钦定四库全书
　词苑丛谈卷一
　　　　　　　　　　　翰林院检讨徐釚撰
　　体制
梁武帝江南弄云众花杂色满上林舒芳曜彩垂轻阴
连手躞蹀舞春心舞春心临岁腴中人望独踟蹰此绝
妙好词巳在清平调菩萨蛮之先矣
沈约六忆诗其三云忆眠时人眠独未眠解罗不待劝

就枕更须牵复恐旁人见娇羞在烛前亦词之滥觞也
屈子离骚亦名辞汉武秋风亦名辞词者诗之馀也然
则词果有合于诗乎曰按其调而知之也殷雷之诗曰
殷其雷在南山之阳此三五言调也鱼丽之诗曰鱼丽
于罶鲿鲨此二四言调也还之诗曰遭我乎峱之閒兮
并驱从两肩兮此六七言调也江汜之诗曰不我以不
我以此叠句调也东山之诗曰我来自东零雨其濛鹳
鸣于垤妇叹于室此换韵调也行露之诗曰厌浥行露

其二章曰谁谓雀无角此换头调也凡此烦促相宣短
长互用以启后人协律之原岂非三百篇实祖祢哉(药/园)
(閒/话)
唐人张志和自称烟波钓徒常作渔歌子一词极能道
渔家之事词云西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥青
箬笠绿蓑衣斜风细雨不须归今乐章一名渔父即此
调也(西吴记云湖州磁湖镇道士矶即张志和所谓西/塞山前也新唐书云志和字子同始名龟龄十六)
(擢明经肃宗特见赏重因赐名后坐事贬南浦尉不复/仕居江湖自称烟波钓徒著玄真子亦以自号每垂钓)

(不设饵志不在鱼也今武昌府志记大冶县东九十里/为道士洑即西塞山塞音涩见水经云壁立千仞东北)
(对黄公九矶故名西塞横截江流旋涡沸激舟人过之/每为失色张耒诗已逢妩媚散花峡不怕危亡道士矶)
(遂以为即志和所游/西塞山也未知孰是)
政和中一中贵人使越州回得词于古碑阴无名无谱
不知何人作也录以进御命大晟府填腔因词中语赐
名鱼游春水词云秦楼东风里燕子还来寻旧垒馀寒
犹峭红日薄侵罗绮嫩草方抽碧玉茵媚柳轻拂黄金
缕莺啭上林鱼游春水几曲阑干遍倚又是一番新桃

李佳人应怪归迟梅妆泪洗凤箫声绝沈孤雁望断清
波无双鲤云山万重寸心千里
艺苑雌黄云寒鸦万点流水绕孤村之句人皆以为少
游自造此语殊不知亦有所本予在临安见平江梅知
录云隋炀帝诗云寒鸦千万点流水绕孤村少游用此
语也又予尝读李义山效徐陵体赠更衣云轻寒衣省
夜金斗熨沉香乃知少游词玉笼金斗时熨沉香与夫
睡起熨沉香玉腕不胜金斗其语亦有来处

李易安云乐府声诗并著最盛于唐开元天宝间有李
八郎者能歌擅天下时新及第进士开宴曲江榜中一
名士先召李易服隐姓名衣冠故敝精神惨怛与同之
宴所曰表弟愿与坐末众皆不顾既酒行乐作歌者进
时曹元谦念奴娇为冠歌罢众皆咨嗟称赏名士忽指
李曰请表弟歌众皆哂或有怒者及转喉发声歌一曲
众皆泣下罗拜曰此李八郎也自后郑卫之声日炽流
靡之变日繁亦有菩萨蛮春光好莎鸡子更漏子浣溪

沙梦江南渔父等词不可遍也五代干戈斯文道熄独
江南李氏君臣尚文雅故有小楼吹彻玉笙寒吹绉一
池春水之辞语虽奇甚所谓亡国之音哀以思也逮至
本朝礼乐文武大备又涵养百馀年始有柳屯田永者
变旧声作新声出乐章集大得声称于世虽协音律而
词语尘下又有张子野宋子京兄弟沈唐元绛晁次膺
辈继出虽时时有妙语而破碎何足名家至晏元献欧
阳永叔苏子瞻李际夫人作为小歌词直如酌蠡水于

大海然皆句读不葺之诗尔又往往不协音律者何耶
盖诗文分平仄而歌词分五音又分五声又分音律又
分清浊轻重且如近世所谓声声慢雨中花喜迁莺既
平声韵又押入声韵玉楼春本押平声韵又押上去声
又押入声本押仄声韵如押上声则协如押入声则不
可歌矣王介甫曾子固文章似西汉若作小歌词则人
必绝倒不可读也乃知别是一家知之者少后晏叔原
贺方回秦少游黄鲁直出始能知之又晏苦无铺叙贺

苦少典重秦即专主情致而少故实譬如贫家美女非
不妍丽而终乏富贵黄即尚故实而多疵病如良玉有
瑕价自减半矣
贺方回晚景云鹜外红绡一缕霞淡黄杨柳带栖鸦玉
人和月折梅花笑撚粉香归绣户半垂罗幕护窗纱东
风寒似夜来些其起句本王子安滕王阁赋此子可云
善盗贺有姬能诗尝荅贺云独倚危阑泪满襟小园春
色懒追寻深恩却似丁香结难展芭蕉一寸心句亦可

诵
复斋漫录云方回词有雁后归云巧剪合欢罗胜子钗
头春意翩翩艳歌浅笑拜嫣然愿郎宜此酒行乐驻华
年未至文园多病客幽襟悽断堪怜旧游梦挂碧云边
人归落雁后思发在花前山谷守当涂方回过焉人日
席上作也调本临江仙山谷以方回用薛道衡诗故易
以雁后归云
苕溪渔隐曰唐初歌词多是五言诗或七言诗初无长

短句自中叶以后至五代渐变成长短句及本朝则尽
为此体今所存者止瑞鹧鸪小秦王二阕是七言八句
诗并七言绝句诗而巳瑞鹧鸪犹依字依歌若小秦王
必须杂以虚声乃可歌耳其词曰碧山影里小红旗侬
是江南踏浪儿拍手欲嘲山简醉齐声争唱浪婆词西
兴渡口帆初落渔浦山头日未欹侬送潮回歌底曲樽
前还唱使君诗此瑞鹧鸪也济南春好雪初晴行到龙
山马足轻使君莫忘霅溪女时作阳关肠断声此小秦

王也皆东坡所作
姜尧章号白石道人善吹箫能自制曲淳熙丙申至日
过维扬夜雪初霁荠麦弥望入其城则四顾萧条寒水
自碧暮色渐起戍角悲吟尧章怆然感慨因自度扬州
慢一曲云淮左名都竹西佳处解鞍少驻初程过春风
十里尽荠麦青青自边马窥江去后废池乔木犹厌言
兵渐黄昏清角吹寒都在空城杜郎俊赏算如今重到
须惊纵豆蔻词工青楼梦好难赋深情二十四桥仍在

波心荡冷月无声念桥边红药年年知为谁生尧章又
尝载雪诣石湖度新声两曲石湖把玩不已使二妓习
之音节谐婉乃命之曰暗香疏影其暗香词云旧时月
色算几番照我梅边吹笛唤起玉人不管清寒与攀摘
何逊而今渐老都忘却春风词笔但怪得竹外疏花香
冷入瑶席江国正寂寂叹寄与路遥夜雪初积翠尊易
泣红萼无言耿相忆长记曾携手处千树压西湖寒碧
又片片吹尽也几时见得其疏影词云苔枝缀玉有翠

禽小小枝上同宿客里相逢篱角黄昏无言自倚修竹
昭君不惯胡沙远但暗忆江南江北想佩环月夜归来
化作此花幽独犹记深宫旧事那人正睡里飞近蛾绿
莫似春风不管盈盈早与安排金屋还教一片随波去
又却怨玉龙哀曲等恁时重觅幽香已入小窗横幅(研/北)
(杂志云小红范成大青衣也有色艺成大请老姜夔诣/之一日授简徵新声夔制暗香疏影两曲成大使二妓)
(歌之音节清婉成大寻以小红赠之其夕大雪过垂虹/赋诗曰自喜新词韵最娇小红低唱我吹箫曲终过尽)
(松陵路回首烟波十四桥夔喜自度曲吹洞箫小红辄/歌而和之夔卒于苏州范挽诗曰所幸小红方嫁了不)

(然啼损马塍花宋时花药出东西/马塍皆名人葬处夔葬此故云)
师师令因张子野所制新词赠妓李师师得名也词云
香钿宝珥拂菱花如水学妆皆道称时宜粉色有天然
春意蜀䌽衣裳胜未起纵乱霞垂地都城池苑誇桃李
问东风何似不须回扇障清歌唇一点小于花蕊正直
残英和月队寄此情千里
唐主尝制小词云曾宴桃源深洞一曲舞鸾歌凤长记
别伊时和泪出门相送如梦如梦残月落花烟重此庄

宗自度曲也(古今词话云后唐庄宗修内苑掘得断碑/中有三十二字庄宗使乐工入律歌之名)
(曰宴桃源一/名忆仙姿)
宋陈亚性滑稽常用药名作闺情生查子三首其一曰
相思(相思/子)意巳深(苡/薏)白纸(白/芷)书难足字字苦参商(苦/参)故
要檀郎读(狼/毒)分明记得约当归(当/归)远至(远/志)樱桃熟何事
菊花时犹未回乡(茴/香)曲其二曰小院雨馀凉(禹馀/粮)石竹
风生砌罢扇尽从容(苁/蓉)半夏(半/夏)纱厨睡起来閒坐北亭
中(柏/葶)滴尽珍珠泪为念婿辛勤(细/辛)去折蟾宫桂其三曰

浪荡去来来踯躅花蘋换可惜石榴裙兰麝香将半琵
琶閒后理相思必拨(荜/茇)朱弦断拟续断朱弦(续/断)待这冤
家面(代/赭)予谓此等词偶一为之可耳毕竟不雅
韩文公遣兴诗断送一生惟有酒又赠郑兵曹诗破除
万事无过酒山谷各去其一字作劝酒词云断送一生
惟有破除万事无过远山横黛蘸秋波不饮傍人笑我
花病等閒瘦弱春愁没处遮栏杯行到手莫留残不道
月斜人散王阮亭曰黄鲁直竟作歇后郑五何哉

庭院深深深几许杨柳堆烟帘幕无重数金勒雕鞍游
冶处楼高不见章台路雨横风狂三月暮门掩梨花无
计留春住泪眼问花花不语乱红飞过鞦韆去欧阳修
蝶恋花春慕词也李易安酷爱其语遂用作庭院深深
深数阕杨升庵云一句中连三字者如夜夜夜深闻子
规又日日日斜空醉归又更更更漏月明中又树树树
梢啼晓莺皆善用叠字也
宋宣和间掘地得石刻一词唐人作也本无题后人名

之后庭宴云千里故乡十年华屋乱魂飞过屏山簇眼
重眉褪不胜春菱花知我消香玉双双燕子归来应解
笑人幽独断歌零舞遗恨清江曲万树绿低迷一庭红
扑簌
俞仲茅彦爰园词话曰词全以调为主调全以字之音
为主音有平仄多必不可移者间有可移者仄有上去
入多可移者间有必不可移者傥必不可移者任意出
入则歌时有棘喉涩舌之病故宋时一调作者多至数

十人如出一吻今人既不解歌而词家染指不过小令
中调尚多以律诗手为之不知孰为音孰为调无怪乎
词之亡也
又曰唐诗三变愈下宋词殊不然欧苏秦黄足当高岑
王李南渡以后矫矫陡健即不得称中宋晚宋也惟辛
稼轩自度梁肉不胜前哲特出奇险为珍错供与刘后
村辈俱曹洞旁出学者正可钦佩不必反唇并捧心也
周长卿(元/)曰古人好词即一字未易弹改子瞻绿水人

家绕别本绕作晓为古今词话所赏愚谓绕字虽平然
是实境晓字无归著试通咏全章便见少游斜阳暮后
人妄肆讥评托名山谷淮海集辨之详矣又有人亲在
郴州见石刻是斜阳树树字甚佳犹未若暮字至苕溪
渔隐记耆卿鳌山彩结结改作缔益佳不知何佳也若
子瞻低绣户低改窥则善矣
又曰唐晚五代小令填词用韵多诡谲不成文者聊为
之可耳不足多法尊前集载唐庄宗歌头一首为字一

百三十六此长调之祖然不能佳
张芸叟词云回首夕阳红尽处应是长安人喜诵之乐
天题岳阳楼诗云春岸绿时连梦泽夕波红处近长安
盖芸叟用此换骨也
扪虱新语王元泽词曰露晞向晓帘幕风轻小院閒昼
翠径莺来惊下新红铺绣倚危墙(旧本一/作栏)望(一作/登)高榭
海棠带雨胭脂透又因循过了清明时候(旧本又因循/上有算韶华)
(三/字)倦游宴风光满目好景良辰谁共携手恨被榆钱买

断两眉长皱忆高阳人散后落花流水人(一作/仍)依旧这
情怀对东风尽成消瘦调寄倦寻芳慢今曲中帘幕风
柔庭帏昼永海棠带雨胭脂后因循过了清明也等句
本诸此
六州歌头本鼓吹曲也音调悲壮又以古兴亡事实之
闻之使人慷慨良不与艳词同科诚可喜也六州得名
盖唐人西边之州伊州梁州石州甘州渭州氐州也宋
人大祀大恤皆用此调明朝大恤则用应天长云

刘公㦷(体仁/)词绎曰词有与古诗同义者潇潇雨歇易
水之歌也同是天涯麦蔪之诗也又是羊车过也团扇
之辞也夜夜岳阳楼中日出当心之志也巳失了春风
一半鲵居之讽也琼楼玉宇天问之遗也词有与古诗
同妙者如问甚时同赋三十六陂秋色即灞岸之兴也
关河冷落残照当楼即敕勒之歌也危楼云雨上其下
水扶天即明月积雪之句也燕子楼空佳人何在空锁
楼中燕即平生少年之篇也

又曰词起结最难而结尤难于起盖不欲转入别调也
呼翠袖为君舞倩盈盈翠袖揾英雄泪正是一法然又
须结得有不愁明月尽自有夜珠来之妙乃得
又曰稼轩杯汝前来毛颖传也谁共我醉明月恨赋也
皆非词家本色
又曰夜阑更秉烛相对如梦寐叔原则云今宵剩把银
缸照犹恐相逢是梦中此诗与词之分疆也
又曰中调长调转换处不欲全脱不欲明粘如画家开

合之法须一气而成则神味自足以有意求之不得也
又曰长调最难工芜累与痴重同忌衬字不可少又忌
浅熟
又曰词中对句正是难处莫认作衬句至五言对句七
言对句使观者不作对疑尤妙
又曰山谷全首用声字为韵注云效福唐独木桥体不
知何体也然犹上句不用韵至元美道场山则句句皆
用山字谓之戏作可也词中如效醉翁也字效楚词些

字兮字皆不可无一不可有二至檃括体亦不作可也
不独醉翁如嚼蜡即子瞻改琴诗琵琶字不现毕竟是
全首说梦
词与诗不同词之语句有两字四字至七八字者若惟
叠实字读之且不通况付雪儿乎合用虚字呼唤一字
如正但任况之类两字如莫是又还之类三字如更能
消最无端之类却要用之得其所
句法中有字面盖词中有生硬字用不得须是深加锻

鍊字字敲打得响歌诵妥溜方为本色语如贺方回吴
梦窗皆美于鍊字者多于李长吉温庭筠诗中来字面
亦词中起眼处不可不留意也
词要清空不要质实清空则古雅峭拔质实则凝涩晦
昩姜白石如野云孤飞去留无迹吴梦窗如七宝楼台
眩人眼目拆碎下来不成片段此清空质实之说又如
声声慢云檀栾金碧婀娜蓬莱游云不蘸芳洲前八字
恐亦太涩如唐多令云何处合成愁离人心上秋纵芭

蕉不雨也飕飕此词便不质实白石如疏影暗香扬州
慢一萼红琵琶仙探春归淡黄柳等曲不惟清虚又且
骚雅读之使人神魂飞越
沈东江谦曰承诗启曲者词也上不可似诗下不可似
曲然诗与曲又俱可入词贵人自运
又曰小调要言短意长忌尖弱中调要骨肉停匀忌平
板长调要操纵自如忌粗率能于豪爽中著一二精致
语绵婉中著一二激厉语尤见错综

又曰白描不可近俗修饰不得太文生香真色在离即
之间不特难知亦难言
又曰僻词作者少宜浑脱乃近自然常调作者多宜生
新斯能振动
又曰小令中调有排荡之势者吴彦高之南朝千古伤
心事范希文之塞下秋来风景异是也长调极狎昵之
情者周美成之衣染莺黄柳耆卿之晚晴初是也于此
足悟偷声变律之妙

又曰稼轩词以激扬奋励为工至宝钗分桃叶渡一曲
昵狎温柔魂消意尽才人伎俩真不可测
又曰男中李后主女中李易安极是当行本色如秦少
游一向沉吟久大类山谷归田乐引铲尽浮词直抒本
色而浅人常以雕绘傲之此等词极难作然亦不可多
作
又曰徐师川门外重重叠叠山遮不断愁来路欧阳永
叔强将离恨倚江楼江水不能流恨去古人语不相袭

又能各见所长
又曰填词结句或以动荡见奇或以迷离称隽著一实
语败矣康伯可正是消魂时候也撩乱花飞晏叔原紫
骝认得旧游踪嘶过画桥东畔路秦少游放花无语对
斜晖此恨谁知深得此法
又曰词要不亢不卑不触不悖蓦然而来悠然而逝立
意贵新设色贵雅构局贵变言情贵含蓄如骄马弄衔
而欲行粲女窥帘而未出得之矣

贺黄公(裳/)词筌曰词家多翻诗意入词虽名流不免吾
常爱李后主一斛珠末句云绣床斜凭娇无那烂嚼红
绒笑向檀郎唾杨孟载春绣绝句云閒情正在停针处
笑嚼红绒唾碧窗此却翻词入诗弥子瑕竟效颦于南
子
又曰词虽以险丽为工实不及本色语之妙如李易安
眼波才动被人猜萧淑兰去也不教知怕人留恋伊魏
夫人为报归期须及早休误妾一春閒孙光宪留不得

留得也应无益严次山一春不忍上高楼为怕见分携
处观此种句觉红杏枝头春意闹尚书安排一个字费
许大气力
又曰写景之工者如尹鹗尽日醉寻春归来月满身李
重光酒恶时拈花蕊嗅李易安独抱浓愁无好梦夜阑
犹剪灯花弄刘潜夫贪与萧郎眉语不知舞错伊州皆
入神之句
又曰词虽宜于艳冶亦不可流于秽亵吾极喜康与之

满庭芳寒夜一阕真所谓乐而不淫且虽填词小技亦
兼词令议论叙事三者之妙首云霜幕风帘閒斋小户
素蟾初上雕笼写其节序景物也继云玉杯𨤍醁还与
可人同古鼎沉烟篆细玉笋破橙橘香浓梳妆懒脂轻
粉薄约略淡眉峰则陈设之济楚殽核之精良与夫手
爪颜色一一如见矣换头云清新歌几许低随慢唱语
笑相供道文书针线今夜休攻莫厌兰膏更继明朝又
纷冗匆匆则不惟以色艺见长宛然慧心女子小窗中

喁喁口角末云酩酊也冠儿未䣃先把被儿烘一段温
存旖旎之致咄咄逼人观此形容节次必非狭斜曲里
中人又非望宋窥韩者之事真所云真个怜惜也
又曰小词以含蓄为佳亦有作决绝语而妙者如韦庄
谁家年少足风流妾拟将身嫁与一生休纵被无情弃
不能羞之类是也牛峤须作一生拚尽君今日欢抑亦
其次柳耆卿衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴亦即
韦意而气加婉矣

又曰凡写迷离之况者止须述景如小窗斜日到芭蕉
半床斜月疏钟后不言愁而愁自见因思韩致光空楼
雁一声远屏灯半灭已足色悲凉何必又赘眉山正愁
绝耶觉首篇时复见残灯和烟坠金穗如此结句更自
含情无限
毛稚黄(先舒/)曰李易安春情清露晨流新桐初引用世
说全句浑妙尝论词贵开宕不欲沾滞忽悲忽喜乍远
乍近所为妙耳如游乐词微须著愁思方不痴肥李春

情词本闺怨结云多少游春意更看今日晴未忽尔开
拓不但不为题束并不为本意所苦直如行云舒卷自
如人不觉耳
又曰前半泛写后半专叙盛宋词人多此法如子瞻贺
新凉后段只说榴花卜算子后段只说鸣雁周清真寒
食词后段只说邂逅乃更觉意长
又曰艺苑卮言云填词小技尤为谨严夫词宜可自放
而元美乃云谨严知词故难作作词亦未易也柴虎臣

云指取温柔词归蕴藉昵而闺帷勿浸而巷曲浸而巷
曲勿堕而村鄙又云语境则咸阳古道汴水长流语事
则赤壁周郎江州司马语景则岸草平沙晓风残月语
情则红雨飞愁黄花比瘦可谓雅畅
彭羡门(孙遹/)曰作词必先选料大约用古人之事则取
其新僻而去其陈因用古人之语则取其清隽而去其
平实用古人之字则取其鲜丽而去其浅俗不可不知
也

董文友蓉渡词话曰严给事与仆论词云近日诗馀好
亦似曲仆谓词与诗曲界限甚分似曲不可似诗仍复
不佳譬如拟六朝文落唐音固卑侵汉调亦觉伧父
邹程村(祇谟/)词衷曰今人作诗馀多据张南湖诗馀图
谱及程明善啸馀谱二书南湖谱平仄差核而用黑白
及半黑半白圈以分别之不无鱼豕之讹且载调太略
如粉蝶儿与惜奴娇本系两体但字数稍同及起句相
似遂误为一体恐亦未安至啸馀谱则舛误益甚如念

奴娇之与无俗念百字谣大江乘贺新郎之与金缕曲
金人捧露盘之与上西平本一体也而分载数体燕台
春之即燕春台大江乘之即大江东秋霁之即春霁棘
影之即疏影本无异名也而误仍讹字或列数体或逸
本名甚至错乱句读增减字数而强缀标目妄分韵脚
又如千年调六州歌头阳关引帝台春之类句数率皆
淆乱成谱如是学者奉为金科玉律何以迄无驳正者
耶

又曰俞少卿云郎仁宝(瑛/)谓填词名同而文有多寡音
有平仄各异者甚多悉无书可证然三人占则从二人
取多者证之可矣所引康伯可之应天长叶少蕴之念
奴娇俱有两首不独文稍异而多寡悬殊则传流抄录
之误也乐章集中尤多其他往往平仄稍异者亦多吾
向谓间亦有可移者此类是也又云有二句合作一句
一句分作二句者字数不差妙在歌者上下纵横所协
此自确论子瞻填长调多用此法他人即不尔至于花

间集同一调名而人各一体如荷叶杯诉衷情之类至
河传酒泉子等尤甚当时何不另创一名耶殊不可晓
愚按此等处近谱俱无定例作词者既用其体即于本
题注明亦可
俞少卿云花间集内三十二调草堂诸本所无尊前集
仅当花间三之一而草堂所无者二十八调内八调与
花间同馀又皆花间所无有喜迁莺应天长三台名与
草堂同而词绝不同又有调同而名异者(忆仙姿即如/梦令罗敷艳)

(歌即丑/奴儿令)又有调同而微不同者(潇湘神赤枣子之于捣/练子一斛珠之于醉落)
(魄/)馀叵殚述大抵一调之始随人遣词命名初无定准
致有纷拿至花草粹编异体怪目渺不可极或一调而
名多至十数殊厌披览后世有述则吾不知愚按此类
宋词极多张宗瑞词一卷悉易新名近来名人亦间效
此余选悉从旧名而详为考注庶使观者披卷晓然耳
又曰阮亭常云词选须从旧名如本草志药一种数名
必好称新目无裨方理徒惑观听愚谓好用旧谱之改

称者如本草中之别名也又有自立新名按其词则枵
然无有者如清异录中药名好奇妄撰者也然间有古
名无谓而偶易佳名者如用修易六丑为个侬阮亭易
秋思耗为画屏秋色但就本词称之亦不妨小作狡狯
又曰词有一体而数名者亦有数体而一名者诠叙字
数不无次第参错其一二字之间在于作者研详综变
谱中谱外多取唐宋人本词较合便得指南张世文谢
天瑞徐伯曾程明善等前后增损繁简俱未尽善沈天

羽谓花间无定体不必𣲖入体中但就河传酒泉子诸
调言耳要非定论前人著令后人为律必谓花间无定
体草堂始有定体则作小令者何不短长任意耶中郎
虎贲吾善乎俞光禄之言耳
又曰词之歌调既巳失传而后人制调创名者亦复不
乏如用修之落灯风款残红元美之小诺皋怨朱弦纬
真之水慢声裂石青江仲茅之美人归仲醇之阑干拍
以及支机集之琅天乐天台宴等类不识比之乐章大

声诸集辄叶律与否文人偶一为之可也
又曰宋人诸体亦有不可骤解者如苏长公之皂罗特
髻(中/调)连用七采菱拾翠字程书舟之四代好(长/调)连用八
好字刘龙洲之四犯剪梅花(长/调)中犯解连环醉蓬莱(二/段)
雪狮儿等体又如柳屯田乐章集中如倾杯塞孤祭天
神诸长调俱不分换头凡此等类未易缕析龙洲之四
犯想即如南北曲之有二犯三犯耶或后人所增如刘
煇之嫁名欧阳未可知也

又曰调名原起之说起于杨用修及都玄敬而沈天羽
掩杨论为已说如蝶恋花取梁元帝翻阶蛱蝶恋花情
满庭芳取吴融满庭芳草易黄昏点绛唇取江淹白雪
凝琼貌明珠点绛唇鹧鸪天取郑嵎春游鸡鹿塞家在
鹧鸪天惜馀春取太白赋语浣溪纱取杜陵诗意青玉
案取四愁诗语踏莎行取韩翃诗踏莎行草过青溪西
江月取卫万诗只今惟有西江月菩萨蛮西域妇髻也
苏幕遮(高昌女子/所戴油帽)西域妇帽也尉迟杯尉迟敬德饮酒

必用大杯也兰陵王每入阵必先歌其勇也生查子古
槎字张骞乘槎事也潇湘逢故人柳浑诗句也此升庵
词品也(即沈天羽/所载疏名)又如满庭芳取柳柳州满庭芳草积
玉楼春取白乐天诗玉楼宴罢醉和春丁香结取古诗
丁香结恨新霜叶飞取杜诗清霜洞庭叶故欲别时飞
清都宴取沈隐侯朝上阊阖宫夜宴清都阙又云风流
子出文选刘良文选注曰风流言其风美之声流于天
下子者男子之通称也荔枝香出唐书贵妃生日命小

部奏新曲未有名适进荔枝至因名荔枝香解语花出
天宝遗事亦明皇称贵妃语解连环出庄子连环可解
也华胥引出列子黄帝昼寝梦游华胥之国如塞垣春
塞垣二字出后汉书鲜卑传玉烛新玉烛二字出尔雅
此玄敬南濠诗话也卓珂月又云多丽张均妓名善琵
琶者也念奴娇唐明皇宫人念奴也愚按宋人词调不
下千馀新度者即本词取句命名馀俱按谱填缀若一
一推凿何能尽符原指安知昔人最始命名者其原词

不已失传乎且僻调甚多安能一一傅会载籍自命稽
古学者宁失阙疑毋使后人徒资弹射可耳
又曰胡元瑞笔丛驳用修处最多其辨词调尤极覼缕
如辨词名之本诗者点绛唇青玉案等杨说或协馀俱
偶合未必尽自诗中满庭芳草易黄昏唐人本形容凄
寂词名满庭芳岂应出此生查子谓查即古槎字合之
博望意义不通菩萨蛮谓蛮国之人危髻金冠璎络被
体故名非专指妇髻也兰陵王入阵曲见北齐史尉迟

大杯正史无考乃误认元人杂剧鹧鸪天谓本郑嵎诗
则鸡鹿塞当入何调曲中有黄莺儿水底鱼斗鹌鹑混
江龙等又本何调耶元瑞此论可谓词品董狐矣愚按
用修玄敬俱号综博而过于求新作好遂多琐漏如一
满庭芳而用修谓本吴融玄敬谓本柳州果何所原起
欤风流子二字一解尤为可笑词中如赞浦子竹马子
之类极多亦男子通称耶则儿字又属何解荔枝香解
语花与安公子等类相近似乎可据若连环华胥本之

庄列塞垣玉烛本之后汉书尔雅遥遥华胄探河宿海
毋乃太远此俱穿凿附会之过也然元瑞考据精详而
于词埋未尽研涉毛稚黄词辨诋驳胡元瑞云词人以
所长入诗其七言律非平韵玉楼春则衬字鹧鸪天而
玉楼春无平韵者鹧鸪天无衬字者是不知有瑞鹧鸪
而以臆说附会也此数调本在眉睫而持论或误信乎
博而且精之为难矣　愚又按词品序中云唐七言律
即词之瑞鹧鸪也七言仄韵即词之玉楼春也胡岂不

知而臆辞若此岂有意避杨语或下笔之偶误邪
又曰词品云唐词多缘题所赋临江仙则言水仙女冠
子则述道情河渎神则缘祠庙巫山一段云则状巫峡
醉公子则咏公子醉也胡元瑞艺林学山云诸词所咏
固即词名然词家亦间如此不尽泥也菩萨蛮称唐世
诸调之祖昔人著作最众乃无一曲与词名相合馀可
类推犹乐府然题即词曲之名也声调即词曲音节也
宋人填词绝唱如流水孤村晓风残月等篇皆与调名

了不关涉而王晋卿人月圆谢无逸渔家傲殊碌碌无
闻则乐府所重在调不在题明矣愚按此论杨固太泥
胡亦未尽通方也大率古人由词而制调故命名多属
本意后人因调而填词故赋寄率离原词曰填曰寄通
用可知宋人如黄莺儿之咏莺迎新春之咏春月下笛
之咏笛暗香疏影之咏梅粉蝶儿之咏蝶如此之类其
传者不胜屈指然工拙之故原不在是近人偶尔引用
巧不累雅若藉是名工所谓窦中窥日未见全照耳

又曰沈天羽云词名多本乐府然去乐府远矣南北剧
名又本填词然去填词更远为按南北剧与填词同者
青杏儿(中/调)即北剧小石调忆王孙(小/令)即北剧仙吕调小
令之捣练子生查子点绛唇霜天晓角卜算子谒金门
忆秦娥海棠春秋蕊香燕归梁浪淘沙鹧鸪天虞美人
步蟾宫鹊桥仙夜行船梅花引中调之唐多令一剪梅
破阵子行香子青玉案天仙子传言玉女风入松剔银
灯祝英台近满路花恋芳春意难忘长调之满江红尾

犯满庭芳烛影摇红绛都春念奴娇高阳台喜迁莺东
风第一枝真珠帘齐天乐二郎神花心动宝鼎现皆南
剧之引子小令之柳梢青贺圣朝中调之醉春风红林
檎近蓦山溪长调之声声慢八声甘州桂枝香永遇乐
解连环沁园春贺新郎集贤宾哨遍皆南剧慢词外此
鲜有相同者更有南北曲与诗馀同名而调实不同者
又不能尽数胡元瑞云宋人黄莺儿桂枝香二郎神高
阳台好事近醉花阴八声甘州之类与元人毫无相似

若菩萨蛮西江月鹧鸪天一剪梅元人虽用悉不可按
腔矣愚按此等九宫谱中悉载然有全体俱似者又有
不用换头者至词曲之界本有畦畛不得谓调同而词
意悉同竟至儒墨无辨也
又曰小调换头长调多不换头间如小梅花江南春诸
调凡换韵者多非正体不足取法
又曰张玉田谓词不宜和韵盖词语句参错复格以成
韵支分驱染欲合得离能如李长沙所谓善用韵者虽

和犹如自作乃妙近则香严诸集半用宋韵阮亭称其
与和杜诸作同为天才不可学其馀名手多喜为此如
和坡公杨花诸阕各出新意篇篇可诵但不可如方千
里之和片玉张杞之和花间首首强叶纵极肖能如新
丰鸡犬尽得故处乎
又曰咏物固不可不似尤忌刻意太似取形不如取神
用事不若用意
又曰词有檃括体有回文体回文之就句回者自东坡

晦庵始也其通体回者自义仍始也近来公阮文友有
一首回作两调者文人慧笔曲生狡狯此中故有三昧
匪徒乞灵窦家馀巧也
又曰词之纥那曲长相思五言绝句也(俱载尊/前集中)柳枝竹
枝清平调引小秦王阳关曲八拍蛮浪淘沙七言绝句
也阿那曲鸡叫子仄韵七言绝句也(花间集多/收诸体)瑞鹧鸪
七言律诗也(载草堂/集中)款残红五言古诗也(杨用/修体)体裁易
混徵选实繁故当稍别之以存诗词之辨

又曰张南湖诗馀图谱于词学失传之日创为谱系有
荜路蓝缕之功虞山诗选云南湖少从西楼王氏游刻
意填词必求合某宫某调某调第几声其声出入第几
犯抗坠圆美必求合作则此言似属溢论大约南湖所
载俱系习见诸体一按字数多寡韵脚平仄而于音律
之学尚隔一尘试观柳永乐章集中有同一体而分大
石歇指诸调按之平仄亦复无别此理近人原无见解
亦如公㦷所言徐六担板耳

王阮亭(士祯/)曰近日云间作者论词有云五季犹有唐
风入宋便开元曲故耑意小令冀复古音屏去宋调庶
防流失仆谓此论虽高殊属孟浪废宋词而宗唐废唐
诗而宗汉魏废唐宋大家之文而宗秦汉然则古今文
章一画足矣不必三坟八索至六经三史不几赘疣乎
又云或问诗词曲分界予曰无可奈何花落去似曾相
识燕归来定非香奁诗良辰美景柰何天赏心乐事谁
家院定非草堂词也

词有定名即有定格其字数多寡平仄韵脚较然中有
参差不同者一曰衬字文义偶不联畅用一二字衬之
密按其音节虚实间正文自在如南北剧这字那字正
字个字郤字之类从来词本即无分别不可不知一曰
宫调所谓黄钟宫仙吕宫无射宫中吕宫正宫仙宫调
歇指调高平调大石调小石调正平调越调商调也词
有同名而所入之宫调异字数多寡亦因之异者如北
剧黄钟水仙子与双调水仙子异南剧越调过曲小桃

红与正宫过曲小桃红异之类
一曰体制唐人长短句皆小令耳后演为中调为长调
一名而有小令复有中调有长调或系之以犯以近以
慢别之如南北剧名犯名赚名破之类又有字数多寡
同而所入之宫调异名亦因之异者如玉楼春与朩兰
花同而以木兰花歌之即入大石调之类又有名异而
字数多寡则同如蝶恋花一名凤栖梧鹊桥枝如念奴
娇一名百字令酹江月大江东去之类不能殚述矣

东坡贺新凉词乳燕飞华屋(云云/)后段石榴半吐红巾
蹙以下皆咏榴卜算子缺月挂疏桐(云云/)缥缈孤鸿影
以下皆说鸿别一格也
调中用事最难要紧著题融化不涩如东坡永遇乐云
燕子楼空佳人何在空锁楼中燕用张建封事白石疏
影云犹记深宫旧事那人正睡里飞近蛾绿用寿阳事
又云昭君不惯胡沙远但暗忆江南江北想环佩月下
归来化作此花幽独用少陵诗此皆用事不为所使

李氏晏氏父子耆卿子野美成少游易安至矣词之正
宗也温韦艳而促黄九精而刻长公骤而壮幼安辨而
奇又其次也词之变体也词体大略有二一体婉约一
体豪放婉约者欲其词调蕴藉豪放者欲其气象恢弘
然亦存乎其人如秦少游之作多是婉约苏子瞻之作
多是豪放大约词体以婉约为正故东坡称少游为今
之词手后山评东坡如教坊雷大使舞虽极天下之工
要非本色

袁箨庵曰词有三法章法句法字法有此三者方可称
词噫难言矣
王西樵(士禄/)曰菩萨蛮回文有二体有首尾回环者如
丘琼山秋思汤临川织锦是也有逐句转换者如苏子
瞻闺思王元美别思是也然逐句难于通首近时惟丁
药园擅此体今录其一篇云下帘低唤郎知也也知郎
唤低帘下来到莫疑猜猜疑莫到来道侬随处好好处
随侬道书寄待何如如何待寄书

菊庄偶笔曰兰陵董文友望梅一调以七字为韵词云
奴年两七比陶家八八李家七七风情仙韵知难并自
思量可及十分之七郤似天孙几望断新秋初七正閒
看北斗遥挂阑干云边横七空有琴丝五七更词名八
六歌名一七柰唱回残月晓风难说与韦曲才人柳七
简点春风巳花信今番六七怕年华都似顷刻开花殷
七虽具慧心巧舌然此体亦不必效颦也
尤悔庵(侗/)曰词名断宜从旧其更名者乃摘前人词中

句为之如东坡念奴娇赤壁词首云大江东去末云一
杯还酹江月今人竟改念奴娇为大江东去又名酹江
月又名赤壁词如此则有一词即有一词名千百不能
尽矣后人讹大江东为大江乘更可笑举一以例其馀
　
　
　
　

　
　
　
　
　
　
　
　词苑丛谈卷一