钦定四库全书
　书法离钩卷四　　　　　明　潘之淙　撰
　　体式
卫夫人云用笔六种结搆圆备如篆法凶险可畏如八
分郁拔纵横如古隶窈窕出入如飞白飘扬洒落如章
草耿介特立如鹤顶然心有委曲每为一字各象其形
孙过庭云真以点画为形质使转为性情草以点画为
性情使转为形质草乖使转不能成字真亏点画犹可

记文回互虽殊文体相涉旁通二篆俯贯八分包括章
草涵泳飞白毫釐不别胡越殊风
书谱云钟繇隶奇张芝草圣专精一体以致绝伦伯英
不真点画狼藉元常不草使转纵横
　　形状
蔡中郎云为书之体须入其形若坐若立若动若飞若
往若来若卧若起若愁若忧若虫食木叶若利剑长戈
若短弩劲矢若水火若云雾若日月纵横有象矣

钟繇云笔迹者界也流美者人也万类象之点如山颓
摘如雨线纤如丝毫轻如云雾去如鸣凤游云汉来如
游女入花林
书评云王逸少隶飘若游云矫若惊龙唐徐浩草隶如
怒猊抉石渴骥奔泉张旭草书如惊蛇入草飞鸟出林
姜尧章云折钗股者欲其屈折圆而有力屋漏痕者无
起止之迹锥画沙者匀而藏锋壁坼路者欲其无布置
之巧

祝京兆云长者如秀整之士短者如精悍之徒瘦者如
山泽之癯肥者如贵游之子劲者如武夫媚者如美女
敧斜如醉仙端雅如贤士
　　气势
蔡邕云势来不可止势去不可遏惟笔软则奇怪生焉
蔡希综云屈折之状如钢铁为钩牵掣之踪若劲针直
下主客胜负皆须姑息先作者主也后为者客也必举
止合则起伏相承

诀云彩色字之神也神驭气气驭形形全骨肉肉全神
色
孙过庭云或恬澹雍容内含觔骨或折剉槎蘖外耀锋
芒
坡仙云吾醉后辄作草书十数行觉酒气拂拂从十指
间出也
　　布置
诀云长短阔狭字之态度点画斜曲字之映对先主后

宾卑奉尊接审其疏密取其停匀空则补就孤则扶持
以下承上以右应左以大包小以少附多
蔡邕云落笔结字上皆覆下下皆承上使其形势递相
映带无使相背
欧阳询云不可头轻尾重无令左短右长斜正如人上
称下载
姜尧章云疏欲风神密欲苍老如佳之四横川之三直
鱼之四点画之九画须下笔劲净疏密得均当疏不疏

反成寒乞当密不密必致凋疏
书法三昧云如中字孤单则居中龙字相并则分左右
为二停冲字则分左右中为三停云字则分上下为二
停素字则分上下中为三停凡四方八面点画皆拱中
心左短者齐上右短者齐下重画上仰下覆重捺上留
下放重字上小下大左促右展
纂要云位置大停又唐人经生之弊绝无位置终不成
书

　　运用
三昧云一点一画之间三过其笔一点微如粟米亦分
二过一字有一字之起止朝揖顾盼一行有一行之首
尾接下承上
郭若虚云气韵本乎运心神采生于用笔夫画有三病
一曰版者腕弱笔痴全亏取与物状平褊不能圆混也
二曰刻者运笔中疑心手相度钩画之际妄生圭角也
三曰结者欲行不行当散不散似物凝滞不能流畅也

东坡云大字难于结密而无间小字难于宽绰而有馀
真书难于飘扬草书难于严重
又云作字要手熟则神气完实而有馀韵
书指云书贵质不贵工贵澹不贵艳贵自然不贵作意
质非鄙俗之谓也清庙明堂大雅斯在是已澹非浮易
之谓也太羹玄酒至味存焉是已自然非信手放意之
谓也不事追琢神气浑全险易同涂繁简一致是已
　　肥瘠

卫夫人云善笔力者多骨不善笔力者多肉多骨微肉
者谓之觔书多肉微骨者谓之墨猪
梁武帝云纯骨无媚纯肉无力少墨浮涩多墨笨钝
虞永兴云侧管则钝慢多肉直锋则乾枯露骨比其悟
也粗而不钝细而能壮长而不为有馀短而不为不足
欧阳询云不可瘦瘦则形枯不可肥肥则质浊
张怀瓘云马以觔多肉少为上肉多觔少为下书亦如
之必骨肉相称神貌洽然若觔骨不任其脂肉在马为

驽骀在人为肉疾在书为墨猪准其病状未即已也惟
题署及八分肥密可也
徐浩云觔骨不立脂肉何附笔须藏锋不然有病鹰隼
乏彩翰飞戾天骨劲而气猛也翚翟备色翩翩百步肉
丰而力沉也华彩高翔则书之凤凰矣
黄鲁直云肥不露肉瘦不露骨
诀云书以骨为体以主其内以肉为用以彰其外气宜
清色宜温骨宜丰肉宜润

　　方圆
崔子玉云观其法象俯仰有仪方不中矩圆不中规抑
左扬右望之若敧
虞世南云字体质滞为目所视如水在方圆岂由乎水
且笔妙喻水方圆喻字所视不同远近则异
变通异诀云方以圆成圆由方得舍方求圆则骨气莫
全舍圆求方则神气不润方不变谓之斗圆不变谓之
环书之病也

张怀瓘云欲方而有规圆不失矩亦犹人之指腕促则
如指之拳赊则如腕之屈然须裹之以皮肉若露觔骨
是乃病也
姜夔云方圆者真草之体用真欲方草欲圆方者参之
以圆圆者参之以方方圆曲直不可显露直须涵泳一
出自然真多用折草多用转方长严肃为体圆转轻健
为用欧颜方正虞永匀圆
　　迟速

笔势论云意在笔前字居心后未作之初结思成矣笔
不欲急何也笔为将军故须持重心不欲迟何也心为
箭锋迟则中物不入
诀云能速而速谓之入神能速不速谓之赏会未能速
而速谓之狂驰不当迟而迟谓之淹滞狂驰则形势不
全淹滞则骨肉重慢纵横斜直不速而行不止而缓腕
不停笔笔不离纸心不速而神气短笔不迟而神色枯
一迟一速刚柔相济

孙过庭云劲速者超逸之机迟留者赏会之致将反其
速行臻令美之方专溺于迟终爽绝伦之妙能速不速
所谓迟留因迟就迟讵名赏会非心閒手敏难以兼通
焉
姜尧章云迟以取妍速以取劲必先能速而后能迟若
不能速而专事迟则无神气若专事速则多失势
　　劲软
隶诀云方劲古拙挑拔平硬国史补云草瘦硬易肥劲

难工诀云刚纵其柔柔纵其刚笔势论取形质快健手
腕轻便八法诀云点欲坚如铁勾欲力如银点横无力
而不险勾短棘针而有力横画籍于竖趯趯则笔劲涩
掠撇法在涩而劲意欲畅而婉啄用轻劲为胜去浮怯
重滞磔䟐重锋缓则势肥须遒劲而迟涩之草诀挑法
揭欲利按欲轻轻则骨劲重则质钝故云形圆则润势
疾则涩以𦂳而劲以险而峻圆则骨不重方则气不润
迟取妍速取劲墨润取妍燥取险毫劲有力圆则妍美

侧管钝慢多肉直锋乾枯露骨观诸说而劲软辨矣
　　结搆
云空上勾以应下如鸟之视胸　九见腕勾以应上须
折锋而起　门月右勾应左半斜以锐为精　来东中
勾应中随缩锋而微露　长民左勾应右须尽趯其锋
　黍委上下之撇点有阴阳之分不分则无上下相承
　术冲三排之直画卓然中立而不倚其左右有拱揖
之情　畺三三排之横画截然中处而不乖其上下有

仰覆之别　其目四画上下反其情二三但取顺　然
无四点左右要成八字中带可就上不可就下　皿□
四直左右上开下合　炎茶两捺一上捺一下捺不宜
颠倒　反及二撇先长而斜硬后差短而腕转　庐多
先腕转而后斜硬　口曰不可横长下画长承直末
臣巨欲直左而右旁短直应之　旬匊里面字与勾齐
方称　长马短画不可与长直画相粘　衣良捺应左
勾须略平起(一云勾/宜另搭)　莫矢下画宜长撇短不转而点

取下长短应之　思志心在下者欲折右足右宽方称
(一云犹嫌/挺直均平)　页贝右长直画须作小棘刺中短画不可
相粘欲圆净匀平而啄短出以点承长直画　还远之
绕里字上大下小方称　虽难直画微向左以避右边
之势　乌鸟屈脚之势如角弓之张　用周初撇首尾
向外次弩首尾向右　同国初直画首尾向右平画仰
次直画首尾向左　笺森重勾在先缩锋而后出锋作
趯以应捺亦同　行作左短右长　于佳右短左长

自因左竖短右勾微长　亦马点之重并必屈伸以变
换之否则如布棋　三册画之重并必屈伸仰覆向背
变换之否则如布算　㸑姜繁杂者必求古人佳样不
可擅写　边尔太繁者宜减之　仓食上面不可写波
　上下直画宜短点宜近上　是足卜字居中下撇须
横而波磔终之又名三牵绾法　心初点向里横戈斜
平勾向内而收中点取高势欲粘第三点第三点须与
勾高不可下　风两边悉宜圆名曰金剪刀　柔下木

字左右须齐直　者日字不宜正对土字　十横画挍
长直画宜短　七横画挍长直画转而复回　和偏少
者伸点画以就之　毡偏碍者屈画以避之　井字孤
单者展一画以舒之　枣字重并者促一画以敛之
画字九画须下笔劲净疏密停匀照映　辛字太疏补
之(作/辛)必古有佳样乃可写　左画短斜硬其撇　右画
长腕转其撇
　一字有一字之形势要在结搆得宜此不过举前人

　论议之槩其间错综变化惟会心者自得之未可执
　一论也
　　弊病
梁武帝云运笔斜则无芒角执笔宽则书缓弱点掣短
则臃肿点掣长则离澌画细则字横画粗则形慢拘则
乏势放又少则
王右军云腹不宜促脚不宜赊又不宜斜重不宜长单
不宜小复不宜大不宜伤密密则似疴瘵缠身不宜伤

疏疏则似溺水之禽不宜伤长长则似死蛇挂树不宜
伤短短则似压死虾蟆
孙过庭云质直者劲挺不通刚狠者倔彊无润矜敛者
弊于拘束脱易者失于规矩温柔者伤于软缓躁勇者
过于剽迫狐疑者溺于涩滞迟重者终于蹇钝轻琐者
染于俗吏此皆独行之士偏玩所乖
张怀瓘云方圆齐平支体肥钝布置偪仄棱角相形神
气昏蒙以浓墨为华书之病也

虞安吉云太缓无觔太急无骨
欧阳询云最不可忙忙则失势次不可缓缓则骨痴
韦诞云多力丰觔者圣无力无觔者病
书法有十戒一蠢俗二力弱三柔细四妩媚五让右六
板律七狭长八葳蕤九向背不得宜十上下不联属是
也蠢俗则不大雅力弱则不遒劲柔细则不卓练妩媚
则不苍古让右则套落庸劣板律则气运不动狭长则
势不冠冕葳蕤则不扬眉吐气向背不宜则结体无情

上下不联属则神不流贯凡此十者犯一不可言书
　
　
　
　
　
　
　

　
　
　
　
　
　
　
　书法离钩卷四