钦定四库全书
　法书考卷五
　　　　　　　　　　　　元　盛熙明　撰
　形势
　　点画既工而后能结体然布置有疏密骨格有肥
　　瘠不可不察也
　　　布置□
八面俱满者方偏而隅者方奇飞　八面点画皆拱

中心　随字点画多少疏密各有停分作九九八十一
分界画均平之
　诀云布置者长短阔狭字之态度也点画斜曲字之
　照应也无布置如竹竿之无节野人之无文其法先主
　后宾卑奉尊接字之上下左右画之大小多少取其
　停匀审其疏密以下承上以右应左以大包小以少
　附多多以少为体少以多为用空则补就孤则扶持
　刚纵其柔柔纵其刚自然可观

　蔡邕云势来不可止(止/)无使势背
　右军云夫欲书先凝神静虑预想字形大小偃仰平
　直振动令筋骨相连意在笔前然后作字
　又云夫书字四方南高北下东辟西閤为形上平下
　端左轻右重为势
　凡字处其中画之法(止/)自然平稳　腹不宜促(止/)腹不宜大伤密则似疴瘵缠身不舒展
　也伤疏则似弱水之□也

　陶隐居云近左虚右分间不同视之不足学之弥工
　隋智果心成颂云回展右肩(止/)妙在相承起伏　梁武帝观钟繇书十二意颜真卿张旭问答
夫平谓摸子知之乎真卿云长史每令为一画皆须纵
横有象其此之谓乎长史曰然夫直与纵子知之乎曰
岂不谓直者必纵之不令邪曲之谓乎曰然夫均谓间
子知之乎曰尝象示以间不容光之谓乎曰然夫密谓
之际子知之乎曰岂不谓筑锋下笔皆令宛成不令其

疏之谓乎曰然锋谓末子知之乎曰岂不谓末以成画
使其锋健之谓乎曰然力谓骨体子知之乎曰岂不谓
趯笔则点画皆有筋骨字体自然雄媚之谓乎曰然轻
谓屈折子知之乎曰岂不谓钩笔转角折锋轻过亦谓
转角为暗过之谓乎曰然决谓牵掣子知之乎曰岂不
谓牵掣为撇决意择锋不怯滞令险峻而成乎曰然补
谓不足子知之乎曰岂不谓结搆点画或有失趣者则
别点画旁救之乎曰然损谓有馀子知之乎曰岂不谓

趣长笔短常使意气有馀画若不足之谓乎曰然巧谓
布置子知之乎曰岂不谓欲书先想字形大小布置令
其平稳或意外字体令其异势乎曰然称谓大小子知
之乎曰岂不谓大字促之令小小字宽之令大兼令茂
密所以为称乎曰然
运笔睹势故云上下相望左右相近四隅相招大小相
副长短阔狭临时变通用意经思何虞不胜
欧阳询云每秉笔必在圆正气力纵横重轻凝神静虑

当审字势四面匀停八边俱备长短合度粗细折中心
眼准程疏密欹正筋骨精神随其大小不可头轻尾重
无令左短右长斜正如人上称下载
　　　张怀瓘十法
偃仰向背云云随事转变云云
　姜尧章云疏欲风神密欲老苍如佳之四横川之三
　直兼之四点画之九画必须下笔劲净疏密得匀乃
　佳当疏不疏反成寒乞当密不密必至凋疏且字之

　长短大小斜正疏密天然不齐孰能一之晋魏书法
　之高良由尽字之真态不以私意参耳向背者如人
　之顾盼点画相揖相背发于左者应于右起于上者
　伏于下大约点画之间施设各有性情求之古人右
　军盖为独步
　蔡希踪云每字皆须骨力雄强(止/)举止合则起伏相
　承
　　　肥瘠

韦诞云多力丰筋者胜无力无筋者病
卫夫人曰善笔力者多骨不善笔力者多肉多骨微肉
　者谓之筋书多肉微骨者谓之墨猪
梁武帝云纯骨无媚纯肉无力少墨浮涩多墨芒钝此
　皆自然之理也若抑扬得所趣舍自违值笔廉断触
　势峰郁扬波折节中规合矩分间下注浓纤着力骨
　肉相称婉婉娩娩视之不足棱棱凛凛常有生气适
　眼合心便为甲科

　诀曰书以骨气为体以主其内以肉色为用以彰其
　外气宜清色宜温骨宜礼肉宜润不失其所
虞世南云侧管则钝慢而多肉直锋则乾枯而露骨终
　其悟也粗而不钝细而能壮长而不为有馀短而不
　为不足
欧阳询云字不可瘦瘦则形枯复不可肥肥则质浊
张怀瓘云夫马筋多肉少为上(止/)恣其运动
徐浩云宜先筋骨筋骨不立肉何所附用笔特须藏锋

　不然字则有病夫鹰隼乏彩而翰飞戾天骨劲而气
　猛也翚翟备色而翱翔于百步肉礼而力泬也若华
　藻而高翔书之凤皇矣欧虞为鹰隼陆褚为翚翟
黄鲁直云作字须笔中有画肥不露肉瘦不露骨政如
　诗中有句亦犹禅家句中有眼须参透乃悟耳
姜尧章云用笔不欲太肥肥则形浊又不欲太瘦瘦则
　形枯露锋则意不持重深藏圭角则体不精细然其
　太肥不若瘦硬也

　
　
　
　
　
　
　
　法书考卷五