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第七章 绘画 第 x 页
第七章 绘画
第一节 古代
[唐]李思训《古黄鹤楼图》
1933年9月，北平中国画学研究会主办的《艺林月刊》（第45期）上登载了一幅《古黄鹤楼图》图片，下方注曰：“绢本，旧题唐李思训，虽非唐画，然笔墨精警，非宋以后所为。”又云：“见古楼之结构，宏丽雄深，非后世所能有也。”李思训为唐代与王维齐名的青绿山水画大师，时谓“北李南王”。《中国画学全史》载：“李思训，字建见，唐宗室孝斌子……善丹青，山水树石，笔格遒劲，草木鸟兽，皆能穷态，时推第一。其作山水，金碧辉煌，为一家法，后人着色，往往宗之，称大李将军山水，为我国山水画北宗之祖。”李氏传世山水画真迹时有所见，其笔力风格与《古黄鹤楼图》有不少相似之处，据此推测此画为李或其弟子所作并非绝无可能。但该刊图画呈浅赭色，画面模糊，仅能复制其大略，且未说明此画藏于何处，故无法深入考证，颇为遗憾。
[宋]界画《黄鹤楼》
宋代黄鹤楼绘画的代表作，是佚名所作界画《黄鹤楼》，也是迄今海内外发现的首幅黄鹤楼题材的存世画作。界画，中国画画科之一，指以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题材，用界笔直尺画线的绘画，也叫“宫室”或“屋木”。《明画录》称其“一点一划皆有规矩准绳，非若他画可草率意会也”。宋界画《黄鹤楼》中主楼为十字脊歇山顶，华丽庄重，周边小亭回廊错落跌宕，繁而不乱。与存世的宋画《滕王阁图》在建筑形式和艺术风格上有诸多相似之处，为研究宋代黄鹤楼的珍贵史料。该画今下落不详。
[宋]夏圭《长江万里图》
宋代黄鹤楼绘画的代表作，还有一幅宁宗朝画院待诏夏圭所作水墨画《长江万里图》。据《中国画学全史》载：“绢本，长三丈三尺余，上有王稚登等人的题词，王氏略云：其水势欲溅壁，石欲出云，树欲含雾，人物舟楫楼橹室庐种种，悉具气韵，但用水墨而神采灿烂，如五色庄严，可与李唐并驱争先云。”
[元]夏永《黄鹤楼图》
夏永界画《黄鹤楼图》版本有二，一存上海博物馆，一存故宫博物院。两画建筑及周边环境几近相同，仅人物略有差异。画中鹤楼依城临江，楼后远山隐露半个塔身（洪山宝塔），画中小童、随从、农夫、走马，笔力工细，与其作《武当山景图》、《岳阳楼图》风格颇为相类。据传，夏永还曾用头发绣制《黄鹤楼图》一幅，史评其“细若蚊睫，侔于鬼工”，堪称鹤楼绘画史上一绝，可惜久已灭失不传。
[元]永乐宫混成殿壁画《武昌货墨》
《武昌货墨》现存山西芮城道观建筑永乐宫混成殿内，壁画绘成于元至正十八年（1358），作画者为朱好古之门人。此画描述的是吕洞宾（号纯阳子）在武昌仙游显化的传说，画中的黄鹤楼表示武昌，楼外崇山峻岭、彩云飞瀑，不同于江南景色，反似北国风光。全画充满神秘的宗教意蕴和浪漫色彩，黄鹤楼主体犹存宋画遗风。
[明]安政文《黄鹤楼雪景图》
明代黄鹤楼传世绘画首推永乐、宣德年间画院画师安政文之界画《黄鹤楼雪景图》（现藏上海博物馆）。此画用笔工整、描摹细密、背景清幽、层次分明。画面黄鹤主楼雄踞城墙上，城下增设牌坊和粉墙。坊下石级齐整，墙内林木扶疏，亭台楼阁错落有致，行云流水，别有洞天，对研究明代鹤楼形制规模及建筑风格多有裨益。
[明]王圻、王思义《黄鹤楼图》
明人王圻、王思义父子于万历三十七年（1609）编刊的中型类书《三才图会》（又称《三才图说》）中也为今世留下一幅《黄鹤楼图》。此图画面上黄鹤楼楼体三层，突出于城墙之上，楼前立有胜像宝塔。鹤楼之下，武昌城区历历在目。城中峰峦迭起，南楼清晰可辨。隔着滔滔江水，可见遥相呼应的晴川古阁。全画构图流畅严密，气势不凡，以图画形式载录了其时黄鹤楼的地理位置及周边环境。[明]仇英《江汉揽胜图》
中华人民共和国成立初期，汉口市民李任夫曾捐献一幅据称是明代著名画家仇英（字实父，号十洲）的《武汉三镇图》（现藏湖北省图书馆）。画中鹤楼屹立于胜像宝塔后，晴川阁坐落于禹功矶上，江心有鹦鹉长洲，楼后见洪山宝塔，江汉合流，帆樯林立，市井云集，峰峦迭翠，三镇风光溢于纸面。但据有关人士考据：此画不似仇英风格，恐为明人托其名所作。更有人据画中黄鹤楼形制酷似清楼推测此画作者应是清人。
[清]石涛《黄鹤楼图卷》
清初传世的黄鹤楼绘画是《黄鹤楼图卷》，作者石涛。石涛原姓朱，名若极，是明朝靖江王朱亨嘉之子。明亡遁入空门，流落民间，法名原济，又号苦瓜和尚，曾遍历名山，研习丹青，多有建树。《黄鹤楼图卷》为其游历武昌后所作，画成于康熙八年（1669）。画上有其游鹤楼自题诗一首，可谓寄忧国思乡之情于山水间的上乘之品。《中国画学全史》称其：“山水自成一家，下笔古雅，设想超逸。每成一画，与古人相合。竹石梅兰，均极超妙……大江之南，无出石师右者。”
[清]张宝《黄鹤晚眺图》
清代画家张宝“少喜作画，癖山水，年二十即弃举子业……遍访前人遗迹，以次临摹之”，于数十年的游历过程中，遇山水名胜即“仿各名家笔法”为之图，前后共得六集，收图103幅，辑为《泛槎图》。每成一集，张宝即遍请友朋题跋于后，亲手勾勒上板，共三百余篇。上至亲王大臣，下至文人墨客、僧道隐士、妇女稚童，无不有墨宝在焉。郑振铎在《中国古代木刻画史略》中称：“《泛槎图》刻于嘉庆二十四年（1819），是自传体的木刻画集，惟以纪游为主耳。图刻得相当精，远在《南巡盛典图》之上，因此是有设计有经营的创作。”《泛槎图》中收有一幅《黄鹤晚眺图》，画中城郛前横，蛇山逶迤，东面孑然一塔，西面鹤楼屹立，构成全画主体。楼下江岸、房屋、驳岸、埠头历历可见，江面千帆竞发、百舸争流、一片喧嚣，生动展现了武昌、汉阳市井风貌和风土人情。画上附题七律一首则另增一番情趣。
第一节 古代
[唐]李思训《古黄鹤楼图》
1933年9月，北平中国画学研究会主办的《艺林月刊》（第45期）上登载了一幅《古黄鹤楼图》图片，下方注曰：“绢本，旧题唐李思训，虽非唐画，然笔墨精警，非宋以后所为。”又云：“见古楼之结构，宏丽雄深，非后世所能有也。”李思训为唐代与王维齐名的青绿山水画大师，时谓“北李南王”。《中国画学全史》载：“李思训，字建见，唐宗室孝斌子……善丹青，山水树石，笔格遒劲，草木鸟兽，皆能穷态，时推第一。其作山水，金碧辉煌，为一家法，后人着色，往往宗之，称大李将军山水，为我国山水画北宗之祖。”李氏传世山水画真迹时有所见，其笔力风格与《古黄鹤楼图》有不少相似之处，据此推测此画为李或其弟子所作并非绝无可能。但该刊图画呈浅赭色，画面模糊，仅能复制其大略，且未说明此画藏于何处，故无法深入考证，颇为遗憾。
[宋]界画《黄鹤楼》
宋代黄鹤楼绘画的代表作，是佚名所作界画《黄鹤楼》，也是迄今海内外发现的首幅黄鹤楼题材的存世画作。界画，中国画画科之一，指以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题材，用界笔直尺画线的绘画，也叫“宫室”或“屋木”。《明画录》称其“一点一划皆有规矩准绳，非若他画可草率意会也”。宋界画《黄鹤楼》中主楼为十字脊歇山顶，华丽庄重，周边小亭回廊错落跌宕，繁而不乱。与存世的宋画《滕王阁图》在建筑形式和艺术风格上有诸多相似之处，为研究宋代黄鹤楼的珍贵史料。该画今下落不详。
[宋]夏圭《长江万里图》
宋代黄鹤楼绘画的代表作，还有一幅宁宗朝画院待诏夏圭所作水墨画《长江万里图》。据《中国画学全史》载：“绢本，长三丈三尺余，上有王稚登等人的题词，王氏略云：其水势欲溅壁，石欲出云，树欲含雾，人物舟楫楼橹室庐种种，悉具气韵，但用水墨而神采灿烂，如五色庄严，可与李唐并驱争先云。”
[元]夏永《黄鹤楼图》
夏永界画《黄鹤楼图》版本有二，一存上海博物馆，一存故宫博物院。两画建筑及周边环境几近相同，仅人物略有差异。画中鹤楼依城临江，楼后远山隐露半个塔身（洪山宝塔），画中小童、随从、农夫、走马，笔力工细，与其作《武当山景图》、《岳阳楼图》风格颇为相类。据传，夏永还曾用头发绣制《黄鹤楼图》一幅，史评其“细若蚊睫，侔于鬼工”，堪称鹤楼绘画史上一绝，可惜久已灭失不传。
[元]永乐宫混成殿壁画《武昌货墨》
《武昌货墨》现存山西芮城道观建筑永乐宫混成殿内，壁画绘成于元至正十八年（1358），作画者为朱好古之门人。此画描述的是吕洞宾（号纯阳子）在武昌仙游显化的传说，画中的黄鹤楼表示武昌，楼外崇山峻岭、彩云飞瀑，不同于江南景色，反似北国风光。全画充满神秘的宗教意蕴和浪漫色彩，黄鹤楼主体犹存宋画遗风。
[明]安政文《黄鹤楼雪景图》
明代黄鹤楼传世绘画首推永乐、宣德年间画院画师安政文之界画《黄鹤楼雪景图》（现藏上海博物馆）。此画用笔工整、描摹细密、背景清幽、层次分明。画面黄鹤主楼雄踞城墙上，城下增设牌坊和粉墙。坊下石级齐整，墙内林木扶疏，亭台楼阁错落有致，行云流水，别有洞天，对研究明代鹤楼形制规模及建筑风格多有裨益。
[明]王圻、王思义《黄鹤楼图》
明人王圻、王思义父子于万历三十七年（1609）编刊的中型类书《三才图会》（又称《三才图说》）中也为今世留下一幅《黄鹤楼图》。此图画面上黄鹤楼楼体三层，突出于城墙之上，楼前立有胜像宝塔。鹤楼之下，武昌城区历历在目。城中峰峦迭起，南楼清晰可辨。隔着滔滔江水，可见遥相呼应的晴川古阁。全画构图流畅严密，气势不凡，以图画形式载录了其时黄鹤楼的地理位置及周边环境。[明]仇英《江汉揽胜图》
中华人民共和国成立初期，汉口市民李任夫曾捐献一幅据称是明代著名画家仇英（字实父，号十洲）的《武汉三镇图》（现藏湖北省图书馆）。画中鹤楼屹立于胜像宝塔后，晴川阁坐落于禹功矶上，江心有鹦鹉长洲，楼后见洪山宝塔，江汉合流，帆樯林立，市井云集，峰峦迭翠，三镇风光溢于纸面。但据有关人士考据：此画不似仇英风格，恐为明人托其名所作。更有人据画中黄鹤楼形制酷似清楼推测此画作者应是清人。
[清]石涛《黄鹤楼图卷》
清初传世的黄鹤楼绘画是《黄鹤楼图卷》，作者石涛。石涛原姓朱，名若极，是明朝靖江王朱亨嘉之子。明亡遁入空门，流落民间，法名原济，又号苦瓜和尚，曾遍历名山，研习丹青，多有建树。《黄鹤楼图卷》为其游历武昌后所作，画成于康熙八年（1669）。画上有其游鹤楼自题诗一首，可谓寄忧国思乡之情于山水间的上乘之品。《中国画学全史》称其：“山水自成一家，下笔古雅，设想超逸。每成一画，与古人相合。竹石梅兰，均极超妙……大江之南，无出石师右者。”
[清]张宝《黄鹤晚眺图》
清代画家张宝“少喜作画，癖山水，年二十即弃举子业……遍访前人遗迹，以次临摹之”，于数十年的游历过程中，遇山水名胜即“仿各名家笔法”为之图，前后共得六集，收图103幅，辑为《泛槎图》。每成一集，张宝即遍请友朋题跋于后，亲手勾勒上板，共三百余篇。上至亲王大臣，下至文人墨客、僧道隐士、妇女稚童，无不有墨宝在焉。郑振铎在《中国古代木刻画史略》中称：“《泛槎图》刻于嘉庆二十四年（1819），是自传体的木刻画集，惟以纪游为主耳。图刻得相当精，远在《南巡盛典图》之上，因此是有设计有经营的创作。”《泛槎图》中收有一幅《黄鹤晚眺图》，画中城郛前横，蛇山逶迤，东面孑然一塔，西面鹤楼屹立，构成全画主体。楼下江岸、房屋、驳岸、埠头历历可见，江面千帆竞发、百舸争流、一片喧嚣，生动展现了武昌、汉阳市井风貌和风土人情。画上附题七律一首则另增一番情趣。