钦定四库全书
　长物志卷五　　　　　　明　文震亨　撰
　　书画
金生于山珠产于渊取之不穷犹为天下所珍惜况图
画在宇宙岁月既久名人艺士不能复生可不珍秘宝
爱一入俗子之手动见劳辱卷舒失所操揉燥裂真书
画之厄也故有收藏而未能识鉴识鉴而不善阅玩阅
玩而不能装褫装褫而不能铨次皆非能真蓄书画者

又蓄聚既多妍蚩混杂甲乙次第毫不可讹若使真赝
并陈新旧错出如入贾胡肆中有何趣味所藏必有晋
唐宋元名迹乃称博古若徒取近代纸墨较量真伪心
无真赏以耳为目手执卷轴口论贵贱真恶道也志书
画第五
　　论书
观古法书当澄心定虑先观用笔结体精神照应次观
人为天巧自然强作次考古今跋尾相传来历次辨收

藏印识纸色绢素或得结搆而不得锋铓者模本也得
笔意而不得位置者临本也笔势不联属字形如算子
者集书也形迹虽存而真彩神气索然者双钩也又古
人用墨无论燥润肥瘦俱透入纸素后人伪作墨浮而
易辩
　　论画
山水第一竹树兰石次之人物鸟兽楼殿屋木小者次
之大者又次之人物顾盻语言花果迎风带露鸟兽虫

鱼精神逼真山水林泉清閒幽旷屋庐深邃桥彴往来
石老而润水淡而明山势崔嵬泉流洒落云烟出没野
径迂回松偃龙蛇竹藏风雨山脚入水澄清水源来历
分晓有此数端虽不知名定是妙手若人物如尸如塑
花果类粉捏雕刻虫鱼鸟兽但取皮毛山水林泉布置
迫塞楼阁模糊错杂桥彴强作断形径无夷险路无出
入石止一面树少四枝或高大不称或远近不分或浓
淡失宜点染无法或山脚无水面水源无来历虽有名

款定是俗笔为后人填写至于临摹赝手落墨设色
自然不古不难辨也
　　书画价
书价以正书为标准如右军草书一百字乃敌一行行
书三行行书敌一行正书至于乐毅黄庭画赞告担但
得成篇不可计以字数画价亦然山水竹石古名贤象
可当正书人物花鸟小者可当行书人物大者及神图
佛象宫室楼阁走兽虫鱼可当草书若夫台阁标功臣之

烈宫殿彰贞节之名妙将入神灵则通圣开厨或失挂
壁欲飞但涉奇事异名即为无价国宝又书画原为雅
道一作牛鬼蛇神不可诘识无论古今名手俱落第二
　　古今优劣
书学必以时代为限六朝不及晋魏宋元不及六朝与
唐画则不然佛道人物仕女牛马近不及古山水林石
花竹禽鱼古不及近如顾凯之陆探微张僧繇吴道玄
及阎立德立本皆纯重雅正性出天然周昉韩干戴嵩

气韵骨法皆出意表后之学者终莫能及至如李成关
仝范宽董源徐熙黄荃居寀二米胜国松雪大痴元镇
叔明诸公近代唐沈及吾家太史和州辈皆不藉师资
穷工极致借使二李复生边鸾再出亦何以措手其间
故蓄书必远求上古蓄画始自顾陆张吴下至嘉隆名
笔皆有奇观惟近时点染诸公则未敢轻议
　　粉本
古人画藁谓之粉本前辈多宝蓄之盖其草草不经意

处有自然之妙宣和绍兴所藏粉本多有神妙者
　　赏鉴
看书画如对美人不可毫涉粗浮之气盖古画纸绢皆
脆舒卷不得法最易损坏尤不可近风日灯下不可看
画恐落煤烬及为烛泪所污饭后醉馀欲观卷轴须以
净水涤手展玩之际不可以指甲剔损诸如此类不可
枚举然必欲事事勿犯又恐涉强作清态惟遇真能赏
鉴及阅古甚富者方可与谈若对伧父辈惟有珍秘不

出耳
　　绢素
古画绢色墨气自有一种古香可爱惟佛像有香烟熏
黑多是上下二色伪作者其色黄而不精采古绢自然
破者必有鲫鱼口须连三四丝伪作则直裂唐绢丝粗
而厚或有捣熟者有独梭绢阔四尺馀者五代绢极粗
如布宋有院绢匀净厚密亦有独梭绢阔五尺馀细密
如纸者元绢及国朝内府绢俱与宋绢同胜国时有密

机绢松雪子昭画多用此盖出嘉兴府宓家以绢得名
今此地尚有佳者近董太史笔多用砑光白绫未免有
进贤气
　　御府书画
宋徽宗御府所藏书画俱是御书标题后用宣和年号
玉瓢御宝记之题画书于引首一条阔仅指大傍有木
印黑字一行俱装池匠花押名款然亦真伪相杂盖当
时名手临摹之作皆题为真迹至明昌所题更多然今

人得之亦可谓买王得羊矣
　　院画
宋画院众工凡作一画必先呈稿本然后上真所画山
水人物花木鸟兽皆是无名者今国朝内画水陆及佛
像亦然金碧辉灿亦奇物也今人见无名人画辄以形
似填写名款觅高价如见牛必戴嵩见马必韩干之类
皆为可笑
　　单条

宋元古画断无此式盖今时俗制而人绝好之斋中悬
挂俗气逼人眉睫即果真迹亦当减价
　　名家
书画名家收藏不可错杂大者悬挂斋壁小者则为卷
册置几案间邃古篆籀如钟张卫索顾陆张吴及历代
不甚著名者不能具论书则右军大令智永虞永兴褚
河南欧阳率更唐玄宗怀素颜鲁公柳诚悬张长史李
怀琳宋高宗李建中二苏二米范文正黄鲁直蔡忠惠

苏沧浪薛绍彭黄长睿薛道祖范文穆张即之先信国
赵吴兴鲜于伯机康里子山张伯雨倪元镇俞紫芝杨
铁厓柯丹丘袁清容危太素我朝则宋文宪濂中书舍
人燧方逊志孝孺宋南宫克沈学士度俞紫芝和徐武
功有贞金元玉珏沈大理粲解学士大绅钱文通桑柳
州悦祝京兆允明吴文定宽先太史讳王太学宠李太
仆应祯王文恪鏊唐解元寅顾尚书璘丰考功坊先两
博士讳王吏部榖祥陆文裕深彭孔嘉年陆尚宝师道

陈方伯鎏蔡孔目羽陈山人淳张孝廉凤翼王徵君稚
登周山人天球邢侍御侗董太史其昌又如陈文东璧
姜中书立刚虽不能洗院气而亦铮铮有名者画则王
右丞李思训父子周昉董北海李营丘郭河阳米南宫
宋徽宗米元晖崔白黄筌居寀文与可李伯时郭忠恕
董仲翔苏文忠苏叔党王晋卿张舜民杨补之杨季衡
陈容李唐马远马逵夏圭范宽关仝荆浩李山赵松雪
管仲姬赵仲穆赵千里李息斋吴仲圭钱舜举盛子昭

陈珏陈仲美陆天游曹云西唐子华王元章高士安高
克恭王叔明黄子久倪元镇柯丹丘方方壶戴文进王
孟端夏太常赵善长陈惟允徐幼文张来仪宋南宫周
东村沈贞吉恒吉沈石田杜东原刘完庵先太史先和
州五峰唐解元张梦晋周官谢时臣陈道复仇十洲钱
叔宝陆叔平皆名笔不可缺者他非所宜蓄即有之亦
不当出以示人又如郑颠仙张复阳钟钦礼蒋三松张
平山汪海云皆画中邪学尤非所尚

　　宋绣宋刻丝
宋绣针线细密设色精妙光彩射目山水分远近之趣
楼阁得深邃之体人物具瞻眺生动之情花鸟极绰约
嚵唼之态不可不蓄一二幅以备画中一种
　　装潢
装潢书画秋为上时春为中时夏为下时暑湿及冱寒
俱不可装裱勿以熟纸背必皱起宜用白滑漫薄大幅
生纸纸缝先避人面及接处若缝缝相接则卷舒缓急

有损必令参差其缝则气力均平太硬则强急太薄则
失力绢素彩色重者不可捣理古画有积年尘埃用皂
荚清水数宿托于太平案捍去画复鲜明色亦不落补
缀之法以油纸衬之直其边际密其隙缝正其经纬就
其形制拾其遗脱厚薄均调润洁平稳又凡书画法帖
不脱落不宜数装背一装背则一损精神古纸厚者必
不可揭薄
　　法糊

用瓦盆盛水以面一斤渗水上任其浮沉夏五日冬十
日以臭为度后用清水蘸白芨半两白矾三分去滓和
元浸面打成就锅内打成团另换水煮熟去水倾置一
器候冷日换水浸临用以汤调开忌用浓糊及敝帚
　　装褫定式
上下天地须用皂绫龙凤云鹤等样不可用团花及葱
白月白二色二垂带用白绫阔一寸许乌丝粗界画二
条玉池白绫亦用前花样书画小者须挖嵌用淡月白

画绢上嵌金黄绫条阔半寸许盖宣和裱法用以题识
旁用沉香皮条边大者四面用白绫或单用皮条边亦
可参书有旧人题跋不宜剪削无题跋则断不可用画
卷有高头者不须嵌不则亦以细画绢挖嵌引首须用
宋经笺白宋笺及宋元金花笺或高丽茧纸日夲画纸
俱可大幅上引首五寸下引首四寸小全幅上引首四
寸下引首三寸上褾除擪竹外净二尺下褾除轴净一
尺五寸横卷长二尺者引首阔五寸前褾阔一尺馀俱

以是为率
　　褾轴
古人有镂沉檀为轴身以果金鎏金白玉水晶琥珀玛
脑杂宝为饰贵重可观盖白檀香洁去虫取以为身最
有深意今既不能如旧制只以杉木为身用犀象角三
种雕如旧式不可用紫檀花梨法蓝诸俗制画卷须出
轴形制既小不妨以宝玉为之断不可用平轴签以犀
玉为之曾见宋玉签半嵌锦带内者最奇

　　裱锦
古有樗蒲锦楼阁锦紫驼花鸾章锦朱雀锦凤皇锦走
龙锦翻鸿锦皆御府中物有海马锦龟纹锦粟地锦皮
毬锦皆宣和绫及宋绣花鸟山水为装池卷首最古今
所尚落花流水锦亦可用惟不可用宋段及纻绢等物
带用锦带亦有宋织者
　　藏画
以杉桫木为匣匣内切勿油漆糊纸恐惹黴湿四五月

先将画幅幅展看微见日色收起入匣去地丈馀庶免
黴白平时张挂须三五日一易则不厌观不惹尘湿收
起时先拂去两面尘垢则质地不损
　　小画匣
短轴作横面开门匣画直放入轴头贴签标写某书某
画甚便取看
　　捲画
须顾边齐不宜局促不可太宽不可着力捲𦂳恐急裂

绢素拭抹用软绢细细拂之不可以手托起画轴就观
多致损裂
　　法帖
历代名家碑刻当以淳化阁帖压卷侍书王著勒末有
篆题者是蔡京奉旨摹者曰太清楼帖僧希白所摹者
曰潭帖尚书郎潘思旦所摹者曰绛帖王寀辅道守汝
州所刻者曰汝帖宋许提举刻于临江者曰二王帖元
祐中刻者曰秘阁续帖淳熙年刻者曰修内司夲高宗

访求遗书于淳熙阁摹刻者曰淳熙秘阁续帖后主命
徐铉勒石在淳化之前者曰升元帖刘次庄摹阁帖除
去篆题年月而增入释文者曰戏鱼堂帖武冈军重摹
绛帖曰武冈帖上蔡人临摹绛帖曰蔡州帖赵彦约于
南康所刻曰星凤楼帖庐江李氏刻曰甲秀堂帖黔人
秦世章所刻曰黔江帖泉州重摹阁帖曰泉帖韩平原
所刻曰群玉堂帖薛绍彭所刻曰家塾帖曹之格日新
所刻曰宝晋斋帖王庭筠所刻曰雪溪堂帖周府所刻

曰东书堂帖吾家所刻曰停云馆帖小停云帖华氏刻
曰真赏斋帖皆帖中名刻摹勒皆精又如历代名帖收
藏不可缺者周秦汉则史籀篆石鼓文坛山石刻李斯
篆泰山胊山峄山诸碑秦誓诅楚文章帝草书帖蔡邕
淳于长夏承碑郭有道碑九疑山碑边韶碑宣父碑北
岳碑崔子玉张平子墓碑郭香察𨽻西岳华山碑魏帖
则元常贺捷表大飨碑荐季直表受禅碑上尊号碑宗
圣侯碑刘玄州华岳碑吴帖则国山碑延陵季子二碑

晋帖则兰亭记笔阵图黄庭经圣教序乐毅论周府君
碑东方朔赞洛神赋曹娥碑告墓文摄山寺碑裴雄碑
兴福寺碑宣示帖平西将军墓铭梁思楚碑羊祜岘山
碑宋齐梁陈帖则宋文帝神道碑齐倪桂金庭观碑齐
南阳寺𨽻书碑梁茅君碑瘗鹤铭刘灵正堕泪碑魏齐
周帖则有魏裴思顺教戒经北齐王思诚八分茅山碑
后周大宗伯唐㬌碑萧子云章草出师颂天柱山铭隋
帖则有开皇兰亭薛道衡书朱厂碑舍利塔铭龙藏寺

碑智永真行二体千文草书兰亭唐帖欧书则九成宫
铭房定公墓碑化度寺碑皇甫君碑虞恭公碑真书千
文小楷心经梦奠帖金兰帖虞书则夫子庙堂碑破邪
论宝昙塔铭阴圣道场碑汝南公主铭孟法师碑褚书
则乐毅论哀册文忠臣像赞龙马图赞临摹兰亭临
摹圣教阴符经度人经紫阳观碑柳书则金刚经玄秘塔
铭颜书则争坐位帖麻姑仙坛二祭文家庙碑元次山
碑多宝寺碑放生池碑射堂记北岳庙碑草书千文磨

崖碑干禄字帖怀素书则自序三种草书千文圣母帖
藏真律公二帖李北海书则阴符经娑罗树碑曹娥碑
秦望山碑臧怀庇碑有道先生叶公碑岳麓寺碑开元
寺碑荆门行云麾将军碑李思训碑戒坛碑太宗书魏
徵碑屏风帖李绩碑玄宗一行禅师塔铭孝经金仙公
主碑孙过庭书谱索靖出师表柳公绰诸葛庙堂碑李
阳冰篆书千文城隍庙碑孔子庙碑欧阳通道因禅师
碑薛稷升仙太子碑张旭草书千文僧行敦遗教经宋

则苏米诸公如洋州园池天马赋等类元则赵松雪国
朝则二宋诸公所书佳者亦当兼收以供赏鉴不必太
杂
　　南北纸墨
古之北纸其纹横质松而厚不受墨北墨色青而浅不
和油蜡故色澹而纹皱谓之蝉翅拓南纸其纹𥪡用油
蜡故色纯黑而有浮光谓之乌金拓
　　古今帖辨

古帖历年久而裱数多其墨浓者坚若生漆纸面光彩
如砑并无沁墨水迹侵染且有一种异馨发自纸墨之
外
　　装帖
古帖宜以文木薄一分许为板面上刻碑额卷数次则
用厚纸五分许以古色锦或青花白地锦为面不可用
绫及杂彩色更须制匣以藏之宜少方阔不可狭长阔
狭不等以白鹿纸厢边不可用绢十册为匣大小如一

式乃佳
　　宋板
藏书贵宋刻大都书写肥瘦有则佳者有欧柳笔法纸
质匀洁墨色清润至于格用单边字多讳笔虽辨证之
一端然非考据要诀也书以班范二书左传国语老庄
史记文选诸子为第一名家诗文杂记道释等书次之
纸白板新绵纸者为上竹纸活衬者亦可观糊背批点
不蓄可也

　　悬画月令
岁朝宜宋画福神及古名贤像元宵前后宜看灯傀儡
正二月宜春游仕女梅杏山茶玉兰桃李之属三月三
日宜宋画真武像清明前后宜牡丹芍药四月八日宜
宋元人画佛及宋绣佛像十四宜宋画纯阳像端五宜
真人玉符及宋元名笔端阳㬌龙舟艾虎五毒之类六
月宜宋元大楼阁大幅山水蒙密树石大幅云山采莲
避暑等图七夕宜穿针乞巧天孙织女楼阁芭蕉仕女

等图八月宜古桂或天香书屋等图九十月宜菊花芙
蓉秋江秋山枫林等图十一月宜雪景蜡梅水仙醉杨
妃等图十二月宜钟馗迎福驱魅嫁魅腊月廿五宜玉
帝五色云车等图至如移家则有葛仙移居等图称寿
则有院画寿星王母等图祈晴则有东君祈雨则有古
画风雨神龙春雷起蛰等图立春则有东皇太乙等图
皆随时悬挂以见岁时节序若大幅神图及杏花燕子
纸帐梅过墙梅松柏鹤鹿寿意之类一落俗套断不宜

悬至如宋元小景枯木竹石四幅大景又不当以时序
论也
　
　
　
　
　
　长物志卷五