钦定四库全书
　书法正传卷二　　　　　　　常熟冯武撰
　　书法三昧
　　　书法题辞
　　　一下笔
　　　二布置
　　　三运用
　　　　点之祖

　　　　画之祖
　　　　短画之祖
　　　　竖画之祖
　　　　钩之祖
　　　　撇之祖
　　　　短撇之祖
　　　　捺之祖
　　　四为学纲目

　　　五结构
　　　(附/)衍极至朴篇书法传流
　　　金华胡翰曰楷法虽出于汉魏未见于三代其
　　　源要从篆隶而变也其点画波磔横从曲直圆
　　　锐端侧岂徒然哉其中必有法矣夫分上而分
　　　下辨左而辨右宜偏宜中或藏或露有起而有
　　　止当向而当背其俯仰其收驻其推让其回折
　　　先后开合之次序大小长短之类聚必使相称

　　　相应然后体始成而少合乎古人变楷初意尔
　　　不然字势虽可爱而无法之可尚不过一楷书
　　　俗吏如涪翁所云何足重哉此编名书法三昧
　　　不知撰者谁氏其言或本于古人之所已言而
　　　书则未有能尽知也前元时见于都下馆阁名
　　　臣家渔阳鲜于枢吴兴赵松雪康里巙巙子山
　　　常宝爱之参政周伯琦来吴中久而人方知其
　　　有是编其归鄱阳也人始得而相传之乃知诸

　　　公之宝爱果然也古人论书云一须人品高二
　　　须师法古是书之法学者习之固常熟之于手
　　　必先脩诸德以熟之于身德而熟之于身书之
　　　于手如是而为书焉其容止之可观进退之可
　　　度隐然自见于毫楮之閒端严而不刻温厚而
　　　难犯(简缘云知此方可/免峥嵘求胜之态)如邓志之论蔡君谟始
　　　可以为善矣临池君子其谓然乎
　　　书法题辞

执笔之法实指虚拳运笔之法意在笔先八法立势永
字精研一字体态侧倚取妍仰覆向背开合折旋垂缩
留放肥瘦方圆画分篆隶锋别正偏藏风聚气结构绾
牵习与俱化心手悠然凡兹三昧参透幽玄苟非知者
不可以传
　　　一下笔
下笔之始有折锋有搭锋凡作字第一多是折锋第二
三字多是搭锋承上笔势故尔若一字之间右边多是

折锋应在左边故也又有平起如隶(简缘云/横画)藏锋如篆
(简缘云/竖画)大要折搭多精神平藏善含蓄(简缘云方/与小篆合)则妙
矣
　　　二布置
布置如中字孤单则居中龙字相并则分左右为二停
冲字则分为三停云字则分为上下二停凡四方八面
点画皆拱中心唯咙呼吸等字左短口欲上齐和扣如
知等字右短口欲下齐须先主后宾承上接下左右相

应以大包小以少附多太繁则减省太少则增益如此
则成一字自然可观谓如宣尚高向等字须回转右肩
如其实贝真等字长舒左足如月丹用周等字则峻拔
一角如见目罔内等字则潜虚半腹如无字四竖则上
开下合四点则上合下开如工并字画则上仰下覆如
三字则上画仰中画平下画覆与畺字同如爻字则上
捺留下捺放茶字则上捺放下捺留如亦字右缩左垂
斤字则右垂左缩上下亦然如毚字则下免除二撇悬

字则除系左点譬字则除上口盛字则除成字中钩如
神字加一点辛字加一画册门字须自立向背八州字
皆潜相瞩视如字或止一点一画者须大书以成其独
立之势如昌吕爻枣等字须上小林棘羽竹等字须左
蹙之类难以枚举以此类推则随字立意位置则知结
体之大槩矣
　　　三运用
夫作字之要下笔须沈著虽一点一画之间皆须三过

其笔方为法书盖一点微如粟米亦分三过向背俯仰
之势一字有一字之起止朝揖顾盻一行有一行之首
尾接上承下之意此乃古人不传之玄机宜加察焉
　简缘云悟此方沈著
　　　　点之祖(凡点之/类仿此)
点之祖　蹲鸱之势三过侧法也起自中而末锋自中
出点有尖秃斜正随字势而用之　仰三角点　覆三
角点用于势当仰覆者　傍三角点用于直波点水

直三角点　直四角点用于宀匝之类　乱四角点起
于兰亭茂字用于立羊善美等字　长鼠矢点用于长
吏使更等字　短鼠矢点用于夹奚契等字　三往一
复点　向背点两傍分八字相向与中带相背立　宽
横波点　促横波点皆用于下四点　急雁阵　缓雁
阵燕然樵三字外不可用　拗两对点用于米兆等字
　顺两对点用于飞云等字　顺三对点用于非灾兴
变等字上小字用于光堂等字下小字用于示系等字

上八字用于曾公下八字用于贝只　垂胆点用于宁
穴字等字　三角顾盻点用于州字心字　开三点用
于系　敛三点用于孚　横三点用于龙　閒六点用
于荣
　　　　画之祖(凡画之/类仿此)
画之祖　勒法也状如算子便不是书其法初落笔锋
向左急勒回向右横过至末复驻锋折回其势首尾俱
低中高拱如覆舟样故曰勒常患平智永虞世南上而

钟王多用篆法为画欧阳褚薛多用隶法为画秘诀云
竖画须横入笔锋横画须直入笔锋(简缘云得/此大悟矣)此不传
之枢机也
　　　　短画之祖(凡策之/类仿此)
短画之祖　策法也其法仰笔䟐锋轻抬而进有如鞭
策之势故言策不言勒异于勒者勒则两头下中高策
则两头高中下唐太宗云策者仰策仰收柳宗元云策
仰收而暗揭如其天夫才之类皆短画皆为策也

　　　　竖画之祖(凡直落/笔仿此)
竖画之祖　努法也柳宗元云努过直而力败其法初
横入笔向上行而少驻复引锋下行势须作凸胸而立
至末复驻锋收向上此垂露也末锋驻而不收引而伸
之此悬针也大要画多则分仰覆以别其势竖多则分
向背以成其体目字之竖向也门字之竖背也川字中
竖直左右之竖相背册字中二竖直左右之竖相背图
字六竖相向皆分向背以避铺算子也

　　　　钩之祖(凡钩之/类仿此)
钩之祖　趯法也柳宗元云趯宜蹲而势生其法蹲锋
上出险势傍分然亦分三体左如氐长字须长趯以应
右右如门丹字须长趯以应左中如东乘字趯须朝上
又有　棘针短而有力　虿尾丁亭宁字用之　蟹爪
殊字用之事于之趯皆随体变化也
　　　　撇之祖(凡撇之/类仿此)
撇之祖　掠法也柳云掠左出而锋轻颜云掠髣髴以

宜肥其法曰此乃斜悬针而末锋飞起也(简缘云记此/则撇无病)
宜出锋处送笔力到而匀不可半途撇出则无力而瘦
弱如大夫右字之类是也又谓之腕须直下笔而弯出
之如左字用𠂇须斜硬右字用𠂇须腕转也○钝吟云
手根悬起和笔俱行则长撇如兰叶若手根著纸则斜
拂去有半途拨出之病
　简缘云七法皆正锋惟掠法用偏锋
　　　　短撇之祖(凡啄之/类仿此)

短撇之祖　啄法也水永等字用之其法下笔驻锋后
即出名曰啄柳宗元云啄仓皇而疾掩凡字之短撇皆
用之　隼尾也如立人头上撇是也如鹰隼之立乎柱
首　竖三撇者则须分势如三字之画为仰平覆也此
则上撇平中撇斜下撇直状如柳穿鱼
　　　　捺之祖(凡磔之/类仿此)
捺之祖　磔法也今人作捺多是两驻虽曰三过实不
知此法其法首抢起中驻而右行末驻笔蹲锋而出如

兰亭之捺皆含蓄而不露最为高也柳云磔䟐趞以开
撑　又有欣字燕尾者乃急就章之波法也如水之自
泉口流出其下遇石激而过故谓之激石波凡永长分
外等字用之
　　右上项侧勒努趯策掠啄磔八法备矣书法运用
　　尽矣但于侧倚取妍担夫争道血脉联属雄健妩
　　媚体态横生出乎八法之外者又须详论非纸笔
　　可形容用力熟闲自诣壸奥至此不几其神乎

　　　　四为学纲目
书法纲目万字俱全
　凡学必有要若网在纲有条而不紊永字者众字之
　纲领也识乎此则千万字在是矣
三静法地五动象天
　地静也故以不变者法焉天动也故以变者法焉
　　简缘云三不变勒策磔是也五变侧趯掠啄努是
　　也

次及条目变点方圆
　变者如高低长短阔狭其变无穷也点者下笔成点
　而后行也方者自方圆者自圆如置箸于案上而非
　匾锋也
　　简缘云此之谓圆
俯仰向背沈莹清权
　有俯仰向背者则俯仰向背无则为之俯仰向背沈
　者下笔不浮刻入纸中也莹者如孤月流天无云翳

　也清者非谓瘦与寒也肥者亦有清气也在参古帖
　而得之权者如鬓字无长点譬字无口之类是也
拗者让者引焉疑焉
　拗者你东我西而不失于相顺让者要还他地位随
　时处宜而措之也引者如左檐等字引而伸之疑者
　如有伏兵疑不敢动如帝带等类是也
鸟立木上雁在天边
　鸟立木上行仁之类是也雁在天边燕然樵之类是

　也
掬特圆起
　掬者从本身上掬出也故其上欲圆口字是也特者
　特笔写也故其上欲起口字是也二者相需为用也
抢摺回联
　抢者策类也摺则笔锋飞动翻而非硬直也回则有
　虚回实回联则有虚联实联二者不可偏废也
齐努磋驻

　齐者勒类也努者竖画也嗟者左右揭腕也驻者如
　驻马无往而非此道也
屋漏蜿蜒
　屋漏痕者不见起止之迹也
乌丝阑者蔡襄所专
　乌丝阑者锋正则两傍如界也
复有八忌切意精研枯槁生硬轻重缠绵内外是纵左
右非坚

　枯槁则无润泽生硬则非软美轻重则不典缠绵则
　不莹内纵者腹肚阔外纵者手脚不停分而长左为
　左揭腕右为右揭腕皆不可无力
知所趋舍为书中仙
　趋所当法避所当忌则为尽善矣
　　　五结构
云空　上勾之应下如鸟之视胸
九见　腕勾之应上须折锋而起

门月　右勾应左半斜锐以为精
来东　中勾应上随缩锋而微露
长民　左勾应右须尽趯其锋
黍委　上下之撇点有阴阳之分不分则无上下相承
　　　之意
术冲　三排之直画者卓然中立不倚而左右有拱揖
　　　之情
畺三　三排之横画者截然中处不乖而上下有仰覆

　　　之别
其目　四画之字上下反其情而二三但取其顺
然无　四点之字左右要成八字中带可就上不可就
　　　下
皿四　四柱之字左右上开而下合
炎茶　两捺之字或上捺或下捺各宜所重
反及　两撇之字先长而斜硬后差短而腕转
庐多　此等之字先腕转而后斜硬

口曰　不可横不可长须下画长承直末
臣巨　直末欲直内而右傍短直应之
旬匊　此等字里面与勾齐方称
长马　如此短画不可与长直画相粘
衣良　捺应左勾须略平起
莫矢　此等之字下画宜长撇短不转而点取下之长
　　　短用之
思志　心在下者欲折右足右宽方称

见贝　此等之字须右长直画作棘刺中短画不可相
　　　粘欲其圆净匀平而啄短出以点承长直画而
　　　为之终
远还　凡之绕里面字上大下小方称
虽难　此等直画微向左以避右边之势
鸟乌　屈脚之势如角弓之张
用周　须初撇首尾向外次努首尾向右
　　　简缘云或作左则右倾矣

固国　初直画首尾向右平画仰次直画首尾向在
戋森　重勾之字在乎先缩锋而后出锋作趯以应捺
　　　亦同
作行　左短而右长
于佳　右短而左长
自因　左竖短而右勾微长
亦马　点之重并亦必屈伸以变换之不变谓之布棋
三册　画之重并者必随宜屈伸仰覆向背以变换之

　　　否则如布算
姜　繁杂者必求古人佳样用之古无则不可擅写
边尔　太繁者宜减除之
仓食　上面不可写波
上下　直画宜短点皆近上
是足　卜字居中下撇须横而波啄之中又名三牵绾
　　　法也
攴　　初啄而画头接其尾中复以波上接啄而终之

心　　初点向里横戈斜平勾向内而收中点取高势
　　　欲粘带第三点第三点又须与勾高不可下
风　　两边悉宜圆名曰金剪刀
　　　简缘云此法在庙堂碑
柔　　下面朩左右须与直齐
者　　日字不宜正对土字
十　　横画较长直画宜短
七　　横画较长直画转而复回

和　　偏少者伸点画以就之
膻　　偏碍者尾钩以避之
升　　字之孤单者展一画以书之
枣　　字之重并者蹙一画以书之
画　　九画之字必须下笔劲净疏密停匀照应为佳
　　　当疏不疏反成寒乞当密不密反成宽疏相揖
　　　相背发于左者应于右起于上者伏于下此不
　　　易之法也

辛　　太疏者补续之仍必有古人佳样乃可写
左　　画短而斜硬其撇
右　　画长而腕转其撇
大　　横画微短撇就画上直下至画下方腕转向左
　　　波首微出画上大要波首暗接连腕末锋则血
　　　脉联属
　简缘云此篇切记
　　　(附/)衍极至朴篇书法传流

　初蔡邕得书法于嵩山以授崔寔及其女琰张芝之
　徒咸受业焉魏初韦诞得之秘而不传钟繇令人掘
　韦诞墓得蔡氏法将死授其子会宋翼繇之甥也学
　书于繇繇弗告也晋太康中有人破钟公冢翼始得
　之魏晋閒卫氏三世能书卫觊与其子瓘及见胡昭
　韦诞钟繇瓘及其子恒俱学于张芝恒从妹卫夫人
　亲受业于蔡琰卫与王世为中表故羲之父旷得之
　以授羲之羲之授其子献之及王濛之子脩故诸王

　世传家法献之传其甥羊欣欣传王僧虔僧虔传萧
　子云晋宋而下能者颇多其流皆出于二王也隋释
　智永羲之九世孙(或云/七世)也颇能传其学又亲授法于
　萧子云虞世南亲见永师故其法复传于唐焉欧阳
　询得于世南褚遂良亲师欧阳或云虞褚同师史棱
　棱隋人也欧阳询传陆柬之柬之及见永师又世南
　之甥也陆传子彦远彦远传张旭彦远张之舅也旭
　又得褚遂良馀论以授颜真卿李阳冰徐浩韩滉邬

　彤魏仲犀韦玩崔邈等二十二人释怀素闻于邬彤
　柳公权亦得之其流实出于永师也徐浩传子璹及
　皇甫阅崔邈传褚长文韩方明受法于璹及邈皇甫
　阅传柳宗元刘禹锡杨归厚归厚传侄纬纬传权审
　张丛翟弘裕弘裕禹锡外孙也弘裕传卢潜潜传颖
　颖传崔纾柳宗元传房直温有刘埴者亦得一鳞半
　甲
　简缘云此编直捷精至览之使人洞然无疑非大悟

　彻人不能为此也
　
　
　
　
　
　
　

　
　
　
　
　
　
　
　书法正传卷二