钦定四库全书

　　竹谱卷一　　　　　　　　元　李衎　撰

　　竹谱详录

　　予昔见人画竹尝从旁窥其笔法始若可喜旋觉不类
辄叹息舍去不欲观之矣如是者凡数十辈后得澹游
先生所画迥然不同遂愿学焉已而溯求其源澹游本
学于乃翁黄华老人老人学文湖州是时初闻湖州之
名二老遗墨皆未之见后从乔仲山秘书观黄华横幅

一枝数叶倚石苍苍疑澹游差不逮也甚欲取以为法
而无自得之或云黄华虽宗文每灯下照竹枝摹影写
真宜异乎常人之为者澹游特括读父书而已不必学
也予深以为然又念东坡山谷二公洎宋金两朝名士
赞美文湖州之笔与造物比尤以不即快睹为恨至元
乙酉来钱唐始见十馀本皆无足起予者妄谓苏黄之
评几于私其交亲后贤未免随声附和要当以黄华澹
游定优劣耳邂逅友人王子庆极谈兹事子庆曰君殆

未见真迹前辈不轻推许也予曰近屡见之矣大书题
识宁尽伪耶子庆曰非伪而何予茫然自失犹疑子庆
立论之偏漫诘之曰若尝见中州黄华老人所作乎子
庆曰黄华之作吾固未见湖州之作君又未之见也何
能与君决是非府史某人者藏本甚真明日借以来自
定其品第可乎越宿子庆果携过予则一幅五挺浓淡
相依枝叶间错折旋向背各具姿态曲尽生意如坐渭
川淇水间方以前辈议论为无愧黄华诚有取乎此而

照影之语未详自悔闻见寡陋若子庆之博识不可及
也属以善价致之犹靳用油纸临摹持归维扬明年四
月重来或出此见售遂酬以二十五券欣然慰满平生
矣自是连得三本悉弃故习壹意师之日累月积颇似
悟解好事者往往徵索流播渐广谬相肯可独鲜于伯
机父谓以墨写竹清矣未若傅其本色之为清且真也
强予用墨竹法加青绿画成虽粗可观终非合作将复
讨论其说而俗工咸不足问追寻近古得王右丞开元

石刻屡经摹勒失真又得萧协律笋竹图绢素糜溃笔
踪惨淡方谋对本临仿偶故人刘伯常过予曰吾旧藏
李颇丛竹图已久知君酷好辍以为赠二图俱宣和故
物而颇尤专美后来无出其右者于是又得画竹法盖
自唐王右丞萧协律僧梦休南唐李颇宋黄筌父子崔
白兄弟及吴元瑜以竹名家者才数人右丞妙迹世罕
其傅协律虽傅昏腐莫辨梦休疏放流而不反自属方
外黄氏神而不似崔吴似而不神惟李颇形神兼足法

度该备所谓悬衡众表龟鉴将来者也墨竹亦起于唐
而源流未审旧说五代李氏描匆影众始效之黄太史
疑出于吴道子(画评云写竹于古无传自沙门元霭及唐希雅董羽辈始为之倡旧誽郭崇韬
夫人李氏月夜摹影竹匆是后往往有效之者广画集载孙位松石墨竹又成都大慈寺灌顶院有张立墨竹
画壁孙张皆晚唐人蜀中皆有墨竹乃知非元霭辈倡始亦不始于李夫人也山谷黄太史云墨竹起于近代
不知其所师承初吴道子作画竹加丹青已极形似意墨竹之师近出于此此论宜有所据故敢取以为證云)
迨至宋朝作者寖盛文湖州最后出不异杲日升空爝
火俱息黄钟一振瓦釜失声豪雄俊伟如苏公犹终身

北面世之人苟欲游心艺圃之妙可不知所法则乎画
竹师李墨竹师文刻鹄类鹜予知愧矣幸际熙朝文物
兴起生辇毂之下齿荐绅之列薄宦驱驰辱遍交贤士
大夫讲闻稍详且竭馀力求购数年于墨竹始见黄华
老人又十年始见文湖州又三年于画竹始见萧李得
之如此其难也彼穷居僻学当何如耶退唯嗜好迂疏
久乃弥笃天成其志行役万馀里登会稽历吴楚踰闽
峤东南山川林薮游涉殆尽所至非此君者无与寓目

凡其族属支庶形色情状生聚荣枯老稚优劣穷诹熟
察曾不一致往岁仗国威灵远使交趾深入竹乡究观
诡异之产于焉辨析疑似区别品汇不敢尽信纸上语
焦心苦思参订比拟嗒忘予之与竹自谓略见古人用
意妙处求一艺之精信不易矣词赋为雕篆必非壮夫
尔雅注虫鱼安能磊落区区绘事之末固应见笑大方
之家以予宿性好之乐之积习成癖尚恐世有予同病
者去古寖远未得其傅悉取李颇文湖州两家成法写

予畴昔用力而得之者与夫命意位置落笔避忌之类
一一详疏卷端无所隐秘庶几后之君子一览靡遗憾
焉

　　画竹谱

　　文湖州授东坡诀云竹之始生一寸之萌耳而节叶具
焉自蜩蝮蛇蚹至于剑拔十寻者生而有之也今画竹
者乃节节而为之叶叶而累之岂复有竹乎故画竹必
先得成竹于胸中执笔熟视乃见其所欲画者急起从

之振笔直遂以追其所见如兔起鹘落少纵则逝矣坡
云与可之教予如此予不能然也夫既心识所以然而
不能然者内外不一心手不相应不学之过也且坡公
尚以为不能然者不学之过况后之人乎人徒知画竹
者不在节节而为叶叶而累抑不思胸中成竹从何而
来慕远贪高踰级躐等放弛情性东抹西涂便为脱去
翰墨蹊径得乎自然故当一节一叶措意于法度之中
时习不倦真积力久至于无学自信胸中真有成竹而

后可以振笔直遂以追其所见也不然徒执笔熟视将
何所见而追之耶苟能就规矩绳墨则自无瑕颣何患
乎不至哉纵失于拘久之犹可达于规矩绳墨之外若
遽放失则恐不复可入于规矩绳墨而无所成矣故学
者必自法度中来始得之画竹之法一位置二描墨三
承染四设色五笼套五事殚备而后成竹粘帧矾绢本
非画事苟不得法虽笔精墨妙将无所施故并见附于
此

　　粘帧先须将帧干放漫靠墙壁顿立平稳熟煮稠面
糊用棕刷刷上看照绢边丝缕正当先贴上边再
看右边丝缕正当然后贴上次左边亦如之仍勿
动直待乾彻用木楔楔𦂳将下一边用针线密缝
箭杆许一杖子次用麻索网罗绷𦂳然后上矾毕
仍再𦂳之

　　矾绢不可用明胶其性太𦂳绢素不能当久则破裂
须紫色胶为妙春秋隔宿用温水浸胶封盖勿令

尘土得入明日再入沸汤调开勿使见火见火则
胶光出于绢上矣夏月则不须隔宿冬月则浸二
日方开别用净磁器注水将明净白矾研水中尝
之舌上微涩便可太过则绢涩难落墨仍看绢素
多少斟酌前项浸开胶矾水相对合得如淡蜜水
微温黄色为度若夏月胶性差慢颇多亦不妨再
用稀绢滤过用刷上绢阴乾后落墨近年有一种
油丝绢并药粉绢先须用热皂荚水刷过候乾依

前上矾

　　一位置须看绢幅宽窄横竖可容几竿根梢向背枝
叶远近或荣或枯及土坡水口地面高下厚薄自
意先定然后用朽子朽下再看得不可意且勿著
笔再审看改朽得可意方始落墨庶无后悔然画
家自来位置为最难盖凡人情好尚才品各各不
同所以虽父子至亲亦不能授受况笔舌之间岂
能尽之惟画法所忌不可不知所谓冲天撞地偏

重偏轻对节排竿鼓架胜眼前枝后叶此为十病
断不可犯馀当各从己意

　　冲天撞地者谓梢至绢头根至绢末阨塞填满者
偏重偏轻者谓左右枝叶一边偏多一边偏少不
停趁者

　　对节者谓各竿节节相对者

　　排竿者谓各竿匀排如匆棂

　　鼓架者谓中一竿直左右两竿交叉如鼓架者

　　胜眼者谓四竿左右两两相差匀停中间如方胜
眼者

　　前枝后叶者谓枝在前叶却在后或枝叶俱生在
前俱生在后者

　　二描墨握笔时澄心静虑意在笔先神思专一不杂
不乱然后落笔须要圆劲快利仍不可太速速则
失势亦不可太缓缓则痴浊复不可太肥肥则俗
恶又不可太瘦瘦则枯弱起落有准的来去有逆
顺不可不察也如描叶则劲利中求柔和描枝则
柔和中要骨力描竿则婉媚中求刚正描节则分

断处要连属详审四时荣枯老嫩随意下笔自然
枝叶活动生意俱足若待设色而后成竹则无复
有画矣

　　三承染最是𦂳要处须分别浅深翻正浓淡用水笔
破开时忌见痕迹要如一段生成发挥画笔之功
全在于此若不加意稍有差池即前功俱废矣法
用番中青黛或福建螺青放盏内入稠胶杀开慢
火上焙乾再用指面旋点清水随点随杀不厌多
时愈杀则愈明净看得水脉着中蘸笔承染嫩叶
则淡染老叶则浓染枝节间深处则浓染浅处则
淡染更在临时相度轻重

　　四设色须用上好石绿如法入清胶水研淘分作五
等除头绿粗恶不堪用外二绿三绿染叶面色淡
者名枝条绿染叶背及枝干更下一等极淡者名
绿花亦可用染叶背枝干如初破箨新竹须用三
绿染节下粉白用石青花染老竹用藤黄染枯竹
枝干及叶梢笋箨节皆土黄染笋箨上斑花及叶
梢上水痕用檀色点染此其大略也若对合浅深
斟酌轻重更在临时　调绿之法先入稠胶研匀

别煎槐花水相轻重和调得所依法濡笔须轻薄
涂抹不要重厚及有痕迹亦须嵌墨道遏截勿使
出入不齐尤不可露白若遇夜则将绿盏以净水
出胶了放乾明日更依前调用若只如此经宿则
不可用矣

　　五笼套此是画之结裹尤须缜密候设色乾了仔细
看得无缺空漏落处用乾布净巾着力拂拭恐有
色脱落处随便补治匀好除叶背外皆用草汁笼

套叶背只用淡藤黄笼套　草汁之法先将好藤
黄浸开却用杀开螺青汁看深浅对合调匀便用
若隔夜则不堪用若暑月则半日即不堪用矣