钦定四库全书

　　六艺之一录卷二百七十六　　钱唐倪涛撰

　　历朝书论六

　　唐张怀瓘玉堂禁经

　　夫人工书须从师授必先识势乃可加功功势既明则
务迟涩迟涩分矣无系拘跔拘跔既亡求诸变态变态
之旨在于奋斫奋斫之理资于异状异状之变无溺荒
僻荒僻去矣务于神采神采之至几于玄微则宕逸无

方矣设乃一向规矩随其工拙以追肥瘦之体疏密齐
平之状过乃戒之于速留乃畏之于迟进退生疑臧否
不决运用迷于笔前震动惑于手下若此欲速造玄微
未之有也今论点画偏傍用笔向背皆宗元常逸少兼
递代传变各有所由备其轨范并列条贯

　　用笔法

　　夫书之为体不可专执用笔之势不可一槩虽心法古
而制在当时迟速之态资于合宜大凡笔法点画八体

备于永字

　　八法之外更相五势以备制度

　　门一曰钩裹势须圆而憿锋罔闵二字用之

　　刀二曰钩努势须圆角而趯均匀旬勿字用之

　　丶三曰衮笔势须按锋上下衄之今令字下点用之

　　丨四曰儓笔势𦂳策之钟法上字用之

　　一五曰奋笔势须险策之草书一二三字用之

　　又有用笔腕下起伏之法用则有势字无常形

　　一曰顿笔推锋骤衄是也则努法下脚用之

　　二曰挫笔挨锋捷进是也下三点皆用之

　　三曰驭锋直撞是也有点连物则名暗筑目其是也

　　四曰蹲锋缓豪蹲节轻重有准是也一乙等用之

　　五曰锋驻笔下衄是也夫有趯者必先之刀一是
也

　　六曰衄锋住锋暗挼是也烈火用之

　　七曰趯锋紧御涩进如锥画石是也

　　八曰按锋囊锋虚阔章草磔法用之

　　九曰揭笔侧锋平发人天脚是也如鸟爪形

　　烈火异势

　　从此名烈火势出于正体书于铭石时或用之法以发
势筑迅憿而劲侧从字头佥字脚用之

　　灬此名各自立势势则抵背潜衄视之不见考之则彰
乃钟法即繇白然字下是耳后王逸少用之不怠隶用
之

　　灬此名联飞势似连绵相顾不绝法以暗衄而微著势
以轻揭而潜趯乃右军变于钟法而参诸行法则乐毅
论燕字无字时或用之为后遵用守而不替至于今矣
灬此名布棋俗势凡拙不可为也

　　散水异法

　　氵此名递相显异意以或藏或露状类不同法以刚侧
而中偃下潜挫而趯锋则右军黄庭经乐毅论用此也
氵此名潜相瞩视外虽解摘内则相附此盖钟法上□

以潜锋暗衄下以迅趯而捷遣右军遵用之于真隶常
为之

　　氵此行书法以微按而饷揭意以轻利为美钟张二王
行书并用此法

　　此草书法以借势捷遣而已若失之以缓滞即其
为病甚矣不可不慎也

　　勒法异势

　　一此名鳞勒鳞勒之中势存仰策而收虽云仰收无使

芒角芒角则失于遒润矣钟王以下常用之

　　丨此名借势法以不仰策及鳞勒但取古劲枯涩无求
铦利则其妙也右军通变以避骈势夫为真隶必先用
之

　　一此名草势法以险策捷挫锋露飞动而已

　　一此名平布凡俗不可用也

　　策变异势

　　二此名递相显异法以上背笔而仰策下紧趯而覆收

则钟书常用此王逸少参而行之

　　二此名借势不务策勒但取古涩而已虽云古涩用笔
之意不忘仰覆之理

　　二此名章草草书之势法以险劲飞动钟张二王章草
草书常用此法也

　　二此名布算时俗所贵非墨家态戒之

　　三画异势

　　三此名递相解摘三画用笔势相类不求变异则涉凡

浅法以上画潜锋平勒中画背笔仰策下画紧趯覆收
此盖王法则黄庭经三门三字用之

　　三此名递相竦峙盖行书用之法以上勒侧而中策下
奋笔横飞钟张二王行草并依此法

　　三此名峭峻势亦草书之法险利为胜

　　三此名画卦势俗鄙不可用

　　啄展异势

　　人此人入等法法以左罨略而迅利右潜趯而战行行

势尽而微著摘出而暗收脱若便抛下虞流滑则冥于
凡浅梁庾肩吾书论云将欲放而更留谓此

　　人此名交争势盖行草法也法以衄锋啄掣捷速疾进
为势若交急意存力敌失之于钝滑斯可慎也陈沙门
智永常用此法

　　人此名章草之法法以潜按而微进轻揭而暗收趯之
欲利按之欲轻轻则滑劲而神清肥乃质滞而俗钝王
濛草善于此法

　　乙脚异势

　　乙此名外略法蹲锋紧略徐掷之不欲速速则失势不
欲迟迟则缓怯此法盖钟法稍涉于八分散隶则欧阳
询守而不替

　　乙此名虿毒法法以引过其曲微以轻其锋又以徐
收而趯之不欲出欲出则暗收如芒刺为善梁庾肩吾
书论云欲挑还置谓驻锋而后趯也

　　宀头异势

　　宀此名若夫上点既驻笔挫锋左右
亦须挫锋横画亦须挫笔何者势须顺戒在及异则王书告誓寔字之
宀是也

　　宀此名各相显异上点既侧横画则勒左衄笔而摆锋
右峻啄以轻揭则王书告誓容之宀是也

　　宀此行书法法以圆而飞动为妙

　　宀此章草书之法其于险侧务在露锋其于勾里忌于
缓滞人不得法则失之忽微耳切慎之

　　倚戈异势

　　□此名折芒势法以潜锋紧趯趯意尽乃潜收之而趯
䟐之钟繇哉字是也

　　□此名秃出上下缩锋虽言缩锋亦须潜趯而顿衄则
虞世南常用斯法也

　　□此名借势既不潜趯而暗趯法以劲利而捷遣则虞
少监欧阳率更用此法也

　　□此名背趯时用之盖所以失之于前正之于后故右

军有言曰上俯而过矣下衄勾而就之则告誓后载字
是也

　　页脚异势

　　页此状上画平勒而仰收其次暗筑而憿锋左右谓之
钩裹其中布点相顾以更称美夫以上竦之而仰策则
中偃而平收夫以策而再竦则左啄而右侧故钟张二
王应从页并用之

　　页此名斗折不仰不策点不偃不收谓之垒堑张长史

名之总棂非书家所为也

　　垂针异势

　　丨此名顿笔以推挫为工此乃古法钟元常守而不失
改为垂露

　　丨此名悬针古无此法右军书曲江序年字缘向下顿
笔岁字三画藏锋与年字顿相逼遂改为垂露顿笔直
下垂针后人立悬针相承遵此也

　　结裹法

　　夫言抑左升右者图国圆囧等字是也

　　夫言举左低右者崇岂耑等字是也

　　夫言促左展右者尚势常宣寡等字是也

　　夫言实左虚右者月周用等字是也

　　夫言左右揭腕之势者令人入等字是也

　　夫言一上一下不齐之势者行何川等字是也

　　夫言用钩裹之势者罔冈白田等字是也

　　夫言欲挑还置之势者元行乙寸等字是也

　　夫言用钩努之势者均匀旬勿等字是也

　　夫言将欲放而更留者人入木火等字是也

　　凡工书点画体理精玄约象立名究之可悟岂不以点
如利钻镂金画如长锥界石仿兹用笔坐进千里夫书
第一用笔第二识势第三裹束三者兼备然后为书苟
守一途即为未得夫用笔起止偏旁向背其要在蹲驭
起伏失势岂止于散水烈火其要在权变改置裹束岂
止于虚实展促其要归于互出晓此三者始可言书

　　书诀

　　剡纸易墨心圆管直浆深色浓万豪齐力先临告誓次
写黄庭骨丰肉润入妙通灵努如直槊勒为横钉虚专
妥帖殴斗峥嵘开张凤翼耸擢芝英粗不为重细不为轻
纤微向背豪发死生工之未尽已擅时名(墨池编)

　　唐韩方明授笔要说

　　昔岁学书专求笔法贞元十五年授法于东海徐公璹
十七年授法于清河崔公邈由来远矣自伯英以前未

有真行草书之法姚思廉奉诏论书云王僧虔荅竟陵
王书云张芝韦诞钟会索靖二卫并得名书古今无以
辨其优劣唯见笔力惊绝耳时有罗晖赵袭并善书与
张芝同著名而张矜巧自许众颇惑之尝与大仆朱宽
书云上比崔杜不足下方罗赵有馀今言自古能书皆曰
钟张按张自矜巧为众所惑今言笔法亦不言自张芝
芝自云比崔杜不足即可信乎笔法起自崔瑗子玉明
矣清河公虽云传笔法于张旭长史世之所传得长史

法者唯有得永字八法次有五执笔已下并未之有前
闻者乎方明传之于清河公问八法起于隶字之始后
汉崔子玉历钟王以下传授至于永禅师而至张旭始
弘八法次演五势更备九用则万字无不该于此墨道
之妙无不由之以成也夫把笔有五种大凡笔管长不
过五六寸贵用易便也

　　第一执管夫书之妙在于执管既以双指苞管亦当五
指共执其要实指虚掌钩擪讦送亦曰抵送以备口传

手授之说也世俗皆以单指苞之则力不足而无神气
每作一画点虽有解法亦当使用不成曰平腕双苞虚
掌实指妙无所加也

　　第二𢳇管亦名拙管谓五指共𢳇其管末吊笔急疾无
体之书或起藁草用之今世俗多用五指𢳇管书则全
无筋骨慎不可效也

　　第三撮管谓以五指撮其管末惟大草书或书图幛用
之亦与拙管同也

　　第四握管谓捻拳握管于掌中悬腕以肘助力书之或
云起自诸葛诞倚柱书时雷霹柱裂书亦不辍当用壮
气率以此握管书之非书家流所用也后王僧虔用此
法盖以异于人故非本为也近有张从申郎中拙然而
为实为世笑也

　　第五搦管谓从头指至小指以管于第一二指节中搦
之亦是效握管小异所为有好异之辈窃为流俗书图
幛用之或以示凡浅时提转甚为怪异此又非书家之

事也

　　徐公曰置笔于大指中节前居转动之际以头指齐中
指兼助为力指自然实掌自然虚虽执之使齐必须用
之自在今人皆置笔当节碍其转动拳指塞掌绝其力
势况执之愈急愈滞不通纵用之规矩无以施为也
又曰夫执笔在乎便稳用笔在乎轻健故轻则须沈便
则须涩谓藏锋也不涩则险劲之状无由而生也太流
则便成浮滑浮滑则是为俗也故每点画须依笔法然

始称书乃同古人之迹所为合于作者也

　　又曰夫欲书先当想看所书一纸之中是何词句言语
多少及纸色目相称以何等书令与书体相合或真或
行或草与纸相当然意在笔前笔居心后皆须存用笔
法想有难书之字预于心中布置然后下笔自然容与
徘徊意态雄逸不得临时无法任笔所成则非谓能解
也(书苑菁华)

　　唐卢携临池妙诀(一作范阳卢隽)

　　吴郡张旭言自智永禅师过江楷法随渡永禅师乃羲
献之孙得其家法以授虞世南虞传陆柬之陆传子彦
远彦远仆之堂舅以授余不然何以知古人之词云尔
携按永禅师从侄纂及孙涣皆善书能继世张怀瓘书
断称上官仪师法虞公过于纂矣张志逊又纂之亚是
则非独专于陆也王叔明书后品又云虞褚同师于史
陵陵盖隋人也旭之传法盖多其人若韩太传滉徐吏
部浩颜鲁公真卿魏仲犀又传蒋陆及从侄野奴二人

予所知者又传清河崔邈邈传褚长文韩方明徐吏部
传之皇甫阅阅以柳宗元员外为入室刘尚书禹锡为
及门者言柳公常未许为伍柳传方少卿直温近代贺
拔员外惎寇司马璋李中丞戎与方皆得名者盖书非
口传手授而云能知未之见也小子蒙昧常有心焉而
良师不遇岁月久矣天机懵然因取翰林隐术右军笔
势论徐吏部论书窦暨字格永字八法势论删繁选要
以为其篇系辞言智者观其彖辞思过半矣傥学者覃

思于此钟繇羲献诚可见其心乎

　　第一用纸笔　　　　第二认势

　　第三裹束　　　　　第四真如立行如行

　　第五草如走　　　　第六上稀

　　第七中匀　　　　　第八下密

　　用笔之法拓大指擪中指敛第二指拒名指令掌心虚
如握卵此大要也

　　凡用笔以大指节外置笔令动转自在然后奔头微拒

奔中中钩笔拒亦勿令太紧名指拒中指小指拒名指
此细要也皆不过双苞自然虚掌实指永字论云以大
指拓头指钩中指此盖言单苞者然必须气脉均匀拳
心须虚虚则转侧圆顺腕须挺起黏纸则轻重失准把
笔浅深在去纸远近远则浮泛虚薄近则揾锋体重
用水墨之法水散而墨在迹浮而棱敛有若自然纸刚
则用软笔策掠按拂制在一锋纸柔用硬笔衮努钩磔
顺成在指纯刚如以锥画石纯柔如以泥洗泥既不圆

畅神格亡矣书石及壁同纸刚例盖相得也(书苑菁华)

　　唐林韫拨镫四字法

　　推　拖　撚　拽

　　序曰韫咸通末为州刑掾时庐陵卢肇罢南浦太守归
宜春公之文翰故海内知名韫窃慕小学因师于卢公
子弟安期岁馀卢公忽相谓曰子学吾书但求其力耳
殊不知用笔之力不在于力用于力笔死矣虚掌实指
指不入掌东西上下何所阂焉常人云永字八法乃点

画尔拘于一字何异守株翰林禁经云笔贵饶左书尚
迟涩此君臣之道也大凡点画不在拘之长短远近但
无遏其势俾令筋骨相连意在笔前然后作字若平直
相似状如算子此画尔非书也吾昔授教于韩吏部其
法曰拨镫今将授子子勿妄传推拖撚拽是也诀尽于
此子其旨而味乎韫加以久罹戎事笔砚多亡终不能
穷其妙亦犹古之有得不死术者人将从学焉未至得
术者物故叹恨不极人或议之曰彼尚不能自免何恨

之有客曰昔有善算术者临终传于子终不能晓乃传
于人他人尽其妙彼何妨得而不能演哉愚虽受卢公
之命既不能自益其要妙敢吝复传于智者

　　镫马镫也盖以笔管著中指名指尖令员活易转动
著笔既直则虎口间空员如马镫也足踏马镫浅则
易转运手执笔管亦欲其浅则易于拨动矣(书苑菁华)

　　唐陆希声拨镫五字法

　　擪　押　钩　抵　格

　　宋钱若水曰古之善书鲜有得笔法者唐陆希声得
之凡五字擪押钩抵格用笔双钩则点画遒劲而尽
妙矣谓之拨镫法希声常言昔二王皆传此法自斯
公以至阳冰亦得之希声以授沙门辩光刁衍言江
南后主得此法书绝劲复增二字曰导送今待诏尹
熙古亦得之时所书为一时之绝李无惑工篆亦得
其法查道始习篆患其体势柔弱熙古教以此法仍
双钩用笔经半年始熟而篆体劲直甚佳(陈宾桃源手听)

　　南唐李后主煜书述

　　壮岁书亦壮犹骠姚十八从军初拥千骑凭陵沙漠而
目无全敌又如夏云奇峰畏日烈景纵横炎炎不可向
迩其任势也如此老来书亦老如诸葛亮董戎朱睿接
敌举板舆自随以白羽麾军不见其风骨而豪素相适
笔无全锋噫壮老不同功用则异唯所能者可与言之
书有七字法谓之拨镫自卫夫人并钟王传授于欧颜
褚陆等流于此日然世人罕知其道者余以幸会得受

诲于先生奇哉是书也非天赋其性口受要诀然后研
功覃思则不能穷其奥妙安得不秘而宝之所谓法者
擪压钩揭抵拒导送是也此字今有颜公真卿墨迹尚
存于世余恐将来学者无所闻焉故聊记之

　　擪者擪大指骨上节下端用力欲直如提千钧

　　压者捺食指著中节旁

　　钩者钩中指著指尖钩笔令向下

　　揭者揭名指著指爪肉之际揭笔令向上

　　抵者名指揭笔中指抵住

　　拒者中指钩笔名指拒定

　　导者小指引名指过右

　　送者小指送名指过左(书苑菁华)

　　唐李训翰林传授隐术

　　夫学书者先须识点画去处名字然后集其笔法则结
束得所变通有凭画不变喻排算子点不变如若布棋
方不变成斗员不变成钩斯则病之甚也崔子玉云观

其法象俯仰有仪方不中矩员不中规抑左扬右望之
若敧陶隐居云近左虚右分间不同视之不足学之难
工并其术也

　　楷法起于上谷王次仲蔡邕崔瑗悉能为之钟元常用
之尽妙王逸少得于神采永禅师不隳世德欧阳询虞
世南克彰时誉递于变互不失其宗八法熟闲异态皆
识若明此道始可攻书尔

　　夫学书先识宗旨不知隐术难以求工钟王以来例皆

口授虽则心存于法而制在临时迟速之态资于合宜
大凡笔法点画八体备于永字取则而已然八体于疑
字之始后汉崔子玉历钟王以下传授所用八体该于
万字墨道之最不可不明又有先达于八体之外更演
五势以为制度

　　一钩裹势

　　须员角而蹲锋用中指钩以成之如冈同田白南等
字用之

　　二钩努势

　　须名指抵之中员角而趯锋以指包而成之如均匀
旬勿力等字用之

　　三衮笔势

　　须按锋上下蹙衄之今令字下点是也

　　四笔势

　　须抬笔竖策之钟元常书上字常用之是也

　　五奋笔势

　　险策是也草书一二三字用之

　　夫学先贤书实难为意气先知笔理初会指归行行皆
有活法字字尽如生动师资相契血脉相传其理渊澄
不可具载(书苑菁华)

　　欧阳率更书三十六法

　　排叠　字欲其排叠疏密停匀不可或阔或狭如寿稿
画窦笔丽羸爨之字系旁言旁之类八法所谓分间布
白又曰调匀点画是也高宗书法所谓堆垛亦是也

　　避就　避密就疏避险就易避远就近欲其彼此映带
得宜又如庐字上一撇既尖下一撇不当相同府字
一笔向下一笔向左逢字下辵拔出则上必作点亦
避重叠而就简径也

　　顶戴　字之承上者多惟上重下轻者顶戴欲其得势
如叠垒药鸾惊鹭鬐声医之类八诀所谓正如人上
称下载又谓不可头轻尾重是也

　　穿插　字画交错者欲其疏密长短大小匀停如中弗

井曲册兼禹禺爽尔襄甬耳娄由垂车无密之类八
诀所谓四面停匀八边具备是也

　　向背　字有相向者有相背者各有体势不可差错相向
如非卯好知和之类是也相背如北兆肥根之类是也

　　偏侧　字之正者固多若有偏侧敧斜亦当随其字势结
体偏向右者如心戈衣几之类向左者如夕朋乃勿少厷
之类正如偏者如亥女丈乂互不之类字法所谓偏者
正之正者偏之又其妙也八诀又谓勿令偏侧亦是也

　　挑　字之形势有须挑者如戈弋武丸气之类又
如献励散断之字左边既多须得右边之如省炙
之类上偏者须得下之使相称为善

　　相让　字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如
马旁系旁鸟旁诸字须平边平直然后右边可作字
否则妨碍不便如䜌字以中央言上画短让两糸出
如办其中近下让两辛出如鸥鸥驰字两旁俱上狭
下阔亦当相让如呜呼字口在左者宜近上和扣字

口在右者宜近下使不妨碍然后为佳此类是也

　　补空　如我哉字作点须对左边实处不可与成戟诸
戈字同如袭辟餐赣之类欲其四满方正也如醴泉
铭建字是也

　　覆盖　如宝容之类点须正画须员明不宜相著上长
下短

　　贴零　如令今冬寒之类是也

　　黏合　字之本相离开者即欲黏合使相著顾揖乃佳

如诸偏旁字卧鉴非门之类是也

　　捷速　如风凤之类两边速宜员揽用笔时左边势宜
疾背笔时意中如电是也

　　满不要虚　如园圃图国回包南隔目四勾之类是也

　　意连　字有形断而意连者如之以心必小川州水求
之类是也

　　覆冒　字之上大者必覆冒其下如云头穴宀头奢
金食夆巷泰之类是也

　　垂曳　垂如都乡卿卯夆之类曳如水支欠皮更辶走
民也之类是也

　　借换　如醴泉铭秘字就示字右点作必字左点此借
换也黄庭经庭字字亦借换也又如灵字法帖中
或作或作小亦借换也又如苏之为苏秋之为秋
鹅之为鹅为鹅之类为其字难结体故互换如此亦
借换也所谓东西映带也

　　增减　字有难结体者或因笔画少而增添如新之为

新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曹
美之为芙但欲体势茂美不论古字当如何也

　　应副　字之点画稀少者欲其彼此相映带故必得应
副相称而后可又如龙诗雠转之类必一画对一画
相应亦相副也

　　撑拄　字之独立者必得撑拄然后劲健可观如可下
永亨亭宁丁手司卉草矛巾干予于弓之类是也

　　朝揖　凡字之有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多

如邹谢锄储之类与三体成字者若雠斑之类尤欲
相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也

　　救应　凡作字一笔才落便当思第二三笔如何救应
如何结裹书法所谓意在笔先文向思后是也

　　附丽　字之形体有宜相附近者不可相离如形影飞
起超欲勉凡有文欠支旁者之类以小附大以少附
多是也

　　回抱　回抱向左者如曷丐易匊之类向右者如艮鬼

包旭它之类是也

　　包裹　谓如园圃打圈之类四围包裹也尚向上包下
幽凶下包上匮匡左包右旬匈右包左之类是也

　　却好　谓其包裹斗凑不致失势结束停当皆得其宜
也

　　小成大　字以大成小者如冂辶下大者是也以小成
大则字之成形及其小字故谓之小成大如孤字只
在末后一乀宁字只在末后一亅欠字一拔戈字一

点之类是也

　　小大成形　谓小字大字各字有形势也东坡先生曰
大字难于结密而无间小字难于宽绰而有馀若能
大字结密小字宽绰则尽善尽美矣

　　小大　大小　书法曰大字促令小小字放令大自然
宽猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一字二
字之疏亦欲字画与密者相间必当思所以位置排
布令相映带得宜然后为上或曰谓上小下大上大

下小欲其相称亦一说也

　　左小右大　此一节乃字之病左右大小欲其相停人
之结字易于左小而右大故此与下二节著其病也

　　左高右低　左短右长　此二节皆字之病不可左高
右低是谓单肩左短右长八诀所谓勿令左短右长
是也

　　褊　学欧书者易于作字狭长故此法欲其结束整齐
收敛紧密排叠次第则有老气书谱所谓密为老气

此所以贵为褊也

　　各自成形　凡写字欲其合而为一亦好分而异体亦
好由其能各自成形故也至于疏密大小长短阔狭
亦然要当消详也

　　相管领　欲其彼此顾盼不失位置上欲覆下下欲承
上左右亦然

　　应接　字之点画欲其互相应接两点者如小八忄自
相应接三点者如系则左朝右中朝上右朝左四点

如然无二字则两旁二点相应中间接又作□亦相
应接至于丿乀水木州无之类亦然

　　已上皆言其大略又在学者能以意消详触类而长
之可也(书法钩玄)

　　宋沈括论书法

　　予从子辽喜学书尝论曰书之神韵虽得之于心然法
度必资讲学常患世之作字分制无法凡字有两字三
四字合为一字者须字字可折若笔画多寡相近者须

令大小均停所谓笔画相近如杀字乃四字合为一当
使乂木几又四者大小相均如菽字乃二字合为一当
使上小二者大小长短相均若画多寡相远即不可强
牵使停寡在左则取上齐寡在右则取下齐如从口从
金此多寡不同也吟则取上齐扣则取下齐如从上小
从又及从口从胃三字合者多寡不同则叔当取下齐
喟当取上齐如此之类不可不知又曰运笔之时当使
意在笔前此古人良法(梦溪笔谈)

　　六艺之一录卷二百七十六