■刘随州《龙门八咏》，体清心远。后之分题园亭诸景者，往往宗之。
■偶记高季迪《吴越纪游》诗《海昌城楼望海》之作，叹其笔力优裕。因思刘文房 《龙兴寺望海》诗，似觉閒散，而乃更切实、更阔大。前人之不可及如此！然非心 气宁定之后，不知也。
■杜公〔不意书生耳，临衰厌鼓鼙〕，与刘随州〔迹远亲鱼鸟，功成厌鼓鼙〕不同 。
■随州七律，渐入坦迤矣。坦迤同一往易尽，此所以启中、晚之滥觞也。随州只有 五古可接武开、宝诸公耳。 ○钱仲文七律，平雅不及随州，而撑架处转过之。
■盛唐之后，中唐之初，一时雄俊，无过钱、刘。然五言秀艳，固足接武；至于七 言歌行，则独立万古，已被杜公占尽，仲文、文房皆浥右丞馀波耳。然却亦渐于转 调伸缩处，微微小变。诚以熟到极处，不得不变，虽才力各有不同，而源委未尝不 从此导也。
■王、孟诸公，虽极超诣，然其妙处，似犹可得以言语形容之。独至韦苏州，则其 奇妙全在淡处，实无迹可求。不得已，则取徐迪功所谓〔朦胧萌拆，浑沌贞粹〕八 字，或庶几可仿象乎？ ○柳州稍重，然妙处亦复不减。
■储得陶之质，韦得陶之隽。
■班婕妤《怨歌行》云：〔出入君怀袖，动摇微风发。〕已自恰好。至江文通拟作 ，则有〔画作秦王女，乘鸾向烟雾〕之句，斯为刻意标新矣。迨刘梦得又演之曰： 〔上有乘鸾女，苍苍网虫遍。〕即此可悟词场祖述之秘妙也。
■刘宾客自称其《平蔡州》诗〔城中晨鸡喔喔鸣，城头鼓角声和平〕云云，意欲驾 于韩《碑》、柳《雅》。此诗诚集中高作也。首句〔城中〕一作〔汝南〕，古《鸡 鸣歌》云：〔东方欲明星烂烂，汝南晨鸡登坛唤。〕蔡州，即汝南地。但曰〔晨鸡 〕，自是用乐府语。而〔城中〕、〔城头〕，两两唱起，不但于官军入城事醒切， 抑且深合乐府神理，似不必明出〔汝南〕，而后觉其用事也。末句〔忽惊元和十二 载〕，更妙。此以《竹枝》歌谣之调，而造老杜诗史之地位，正与〔大历三年调玉 烛〕二句近似。此由神到，不可强也。其第二首〔汉家飞将下天来，马阃一挥门洞 开〕，亦确是李愬夜半入蔡真情事。下转入〔从容镇抚〕，归到〔相公〕，正复得 体。叙淮西事，当以梦得此诗为第一。
■刘宾客《西塞山怀古》之作，极为白公所赏，至于为之罢唱。起四句洵是杰作， 后四则不振矣。此中唐以后，所以气力衰飒也。固无八句皆紧之理，然必松处正是 紧处，方有意味。如此作结，毋乃饮满时思滑之过耶？《荆州道怀古》一诗，实胜 此作。
■刘宾客之能事，全在《竹枝词》。至于铺陈排比，辄有伧俗之气。山谷云：〔梦 得《竹枝》九章，词意高妙，昔子瞻尝闻余咏第一篇，叹曰：『此奔轶绝尘，不可 追也。』〕又云：〔梦得乐府小章，优于大篇。〕极为确论。山谷又赏其《淮阴行 》，而疑〔脱菜〕二字，今刻本则是〔晚来〕耳。
■东坡《峡山寺》诗：〔山僧本幽独，乞食况未还。云碓水自舂，松门风为关。〕 语意全本皇甫孝常《送少微上人》诗，但令人不觉耳。又窦庠《金山行》〔欻然风 生波出没，瀖濩晶荧无定物。居人相顾非世间，如到日宫经月窟。信知灵境长有灵 ，住者不得无仙骨。〕语即东坡《金山》诗所脱胎也。在庠诗本非高作，而苏公脱 出实境来，神妙遂至不可测。古人之善于变化如此！
■白公《天竺》诗，本皇甫孝常《秋夕寄怀契上人》诗，而出以连珠体，自令人不 觉。此等处，皆足见古人之脱化。
■自钱、刘以下，至韩君平辈，中唐诸子七古，皆右丞调也，全与杜无涉。
■刘宾客诗品，无论钱、刘、柳，尚在郎君胄、韩君平之下。
■韩君平〔鸣磬夕阳尽，捲帘秋色来〕，已渐开晚唐之调。盖律体奇妙，已无可以 争胜前人，故不得不于一二平仄间小为变调，而骨力渐靡，则不可强为也。
■大历十才子：卢纶、司空曙、耿湋、李端诸公一调；韩君平风致翩翩，尚觉右丞 以来格韵，去人不远；皇甫兄弟，其流亚也；郎君胄亦平雅；独钱仲文当在十子之 上。 ○江邻几所志乃十一人，有皇甫曾而无冉，无韩翃，不知何所据也。王应麟《玉海 》所记，与《唐书卢纶传》同是十人，有韩，无两皇甫。然两皇甫尔时极负重望， 不知何以不入十子之列？若有曾无冉，则尤不可解矣。且升卢于钱之上，亦不知何 谓。
■古诗《为焦仲卿妻作》，云：〔新妇初来时，小姑始扶床。今日被驱遣，小姑如 我长。勤心养公姥，好自相扶将。初七及下九，嬉戏莫相忘。〕顾况《弃妇词》乃 云：〔忆昔初嫁君，小姑才倚床。今日辞君去，小姑如妾长。回头语小姑，莫嫁如 兄夫。〕直致而又带伧气，可谓点金成铁。
■顾逋翁歌行，邪门外道，直不入格。
■戎昱诗亦卑弱，《沧浪诗话》谓〔昱在盛唐为最下，已滥觞晚唐〕是也。然戎昱 赴卫伯玉之辟，当是大历初年，其为刺史，乃在建中时，应入中唐，不应入盛唐。
■戴容州《怀素上人草书歌》：〔始从破体变风姿。〕可證义山《韩碑》语。
■容州七古，皮松肌软，此又在钱、刘诸公下矣。
■戴容州尝拈〔蓝田日暖，良玉生烟〕之语以论诗，而其所自作，殊平易浅薄，实 不可解。
■中唐六七十年之间，除韦、柳、韩三家古体当别论，其馀诸家，堪与盛唐方驾者 ，独刘梦得、李君虞两家之七绝，足以当之。
■韩公《猗兰操》：〔雪霜贸贸，荠麦之茂。〕按傅玄《董逃行历九秋篇》：〔荠 与麦兮夏零，兰桂践霜逾馨。〕董仲舒《雨雹对》：〔荠麦始生，由阳升也。〕荠 麦正当寒冬所生，故曰雪霜贸贸，祇惟荠麦之是茂也。与傅玄同用以托兰，而意有 反正。 ○〔子如不伤〕二句，在篇中为最深语。盖有不妨听汝独居之意，较〔不采何伤〕 更进一层。然说著〔不伤〕，而伤意已深矣。此亦妙脱本词也。前曰〔何伤〕，后 曰〔之伤〕，回环婉挚。评家或以子指夫子，我指兰，非是。
■韩文公《岳阳楼》诗〔宜春口〕未知在何处？注以为宜春郡，非也。且上句云在 袁州，而下句〔夜缆巴陵洲〕，注云〔即岳州〕，亦殊可笑。
■〔妥帖力排奡〕，〔奡〕字，《五百家注本》内引《论语》：〔奡荡舟〕，甚是 。宋末《月泉吟社送诗赏小劄》云：〔语无排奡，体不效昆。〕此可證也。旧以〔 奡〕与〔傲〕同，作〔排奡〕两字连说者，未然也。
■文公《双鸟诗》，即杜诗〔春来花鸟莫深愁〕、公诗〔万类困陵暴〕之意而翻出 之，其为己与孟郊无疑。刘文成《二鬼诗》出于此。
■唐诗似《骚》者，约言之有数种：韩文公《琴操》，在《骚》之上；王右丞《送 迎神曲》诸歌，《骚》之匹也；刘梦得《竹枝》，亦《骚》之裔；卢鸿一嵩《山十 志》诗最下。
■文公《琴操》，前人以入七言古，盖《琴操》，琴声也。至苏文忠《醉翁操》， 则非特琴声，乃水声矣，故不近诗而近词。
■昌黎《刘生》诗，虽纪实之作，然实源本古乐府《横吹曲》。其通篇叙事，皆任 侠豪放一流，其曰：〔东走梁宋〕，〔南逾横岭〕，亦与古曲五陵、三秦之事相合 。末以酬恩仇结之，仍还他侠少本色。不然，昌黎岂有教人以官爵酬恩仇者耶？不 惟用乐府题，兼且用其意、用其事，而却自纪实，并非仿古，此脱化之妙也。
■韩文公〔约《六经》之旨而成文〕，其诗亦每于极琐碎、极质实处直接《六经》 之脉。盖爻象、繇占、典谟、誓命、笔削记载之法，悉酝入《风》、《雅》正旨， 而具有其遗味。自韦孟、束皙以来，皆未有如此沉博也。
■谏果虽苦，味美于回。孟东野诗则苦涩而无回味，正是不鸣其善鸣者。不知韩何 以独称之？且至谓〔横空盘硬语，妥帖力排奡〕，亦太不相类。此真不可解也。苏 诗云：〔那能将两耳，听此寒虫号。〕乃定评不可易。
■李长吉惊才绝艳，铰宫戛羽，下视东野，真乃蚯蚓窍中苍蝇鸣耳。虽太露肉，然 却直接《骚赋》。更不知其逸诗复当何如？此真天地奇彩，未易一泄者也。
■长吉《恼公》一篇，直是徐、庾妙品，不知者乃编入律诗，误矣。看其通用韵处 自明。
■韩门诸君子，除张文昌另一种，自当别论。皇甫持正、李习之、崔斯立皆不以诗 名。惟孟东野、李长吉、贾阆仙、卢玉川四家，倚仗笔力，自树旗帜。盖自中唐诸 公渐趋平易，势不可无诸贤之撑起。然诗以温柔敦厚为教，必不可直以粗硬为之。 此内惟长吉锦心绣口，上薄《风》、《骚》，不专以笔力支架为能。其馀若玉川《 月蚀》一篇，故自奇作；阆仙五律，亦多胜概。此外则如东野、玉川诸制，皆酸寒 幽涩，令人不耐卒读。刘叉《冰柱》、《雪车》二诗，尤为粗直伧俚。而韩公独谓 孟东野〔以其诗鸣〕，则使人惑滋甚矣！
■孟、卢皆硁硁小音，执定不化，安可接武韩诗！必欲求接韩者，定推欧阳子。
■韩公效玉川《月蚀》之作，删之也。对读之，最见古人心手相调之理。然玉川原 作雄快，不可逾矣。
■《摭言》称贾岛跨驴天街，吟〔落叶满长安〕之句，唐突京尹。然此诗联对处， 极为矫变，必非凑泊而成者也。
■刘言史亦昌谷之流，但少弱耳。严沧浪《诗话》实之，终未为昌谷敌手也。张碧 则更伧气矣。
■张、王乐府，天然清削，不取声音之大，亦不求格调之高，此真善于绍古者。较 之昌谷，奇艳不及，而真切过之。
■欧阳《诗话》云：〔王建《宫词》，言唐禁中事，皆史传小说所不载。〕《唐诗 纪事》乃谓建为渭南尉，赠内官王枢密云云以解之。然其诗实多秘记，非当家告语 所能悉也。其词之妙，则自在委曲深挚处，别有顿挫，如仅以就事直写观之，浅矣 ！
■元和间权、武二相，词并清超，可接钱、刘。武公之死，有关疆场，而文词复清 隽不羁，可称中唐时之刘越石。严沧浪但举权相，犹未尽也。
■白公五古上接陶，下开苏、陆；七古乐府，则独辟町畦，其钩心斗角，接笋合缝 处，殆于无法不备。
■白公《官牛》乐府，从丙吉问喘事翻出。
■白公之妙，亦在无意，此其似陶处也。即如宋人诗〔有时俗物不称意，无数好山 俱上心〕，称为佳句。而白公则云：〔有山当枕上，无事到心中。〕更为自然。
■白诗〔巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风〕，语本杜诗〔夜足沾沙雨，春多逆水 风〕。
■《竹枝》泛咏风土，《柳枝》则咏柳，其大较也。然白公《杨柳枝词》：〔叶含 浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。小树不禁攀折苦，乞君留取两三条。〕于咏柳之中 ，寓取风情，此当为《杨柳枝词》本色。薛能乃欲搜难抉新，至谓刘、白〔宫商不 高〕，亦妄矣。
■唐人诗至白公，自不当尽以阮亭先生所讲第一义绳之。盖白公诗，格调声音之皆 不事也。阮亭力戒人看《长庆集》，但取其一二小诗。此在阮亭先生，固当如此。 阮亭独标神韵，言各有当耳。阮亭先生意中，却非抹煞白公之妙也。看《十选》中 所取自见。尚恨胡孝辕《十签》，阮亭未尝全见耳。
■白公之为《长恨歌》、《霓裳羽衣曲》诸篇，自是不得不然。不但不蹈杜公、韩 公之辙也，是乃〔浏漓顿挫，独出冠时〕，所以为豪杰耳。始悟后之欲复古者，真 强作解事。
■张、王已不规规于格律声音之似古矣，至元、白乃又伸缩抽换，至于不可思议， 一层之外，又有一层。古人必无依样临摹，以为近古者也。
■元相《望云骓歌》，赋而比也；玉川《月蚀》诗点逗恒州事，则亦赋而比也，而 元则更切本事矣。诗至元、白，针线钩贯，无乎不到，所以不及前人者，太露太尽 耳。
■徐昌国〔燕歌易水动，剑舞白虹流〕，本于鲍溶《秋思》诗〔燕歌易水怨，剑舞 蛟龙腥〕也。徐之学古，能以神致发挥之，所以为妙。
■张祜《金山》诗：〔树影中流见，钟声两岸闻。〕只唐人常调耳。而谭艺家奉为 杰作，失之矣。
■中唐之末，如吕温、鲍溶之流，概少神致。李涉、李绅，稍为出类，然求之张、 王、元、白数公，皆未能到，况前人耶？盛之后渐趋坦迤，中之后则渐入薄弱，所 以秀异所结，不得不归樊川、玉溪也。
■张祜绝句，每如鲜葩飐滟，焰水泊浮，不特〔故国三千里〕一章见称于小杜也。
■徐凝《庐山瀑布》诗：〔千古长如白练飞，一条界破青山色。〕白公所称，而苏 公以为恶诗。《芥隐笔记》谓本《天台赋》〔飞流界道〕之句。然诗与赋，自不相 同，苏公固非深文之论也。至白公称之，则所见又自不同。盖白公不于骨格间相马 ，惟以奔腾之势论之耳。阮亭先生所以与白公异论者，其故亦在此。
■李赞皇诗亦轮伦，虽不敌香山，亦权、武二相之亚也。
■李廓乐府，视张、王大减。不知《才调集》何以舍仲初而独取之？此自是好恶各 别。而阮亭先生《十选》，以应付彼十家则有馀，不可以概三唐作者也。
■周贺五律，颇有意味，在中末、晚初诸人五律之上，尚可颉颃温岐。
■姚武功诗，恬淡近人，而太清弱，抑又太尽，此后所以渐靡靡不振也。然五律时 有佳句，七律则庸软耳。大抵此时诸贤七律，皆不能振起，所以不得不让樊川、玉 溪也。
■小杜《感怀诗》，为沧州用兵作，宜与《罪言》同读。《郡斋独酌》诗，意亦在 此。王荆公云：〔末世篇章有逸才。〕其所见者深矣。
■小杜〔浓薰班马香〕，对屈、宋说，自指班固、马相如，此二句谓诗赋也。上文 已拈〔史书阅兴亡〕，此不应复及马史、班史。杜诗〔以我似班扬〕，班与扬可合 称，则马亦可合称，不必定指马迁也。今人但因《班马苏同》书名，熟人在人口， 因以此句指二史，其实非也。
■樊川真色真韵，殆欲吞吐中晚千万篇，正亦何必效杜哉！小杜诗〔自滴阶前大梧 叶，干君何事动哀吟〕，亦在南唐〔吹皱一池春水〕语之前，可證杜《黑白鹰》语 。
■小杜之才，自王右丞以后，未见其比。其笔力回斡处，亦与王龙标、李东川相视 而笑。〔少陵无人谪仙死〕，竟不意又见此人。只如〔今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏 落花风〕，〔自说江湖不归事，阻风中酒过年年〕，直自开、宝以后百馀年无人能 道，而五代、南北宋以后，亦更不能道矣。此真悟彻汉、魏、六朝之底蕴者也。
■诗不但因时，抑且因地。如杜牧之云：〔南山与秋色，气势两相高〕，此必是陕 西之终南山。若以咏江西之庐山，广东之罗浮，便不是矣。即如〔夜足沾沙雨，春 多逆水风〕，不可以入江、浙之舟景；〔阊阖晴开詄荡荡，曲江翠幕排银榜〕，不 可以咏吴地之曲江也，明矣！今教粤人学为诗，而所习者，止是唐诗，只管蹈袭， 势必尽以西北方高明爽垲之时景，熟于口头笔底，岂不重可笑欤？所以闽十子、吴 四子、粤五子皆各操土音，不为过也。 ○格调自要高雅，不以方隅自限，此则存乎其人耳。
■玉溪五律，多是绝妙古乐府。盖玉溪风流酝藉，尤在五律也。近时程午桥补注， 以为花鸟诸题，多是平康、北里之志，良然。
■义山《碧城三首》，或谓咏其时贵主事，盖以诗中用萧史及董偃水精盘事。阮亭 先生亦取其说。然竹垞跋《杨太真外传》，则谓妃不由寿邸入宫，證以此三诗：一 咏妃入道，一咏妃未归寿邸，一咏明皇与妃定情系七月十六日。此说当为定解。而 注家罕有引之者。 ○《药转》一篇，程笺以为如厕之义，亦谓出自竹垞。然此诗之境颇浅。
■微婉顿挫，使人荡气回肠者，李义山也。自刘随州而后，渐就平坦，无从睹此丰 韵。七律则远合杜陵；五律七绝之妙，则更深探乐府。晚唐自小杜而外，惟有玉溪 耳。温岐、韩偓，促足比哉！
■欧公言平生作文，得自〔三上〕。予尝戏谓义山诗殆兼有之：〔郁金堂北画楼东 〕，厕上诗也；〔天上真龙种〕，马上诗也；〔卧后清宵细细长〕，枕上诗也。
■飞卿七古调子元好，即如《湖阴词》等曲，即阮亭先生之音节所本也。然飞卿多 作不可解语。且同一浓丽，而较之长吉，觉有伧气，此非大雅之作也。
■温诗五律在姚武功之上。盖温诗短篇则近雅，如五古〔欲出鸿都门〕一篇，实高 作也。
■许丁卯五律，在杜牧之下，温岐之上，固知此事不尽关涂泽也。七律亦较温清迥 矣。赵嘏五七律，亦皆清迥，许之匹也。
■马戴五律，又在许丁卯之上，此直可与盛唐诸贤侪伍，不当以晚唐论矣。然终觉 樊川、义山之妙不可及。
■司空表圣在晚唐中，卓然自命，且论诗亦入超诣。而其所自作，全无高韵，与其 评诗之语，竟不相似。此诚不可解。 ○《二十四品》真有妙语，而其自编《一鸣集》，所谓〔撑霆裂月〕者，竟不知何 在也。
■曹邺、刘驾，古诗皆无足取。李群玉五古，实胜司空表圣，不可以名誉而甲乙之 也。表圣《秋思》诗，阮亭所选，然只得五六一联耳。
■陆鲁望谓〔张祜元和中作宫体小诗，辞曲艳发。及老大，稍窥建安风格，诵乐府 录，知作者本意，短章大篇，往往间出，谏讽怨谲，时与六义相左右。善题目佳境 ，言不可刊置别处，此为才子之最。〕此段论诗极有见。而其所自作，未能择雅。 何也？ ○所谓〔不可刊置别处〕，非如今日八股体，曲曲钩贯之谓也。乃言每一篇，各有 安身立命处耳。如太白《远别离》、《蜀道难》等篇，极其迷离，然各篇自有各篇 之归宿收拾。即如乐府各题，各自一种神气。以此易彼，则毫釐千里矣。
■皮、陆联句诗，胜其自作。盖两贤相当，节短势扩，则反掩其孱弱之状也。 ○联句体，自以韩、孟为极致。然韩、孟太险，皮、陆一种，固是韩、孟后所不可 少。
■郑嵎《津阳门诗》，只作明皇内苑事实看，不可以七古格调论之。
■杜诗《观公孙大娘弟子舞剑器行》但称〔公孙剑舞初第一〕，《津阳门诗》云： 〔公孙剑伎方神奇。〕其注则直云：〔有公孙大娘舞剑，当时号为雄妙。〕〔剑舞 〕、〔剑伎〕语尚可通，至云〔舞剑〕，则毋乃传闻异词耶？岂当时人即以《剑器 曲》名呼为〔舞剑〕欤？
■晚唐人七律，只于声调求变，而又实无可变，故不得不转出三、五拗用之调。此 亦是熟极求生之理，但苦其词太浅俚耳。然大约出句拗第几字，则对句亦拗第几字 ，阮亭先生已言之。至方干〔每见北辰思故园〕，则单句三、五自拗。此又一格， 盖必在结句而后可耳。
■胡曾《咏史》绝句，俗下令人不耐读。
■唐彦谦师温八叉，而颇得义山风致，但稍弱耳。
■郑都官以《鹧鸪》诗得名，今即指〔暖戏烟芜〕云云之七律也。此诗殊非高作， 何以得名于时？郑又有《贻歌者》云：〔座中亦有江南客，莫向春风唱《鹧鸪》。 〕此虽浅，然较彼咏鹧鸪之七律却胜。
■吴融《李周弹筝歌》起句：〔古人云丝不如竹，竹不如肉。乃知此语未必然，李 周弹筝听不足。〕此起法，已开元人门径。
■韩致尧《香奁》之体，逆自《玉台》。虽风骨不及玉溪生，然致尧笔力清澈，过 于皮、陆远矣。何逊联句，瘦尽东阳，固不应尽以脂粉语擅场也。
■韩致尧《寒食日重游李氏园亭》一篇，以七律作扇对格，此前人所少也。
■咸通十哲，概乏风骨。方干、罗隐皆极负诗名，而一望荒芜，实无足采。杜荀鹤 至令严沧浪目为一体，亦殊浅易。大约读唐诗到此时，披沙拣金，甚为不易。即追 想钱、刘诸公，已为高曾规矩，又毋论开、宝也。
■阮亭先生〔绿杨城郭是扬州〕，为时所称，至形诸图画。然唐人韦庄已有〔初日 照扬州〕之句，此尤自然可爱也。然韦集又有〔绿杨城郭雨凄凄〕之句，乃华下作 ，则似乎不类。
■韦庄在晚唐之末，稍为官样，虽亦时形浅薄，自是风会使然，胜于咸通十哲多矣 。
■罗虬《比红儿》诗，俚劣之甚，亦胡曾《咏史》、曹唐《游仙》之类。乃以此得 名于时，亦奇矣。
■曹唐如巫婆念咒化斋，令人掩耳，欲其亟去。
■杨诚斋谓〔诗至晚唐益工〕，盖第挑摘于一联一句间耳。以字句之细意刻镂，固 有极工者。然形在而气不完，境得而神不远，则亦何贵乎巧思哉！
■杼山《观王右丞维沧洲图歌》云：〔沧洲说近三湘口，谁知卷得在君手。披图拥 褐临水时，潇然不异沧洲叟。〕此篇在唐人本非杰出之作，而何仲默题吴伟画，用 此调法，遂成巨观。此所贵乎相机布势，脱胎换骨之妙也。今若取杜陵题画脍炙人 口之大篇，摹其韵句调法，有是理乎？
■东坡《琴诗》〔若言弦上有琴声〕云云，已为禅偈子矣。而杼山《戛铜碗为龙吟 歌》云：〔未必全由戛者功，声生虚无非碗中。〕则更在前。
■《诗话》载唐僧齐己谒郑谷献诗：〔自封修药院，别下著僧床。〕谷览之云：〔 请改一字，方可相见。〕经数日，再谒，改云〔别扫著僧床〕。谷嘉赏，结为诗友 。此一字，元本改本俱无好处，不知郑谷何以赏之？唐诗僧多卑卑之格，惟皎然、 灵一差胜。
■释子之诗，闺秀之诗，各自一种。随其所到，皆可成名。独于应制之作，非其所 宜。此体自应求诸文学侍从之彦，岂可以此等当之！若唐诗内所载上官婉儿与贝州 宋氏姊娣诗，皆是也。近日顾侠君撰《诗林韶濩》，多录释子之诗，殊令人生厌。
■晚唐之渐开松浮者，莫如皮、陆之可厌。此所谓〔不揣其本而齐其末〕也。后之 不从事于大本大原，而专以挦扯斗凑为事者，实此一种启之。杨诚斋所以不免也。 此事必要从源头打出，方是真境，即圣人所谓言有物也。若〔不揣其本而齐其末〕 ，则安得有通之日哉！厥弊之滋，不能大追憾皮、陆一辈人。然有志者，竟当自立 ，奈何怨古人耶？甚矣廓除一切之难也！
■渔洋《十选》，大意归重在殷璠、元结二本，而以《文粹》为备。《文粹》首载 乐章、乐歌、琴操，韪矣。然元次山之《补乐歌》，徒有幽深之韵，未为古雅之则 。至皮袭美《补九夏歌》，岂足与韩之《琴操》同日而语耶？