钦定四库全书

　　六艺之一录卷二百七十八　　钱唐倪涛撰

　　历代书论八

　　元郑枃学书次第之图

　　(大楷)　中兴颂　东方朔碑

　　万安桥记(八岁至十岁)

　　(中楷)　九成宫铭　虞恭公碑

　　姚恭公墓志

　　遗教经(十一岁至十三岁)

　　(小楷)　宣示表

　　戎路表　乐毅论

　　力命表　曹娥碑(十四岁至十六岁)

　　(行书)　兰亭叙　　　　　　圣教序

　　开皇帖(十七岁十八岁)阴符经

　　献之帖(十九岁二十岁)

　　(草书)　急就章(二十一岁)　右军帖(二十一岁至二十四岁)

　　旭素帖(二十五岁)

　　(篆书)　琅邪题(十三岁)　　峄山碑(十五岁)　泰山碑

　　张有书

　　周伯琦书

　　蒋冕书

　　(古篆)　石鼓文　钟鼎千文

　　(八分)　泰山碑铭　景君碑

　　鸿都石经　费凤碑阴(二十五岁)

　　此图所限年岁为中人设耳若天资高者十年功可
了众体(衍极)

　　元郑枃书法流传之图

　　右图自蔡邕至崔纾皆亲相授受惟蔡襄毅然独起
可谓间世豪杰之士(衍极)

　　元董内直书诀

　　无垂不缩

　　谓直下笔既下复上至中间则垂而头员又谓之垂
露如露水之垂也

　　无往不收

　　谓波拔处既往当复回不要一拔便去

　　如折钗股

　　员健而不偏斜欲其曲折员而有力

　　如拆壁

　　用笔端正写字有丝连处断头起笔其丝正中如新
泥壁拆缝尖处在中间欲其布置之巧

　　如屋漏痕

　　写字之点如空屋孔中水滴一点员正不见起止之
迹

　　如印印泥如锥画沙

　　自然而然不见起止之迹

　　左欲去吻

　　左边起笔不要有觜

　　右欲去肩

　　右边转角不要露肩古人谓之暗过

　　绵裹铁笔

　　力藏在点画之内外不露圭角东坡所谓字外出力
中藏棱者也(书法钩玄)

　　明张绅名称篇

　　八法之变形状不同古人遗迹往皆有名称如蹲鸱隼
尾之类其法甚多今为蒐访类聚略其用笔之旨学者
庶有考焉

　　点类

　　蹲鸱　早蚁　鹗口　鼠矢　栗子　柳叶

　　科斗　瓜瓣　丁头　打点　散水　隔水

　　烈火　联飞　衮笔　暗筑　显异　奋笔

　　曾头　其脚　横波　直波　雁阵

　　横类

　　飞横　平磔　鳞勒　战行　藏头　护尾

　　折异　横鳞　竖勒　三过　仰覆　鹤顶

　　蚕头

　　竖类

　　竖　悬针　垂露　玉箸　钗股　屋漏痕

　　锥画沙　乌丝阑

　　趯类

　　棘针　虿尾　蟹爪　趯钩　绰钩　勾裹

　　勾努

　　戈类

　　丁头　打点　背戈　倒戈　涩出(永)斫戈

　　踠脚　背抛　卧挑　外臂　缩出　折芒(旭)

　　撇类

　　隼尾　分露　缩出　穿鱼

　　波类

　　横波　竖波　放留　交争　三过笔　激石波

　　总论

　　解摘　揭腕　斜曲　蚕食叶　壁拆文(法书通释)

　　明李淳大字结构八十四法

　　臣幼习大字未领其要后获儒僧楚章授以李溥光永
字八法变化三十二势宝而用之渐觉有得后又获右
军王羲之八法书诀共三眛歌玩其妙用亦转觉有所
进步虽然运笔之法近得颇熟结构之道实有未明因

取陈绎曾所述之书法及徐庆祥所注之书法求其蕴
奥见有天覆地载分疆三匀及勾努勾裹之目总而集
之共有一百一十三目用而为法庶几近于规矩惜其
紊乱中间犹有未尽善者则弃而不取止选五十八目
犹未尽书法之道臣忘其固陋窃取陈徐二家法外之
意续添二十六目如二段三停减捺减勾之类同前共
成八十四目就题曰大字结构八十四法又每法取四
字为例作论一道以开字法之奥今集既成固知僣踰

罪莫能逃臣不胜战慄之至

　　天覆　宇宙官宫　　地载　直且至里

　　让左　助幼即却　　让右　睛蝀绩畤

　　分疆　体辅愿顺　　三匀　谢𣗳卫术

　　二段　銮向需留　　三停　章意素累

　　(上占地步)　雷雪普昔　　(下占地步)　众界要禹

　　(左占地步)　数刘敬对　　(右占地步)　腾施故地

　　(左右占地步)弼办衍仰　　(上下占地步)鸾莺衅丛

　　(中占地步)　蕃华冲掷　　(俯仰勾趯)　冠寇宓宅

　　(平四角)　国固门阑　　(开两肩)　南丙雨而

　　匀画　寿畺画量　　错综　馨声繁系

　　疏排　瓜介川不　　缜密　继䌴缠䌵

　　悬针　车申中巾　　中竖　军年单毕

　　上平　师明牡野　　下平　朝叙叔细

　　上宽　宁可亨市　　下宽　春眷夫太

　　减捺　燮癸食黍　　减勾　禁野戋懋

　　让横　喜娄吾玄　　让直　甲千平市

　　横勒　此七也乜　　均平　三云去丕

　　从波　丈尺吏臾　　横波　道之是足

　　从戈　武成几夷　　横戈　心思志必

　　屈脚　乌马焉为　　承上　天文支父

　　曾头　曾善英羊　　其脚　其具典与

　　长方　罔周同册　　短方　西曲回田

　　捺勾　民氏良长　　重撇　友及反夌

　　攒点　采孚妥𠬪　　排点　无照点然

　　勾努　菊萄蜀曷　　勾裹　甸句勾匀

　　中勾　东束来未　　绰勾　乎手予于

　　伸勾　紫訾旭勉　　屈勾　鹓鸠辉頫

　　左垂　笄并亦弗　　右垂　升叔拜卯

　　盖下　会合金舍　　趁下　琴谷吞吝

　　从腕　凤风飞气　　横腕　见毛尤免

　　从撇　尹户居庶　　横撇　考老省少

　　联撇　参彦形肜　　散水　沐波池海

　　肥　　土止山公　　瘦　　了卜才寸

　　疏　　上下士千　　密　　赢赍龟鼍

　　堆　　晶品畾磊　　积　　爨郁䉹縻

　　偏　　入八乙巳　　圆　　辔峦乐栾

　　斜　　母勿乃力　　正　　主王正本

　　重　　哥昌吕圭　　并　　竹林羽弱

　　长　　自目耳茸　　短　　白曰臼四

　　大　　囊橐　　小　　厶口小工

　　向　　好妙舒饬　　背　　孔乳兆非

　　孤　　一二十了　　单　　日月弓乍

　　论

　　盖闻字之形体有小大疏密肥瘦长短字之点画有覆
仰向背屈伸变换尝患其浩瀚纷纭莫能尽其结搆之
道所以定此八十四法为例推广求之若无法者不失
于偏枯则失于开放不失于开放则失于犯碍不失于

犯碍则失于承载趋避鲜有合格可观者焉盖大字以
方端均称为贵偏斜放肆为忌是以此法取分界地步
为主折算边旁为用收敛肢体布置形容具注则繁略
伸大意且如一字之形理有数等有上盖大者有下画
长者有左边高者有右边高者若上盖大者名曰天覆
要上面盖尽下面于法用上面清而下面浊若下画长
者名曰地载书者要下画载起上画于法用下面重而
上面轻左边高者名曰让左书者须左用昂而右用低

若右边有谦退之象右边高者名曰让右书者却右用
耸而左用平若左边有固逊之仪左右停者名曰分疆
书者取左右平而无让如两人并相立之形三排匀者
名曰三匀书者取中间正而勿偏若左右致拱揖之状
二截者名曰二段书者用分为两半校其长短微加饶
减三段者名曰三停书者用分为三截量其疏密以布
均停又若上占地步者要上面阔而画清下面窄而画
重下占地步者要下面宽而画轻上面窄而画重左占

地步者要左边大而画细右边小而画粗右占地步者
要右边宽而画瘦左边窄而画肥左右占地步者要左
右瘦而俱长中间肥而独短上下占地步者要上下宽
而微匾中间窄而勿长中占地步者要中间宽大而画
轻两头窄小而画重俯仰勾趯者要上盖窄小而勾短
下腕宽大而勾长平四角者要上两角平而下两角齐
法忌挫肩垂脚开两肩者要上两肩开而下两肩阖法
忌直脚卸肩匀画者黑白喜得均匀错综者三部怕成

犯碍疏排之撇须展不展则寒乞孤穷缜密之画用蹙
不蹙则疏宽开散悬针之字不用中竖若中竖则字少
精神中竖之字不用悬针若悬针则字不稳重上平者
其小者在左而莫错方隅下平者其小者在右而勿差
地位上宽者下面固然难大惟长趁而方佳下宽者上
面已是成尖用短促而方好减捺者宜减不减则重捺
难观减勾者宜减不减则重勾无体让横者取横书长
而勿担让直者要直竖正而勿偏横勒者但放平而无

势均平者若兼勒以失威从波之波惟善藏头收尾横
波之波先须拓颈宽胸从戈之戈但怕弯曲力败横戈
之戈犹嫌挺直勾平屈脚之勾须要尖包两点承上之
撇宜令叉对正中曾头者用上开而下閤其脚者用上
閤而下开长方者喜四直而宽大短方者贵两肩而平
开搭勾者勾须另搭不则类狗笔之态重撇者撇须宛
转不则犯排牙之名攒点之点皆宜朝向不则为砌石
之样排点之点须用变更不则为布棋之形勾努之字

不宜用裹若用裹字便不方圆勾裹之字不宜用努若
用努字最难饱满中勾绰勾但凭偏正生妍伸勾屈勾
惟在屈伸取体左垂者右边不得用长右垂者左边需
索要短盖下者左右宜乎均分趁下者两边贵乎平展
从腕横腕宜长惟怕蜂腰鹤膝从撇横撇皆忌短仍患
鼠尾牛头联撇之法取下撇之首对上撇之胸散水之
法趯下点之锋应上点之尾瘦者但须少瘦而休反为
枯瘠肥者止许略肥而莫至于浮肿密虽𦂳布还宜自

在安舒疏本稀排乃用丰肥粗壮堆者累累重叠处以
铺匀积者总总繁紊中而取整偏者还须偏称圆者则
喜围圆斜者虽斜而其中要取方正正者已正而四方
无使馀偏重者下必要大并者右必用宽长者元不喜
短短者切勿求长大者既大而妙于攒簇小者虽小而
贵在丰严向者虽迎而手足亦须回避背者固扭而脉
络本自贯通孤者画孤而惟患于轻浮枯瘦单者形单
而偏重于俊丽清长是以此法非在一途而取轨全资

众道以相承约方圆于规矩宜平直于准绳欲使其四
方八面俱拱中心勾撇点画皆归间架有相迎相送照
映之情无或反或背乖戾之失虽字形有千百亿万之
不同而结构亦不出乎此法之外者也若夫筋骨神气
须自书法中精熟融通变化久则自然有得非但拘拘
然守于法也景泰二年二月初一日臣李淳谨上进(王氏
法书苑)

　　七十二例法(未详何人所撰明姜立纲有正书刻石)

　　一侧　　化十五法

　　怪石丶　龙爪冫　梅核丶　杏仁丶　铁铃□

　　龟头丶　羊角丷　垂珠丶　悬珠灬　群鹊爫

　　菱米□　鸡头灬　瓜种丶　蟹脚□　宝盖宀

　　二勒　　化十一法

　　玉案二　铁城□　石楯□　舞鹤衤　驼头□

　　折钉□　辵之□　音阜阝　音节节　音邑阝

　　犁梁□

　　三努　　化六法

　　铁柱丨　象笏丨　垂针丨　马椿忄　鸟雏乚

　　曲尺□

　　四趯　　化十四法

　　绰勾亅　慢勾亅　紧勾亅　玉勾亅　竹箨犭

　　狮口　曲勾了　柳箕勿　浮鹅乚　龙尾乚

　　弯笋乀　鸾翅飞　凤翅　飞雁乀

　　五策　　化六法

　　虎牙□　金锥□　斸勾□　聚水氵　散水氵

　　横爻艹

　　六掠　　化九法

　　犀角丿　悬戈丿　新月丿　钩镰丿　叠乌□

　　立人亻　飞带□　直撇□　蛇头丷

　　七啄　　化七法

　　掠拂丿　鸟啄丿　斗鹑几　木人亻　双竹竹

　　蟠龙幺　戏蝶川

　　八磔　　化四法

　　金刀□　鸣鸭□　漫游鱼□　游鱼三折腰□

　　右七十二笔势法度虽具结构在人若夫由象识心
则又不能以法度限也

　　歌曰撇捺点勾画要熟斜长曲短势由人世间凡事
诸般字不出七十二法寻

　　明丰道生学书法

　　学书须先楷法作字必先大字八岁即学大字以颜为

法十馀岁乃习中楷以欧为法中楷既熟然后敛为小
楷以钟王为法楷书既成乃纵为行书行书既成乃纵
为草书学草书者先习章草知偏旁来历然后变化为
草圣凡行草必先小而后大欲其专法二王不可遽放
也学篆者亦必由楷书正锋既熟则易为力学八分者
先学篆篆既熟方学八分乃有古意

　　大楷　童子八岁至十岁学楷书其法必先大而后小
如颜鲁公大唐中兴颂(在永州)东方朔碑(德州)按此二碑

当薄纸钩出填作墨字禙成影本每日习五十字四年
之功可得七万字则他日作题匾大字有法又宋蔡君
谟书万安桥记(闽中有石刻亦可参看)若题匾字须求洒落不可
竟学写碑字面他的法拘著在匡子里况碑字甚小不
足为匾字用也须如虞欧作碑凡长短大小阔狭皆随
形体为之四旁尚有馀地庶不拘拘更见古意颜之满
塞断不可学且颜柳稍变其体大小侧背略存大势而
偏旁清劲亦复可喜或者赏其奇妙耳(他字乃偏旁相照应者)须

拆开看各自成字又不可各自成了一边点亦如之皆
欲有照应方有意思大凡大字须先颜次王若米老写
匾多是行书倾敧不正便难入格以须字之洒落则善
矣

　　中楷　童子十一岁至十三岁当学中楷书以欧阳询
九成宫及虞恭公二碑为法(俱在西安府)钩填俱如前法日影
百字三年之功可得十万字熟此则八法具备思过半
矣进而魏晋如堂构已成丹雘何有欧阳询书姚恭公

墓志(在西安)佛遗教经(唐人书结字皆四方少古意故习遗教为渐进于古矣)

　　小楷　童子十四岁至十六岁须学小楷如王羲之临
钟繇宣示表(见淳化阁帖)钟繇书戎路表(见星凤楼帖)力命表王
右军书乐毅论曹娥碑

　　行书　凡童子十七岁至二十岁须学行书先学右军
书兰亭叙(取定武本钩填影习如宣示之功)及右军开皇等帖(俱在豫章)又
怀仁集右军书三藏圣教序及荐福等碑亦足观览又
集书阴符经献之行书诸帖

　　草书　童子廿二至廿五岁学草书其法亦先小而后
大须以右军书十七日等帖及怀素书圣母碑二大字
草书为法又张旭长风帖

　　篆书　大凡童子十三岁至二十三岁当学篆其法先
大而后小先今而后古当以阳冰书琅琊山新凿泉题
(今在滁州盖少温篆本不古惟此碑秀逸有神可以启发后学)李斯书绎山碑(在陜西)及
泰山碑(在济南府)宋张有书伯夷颂元周伯琦临张有书严
先生祠堂记蒋冕书小字千文为法古篆则学史籀石

鼓文钟鼎千文

　　八分书　童子至廿四廿五岁当学八分其法先大而
后小当法唐明皇泰山碑铭(书本不古可发初学故录之)北海相景
君碑鸿都石经堂邑令费君碑阴(笔道通会)

　　明徐渭七字书诀

　　擪(丶也)凡擪之法盖用大指捺(擪犹捺也)之作侧(斜点)当用大抵
侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则棱利也侧须
收贵谨而重其要须右揭其腕次轻蹲其锋取势紧则

乘机顿挫借势出之要棱角忌圆平贵通变疾则失中
趯又成俗借势轻揭潜势务于勒也虽叠点亦自有法
不与此同(擪音咽点是永字第一笔)

　　压(一也)凡压之法作横画用之乃中指运笔以笔心压者
也画必勒贵涩而迟须以笔锋先行使中高而两头下
以笔心压之不得徒卧其笔口诀云勒之笔锋将及于
纸须微进先用仰策次即迅收若一出便去揭笔不峻
趯遂暗收则薄圆而疏且无力矣(画是永字第二笔按二字诀曰截四字诀

曰推)

　　钓(亅也)作努竖用之亦中指运法盖竖必努贵战而雄努
不宜直直则无力故其法须竖笔徐行近左就势而侧
锋顾右潜擢轻挫则揭(永第三笔拖拽)

　　揭　作策啄用之大指抬腕法也大抵策须仰笔将画
势暗里潜锋揭腕归于右啄须按笔蹲锋潜蹙于右借
势收锋迅掷旋左(一永第五策丿永第七啄)

　　抵　名指运法作趯及诸戈用之趯法须傍弩竖挫衄

转笔出锋借势趯之使锋涩出期于倒收若伫思消息
则神踪不堕矣诀云为环必郁贵蹙锋而缓转也诸戈
法□之谓也戈必阔贵迟疑而右顾其法潜锋暗勒势
尽然后趯之上则俯而过下则曲而就永师有涩出
戈法下以名指筑上上借势以中指遣之按笔至下以名
指衄锋潜趯者也又折芒法须潜锋紧走意尽乃收而
趯之若肥则质滞而钝俗矣(趯□乀□)

　　导　作掠用之谓撚向怀中来中指运法也须迅其锋

笔下左出而锋利不堕则自然佳矣其法须右揭其腕
加以迅出势旋于左法在涩而劲意欲急而婉若迟留
则伤于婉滞矣诀云撇必掠贵险而劲(丿掠也永字第六笔曰导即撚之义)

　　送　作磔用之谓揭向右边去亦中名指运法也右送
之波皆名磔诀云波必磔必三折而遣豪其法须右揭
其腕逐势紧趯傍笔迅磔尽势轻揭而暗收在于迅疾
中得之其势亦贵险而涩也(□磔也永字第八笔四字诀或以为拽　笔玄要旨)
论执笔

　　执笔亦有法若执浅而坚掣打劲利掣三寸而一寸著
纸势有馀矣若执笔深而束牵三寸而一寸著纸势已
尽矣其故何也笔在纸端则掌虚运动适意腾跃顿挫
生气在焉笔居半则掌实如枢不转掣岂能自由转运
回旋乃成棱角笔既死矣宁望字之生动乎(书法钩玄)

　　唐韦荣宗论书

　　凡下笔心生于手然后方可下若少等閒殆亦无凭须
浅其执牢其笔实其指虚其掌论正书行草则曰真书

小密执宜近头行书宽纵执宜小远草书流逸执宜更
远远取点画长大近取分布齐均各有度数不可轻率
苟且须养胸中无俗气不论真行草书自有一段清趣
学者当自得之(王氏法书苑)

　　唐张敬玄论书

　　楷书把笔妙在虚掌运腕不可太紧紧则腕不能转既
腕不转则字体或粗或细上下不均虽多用力元来不
当又云楷书只虚掌转腕不要悬臂气力有限行草书

即须悬臂笔势无限不悬腕笔势有限又云其初学书
先学真书此不失节也若不先学真书便学纵体为宗
主后却学真体则难矣(书史会要)

　　宋黄伯思论书

　　流俗言作书皆欲悬腕而聚指管端真草必用此法乃善
予谓不然逸少书法有真一行二草三以言执笔去笔跗
远近耳今笔长不过五寸虽作草书必在其三而真行
弥近今不问正草必欲聚指管端乃妄论也今观晋宋

及唐人画图执笔者未尝若此可破俗之鄙说(东观馀论)

　　元刘有定论书

　　篆直分侧直笔圆侧笔方用法有异而执笔初无异也
其所以异者不过遣笔用锋之差变耳盖用笔直下则
锋尝在中欲侧笔则微倒其锋而书体自然方矣古人
学书皆用直笔王次仲等造八分始侧法也(王氏法书苑)

　　明张绅论执笔法

　　执笔之法谓之执使者执谓执笔使谓运用故孙过庭

有执使转用之法姜尧章云执谓浅深长短使谓纵横
牵掣转谓钩环盘纡用谓点画向背(法书通释)

　　明徐渭论执管法

　　凡执管须识浅(去纸浅)深(去纸深)长(笔头长以去纸深也)短(笔头短以去纸浅也)
真书之管其长不过四寸有奇须以三寸居于指掌之
上只留一寸一二分著纸盖去纸远则浮泛虚薄去纸
近则揾锋(是好处)势重若中品书把笔略起大书更起草
诀云须执管去纸三寸一分当明字之大小为浅深也

执管之法须置管于大指中节之前不得当节以碍其
运动须要居于动静之际

　　书法所云拓大指者大约当以笔在指端运动适意
则腾跃顿挫生意出焉若当节则掌握如枢每每不
得自由转动必碍凡回旋处多成棱角笔死矣安望
字之生动乎

　　略略以食指齐其中指兼助为力指自然实

　　世俗多以单指苞之单钩则肘臂著纸力不足而无

神气便有拘局而不放浪的意自必以双指包管盖
撮中指而敛食指以助之者也虽云要齐又不必十
分牵之使齐亦要有自在意思方得正所谓双苞而
实指者夫双苞则坚坚则掣打劲利齐指则实实则
筋力均平

　　又以名指前三指所执之管更以小指拒前名指
虽用大中食三指著力亦须五指共执

　　令掌心虚如握卵

　　拳指塞掌便能绝其力势拳须虚则运用便易转侧
圆顺此正所谓虚拳者也

　　把腕来平平挺起凡下笔点画波撇屈曲皆须尽一身
之力而送之

　　古人贵悬腕者以可尽力耳大小诸字古人皆用此
法若以掌贴桌上则指便黏著于纸终无气力轻重
便当失准虽便挥运终欠圆健盖腕能挺起则觉其
竖腕竖则锋必正锋正则四面势全也近来又以左

手搭卓上右手执笔按在左手背上则来往也觉通
利腕亦自觉能圆此则今日之悬腕也比之古法非
矣然作小楷及中品字小草犹可大真大草必须高
悬手书如人立志要争衡古人大小皆须悬腕以求
古人秘法似又不宜从俗矣

　　执之虽坚又不可令其太紧使我转运得以自由
大凡执紧必滞今既居大指节前微而侧向于前矣
又须执之使宽急得宜不可一味𦂳执盖执之愈紧

则愈滞于用故耳又云善书不在执笔太牢若浩然
听笔之所之而不失法度乃为善矣(此草书法真亦可以相通者)

　　大要执之虽紧运之须活不可以指运笔当以腕运笔
故执之在手手不主运运之在腕腕不知执执虽期于
重稳用必在于轻便然而轻则须沉便则须涩其道以
藏锋为主若不涩则险劲之气无由而生至于太轻不
沉则成浮滑浮滑则俗(笔玄要旨)

　　六艺之一录卷二百七十八