○姚令威忆王孙
姚令威《忆王孙》云：「毵毵杨柳绿初低。淡淡梨花开未齐。楼上情人听马嘶。忆郎归。细雨春风湿酒旗。」与温飞卿「送君闻马嘶」各有其妙，政可参看。
○梅溪喜迁莺
「诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人」，少陵句也。《梅溪词》，《喜迁莺》云：「自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。」盖反用其意。
○竹山绛都春
《竹山词》，《绛都春》换头云：「姬姹。嚬青泫白，恨玉佩罢舞，芳尘凝榭。」「姻娅」之「娅」，从无作活用者。字典亦无别解。唯《字汇补》注云：「娅[女余]，态也。娅音鸦，么加切。」蒋词又叶作去声。按《广韵》作「[宀亚][宀余]」，注：「作态貌」。（按：《尊前集》载和凝词已有「娅姹含情娇不语」句。）
○竹山虞美人
《竹山词》，《虞美人·咏梳楼》：「楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟。」较「天际识归舟」更进一层。
○寄闲翁词
寄閒翁《风入松》云：「旧巢未著新来燕，任珠帘、不上琼钩。」用「待燕归来始下帘」句意，翻新入妙。《恋绣衾》云：「自不怨东风老。怨东风、轻信杜鹃。」是未经人道语。
○周端臣木兰花慢
宋周端臣《木兰花慢》句云：「料今朝别后，它时有梦，应梦今朝。」吕居仁《减字木兰花》云：「来岁花前。又是今年忆昔年。」命意政同，而遣词各极其妙。（按：此则与《词话》卷二第九一则相类，此稍略。）
○曹元宠品令
曹元宠《品令》歇拍云：「促织儿、声响虽不大，敢教贤、睡不著。」「贤」字作「人」字用，盖宋时方言。至今不嫌其俗，转觉其雅。
○于湖菩萨蛮
《于湖词》，《菩萨蛮》云：「东风约略吹罗幕。一檐细雨春阴薄。试把杏花看。湿红娇幕寒。佳人双玉枕。烘醉鸳鸯锦。折得最繁枝。暖香生翠帏。」此词绵丽蕃艳，直逼《花间》。求之北宋人集中，未易多觏。
○侯彦周赖窟词
侯彦周《懒窟词》，《念奴娇·探梅》换头云：「休恨雪小云娇，出群风韵，已觉桃花俗。」颇能为早梅传神。「雪小云娇」四字连用，甚新。又，《西江月·赠蔡仲常侍儿初娇》云：「豆蔻梢头年纪，芙蓉水上精神。幼云娇玉两眉春。京洛当时风韵。」芙蓉句亦妙于传神。「幼云娇玉」四字亦新。
○蒋氏词
《梅涧诗话》：金人犯阙，阳武令蒋兴祖死之。其父被掳至雄州驿，题词于壁，调《减字木兰花》云：「朝云横度。辘辘车声如水去。白草黄沙。月照孤村三两家。飞鸿过也。百结愁肠无昼夜。渐近燕山。回首乡关归路难。」蒋乃靖康间浙西人。词寥寥数十字，写出步步留恋，步步凄恻。当戎马流离之际，不难于慷慨，而难于从容。偶然揽景兴怀，非平日学养醇至不办。兴祖以一官一邑，成二取义，得力于义方之训深矣。雄州，宋隶河北东路，金属中都路，今甘肃宁夏府灵州西南。（按：雄州为河北省雄县，非宁夏。） （按：惠风所引，与传本《梅涧诗话》颇异。诗话原文云：「靖康间，金人犯阙，阳武蒋令兴祖死之。其女为贼掳去，题字于雄州驿中，叙其本末，仍作《减字木兰花》词云云。蒋令，浙西人。其女方笄，美颜色，能诗词，乡人皆能道之。此词汤岩起《沧海遗珠》所载。」蒋兴祖事见《宋史》卷四百五十二《忠义传》七，与《梅涧诗话》合。惠风误以其女为其父。盖自《词苑丛谈》转引，未检原书。）
○石屏赤壁怀古
《石屏词》，往往作豪放语，绵丽是其本色。《满江红·赤壁怀古》云：「亦壁矶头，一番过、一番怀古。想当时、周郎年少，气吞区宇。万骑临江貔虎噪，千艘烈炬鱼龙怒。卷长波、一鼓困曹瞒，今如许。江上渡，江边路。形胜地，兴亡处。览遗踪胜读、诗书言语。几度东风吹世换，千年往事随潮去。间道旁、杨柳为谁春，摇金楼。」歇拍云云，是本色流露处。
○毛子晋跋石屏词
毛子晋跋《石屏词》云：「式之以诗名东南，南渡后天下所称『江湖四灵』之一也」。按宋诗人徐照、徐玑、翁卷、赵紫芝，传唐贤宗法，号称「四灵」。据子晋云云，则又别有「四灵」之目矣。
○宋代曲谱
《四库提要》云：「宋代曲谱，今不可见。《白石词》皆记拍于句旁，莫辨其似波似磔，宛转欹斜，如西域旁行字者，节奏安在。」考《四库存目》箸录宋张炎《乐府指迷》一卷，《提要》云：「其书分词源、制曲、句法、字面、虚字、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、离情（按：此二字原脱。）、令曲、杂论，十四篇。」即《词源》下卷，不知何所本而以沈伯时《乐府指迷》之名名之。而其上卷，则当时并未经见。故于白石谱字，竟不能辨识也。宋燕乐谱字，流传至今者绝鲜。日本贞亨初，（当中国康熙初。）所刻《增类群书类要事林广记》。（吾国西颍陈元靓编辑。）卷八《音乐举要》，有管色指法谱字，与白石所记政同。卷九《乐星图谱》所列《律吕隔八相生图》及《四宫清声律生八十四调》，于诸谱字之阴阳配合，剖析尤详。卷二文艺类有黄钟宫散套曲，为《愿成双令》、《愿成双慢》，（已上系宫拍。）《狮子序》、《本宫破子》、《赚》、《双胜子》、《急三句儿》等名，首尾声完具，节拍分明。读《白石词》者，得此可资印證。
○刘招山一剪梅
词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。然不善学之，最易落套。亦如诗中之假王、孟也。刘招山《一剪梅》过拍云：「杏花时节雨纷纷。山绕孤村。水绕孤村。」颇能景中寓情。昔人但称其歇拍三句「一般离思」云云，未足尽此词佳胜。
○潘紫岩南乡子
《潘紫岩词》，余最喜其南乡子一阕，（《后村诗话》题云：《镡津怀旧》；《花庵绝妙词选》题云：《题南剑州妓馆》。）小令中能转折，便有尺幅千里之势。词云：「生怕倚阑干。阁下溪声阁外山。空有旧时山共水，依然。暮雨朝云去不还。相见蹑飞鸾。月下时时认佩环。月又渐底霜又下，更阑。折得梅花独自看。」歇拍尤意境幽瑟。
○张武子西江月
张武子《西江月》过拍云：「殷云度雨井桐凋，雁雁无书又到。」昔人句云：「江头数尽南来雁，不寄西风一幅书。」此词括以六字，弥觉沉顿。
○马古洲海棠春
马古洲《海棠春》云：「护取一庭春，莫弹花閒鹊。」用徐干臣：「闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。」可谓善变。
○马古洲月华清
又，马古洲《月华清》云：「怕里。又悲来老却，兰台公子。」「怕里」，宋人方言，《草窗词》中屡见，犹言恰提防閒，大致如此诠释，尚须就句意活动用之。
○高彦先行香子
高彦先，吾广右宦贤也。《东溪词》，《行香子》云：「瘴气如云。暑气如焚。病轻时、也是十分。沈疴恼客，罪罟萦人。叹槛中猿，笼中鸟，辙中鳞。休负文章，休说经纶，得生还、早已因循。菱花照影，筇竹随身。奈沈郎尪、潘郎老、阮郎贫。」盖编管容州时作，极写流离困瘁状态，足令数百年后读者为之酸鼻。曩馀自题《菊梦词》句云：「雪虐霜欺，须拌得、鬓边丝。」彦先先生可谓饱经霜雪矣。
○曾苍山谒金门
曾苍山（原一），曾游吾粤。考《粤西金石略》，临桂雉山、隐山、水月洞，并有淳祐十二年与赵希囿同游题名。《梅涧诗话》云：「苍山年七岁，赋《杨妃袜》云『万骑西行驻马嵬。淩波曾此堕尘埃。谁知一掬香罗小，踏转开元宇宙来。』盖颖慧绝人者。」其词如《谒金门》云：「梅粉褪。点点雨声春恨。半吐桃花芳意嫩。草痕青寸寸。把酒花边低问。莫解寒深红损。等待春风晴得稳。琵琶重整顿。」亦以天事胜也。
○黄雪舟水龙吟
黄雪舟词，清丽芊绵，颇似北宋名作。唯传作无多，殊为憾事。其《水龙吟》云：「柔肠一寸，七分是恨，三分是泪。」盖仿东坡「春色三分，二分尘土，一分流水」之句。所不逮者，以刻镂稍著痕迹耳。其歇拍云：「待问春、怎把千红，换得一池绿水。」亦从「一分流水」句引伸而出。
○方秋岩沁园春序
方秋崖《沁园春》词，檃括《兰亭序》。有小序「汪彊仲大卿，禊饮水西，令妓歌兰亭，皆不能，乃为以平仄度此曲，俾歌之」云云。大抵循声按折，宋人最为擅长。不徒长短句皆可歌，即前人佳妙文字，亦皆可歌。水西群妓，殆非妙选工歌者。如其工者，则必能歌《兰亭序》矣。它如庾子山《春赋》，梁元帝《荡妇思秋赋》、《采莲赋》，李太白《惜馀春赋》、《愁阳春赋》，傥付珠喉，未知若何流美。又如江文通《别赋》，谢希逸《月赋》，鲍明远《芜城赋》，李遐叔《吊古战场文》，欧阳文忠《秋声赋》，苏文忠《前后赤壁赋》，皆可选摘某篇某段而歌之。此类可歌之文，尤不胜偻指。红箫铁板，异曲同工已。
○葛郯信斋词
葛郯《信斋词》，《水调歌头·舟回平望过乌戍值雨向晚复晴》云：「应是阳侯薄相，催我胸中锦绣，清唱和鸣鸥。」「薄相」犹言游戏，吴阊里语曰「白相」，「白」盖「薄」之声转，一作「孛相」。乌程张鉴《冬青馆诗》，《山塘感旧》云：「东风西月灯船散，愁煞空江孛相人。」
○萧闲小重山
萧闲《小重山》云：「得君如对好江山，幽栖约、湖海玉孱颜。」比余《咏梅》［清平乐］云：「玉容依旧。便抵江山秀。」略与昔贤闇合，特言外情感不同耳。
○毛熙震浣溪沙
闺人时妆，鬒发覆额，如黝髹可鉴。以梳之小而绝精者，约正中片发，入其齿中，阔与梳相若，梳齿藏不见，则起为美观。《花间集》毛熙震《浣溪沙》云：「象梳欹鬓月生云。」清姒尝改为「象梳扶鬒云藏月」，盖赋此也。
○程大昌韵令
近人称寿五十一岁曰开六，六十一曰开七。程大昌《韵令》，（按：宋人称词为韵令，此以为调名，仅见。）《硕人生日》云：「寿开八秩，两鬓全青。颜红步武轻。」自注：「白乐天《开六秩诗》自注云：『年五十岁。即曰开六秩矣。』言自五十一，即为六十纪数之始也。」五十即曰开六，与今小异。（按：《彊村丛书》本程大昌《文简公词》载此词自注所引白乐天注为五十一岁，非五十岁。不知惠风所据何本，或非善本，故有夺字。）
○易祓喜迁莺
易祓《喜迁莺》云：「记得年时，胆瓶儿畔，曾把牡丹同嗅。」语小而不纤。极不经意之事，信手拈来，便觉旖旎缠绵，令人低徊不尽。纳兰成德《浣溪沙》云：「被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时祇道是寻常。」亦复工于写情，视此微嫌词费矣。《喜迁莺》歇拍云：「强消遣，把閒愁推入，花前杯酒。」由「举杯消愁」意翻变而出，亦前人所未有。
○李庄靖乐府
金李用章《庄靖先生乐府》，《谒金门》序云：「西斋得梅数枝，色香可爱，一日为泽倅崔仲明窃去，感叹不已，因赋此调十二章，以写怅望之怀。」直书窃梅人之官位姓字，此序奇绝亦韵绝。其十二章之目曰：《寄梅》、《探梅》、《赋梅》、《叹梅》、《慰梅》、《赏梅》、《画梅》、《戴梅》、《别梅》、《望梅》、《忆梅》、《梦梅》，细审一一，却无言外寄托，只是为梅花作，抑何缠绵郑重乃尔。其《寄梅》歇拍云：「为问花閒能赋客，如何心似铁。」亦悱恻，亦蕴藉，直使窃梅人无辞自解免。其后有《太常引·同知崔仲明生日》云：「太行千里政声扬，同何处、是黄堂。遗爱几时忘。试听取、人歌《召棠》。锦衣年少，插花跃马，休负好风光。三万六千场。但暮暮、朝朝醉乡。」召棠遗爱，于插花年少得之。窃花人幸得不恶，不失其为花閒能赋，赖此阕为之解嘲。
○李庄靖谒金门
李庄靖《谒金门》云：「万里无云天绀滑。一轮光皎洁。」「绀滑」二字，未经前人用过，较「雨过天青云破处」，尤为妙于形容。
○眉匠词
《眉匠词》，竹垞少作，丰润丁氏持静斋藏。
○Т庵乐府大江东去
《遁庵乐府》，《大江东去》云：「不如闻早，付它妻子耕织。」《江城子》云：「明日新年，闻早健还家。」《渔家傲》云：「住山活计宜闻早。身世沧溟一沤小。」「闻早」，当是北人方言，《菊轩乐府》中亦两见。（沤尹云：今汴梁城中有此方言，犹言及早。「闻」读若「稳」。）（按：宋人词中，亦颇有用「闻早」二字者。）
○潘元质词
郑谷《贫女吟》：「笑剪灯花学画眉。」潘元质词：「旋剪灯花，两点翠眉谁画。」盖以灯煤碾细代眉黛。王元老《菩萨蛮》云：「留取麝煤残，临鸾学远山。」此用香煤，更韵。
○碧瀣词
曩作《七夕词》，涉寻常儿女语，畴丈尤切诫之，馀自此不作七夕词，承丈教也。《碧瀣词》，（刻入《薇省同声集》。）《齐天乐》序云：「前人有言，牵牛象农事，织织女象妇功。七月田功粗毕，女工正殷，天象亦寓民事也。六朝以来，多写作儿女情态，慢神甚矣。丁亥七夕，偶与瑟轩论此事，倚此纠之。」「一从《豳雅》陈民事，天工也垂星彩。稼始牵牛，衣成织女，光照银河两界。秋新候改。正嘉谷初登，授衣将届。春耟秋梭，岁功于此隐交代。神灵焉有配偶，藉唐宫夜语，诬蔑真宰。附会星期，描模月夕，比作人间欢爱。机窗泪洒。又十万天钱，要偿婚债。绮语文人，忏除休更待。」即诫馀之旨也。
○菊轩临江仙
菊轩《临江仙》云：「浮生扰扰笑何楼。试看双鬓上，衰疯不禁秋。」按刘贡父《诗话》：「世语虚伪为何楼。盖国初（宋初也。）京师有何家楼，其下卖物多虚伪，故以名之。」菊轩词盖用此。
○明秀集赏荷词
《明秀集》，《乐善堂赏荷词》：「胭脂肤瘦薰沈木，翡翠盘高走夜光。」《滹南老人诗话》云：「莲体实肥，不宜言瘦，似易腻字差胜。」龙壁山人云：「莲本清艳，腻得其貌，未得其神也。」余尝细审之，此字至难稳称，尤须与下云「薰沈水」相贯穿。拟易「润」字、「媚」字、「薄」字，彼胜于此。似乎「薄」字较佳，对下句「高」字亦称。
○须溪百字令
《须溪词》，《百字令》「少微星小」阕自注：「佛以四月八生，见明星悟道，曰『奇哉』，即《左传》『星陨如雨』之夕也。」此说绝新。须溪赅博，未审于何书得之。
○雪坡寿词
宋人多寿词，佳句却罕觏。《雪坡词》，《沁园春·寿婺州陈可斋》云：「元祐诸贤，纷纷台省，惟有景仁招不来。」命意高绝。前调《寿陈中书》云：「著身已是瀛洲。问更有长生别药不？」极雅切，极自然。又《寿陶守》云：「春雨悭时，千金斗粟，民仰使君为食天。」民以食为天，寻常语耳。（按见《通鉴》，贾润甫谓李密语。）「为食天」更隽而新。］
○吴咏贺新郎
吴人呼女曰囡，读若奴顽切。虞山王东溆（应奎）《柳南续笔》：「吾友吴友篁著《太湖渔风》，载渔家日住湖中，自无不肌粗面黑。閒有生女莹白者，名曰白囡，以志其异。渔人户口册中两见之」云云。吴叔永（泳）《鹤林词》，《贺新郎·宣城寿季永弟》云：「爷作嘉兴新太守，囡拜鹗书天府，况哥共、白头相聚。」则宋人已用之入韵语矣。叔永，蜀人，亦作吴语，何耶。囡字编检字书，并未之载。
○吴泳清平乐
《鹤林词》，《清平乐·寿吴毅夫》云：「荔子才丹栀子白，抬贴诞弥嘉月。」「抬贴」字亦方方言，于此仅见。
○吴泳水龙吟
「算一生绕遍，瑶阶玉树，如君样、入閒少。」吴叔永《水龙吟·寿李长孺》句。寿词能为此等语，视寻常歌诵功德，何止仙尘糟玉之别。
○郭遁斋卜算子
叶梦得《避暑录话》：「欧阳文忠公在扬州，作平山堂。每暑时，辄淩晨携客往游。遣人走邵伯，取荷花千馀朵，以画盆分插百许盆，与客相閒。遇酒行，即遗妓取花一枝传客，以次摘其叶，尽处则饮酒，往往侵夜戴月而归。」郭遁斋《卜算子》序云：「客有惠牡丹者。其六深红，其六浅红。贮以铜瓶，置之席间，约五客以赏之。仍呼侑尊者六辈。酒半，人簪其一，恰恰无欠馀，因赋。」「谁把洛阳花，剪送河阳县。魏紫姚黄此地无，随分红深浅。小插向铜瓶，一段真堪羡。十二人簪十二枝，面面交相看。」遁斋词事，与欧公风趣略同。玉溪生以「送钩」、「射覆」入诗，得毋愧此雅故。
○聂胜琼与马琼琼
《青泥莲花记》：「李之问解长安幕，诣京师改秩。都下聂胜琼，名倡也，质性慧黠，李见而喜之。将行，胜琼送别，饯饮于莲花楼下，唱一词，末句曰：『无计留春住。奈何无计随君去。』因复留经月。为细君督归甚切，遂饮别。不旬日，聂作一词寄李云：『玉惨花愁出凤城。莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲，别个人人第几程。寻好梦，几难成。有谁知我此时情？枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。』盖寓调《鹧鸪天》也。之问在中路得之，藏于箧底，抵家，为其妻所得。问之，俱以实告。妻喜其语句清丽，遂出妆奁资夫取归。琼至，即弃冠栉，损妆饰，委曲事主母，终身和悦，未尝少有閒隙焉。」胜琼《鹧鸪天》词，纯是至情语，自然妙造，不假造琢，愈浑成，愈秾粹。于北宋名家中，颇近六一、东山。方之闺帏之彦，虽幽栖、漱玉，未遑多让，诚坤灵閒气矣。之问之妻能赏会胜琼词句，既无见嫉之虞，尤有知音之雅。委曲以事，和悦终身，吾为胜琼庆得所焉。又朱端朝，字廷之，南渡后肄业上庠。与妓马琼琼者，往来久之。及省试优等，授南昌尉。辗转脱琼琼籍，挈之归家。因辟二阁，东阁正室居之，琼琼居西阁。廷之之任南昌，倏经半载，西阁以梅雪扇寄之，后写一词，调《减字木兰花》云：「雪梅妒色。雪把梅花相抑勒。梅性温柔。雪压梅花怎起头。芳心欲诉。全仗东君来作主。传语东君。早与梅花作主人。」廷之详味词意，知为东阁所抑，自是坐卧不安，竟托疾解绶。既抵家，置酒会二阁，赋《浣溪沙》一阕云：「梅正开时雪正狂。两般幽韵孰优长。且宜持酒细端相。梅比雪花多一出，雪如梅蕊少些香。天公非是不思量。」自是二阁欢好如初。兹事亦韵甚。唯是琼琼所遭，视胜琼稍不逮，胜琼诚胜琼矣。
○顾梁汾序侯刻词
国初锡山侯氏，刻《十名家词》，有顾梁汾序一首，论词见地绝高。江阴金溎（武祥）粟香室重刻本，佚去此序。曩移钞史馆本《顾集》，亦未之载，亟录于此。序云：「异时长短句，自《花间》、《草堂》而外，行世者盖不多见。明末海虞毛氏，始取《花庵》、《尊前》诸集，及宋人词稿，尽付剞劂。其中字句之讹，姓名之混，閒不免焉。虽然，读书而必欲避讹与混之失，即披阅吟讽，且不能以终卷，又安望其畅然拔去抑塞，任为流通也。亦园主人高情逸韵，摆落一切，顾于长短句，独有玄赏。其所刻诗不一，而先之以词。其所刻词不一，而先之以十家之词，皆藏弆善本。集中之为讹且混者绝少，真可补毛氏所未及。抑余更有取焉。今人之论词，大概如昔人之论诗。主格者其历下之摹古乎？主趣者其公安之写意乎？迩者竞起而宗晚宋四家，何异牧斋之主香山、眉山、渭南、遗山？要其得失，久而自定。余则以南唐二主当苏、李，以晏氏父子当三曹，而虚少陵一席，窃比于钟记室独孤常州之云。总让亦园之不执已，不徇人，不强分时代，令一切矜新立异者之废然返也。」
○容若梦江南
容若《梦江南》云：「新来好，唱得虎头词。一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗。标格早梅知。」即以梁汾《咏梅》句喻梁汾词。赏会若斯，岂易得之并世。
○毛满庭芳
宋毛幵，《自宛陵易倅东阳留别诸同寮》［满庭芳］云：」回头笑，浑家数口，又泛五湖舟。」俚语称妻曰「浑家」，屡见坊肆间小说。毛词则举一切眷属言之。
○周必大近体乐府
周必大《近体乐府》，有《点绛唇·七夜赵富文出家姬小琼再赋》。「七夕」作「七夜」，甚新。小琼即范石湖所谓与韩无咎、晁伯如家姬，称为三杰者，见《本事词》注。又《木兰花慢·赠贵游摘阮时得名妾故戏及之》云：「松间玄鹤舞翩翩。山鬼下苍烟。正闭户焚香，捩商泛角，非指非弦。」曩见宋人所绘《九歌图》，山鬼像绝娟倩，所谓「既含睇兮又宜笑，子慕余兮善窈窕」。彼云屏妙姬，能当之无愧色耶？（按：所引《木兰花慢》词，乃元人刘时中作，此误引。）
○中庵诗馀鹊桥仙
《中庵诗馀》，《鹊桥仙·观接牡丹》云：「栽时白露，开时谷雨，培养工夫良苦。閒园消息阿谁传，算只是、司花说与。寒梢一拂，芳心寸许，点破凡根宿土。不知魏紫是姚黄，到来岁、春风看取。」曩见查悔馀《得树楼杂钞》，引《黄伐坛集妒芽说》：「客有语予，人有以桃为杏者，名曰接。其法，断桃之本，而易以杏。春阳既作，其枝叶与花皆杏也。桃之萌亦出于其本。蓊然若与杏争盛者。主人命去之，此妒芽也。」云云。接花入题咏，于刘词仅见。吾广右花佣，最擅此技。如以桃接杏，则先植桃于盆，其本必蟠屈有姿致，仅留一二枝条，壮约指许，届清明前则就杏择其枝气在者，壮相若者，与桃之本姿致宜称者，审定长短距离，削去其半，约寸许，同时于桃枝近本处，亦削去其半，亦寸许，速就两枝受削处密切黏合，以苧皮紧束之。外用杏根畔土，调融涂护，勿露削口。若所接杏枝距地较高，则植木为架扌耆桃盆，务令两花高下相若，无稍拗屈彊附。迨至夏初，两枝必合而为一。苧皮暂不必解，于杏枝削口稍下，徐徐锯断，俾两花脱离，即将削口稍上之桃枝锯弃，则本桃而花叶皆杏矣。它花接法并同，唯所接皆木本，接时必清明前，如刘词所云。牡丹系草本，白露已深秋，能于深秋接草木花，其技精于今人远甚。唯词歇拍云：「不知魏紫是姚黄，到来岁、春风看取。」当接花时，不能预定其色品，讵昔之接，异于今之接耶。惜其法不可得而考矣。
○王文简倚声集序
王文简《倚声集》序：「唐诗号称极备。乐府所载，自七朝五十五曲外，不概见。而梨园所歌，率当时诗人之作，如王之涣之《凉州》。白居易之《柳枝》。王维《渭城》一曲流传尤盛。此外虽以李白、杜甫、李绅、张籍之流，因事创调，篇什繁富，要其音节皆不可歌。诗之为功既穷，而声音之秘，势不能无所寄，于是温、韦生而《花閒》作，李、晏出而《草堂》兴，此诗之馀而乐府之变也。诗馀者，古诗之苗裔也。语其正则南唐二主为之祖，至漱玉、淮海而极盛，高、史其嗣响也。语其变则眉山导其源，至稼轩、放翁而尽变，陈、刘其馀波也。有诗人之词，唐、蜀、五代诸人是也。有文人之词，晏、欧、秦、李诸君子是也。有词人之词，柳永、周美成、康与之之属是也。有英雄之词，苏、陆、辛、刘是也。至是，声音之道乃臻极致。而诗之为功，虽百变而不穷。」云云。仅二百数十言，而词家源流派别，了若指掌。是书传本绝鲜，亟节记之。
○宋满江红词镜
倚声之作，石刻閒见著录，金文尤罕觏。宋《满江红》词镜，镜边筛以梅花，词作回文书：「雪共梅花，念动是、经年离折。重会面、玉肌真态，一般标格。谁道无情应也妒，暗香藐没教谁识。却随风偷入傍妆台，萦帘额。惊醉眼，朱成碧。随冷燠，分青白。叹朱弦冻折，高山音息。怅望关河无驿使，剡溪兴尽成陈迹。见似枝而喜对杨花，须相忆。」冯晏海（云鹏）得之济南，谓其词类宋人，故定为宋镜。见张诗舲（祥河）《偶忆编》。又曾宾谷（燠）藏宣德铜盘，内刻《锦堂春》词：「映日秾花旖旎。萦风细柳轻盈。游丝十丈重门静，金鸭午烟清。戏蝶浑如有意，啼莺还似多情。游人来往知多少，歌吹散春声。」「宣德七年正月十五日。」
○贾文元玉词牌
义州李文石（葆恂）《旧学盦笔记》，记所见金石书画，有宋制贾文元玉词牌。按贾昌朝，字子明，获鹿人。天禧初，赐同进士出身。庆历间，拜同中书门下平章事，加左仆射，卒谥文元。有《木兰花慢》云：「都城水渌嬉游处。仙棹往来人笑语。红随远浪泛桃花，雪散平堤飞柳絮。东君欲共春归去。一阵狂风和骤雨。碧油红旆锦障泥，斜日画桥芳草路。」黄花庵云：「公生平唯赋此一词」。未审即玉牌所刻否？
○盛昱八声甘州
光绪甲午，伯愚学士（志钧）简乌里雅苏台办事。宗室伯希祭酒（盛昱）赋《八声甘州》赠行云：「蓦横吹、意外玉龙哀，乌里雅苏台。看黄沙毳幕，纵横万里，揽辔初来。莫但访原先荒碛，（自注：「同人属拓阙特勤碑。」）尔是勒铭才。直到乌梁海，蕃落重开。六载碧山丹阙，几商量出处，拔我蒿莱。怆从今别后，万卷一身薶。约明春、自专一壑，我梦君、千骑雪皑皑。君梦我，一枝榔栗，扶上岩苔。」盖伯愚此行虽之官，犹迁谪也。伯希词甫脱稿，即录示余。小红笺细字绝精。比幡［夗巾］故纸得之。此等词略同杜陵诗史，关系当时朝局，非寻常投赠之作可同日语。因亟箸于编。
○半塘杂文
半塘杂文存者绝少。检敝簏，得其寄番愚冯恩江（永年）手札旧稿。冯为半塘之戚，有《看山楼词》，故语多涉词。「十年阔别，万里相思。往在京华，得《寄南园二子诗钞》，尝置座隅，不时循诵，以当晤言。去秋与家兄会于汉南，又读《看山楼词》，不啻与故人烟语于匡番寒翠閒，麈柄炉香，可彷佛接。尤倾倒者，在言情令引，少游晓风之词，小山蘋云之唱，我朝唯纳兰公子，深入北宋堂奥。遗声坠绪，二百年后乃为足下拾得，是何神术，钦佩钦佩。侄溷迹金门，素衣缁尽。閒较倚声之作，谬邀同辈之知。既奖藉之有人，渐踊跃以从事。私心窃比，乃在南宋诸贤，然毕力奔赴，终彳亍于绝潢断涧閒。于古人之所谓康庄亨衢者，不免有望洋向若之叹。天资人力，百不如人，奈何，奈何。万氏持律太严，弊流于拘且杂，识者至訾为痴人说梦，未免过情。然使来者之有人，综群言于至当，俾倚声一道，不致流为句读不缉之诗，则筚路开基，红友实为初祖。不审高明以为然否？往岁较刻姜、张诸词集，计邀青睐，祈加匡订。此外如周、辛、王、史诸家，皆世人所欲见，又绝无善本单行。本拟雠刊，并公同好。又拟辑录同人好词，为笙磐同音之刻。自罹大故，万事皆灰。加以病竖相缠，精力日苶，不识此志能否克遂。它日残喘稍苏，校刻先人遗书毕，当再鼓握铅之气。足下博闻强识，好学深思，其有关于诸集较切者，幸示一二。盼盼。归来百日，日与病邻。丧葬大事，都未尽心毫末。负愆高厚，尚复何言。饥能驱人，［度攴］门未遂。涉淞渡湖，载入梁园。今冬明春，当返都下，壹是家兄当详述以闻，不再覼缕。白雪曲高，青云路阻。双江天末，瞻企为劳。附呈拙制，祈不吝金玉，启诱蒙陋。风便时锡好音。诸惟为道珍重不备。」又云：「倚声夙昧，律吕尤疏。特以野人击壤，孺子濯缨，天机偶触，长谣斯发。深惭红友之持律，有愧碧山之门风。意迫指訾，遑恤颜厚。兹录辛巳所造，得若干阕就正，嗟夫，樗散空山，大匠不视。桐焦爨下，中郎赏音。得失何常，真赏有在。传曰：『子今不订吾文，后世谁知订吾文者。』谬附古谊，率辱雅裁，幸甚幸甚。」半塘故后，其生平著作与收藏均不复可问。即其奏稿存否，亦不可知。此手札亦吉光片羽矣。
○遗山妙句
遗山句云：「草际露垂虫响遍。」写出目前幽静之境，小而不纤，妙在「垂」字「响」字，此二字不可易。
○松厓词
松厓词，《竹香子·咏斑竹烟管》云：「莫问吞多咽少，钓诗竿何妨饥咬。」「钓诗竿」可作吃烟典故。
○养蒙先生词
元张师通《养蒙先生词》，《玉漏迟·寿张右丞》云：「端正婵娟，为我玳筵留照。」「端正婵娟」四字，用之寿词，庄雅而宜称。它家词中未之见也。
○王秋涧江神子
「金朝遗风，冬月头雪，令童辈团取，比明，抛亲好家。主人见之，即开宴娱宾，谓之撇雪会。」见王秋涧词《江神子》序。金源雅故，流传绝少，亟记之。
○倪云林踏莎行
倪云林《踏莎行》后段云：「鲁望渔村，陶朱烟岛，高风峻节为今扫。黄鸡啄黍浊醪香，开门迎笑东邻老。」旧作《锦钱词》，《寿楼春·陶然亭赋》前段云：「登陶然孤亭，问垂杨阅尽，多少豪英。我辈重来携酒，但问黄莺。」后段云：「垂竿叟，浑无营，共閒鸥占断，烟草前汀。一角高城残照，有人閒凭。」盖当时实景。托旨与云林略同。半塘云：「愈含蓄，愈隽永。」
○倪云林人月圆
《云林词》，《人月圆》云：「怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来。」李重光《浪淘沙》云：「晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。」同一不堪回首。
○黄槐卿词
海宁查悔馀（慎行）《得树楼杂钞》：「宋史，绍兴五年五月，神武中军统制杨沂中，发卒辇怪石寘太平楼。侍御史张绚劾奏其事，沂中坐罚金。元《黄文献公溍集》有《先居士乐府后记》云：旧传太平楼秦桧所建。按沂中罚金时，桧已去相位。则楼之建，当在桧秉政初。洎桧再相，和议成日，使士人歌咏太平中兴之美，乐府《满庭芳》所由作也。此事《咸淳临安志》不载。」云云。（按：此与元刊本《金华黄先生文集》所载不同。）按《吴兴备志》：「黄溍，字晋卿，本姓丁，世居吴兴。父铸育于义乌之黄。溍登延祐二年进士第，累官翰林学士，谧文献。」据此知溍父名铸。元吴师道《敬乡录》，载宋何茂恭（恪）《跋黄槐卿题太平楼乐府》云：「予友黄槐卿，有胆略之士也。当秦氏侧目磨牙以脔忠肉义骨之际，独不为威惕，成长短句以靡其须。其仇因挟为奇货以控之，且二十年矣。会秦桧下世，遂不及发。其脱于虎口者幸也。」云云。据此，知铸字槐卿。两宋词学极盛，士流束发受书，大都研究宫律。顾其所作幸而得传，钜公华胄而外，十之一二云尔。槐卿《满庭芳》词，具见平生风节，乃竟湮没失传，尤为可惜。宋元已还，小说杂编之属，未见者不少，容或记述及之。俟异日考求焉。《绝妙好词》卷六，有黄铸《秋蕊香令》一首。铸，字晞颜，号乙山，邵武人，官柳州守。乃别是一人。姓名偶同耳。（按：据黄溍《金华黄先生文集》卷三载《记先世墓志铭》一文，太平楼乐府，乃其六世祖所撰。黄溍六世祖，名中辅，见宋濂所撰《金华黄先生行状》。黄溍生于元至元十四年，距南宋初约一百三四十年，其父决不能与秦桧同时。）
○审斋好事近
审斋词，《好事近·和李清宇》云：「归晚楚天不夜，抹墙腰横月。」只一「抹」字，便得冷静幽瑟之趣。
○高竹屋金人捧露盘
高竹屋《金人捧露盘·咏梅》二阕：「念瑶姬，翻瑶佩，下瑶池。冷香梦、吹上南枝。罗浮梦杳，忆曾清晓见仙姿。天寒翠袖，可怜是、倚竹依依。溪痕浅，雪痕冻，月痕淡，粉痕微。江楼怨、一笛休吹。芳信待寄，玉堂烟驿雨凄迟。新愁万斛，为春瘦、却怕春知。」又，「楚宫闲。金成屋，玉为阑。断云梦、容易惊残。骊歌几叠，至今愁思怯阳关。清音恨阻，抱哀筝，知为谁弹。年华晚，月华冷，霜华重，鬓华斑。也须念、閒损雕鞍。斜缄小字，锦江三十六鳞寒。此情天阔，正梅信、笛里关山。」《绝妙好词》录前一阕。余则谓以风格论，后阕较尤遒上也。
○张芬回文词
评闺秀词，无庸以骨干为言。大都嚼蕊吹香，搓酥滴粉云尔。亦有浚发巧思，新颖绝伦之作。《闺秀正始集》：张芬《寄怀素窗陆姊》七律一首，回文调寄《虞美人》词。诗云：「明窗半掩小庭幽。夜静灯残未得留。风冷结阴寒落叶，别离长望倚高楼。迟迟月影移斜竹，叠叠诗馀赋旅愁。欲将断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。」词：「秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋馀诗，叠叠竹斜移影、月迟迟。楼高倚望长离别。叶落寒阴结。冷风留得未残灯。静夜幽庭小掩、半窗明。」芬字紫蘩，号月楼，江苏吴县人，箸有《两面楼偶存稿》。
○潘瀛选新荷叶
无名氏（按：或云唐人）《鱼游春水》云：「秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭，红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉茵。媚柳轻拂黄金缕。莺啭上林，鱼游春水。」李元膺《洞仙歌》云：「雪云散尽，放晓晴庭院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心相映远。约略颦轻笑浅。」词中此等意境，余极喜之。潘瀛选《新荷叶》云：「日丽风柔，水边天气鲜新。閒坐斜桥，数完几折溪痕。酒旗戏鼓，怯馀寒、未满前村。小红怎乳，莺声一巷才匀。节过收灯，风光尚未逾旬。粉糁疏篱，谁家香玉粼粼。雏晴嫩霁，似垂髫、好女盈盈。江南烟景，殢人犹在初春。」此词亦韶令可诵。瀛选，顺治朝宜兴人。
○李汝珍行香子
大兴李松石（汝珍）箸《李氏音鉴》，自以三十三字母为词。调《行香子》云：「春满尧天。溪水清涟。嫩红飘、粉蝶惊眠。松峦空翠，鸥鸟盘旋。对酒陶然，便博个醉中仙。」「春满尧天」即「昌茫阳（梯秧切）」下仿此。侄书圃调《青玉案》云：「垂杨低现红桥路。看碧鸟、飞无数。残照平塘人过渡。清尊把酒，迷离秀树，南浦天街暮。」侄安辅调《谢池春》云：「细雨才晴，便踏春泥沽酒，指人家、数条嫩柳。酩酊独醉，把汉书详剖，看閒门、问奇来否。」徐声甫（镛）调《锦缠道》云：「对酒南楼，门掩春花天晓。林边千点苍山小。三桥腾跨纹袅。明镜平铺，舟放人归早。」许石华调《凤凰阁》云：「喜窥巢新燕，低飞屋角。呢喃频对清閟阁。争把柳绵桃蕊，常时衔却。盼将子、数来庭幕。」许月南（音鹄），调《醉太平》云：「春暖莺狂，花团蝶嚷。云岚滋味曾尝。劝君频举觥。软饱醉乡。黑甜睡方。悬琴端按宫商。宁知辛苦忙。」各词调皆三十三字，并与字母双声恰合，无一复音。作者非必倚声专家，即亦煞费匠心矣。
○事林广记多雅故珍闻
《群书类要事林广记》，西颍陈元靓编。康熙三十九年版行于日本。（彼国元禄十二年。）凡所记载，起自南宋，迄于元季。涉明初，则续增也。中间雅故珍闻，往往新奇可喜。戊集文艺类《圆社摸场》云：「四海齐云社，当场蹴气毬。作家偏著所，圆社最风流。况是青春年少，同辈朋俦。向柳巷花街玩赏，在红尘紫陌追游。脱履挦来冯眼活，认真为有准，杈儿扶住惟口鸣，识踢乃无忧。右搭右花跟，似鸟龙儿摆尾。左侧左虚扢，似丹凤子摇头。下住处全在低美，打著人惟仗推吹。使力藏力，以柔取柔。集闲中名为一绝，决胜负分作三筹。俺也丝鞋罗裤，短帽轻裘。襟沾香汗湿，袜污软尘浮。佩剑仙人时侧目，撺梭玉女巧凝眸。粉钳儿前后仰身，身移不浪。金剪刀往来移步，步过频偷。况乎奢华治世，豪富皇州。春风喧鼓吹。化日沸歌讴。欢笑对吴姬越女，繁华胜桑瓦潘楼。湖山风物，花月春秋。四圣观柳边行乐，三天竺松下优游。乐事赏心，难并四美，胜友良朋，无非五侯。心向閒中着，人于倬里求。凡来踢圆者，必不是方头。」又，《满庭芳》云：「若论风流，无过圆社，拐臁蹬蹑搭齐全。门庭富贵，曾到御帘前。灌口二郎为首，赵皇上、下脚流传。人都道、齐云一社，三锦独争先。花前、并月下，全身绣带，偷侧双肩。更高而不远，一搭打鞦韆。毬落处、光臁圆拐，双佩剑、侧蹑相连。高人处，翻身佶料，天下总呼圆。」又云：「十二香皮，裁成圆锦，莫非年少堪收。绿杨深处，恣意乐追游。低拂花梢慢下，侵云汉、月满当秋。堪观处，偷头十字拐，舞袖拂银钩。肩尖、并拐搭，五陵公子，恣意忘忧。几回沈醉，低筑傍高楼。虽不遇、文章高贵，分左右、曾对王侯。君知否，闲中第一，占断是风流。」（后有齐云社规，下脚文、毬门、毬门、社规、齐云入门、白打场户、两人场户、三人场户、四人场户、五人名小出尖、五人场户名皮破、落花流水。六人名大出尖、踢花心各图式。）《遏云要诀》云：「夫唱赚一家，古谓之道赚。腔必真，字必正。欲有墩亢制拽之殊，字有唇喉齿舌之异。抑分轻清重浊之声，必别合口、半合口之字。更忌马嚚［革登］子，俗语乡谈。如对圣案，但唱乐道山居水居清雅之词，切不可以风情花柳艳冶之曲。如此则为渎圣。社条不赛筵会，吉席上寿庆贺不在此限，假如未唱之初，执拍当胸，不可高过鼻。须假鼓板村掇。三拍起引子，唱头一句。又三拍至两片结尾声。三拍煞入序尾。三拍巾斗煞入赚头。一字当一拍，第一片三拍，后仿此。出赚三拍，出声巾斗。又三拍煞尾声。总十二拍。第一句四拍，第二句五拍，第三句三拍煞。此一字不逾之法。」《遏云致语》筵会用《鹧鸪天》云：「遇酒当歌酒满斟。一觞一咏乐天真。三杯五盏陶情性。对月临风自赏心。环列处，总佳宾。歌声嘹亮遏行云。春风满座知音者，一曲教君侧耳听。」（后有《圆社市语》、中吕宫《圆里圆》。）驻云主张《满庭芳》集曲名云：「共庆清朝，四时欢会，贺筵开、会集佳宾。风流鼓板，法曲献仙音。鼓笛令无双多丽，十拍板音韵宣清。文序子，双声叠韵，有若瑞龙吟。当筵，闻品令，声声慢处，丹凤微鸣。听清风八韵，打拍底、更好精神。安公子、倾杯未饮，好女儿、齐隔帘听。真无比，最高楼上，一曲称人心。」诗曰：「鼓板清音按乐星。那堪打拍更精神。三条犀架垂丝络。两只仙枝击月轮。笛韵浑如丹凤叫。板声有若静鞭鸣。几回月下吹新曲，引得嫦娥侧耳听。」《水调歌头》云：「八蛮朝凤阙，四境绝狼烟。太平无事，超烘聚哨效梨园。笛弄昆崙上品，筛动云阳妙选，画鼓可人怜。乱撒真珠迸，点滴雨声喧。韵堪听，声不俗，驻云轩。谐音节奏，分明花里遇神仙。到处朝山拜岳，长是争筹赌赛，四海把名传。幸遇知音听，一曲赞尧天。」诗曰：「鼓似真珠缀玉盘，笛如鸾凤啸丹山。可怜一片云阳水，遏住行云不往还。」（后有全套鼓板棒数。）余尝谓宋人文词，虽游戏通俗诸作，亦不无高异处，盖气格使然。元人即已弗逮。明已下不论也。右词数阕，当时踢毬唱赚之法，籍存概略，犹有风雅之遗意焉。犹贤乎已，是之取尔，讵谓今日等于牧奴驵竖所为哉。（按：原本讹字甚多，今以元刊椿庄书院本《事林广记》校正。）
○李淑昭淑慧词
李淑昭《捣练子》云：「桃似锦，柳如烟。莺不停梭蝶不閒。妨却绣窗多少事。尽抛针黹到花前。」妹淑慧和韵云：「收晓雾，散朝烟。邃阁忙人到此閒。绣线未抛针插髻，脚根早已到花前。」淑昭、淑慧，笠翁二女，其词未经选家箸录。
○自然从追琢中出
《韵语阳秋》云：「陶潜、谢朓诗，皆平淡有思致，非后来诗人怵心刿目者所为也。老杜云：『陶、谢不枝梧，风骚共推激。紫燕自超诣，翠駮谁剪剔。』是也。大抵欲造平淡，当自组丽中来。落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗，有「作诗无古今，欲造平淡难」之句。李白云：『清水出芙蓉，天然去雕饰。』平淡而到天然，则甚善矣。」此论精微，可通于词。欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。
○红友疏于考订
《乐府指迷》云：古曲亦有拗者。盖被句法中字面所拘牵。今歌者亦以为碍，如尾犯「肯把金玉珠珍（别并作珍珠）博」，（耆卿句）《绛园春》：「游人月下归来。」（梦窗《绛都春》句，或当时一名《绛园春》，它本未见。）「金」字「游」字当用去声之类。按《尾犯》如虚斋「殷勤更把茱萸看」，梦窗「满地桂阴人不惜」，「更」、「桂」字并去声。（梦窗「远梦越来溪畔月」，「越」字可作去。）《绛都春》，梦窗别作「更传莺入新年」、「并禽飞上金沙」、「更愁花变梨霙」、「便教移取薰笼」、「便教宴接莺花」，上一字并用去声。红友极重去声字，乃《词律》《尾犯》录柳词，无一旁注。《绛都春》录吴词，竟于「并」守旁注可平，亦疏于考订也。（按：「游人月下归来」《绛都春》非吴文英作。据《草堂诗馀》，乃丁仙现词。）
○李福黄梅花词
得旧书画便面数十，其一李子仙（福）自书《黄梅花词》，极入律可诵，书势亦秀浑不俗。检国朝词总集，如韵甫黄氏《词综续编》、杏舲丁氏《词综补》，福词并未箸录。张午桥前辈云：「福，苏州人，曾官翰林。」缪筱珊先生云：「福工制举艺，曾见某选本所录甚多。」
○探春慢（黄梅花）
黄叶辞柯，寒香贴干，横斜堪入清供。金尾垂帘，铜盘承泪，肯向东风倚宠。剪剜谁施巧，定难倩、冷蜂僵冻。小窗閒付诗评，素心人自相共。不见飞英片片，任怨咽玉龙，听澈三弄。月影昏时，烟痕深处，唤起罗浮幽梦。明是春消息，又底事、丸封珍重。酒熟鹅儿，呼童花下开瓮。
○怀半塘词
余与半塘五兄，文字订交，情逾手足。乙未一别，忽忽四年。《菱景》一集，怀兄之作，几于十之八九。未刻以前，亦未尽寄京师。半塘寓宣武门外教场头巷，畜马一、骡二，皆白。曩余过从抵巷口，见系马辄慰甚。《烛影摇红》云：「诗鬓天涯，倦游情味伤春早。故人门巷玉骢嘶，回首长安道。」情景逼真。又《极相思》云：「玉箫声里，思君不见，祇是黄昏。」看似平易，非深于情不能道。它日当质之半塘。
○周稚圭十六家词
周稚圭中丞撰录《十六家词》，各系一诗。其系孟文一首：「一庭疏雨善言愁。佣笔荆台耐薄游。最苦相思留不得，春衫如雪去扬州。」神韵独绝，与渔洋红桥词「北郭清溪」阕，可称媲美。