有右丞妙趣予曾借观经岁今如渔父出桃
　源矣

倪云林生平不画人物惟龙门僧一帧有之亦罕用图
　书惟荆蛮民一印者其画遂名荆蛮民今藏余家霅
　有华溪胜国时人多写华溪渔隐盖是赵承旨倡之
　王叔明是赵家甥故亦作数帧今皆为余所藏余每
　欲买山霅上作桃源人以应画谶
丁酉三月十五日余与仲醇在吴门韩宗伯家其子古
　周携示余颜书自身告徐季海书朱巨川告即海岳
　书史所载皆是双璧又赵千里三生图周文矩文会图

　李龙眠白莲社图惟顾恺之作右军家园景直酒肆
　上人耳
项又新家赵千里四大帧千里二字金书余与仲醇谛
　审之乃颜秋月笔也
黄子久画以余所见不下三十帧要之浮峦暖翠为第
　一恨景碎耳
赵文敏洞庭两山二十帧各题以骚语四句全学董源
　为余家所藏

郭忠恕越王宫殿向为严分宜物后籍没朱节庵国公
　以折俸得之流传至余处其长有三尺馀皆没骨山
　也余细捡乃画钱镠越王宫非勾践也
李成晴峦萧寺文三桥售之项子京大青绿全法王维
　今归余处细视之名董羽也
吴琚晋陵人书学米南宫可以夺真今北固天下第一
　江山题榜是其迹也所著有云壑集余在京师见宋
　人挂帧绝类南宫但有云壑印遂定为琚笔题尾数

　行使琚不泯没也
仲醇绝好瓒画以为在子久山樵之上余为写云林山
　景一帧归之题云仲醇悠悠忽忽土木形骸似嵇叔
　夜近代唯懒瓒得其半耳云云政是识韵人了不可
　得
余长安时寄仲醇书云所欲学者荆关董巨李成此五
　家画尤少真迹南方宋画不堪赏鉴兄等为访之作
　一铭心记如宋人者俟弟书成与合一本即不能收

　藏聊以适意不令海岳独行画史也
京师杨太和家所藏唐晋以来名迹甚佳余借观有右
　丞画一帧宋徽庙御题左方笔势飘举真奇物也捡
　宣和画谱此为山居图察其图中松针石脉无宋以
　后人法定为摩诘无疑向相传为大李将军而拈出
　为辋川者自余始
余家所藏北苑画有潇湘图商人图秋山行旅图又二
　图不著其名一从白下徐国公家购之一则金吾郑

　君与余博古悬北苑于堂中兼以倪黄诸迹无复于
　北苑著眼者政自不知元人来处耳
李伯时西园雅集图有两本一作于元丰间王晋卿都
　尉之第一作于元祐初安定郡王赵德麟之邸余从
　长安买得团扇上者米襄阳细楷不知何本又别见
　仇英所摹文休承跋后者
余买龚氏江贯道江山不尽图法董巨是绡素其卷约
　有二三丈后有周密林希逸跋贯道负茶癖叶少蕴

　常荐之故周跋云恨不乞石林见也
文人之画自王右丞始其后董源僧巨然李成范宽为
　嫡子李龙眠王晋卿米南宫及虎儿皆从董巨得来
　直至元四大家黄子久王叔明倪元镇吴仲圭皆其
　正传吾朝文沈则又遥接衣钵若马夏及李唐刘松
　年又是李大将军之派非吾曹易学也
禅家有南北二宗唐时始分画之南北二宗亦唐时分
　也但其人非南北耳北宗则李思训父子着色山流

　传而为宋之赵干赵伯驹伯骕以至马夏辈南宗则
　王摩诘始用渲淡一变钩斫之法其传为张璪荆关
　郭忠恕董巨米家父子以至元之四大家亦如六祖
　之后有马驹云门临济儿孙之盛而北宗微矣要之
　摩诘所谓云峰石迹迥出天机笔意纵横参乎造化
　者东坡赞吴道子王维画壁亦云吾于维也无间然
　知言哉
元季诸君子画惟两派一为董源一为李成成画有郭

　河阳为之佐亦犹源画有僧巨然副之也然黄倪吴
　王四大家皆以董巨起家成名至今只行海内至如
　学李郭者朱泽民唐子华姚彦卿辈俱为前人蹊径
　所压不能自立堂户此如南宗子孙临济独盛当亦
　绍隆祖法者有精灵男子耶
画无笔迹非谓其墨淡模糊而无分晓也正如善书者
　藏笔锋如锥画沙印印泥耳书之藏锋在于执笔沈
　着痛快人能知善书执笔之法则能知名画无笔迹

　之说故古人如大令今人如米元章赵子昂善书必
　能善画善画必能善书其实一事耳
余尝谓右军父子之书至齐梁而风流顿尽自唐初虞
　褚辈变其法乃不合而合右军父子殆似复生此言
　大可意会盖临摹最易神气难传故也巨然学北苑
　黄子久学北苑倪迂学北苑学一北苑耳而各各不
　相似使俗人为之与临本同若尔何能传世也子昂
　画虽圆笔其学北苑亦不尔

云林山皆依侧边起势不用两边合成此人所不晓近
　来俗子点笔便自称米家山深可笑也元晖睥睨千
　古不让右丞可容易凑泊开后人护短径路耶
荆浩河南人自号洪谷子博雅好古以山水专门颇得
　趋向善为云中山顶四面峻厚自撰山水诀一卷语
　人曰道子画山水有笔而无墨项容有墨而无笔浩
　兼二子所长故关仝北面事之世论荆浩山水为唐
　末之冠盖有笔无墨者见落笔蹊径而少自然有墨

　无笔者去斧凿㾗而多变态
米家山谓之士夫画元人有画论一卷专辨米海岳高
　房山异同余颇有慨其语
迂翁画在胜国时可称逸品昔人以逸品置神品之上
　历代唯张志和卢鸿可无愧色宋人中米襄阳在蹊
　径之外馀皆从陶铸而来元之能者虽多然承禀宋
　法稍加萧散耳吴仲圭大有神气黄子久特妙风格
　王叔明奄有前规而三家皆有纵横习气独云林古

　淡天然米痴后一人而已
赵荣禄枯树法郭熙李成不知实从飞白结字中来也
　文君眉峰点黛不知从董双成远山蛾带来也知此
　省画法
古人远矣曹不兴吴道子近世人耳犹不复见一笔况
　顾陆之徒其可得见之哉是故论画当以目见者为
　准若远指古人曰此顾也此陆也不独欺人寔自欺
　耳故言山水则当以李成范宽花果则赵昌王友花

　竹翎毛则徐熙黄筌崔顺之马则韩干伯时牛则厉
　范二道士仙佛则孙太古神怪则石恪猫犬则何尊
　师周炤得此数家已称奇妙士大夫家或有收其妙
　迹者便已千金矣何必远求太古之上耳目之所不
　及者哉
范宽山川浑厚有河朔气象瑞雪满山动有千里之远
　寒林孤秀挺然自立物态严凝俨然三冬在目
营丘作山水危峰奋起蔚然天成乔木倚磴下自成阴

　轩畅閒雅悠然远眺道路深窈俨若深居用墨颇浓
　而皴斮分晓凝坐观之云烟忽生澄江万里神变万
　状予尝见一双幅每对之不知身在千岩万壑中赵
　集贤画为元人冠冕独推重高彦敬如后生事名宿
　而倪迂题黄子久画云虽不能梦见房山特有笔思
　则高尚书之品几与吴兴埒矣高乃一生学米有不
　及无过也
张伯雨题元镇画云无画史纵横习气余家有六帧又

　其自题狮子图云予与赵君美长商㩁作狮子图真
　得荆关遗意非王蒙辈所能梦见也其高自标置如
　此又顾谨中题倪画云初以董源为宗及乎晚年画
　益精诣而书法漫矣盖倪迂书绝工致晚年乃失之
　而聚精于画一变古法以天真幽淡为宗要亦所谓
　渐老渐熟者若不从北苑筑基不容易到耳纵横习
　气即黄子久未能断幽淡两言则赵吴兴犹逊迂翁
　其胸次自别也

赵大年平远写湖天渺茫之景极不俗然不耐多皴虽
　云学维而维画正有细皴者乃于重山叠嶂有之赵
　未能尽其法也
李昭道一派为赵伯驹伯骕精工之极又有士气后人
　仿之者得其工不得其雅若元之丁野夫钱舜举是
　已盖五百年而有仇实父在昔文太史亟相推服太
　史于此一家画不能不逊仇氏故非以赏誉增价也
　实父作画时耳不闻鼓吹骈阗之声如隔壁钗钏戒

　顾其术亦近苦矣行年五十方知此一派画殊不可
　习譬之禅定积劫方成菩萨非如董巨米三家可一
　超直入如来地也
元季四大家浙人居其三王叔明湖州人黄子久衢州
　人吴仲圭钱塘人惟倪元镇无锡人耳江山灵气盛
　衰故有时国朝名手仅仅戴进为武林人已有浙派
　之目不知赵吴兴亦浙人苦浙派日就澌灭不当以
　甜邪俗赖者尽系之彼中也

昔人评大年画谓得胸中万卷书更奇又大年以宗室
　不得远游每朝陵回得写胸中丘壑不行万里路不
　读万卷书欲作画祖其可得乎此在吾曹勉之无望
　庸史矣
画之道所谓宇宙在乎手者眼前无非生机故其人往
　往多寿至如刻画细谨为造物役者乃能损寿盖无
　生机也黄子久沈石田文徵仲皆大耋仇英短命赵
　吴兴止六十馀仇与赵虽品格不同皆习者之流非

　以画为寄以画为乐者也寄乐于画自黄公望始开
　此门庭耳
余少学子久山水中复去而为宋人画今间一仿子久
　亦差近之
日临树一二株石山土坡随意皴染五十后大成犹未
　能作人物舟车屋宇以为一恨喜有元镇在前为我
　护短不者百喙莫解矣
董北苑潇湘图　江贯道江居图　赵大年夏山图

　黄大痴富春山图　董北苑征商图　云山图　秋
　山行旅图　郭忠恕辋川招隐图　范宽雪山图
　辋川山居图　赵子昂洞庭二图　高山流水图
　李营丘着色山图　米元章云山图　巨然山水图
　　李将军蜀江图　大李将军秋江待渡图　宋元
　人册叶十八幅
　　右俱吾斋神交师友每有所如携以自随则米家
　　书画船不足羡矣

　　题自画
　　　仿米画题
米元章作画一正画家谬习观其高自标置谓无一点
吴生习气又云王维之迹殆如刻画真可一笑盖唐人
画法至宋乃畅至米又一变耳余雅不学米画恐流入
率易兹一戏仿之犹不敢失董巨意善学下惠颇不能
当也
　　　仿烟江叠嶂图

右东坡先生题王晋卿画晋卿亦有和歌语特奇丽东
坡为再和之意当时晋卿必自画二三本不独为王定
国藏也今皆不传亦无复摹本在人间虽王元美所自
题家藏烟江图亦自以为与诗意无取知非真矣余从
嘉禾项氏见晋卿瀛山图笔法似李营丘而设色似思
训脱去画史习气惜项氏本不戒于火已归天上晋卿
迹遂同广陵散矣今为想像其意作烟江叠嶂图于时
秋也辄临秋景于所谓春风摇江天漠漠等语存而弗

论矣
　　　仿米家云山题
董北苑僧巨然都以墨流云气有吐吞变灭之势米氏
父子宗董巨法稍删其䋣复独画云仍用李将军钩笔
如伯驹伯骕辈欲自成一家不得随人弃取故也因为
此图及之
　　　题画赠徐道寅
余尝见胜国时推房山鸥波居四家之右而吴兴每遇

房山画辄题品作胜语若让伏不置者顾近代赏鉴家
或不谓然此由未见高尚书真迹耳今年六月在吴门
得其巨轴云烟变灭神气生动果非子久山樵所能梦
见因与道寅为别访之容安草堂出精素求画画成此
图即高家法也观者可意想房山风规于百一乎
　　　题画赠陈眉公
予之游长沙也往返五千里虽江山映发荡涤尘土而
落日空林长风骇浪感行路之艰犯垂堂之戒者数矣

古有风不出雨不出三十年不蓄雨具者彼何人哉先
是予之游槜李也为图昆山读书小景寻为人夺去及
是重仿巨然笔意以志予慕余亦且倒衣从之不作波
民老也
　　　题董北苑画
朔旦至金阊门客以北苑画授予云烟变灭草木郁葱
真骇心动目之观乃知米氏父子深得其意余家有虎
儿大姚村图政复相类不师北苑乌能梦见南宫耶

　　　仿惠崇题
惠崇巨然皆高僧逃画禅者惠以艳冶巨然平澹各有
所入而巨然超矣因仿惠崇及之
　　　题画
老鹤眠阶初露下高梧满地忽霜黄余曾作此景以贻
仲醇矣清臣复强余为之觉与前幅较胜一筹耳
　　　题自画小景
赵令穰伯驹承旨三家合并虽妍而不甜董源巨然米

芾高克恭四家合并虽纵而有法两家法门如鸟双翼
吾将老焉
　　　又
陈道醇有宋刻书苑携至烟雨楼予读次辄有省画法
为写痴翁笔意
　　　又
此画余仿大痴得无余亦痴绝否
　　　临巨然画题右

上元后三日友人以巨然松阴论古图售于余者余悬
之画禅室合乐以享同观者复秉烛扫二图厥明以示
客客曰君参巨公禅几于一宿觉矣
　　　仿三赵画题右
余家有赵伯驹春山读书图赵大年江乡清夏图今年
长至项晦甫以子昂鹊华秋色卷见贻余兼采三赵笔
意为此图然赵吴兴已兼二子余所学则吴兴为多也
　　　题张清臣集扇面册

余所画扇头小景无虑百数皆一时酬应之笔赵子辈
亦有仿为之者往往乱真清臣此册结集多种皆出余
手且或善者庶足供吟赏人人如此具眼余可不辨矣
　　　题鹤林春社图赠唐公有
家有独鹤忽迷所如人失人得已类楚弓自去自来莫
期梁燕已乃于唐公之墙复蹑羽人之迹整翮返驾引
吭长鸣似深惜别之情聊作思归之曲呜呼雀罗阒若
鸥盟眇然顾此仙禽真吾德友惊蓬超忽仍联支遁之

交珠树玲珑不逐浮丘之路虽云合有冥数亦由去无
遐心自此可以暂游万里等狎鸡群守养千龄无虞鸟
散者矣欲志黄庭之报遂写青田之真载缀短章用存
嘉话
　　　题横云秋霁图与朱敬韬
此仿倪高士笔也云林画法大都树木似营丘寒林山
石宗关仝参以北苑而各有变局学古人不能变便是
篱堵间物去之转远乃由绝似耳横云山吾郡名胜本

陆士龙故居今敬韬搆草舍其下敬韬韵致书画皆类
倪高士故余用倪法作图赠之
　　　书小赤壁并题
吾郡九峰之间有小赤壁余顷过齐安至赤壁其高仅
数仞广容两亭耳吾郡赤壁乃三四倍之山灵负屈莫
为解嘲昔齐安名人卤莽如是因画赤壁一正向来之
谬然予以是并疑吾郡有小昆山未知去抵鹊村路几
许使余得凿空游之或亦如小赤壁不须多逊也

　　　云海三神山图
李思训写海外山董源写江南山米元晖写南徐山李
唐写中州山马远夏圭写钱塘山赵吴兴写霅苕山黄
子久写海虞山若夫方壶蓬阆必有羽人传照余以意
为之未知似否
　　　江山秋思图
余与平原程黄门以使事过江南一日阁舆道上陂陀
回复峰峦孤秀下有平湖碧澄万顷湖之外长江吞山

征帆点点与鸟俱没黄门曰此何山也余曰其齐山乎
盖以江涵秋影句测之果然
　　　云林图
元季四大家独倪云林品格尤超蚤年学董源晚乃自
成一家以简淡为之余尝见其自题狮子林图曰此卷
深得荆关遗意非王蒙诸人所梦见也其高自标许如
此岂意三百年后有余旦暮遇之乎
　　　濠梁秋思图

城隅绿水明秋日海上青山隔暮云吾郡龙潭夜泛身
在太白诗中不作柴桑濠濮间想语矣
　　　烟江叠嶂图
云山不始于米元章盖自唐时王洽泼墨便已有其意
董北苑好作烟景烟云变没即米画也余于米芾潇湘
白云图悟墨戏三昧故以写楚山
　　　题天池石壁图
画家初以古人为师后以造物为师吾见黄子久天池

图皆赝本昨年游吴中山策筇石壁下快心洞目狂叫
曰黄石公同游者不测余曰今日遇吾师耳
　　　幽亭秀木图
幽亭秀木古人尝绘图世无解其意者余为下注脚曰
亭下无俗物谓之幽木不臃肿经霜变红黄者谓之秀
昌黎云坐茂树以终日当作嘉树则四时皆宜霜松雪
竹虽凝寒亦自堪对
　　　孤烟远村图

山下孤烟远村天边独树高原非右丞工于画道不能
得此语米元晖犹谓右丞画如刻画故余以米家山写
其诗
　　　仿叔明画题
王叔明画从赵文敏风韵中来故酷似其舅又汎滥唐
宋诸名家而以董源王维为宗故其纵逸多姿又往往
出文敏规格之外若使叔明专门师文敏未必不为文
敏所掩也因画叔明笔意及之

　　　题画赠俞君宝
俞君宝将游武夷索余此图若有好事者能为君宝生
两翼便以赠之画在余腕不至如子瞻断臂也
　　　临郭恕先画并题
辋川招隐图为郭恕先笔余得之长安周生今年复于
吴门见郭河阳临本乃易雪景为设色山矣河阳笔力
已自小减矧余野战之师何敢言夺赵帜耶
　　　写寒林远岫图并题

昔人评王右丞画以为云峰石色迥出天机笔思纵横
参乎造化余未之见也往在京华闻冯开之得一图于
金陵走使缄书借观既至凡三薰三沐乃长跽开卷经
岁开之复索还一似渔郎出桃花源再往迷误怅惘久
之不知何时重得路也因想像为寒林远岫图世有见
右丞画者或不至河汉
　　　题秋林图
画秋景惟楚客宋玉最工寥慄兮若在远行登山临水兮

送将归无一语及秋而难状之景都在语外唐人极力
摹写犹是子瞻所谓写画论形似作诗必此诗者耳韦
苏州落叶满空山王右丞渡头馀落日差足嗣响因画
秋林及之
　　　跋仲方云卿画
传称西蜀黄筌画兼众体之妙名走一时而江南徐熙
后出作水墨画神气若涌别有生意筌恐其轧已稍有
瑕疵至于张僧繇画阎立本以为虚得名固知古今相

倾不独文人尔尔吾郡顾仲方莫云卿二君皆工山水
画仲方专门名家盖已有岁矣云卿一出而南北顿渐
遂分二宗然云卿题仲方小景目以神逸乃仲方向余
敛衽云卿画不置有如其以诗词相标誉者俯仰间见
二君意气可薄古人耳
　　　题画赠朱敬韬
宋迪侍郎燕肃尚书马和之米元晖皆礼部侍郎此宋
时士大夫之能画者元时惟赵文敏高彦敬馀皆隐于

山林称逸士今世所传戴沈文仇颇近胜国穷而后工
不独诗道矣予有意为簪裾树帜然还山以来稍有烂
漫天真似得丘壑之助者因知时代使然不似宋世士
大夫之昌其画也因作秋山图识之
　　　楚中题画寄眉公
武陵公署旁午日捡宋人事因写图而系以其诗武陵
为五溪马伏波所谓五溪何毒淫鸟飞不度兽不敢侵
者至今笛声悲怨计余去故园五千里矣颇忆作少游

何能听车生耳哉此诗此画于余情有当也
　　　题溪山别业画
自义阳至大石天池山水间探历阅两月都未曾作画
今日目眚初佳梁溪有客携巨然图见示乘兴为此吴
绢如水恨手涩不称耳
　　　自作小帧因题
倪黄合作予所见三帧独杨太守家藏为最特为仿之
　　　题画赠君策

余既为君策作畸墅诗复作此补图然画中剩水残山
不能尽畸墅之胜命之曰庐山读书图云
　　　题山庄清夏图
小庄清夏三商而起捡所藏法书名画鉴阅一过极人
间清旷之乐作此图以记事
　　　仿赵令穰村居图
壬寅六月七日过嘉兴鱼江中写所见之景却似重游
也

　　　题仿巨然笔
元正十九日为余揽揆之辰海上客携巨然松亭云岫
图见示真快心洞目之观戏为仿此
　　　松冈远岫为何司理题
右丞田园乐有萋萋春草秋绿落落长松夏寒余采其
意为此图赠士抑兄亦闻士抑有高卧不出超然人外
之意不愧右丞此语耳
　　　又题晴岚萧寺

此图为仲醇作今入士抑手仲醇曰弟子失之先生得
之亦复何憾余曰陈仲子失之何第五得之不亦风流
胜会乎因题数语以识岁月
　　　仿大痴画赠朱敬韬
诗在大痴画前画在大痴诗后恰好百四十年翻身出
世作怪此沈启南自题画余谬书之必有见而大笑之
者壬子十月廿四
　　　江山秋思图

杜樊川诗时堪入画南陵水面漫悠悠风紧云轻欲变
秋正是客心孤迥处谁家红袖倚高楼陆瑾赵千里皆
图之余家有吴兴小册故临于此
　　　题画赠何士抑
士抑兄每望余不为作画所得余幅辄赝者余以行役
久废此道捡笥中旧时点染三尺山自武夷寄之
　　评旧画
　　　题曹云西画

吾乡画家元时有曹云西张以文张子正诸人皆名笔
而曹为最高与黄子久倪元镇颉颃并重曹本师冯觐
郭熙此帧则仿巨然尤异平时之作藏此以存故乡前
辈风流以文画乃有绝肖大痴者予得之长安今合此
乃双美也
　　　题沈石田临倪画
石田先生于胜国诸贤名迹无不摹写亦绝相似或出
其上独倪迂一种淡墨自谓难学盖先生老笔密思于

元镇若淡若疏者异趣耳独此帧萧散秀润最为逼真
亦平生得意笔也
　　　题沈启南画册
写生与山水不能兼长惟黄要叔能之余所藏勘书图
学李升金盘鹁鸽学周昉皆有夺蓝之手我朝则沈启
南一人而已此册写生更胜山水间有本色然皆真虎
也
　　　题孙汉阳画石卷

唐李德裕采天下怪石聚之平泉别墅遗诫后昆曰有
以平泉石轻予人者非佳子弟也内一醒酒石尤珍爱
之醉则踞焉今汉阳之宝七石似不少逊而石疑较胜
唐诗云寒姿数片奇突兀曾作秋江秋水骨又云雪尽
身还瘦云生势不孤此颇足以状石
　　　题顾仲方山水册
米元章论画曰纸千年而神去绢八百年而神去非笃
论也神犹火也火无新故神何去来大都世近则托形

以传世远则托声以传耳曹弗兴卫恊辈妙迹永绝独
名称至今则千载以上有耳而目之者矣薛稷之鹤曹
霸之马王宰之山水故擅国能即不擅国能而有甫之
诗歌在自足千古虽谓纸素之寿寿于金石可也神安
得去乎君画初学马文壁后出入黄子久王叔明倪元
镇吴仲圭无不肖似而世好其为子久者
　　　题周山人画
余少喜绘业皆从元四大家结缘后入长安与南北宋

五代以前诸家血战正如禅僧作宣律师耳此册槜李
周逸之所勒欲与阁帖共传其志良苦解脱禅固无藉
此然学欲望见古人门庭蹊径斯亦渡河宝筏珍重珍
重
　　　题赵文敏画
子昂尝有创为即工者题画卷有曰予尝画马未尝画
羊子中强余为此不知合作否此卷特为精妙故知气
韵必在生知非虚也

　　　题画牡丹
花品从众香国中来临风独笑足令姚魏气短便有群
芳竞妒其亦自绝
　　　题伯玉画册
胜国时画道独盛于越中若赵吴兴黄鹤山樵吴仲圭
黄子久其尤卓然者至于今乃有浙画之目钝滞山川
不少迩来又复矫而事吴装亦文沈之剩馥耳伯玉此
册行笔破墨种种自超可谓刬俗之雅故当名家伯玉

寒士然从项氏兄弟游多见项子京所藏名画遂尔有
得吾友某某特好之
　　　题济川图卷后
邑侯济川沈公以循良为江南冠冕鸣琴之暇好奖进
文学知名士于是某某以感德殉知之意属郡中名手
共绘济川图赠侯余转观之近于唐人所赋南川粳稻
花侵县西岭云霞色满堂者而青雀淩波与海鸥相狎
则清溪之政似之图名济川以此若余当于侯应召时

写乘长风破万里巨浪之语为济川境也某志之
　　　题孙汉阳卷
右录米元章一帖观此知米薛相易事诚有之铁围丛
谭或传讹耳然余又于宋光禄家得米元章所画研山
云根雪浪直凿混沌吾乡雪居先生又图为卷可与元
章竞爽余将以米画赠之惟欲易东皋草堂前一片烟
霞便意足也
　　　题渔乐图

宋时名手如巨然李范诸公皆有渔乐图此起于烟波
钓徒张志和盖颜鲁公赠志和诗而志和自为画此唐
胜事后人蒙之多寓意渔隐耳元季尤多盖四大家皆
在江南葭菼间习知渔钓之趣故也
　　　题画南陵水面诗意
江南顾大中尝于南陵逃捕舫子上画杜樊川诗意时
大中未知名人莫加重后为过客窃去乃共叹惋予曾
见文徵仲画此诗意题曰吾家有赵荣禄仿赵伯驹小

帧画妙绝间一摹之殊愧不似今予不复见徵仲笔去
二赵可知矣
　　　题画
七夕泊舟吴阊张慕江以画售于余有梅花道人大轴
仿巨然水墨淋漓云烟吞吐与巨然不复甲乙又高克
恭云山秋霁与谢伯诚学董源庐山观瀑图皆奇笔也
　　　题莫秋水画
莫廷韩为宋光禄作此图在己卯之秋时余同观咄咄

称赏今已二十年事矣仲文爱之护惜特甚自苏过松
周捡袭藏备至不忍转入它氏手亦交谊也
　　　题朱云来画
敬韬作米虎儿墨戏不减高尚书阅此欲焚吾砚
　　　题倪云林画
云林画江东人以有无论清俗余所藏秋林图有诗云
云开见山高木落知风劲亭下不逢人夕阳澹秋影其
韵致超绝当在子久山樵之上

　　　论画
元时画道最盛惟董巨独行此外皆宗郭熙其有名者
曹云西唐子华姚彦卿朱泽民辈出其十不能当黄倪
一盖风尚使然亦由赵文敏提醒品格眼目皆正耳余
非不好元季四家画者直溯其源委归之董巨亦颇为
时人换眼丁南羽以为画道一变
　
　画禅室随笔卷二