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钦定四库全书书法离钩卷三 明 潘之淙 撰
学篆
初学篆当虚手心伸中指并二指于几上虚画如此流
便方可操笔操笔必须单钩却伸中指在下夹衬方圆
平直无不可意矣若篆大字当虚腕悬笔腕箸纸字即
不活以纸筒棕榈为笔非士夫所为也小篆一也而各
有笔法李斯方圆廓落阳冰圆活姿媚徐铉如隶无垂
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脚字下如钗股稍大锴如铉但字下为玉箸微小耳崔子玉多用隶法似乎不精然有汉意阳冰多非古法盖
法子玉也小篆世喜长但以方楷一字半为度一字为
正体半为垂脚有不可者当以正脚为主馀略短如幡
脚可也无垂脚者如生曰之等字以上枝为出如草木
为物正生则上出枝倒悬则下出枝耳凡写扁额画宜
肥体宜方圆碑盖同此但以小篆为正不同杂体凡□
中字不可填满但如升斗中箸一字任其空可放垂笔
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方不觉大□比诸字亦须略收不可圆不可方若日月须更收小也包一二画如日目之类初一字内画不与
两旁相连后皆如之首尾一法若或接或否不同者非
也圆圈圆点古文之法小篆无之口字不可三角形钟
鼎古文错杂用无迹小篆则自一法也
学隶
汉碑三百馀种无前汉者体各不同亦各不箸名字后
人服膺一刻亦自可魏三大碑立为界格已一变矣去
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汉未远古意犹存自唐以来巧丽特甚古意泯焉欲学隶者当以石经为祖次及汉刻之奇者如孔子庙碑魏
受禅记刘宽之类
诀云本于篆法学如真书但变隼尾击石二波也
佩觿云势如八字有偃波之文
吾衍云八分汉隶之未有挑法者也用篆笔作汉隶八
分与汉隶多不分
括云方劲古拙斩钉截铁挑拔平硬如折刀头
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书指云隶有蚕头由下笔反挫顺笔平行燕尾自出学楷
张敬玄云楷书把笔妙在虚掌运腕不宜把笔苦𦂳太
𦂳则转换不得既腕不转则字体或粗或细上下不均
虽多用力元来不当
翟拍寿问于米老曰书法当何如米曰无垂不缩无往
不收
姜尧章云或者专喜方正极意欧颜或者专务匀圆留
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心虞永或谓体须稍匾则自平正此徐会稽之病或谓欲其萧散则自不俗有王子敬之风岂足以尽书法之
美哉
禁经云笔贵绕左书尚迟涩此君臣之道也大凡点画
不在拘拘长短远近但勿遏其势俾令觔骨相连意在
笔前然后作字若平直相似状如算子此但其点画耳
非书也
祝京兆云大字贵结密大字不结密则懒散无精神若
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牌扁须字字相照应挂起自然停分反须𢃄逸气方不俗小字贵开阔小字易得局促须令字内间架明整开
阔写起一似大体段长史所谓大促令小小转令大是
也当以二王及虞东方画赞乐毅论洛神赋破邪论序
为则
书指云真书点画笔笔皆须箸意所贵修短合度意态
完足盖字形本有长短广狭小大繁简不可槩齐但能
各就本体尽其形势虽复字字异形行行殊致乃能极
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其自然令人有意外之想学行
诀云行笔而不停箸纸而不离转轻而重按如水流云
行无少间断
姜夔云行书与草不同各有定体纵复晋代诸贤亦苦
不相远大要以笔老为贵少有失误亦可辉映
祝京兆云行书贵稳雅下笔不疾不徐亦有间架须是
明净不要乱笔多丝缠绕疾则失势缓则骨痴亦以右
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军为祖次参晋人诸帖及怀仁圣教序学草(附章草/)
自唐以前多是独草不过两字相连后世属十数字而
不断号曰游丝此虽出于古人不善学者反更成病
唐太宗云行行若萦春蚓字字若绾秋蛇恶无骨也有
承接上文有牵引下字乍疾还徐忽往复收缓以仿古
急以出奇有锋以耀精神无锋以含气味相带则近于
俗横画不欲太长长则转换迟直画不欲太多多则神
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痴意尽则用悬针若再生笔意不若垂露耳草书最忌横直分明画多则如积薪束苇无萧散之气时一出之
为妙
虞永兴云既如舞袖挥拂而萦纡又若垂藤樛盘而缭
绕
草书赋云或敛束而相抱或婆娑而四垂或攒剪而齐
整或上下而参差或阴森而高举或落脱而自披众巧
百态无不尽奇宛转翻覆如丝相持
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姜尧章云学草书先法张芝次索靖诸人后仿王逸少申之以变化若泛学诸家则当连者反断当断者反续
不知向背起止转换古人作字相连处特是引带是点
画处皆重非点画处皆轻虽张颠野逸不失此法
草书之体如人坐卧行立揖逊忿争乘舟跃马舞歌擗
踊一切变态非苟焉者又一字之体率有多变有起有
应如此起者当如此应各有义理
祝枝山云草书贵通畅草书下笔易于疾须放令少缓
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徐行稳步一点一画皆有规矩不令容易亦有墙壁间架须要明净方合晋人法度不可如后人全率尔也用
笔不可太迟迟则缓慢无神气不可太疾疾则恐窘步
而失势
又云章草须有古意乃佳下笔要重亦如真书点画明
净有墙壁有间架学者当以索靖张芝皇象韦诞月仪
八月帖急就章为模范也
论写
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姜尧章云点者字之眉目全藉顾盼精神有向有背随字异形横直画者字之骨体欲其坚正匀净有起有止
所贵长短合宜结束坚实撇磔者字之手足伸缩异度
变化多端要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状挑剔者字
之步履欲其沉实晋人挑剔或带斜拂或横引向外至
颜柳始正锋为之正锋则无飘逸之气转折者方圆之
法真多用折草多用转折欲少驻驻则有力转欲不滞
滞则不遒然真以转而后遒草以折而后劲不可不知
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也悬针者笔欲极正自上而下端若引绳若垂而复缩谓之垂露
祝京兆云凡偏旁不相称者屈曲点画以避就之偏少
者伸点画以就之偏碍者屈点画以避之太繁者减除
之太疏者补续之然必古人有样乃可用耳
苏子云杜陵评书贵瘦硬此论未公吾不凭短长肥瘦
各有态玉环飞燕谁敢憎
大抵劲健方瘦轻快疏朗乾涩古拙相近软缓圆肥重
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滞密促滋润时媚为邻然必骨肉适宜刚柔济美也黄山谷云楷法如快马斫阵草法欲左规右矩
又云凡书要拙多于巧近世少年作字如新妇梳籹百
种点缀终无烈妇态也
书指云书必先生而后熟亦必先熟而后生始之生者
学力未到心手相违也熟而生者不落蹊径不随世俗
新意时出笔底具化工也
论血
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字生于墨墨生于水水者字之血也笔尖受水一点已枯矣水墨皆藏于副毫之内蹲之则水下驻之则水聚
提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之补之衄以圆
之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不
得重改
论骨
字无骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨
健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节
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骨下端小竦动也纵者骨下节转轴中觔络稍和缓也论觔
字之觔笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢
是也度者空中打势飞度笔意也
论肉
字之肉笔毫是也疏处捺满密处提飞平处捺满险处
提飞捺满则肥提飞则瘦肥者毫端分数足也瘦者毫
端分数省也
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论脉字之脉章法是也藏锋出锋皆欲其首尾相应上下相
接其脉相通为佳后学之士随所记忆图写其形未能
浑融皆支离而不相贯吾观古之名书无不点画振动
如见挥运之时此可窥其妙矣
书法离钩卷三