钦定四库全书
御定佩文斋书画谱目录
　　第三卷
　　　论书三(书法上/)
　　　　后汉蔡邕九势
　　　　晋卫夫人笔阵图
　　　　晋王羲之题笔阵图后
　　　　梁武帝观钟繇书法十二意

　　　　隋僧智果心成颂
　　　　唐太宗笔法诀
　　　　唐欧阳询八法
　　　　永字八法详说
　　　　翰林禁经九生法
　　　　翰林密论二十四条用笔法
　　　　唐颜真卿述张长史笔法十二意
　　　　唐李华二字诀

　　　笔法门
　　　古今傅授笔法十三诀
　　　傅授笔法人名
　　　唐张怀瓘用笔十法
　　　唐张怀瓘玉堂禁经
　　　唐韩方明授笔要说
　　　唐卢携临池妙诀
　　　唐林韫拨镫四字法

　　　唐陆希声拨镫五字法
　　　南唐后主李煜书述
　　　翰林传授隐术
　　　草诀百韵歌
　　　欧阳率更书三十六法

　钦定四库全书
御定佩文斋书画谱卷三
　　论书三(书法上/)
　　　　后汉蔡邕九势
　夫书肇于自然自然既立阴阳生焉阴阳既生形势出
　矣藏头护尾力在字中下笔用力肌肤之丽故曰势来
　不可止势去不可遏惟笔软则奇怪生焉
　凡落笔结字上皆覆下下以承上使其形势递相映带

　无使势背
　转笔宜左右回顾无使节目孤露
　藏锋点画出入之迹欲左先右至回左亦尔
　藏头员笔属纸令笔心常在点画中行
　护尾画点势尽力收之
　疾势出于啄磔之中又在竖笔紧趯之内
　掠笔在于䟎锋峻趯用之
　涩势在于紧駃战行之法

横鳞竖勒之规
　此名九势得之虽无师授亦能妙合古人须翰墨功
　多即造妙境耳(书苑菁华/)
　　　晋卫夫人笔阵图
夫三端之妙莫先乎用笔六艺之奥莫重乎银钩昔秦
丞相斯见周穆王书七日兴叹患其无骨蔡尚书邕入
鸿都观碣十旬不返嗟其出群故知达其源者少闇于
理者多近代以来殊不师古而缘情弃道才记姓名或

学不该赡闻见又寡致使成功不就虚费精神自非通
灵感物不可与谈斯道矣今删李斯笔妙更加润色总
七条并作其形容列事如左贻诸子孙永为模范庶将
来君子时复览焉笔要取崇山绝仞中兔毛八九月收
之其笔头长一寸管长五寸锋齐腰强者其砚取前涸
新石润涩相兼浮津耀墨者其墨取庐山之松烟代郡
之鹿胶十年以上强如石者为之纸取东阳鱼卵虚柔
滑净者凡学书字先学执笔若真书去笔头二寸一分

若行草书去笔头三寸一分执之下笔点画波撇屈曲
皆须尽一身之力而送之初学先大书不得从小善鉴
者不写善写者不鉴善笔力者多骨不善笔力者多肉
多骨微肉者谓之筋书多肉微骨者谓之墨猪多力丰
筋者圣无力无筋者病一一从其消息而用之
　一如千里阵云隐隐然其实有形
　丶如高峰坠石磕磕然实如崩也
　丿陆断犀象

　□百钧弩发
　丨万岁枯藤
　乀崩浪雷奔
　劲弩筋节
右七条笔阵出入斩斫图执笔有七种有心急而执笔
缓者有心缓而执笔急者若执笔近而不能紧者心手
不齐意后笔前者败若执笔远而急意前笔后者胜又
有六种用笔结搆员备如篆法飘飏洒落如章草凶险

可畏如八分窈窕出入如飞白耿介特立如鹤头郁拔
纵横如古隶然心存委曲每为一字各象其形斯造妙
矣书道毕矣永和四年上虞制记(法书要录/)
　　　晋王羲之题笔阵图后
夫纸者阵也笔者刀槊也墨者鍪甲也水砚者城池也
心意者将军也本领者副将也结搆者谋略也飏笔者
吉凶也出入者号令也屈折者杀戮也夫欲书者先乾
研墨凝神静思预想字形大小偃仰平直振动令筋脉

相连意在笔前然后作字若平直相似状如算子上下
方整前后齐平此不是书但得其点画尔昔宋翼常作
此书其师钟繇叱之翼三年不敢见繇即潜心改迹每
作一波常三过折笔每作一(原阙/一字)常隐锋而为之每作一
横画如列阵之排云每作一戈如百钧之弩发每作一
点如高峰坠石(原阙/四字)屈折如钢钩每作一牵如万岁枯藤
每作一放纵如足行之趣骤翼先来书恶晋太康中有
人于许下破钟繇墓遂得笔势论翼读之依此法学书

名遂大振欲真书及行书皆依此法若欲学草书又有
别法须缓前急后字体形势状如龙蛇相钩连不断仍
须棱侧起复用笔亦不得使齐平大小一等每作一字
须有点处且作馀字总竟然后安点其点须空中遥掷
笔作之其草书亦复须篆势八分古隶相杂亦不得急
令墨不入纸若急作意思浅薄而笔即直过惟有章草
及章程行押等不用此势但用击石波而已其击石波
者缺波也又八分更有一波谓之隼尾波即钟公泰山

铭及魏文帝受禅碑中已有此体夫书先须引八分章
草入隶字中发人意气若直取俗字则不能先发予少
学卫夫人书将谓大能及渡江北游名山见李斯曹喜
等书又之许下见钟繇梁鹄书又之洛下见蔡邕石经
三体书又于从兄洽处见张昶华岳碑始知学卫夫人
书徒费年月耳遂改本师仍于众碑学习焉(王右军集/)
　　　梁武帝观钟繇书法十二意
　平(谓横/也)直(谓纵/也)　均(谓间/也)密(谓际/也)　锋(谓端/也)力(谓体/也)

　轻(谓屈/也)　决(谓牵/掣也)　补(谓不/足也)损(谓有/馀也)　巧(谓布/置也)称(谓大/小也)
字外之奇文所不书世之学者宗二王元常逸迹曾不
睥睨羲之有过人之论后生遂尔雷同元常谓之古肥
子敬谓之今瘦今古既殊肥瘦颇反如自省览有异众
说张芝钟繇巧趣精细殆同机神肥瘦古今岂易致意
真迹虽少可得而推逸少至学钟书势巧形密及其独
运意疏字缓譬犹楚音习夏不能无楚过言不悒未为
笃论又子敬之不迨逸少犹逸少之不迨元常学子敬

者如画虎也学元常者如画龙也余虽不习偶见其理
不习而言必慕之欤聊复自记以补其阙非欲明解强
以示物也傥有均思思盈半矣(书苑菁华/)
　　　隋僧智果心成颂
回展右肩
　头项长者向右展宁宣台尚字是(非为头/项长)
长舒左足
　有脚者向左舒宝典其类字是(谓亻彳朩扌之/类非其典之类)

峻拔一角
　字方者抬右角国用周字是
潜虚半腹
　画稍粗于左右亦须著远近均匀递相覆盖放令右
　虚用见冈月字是
间合间开
　无字等四点四画为纵上心开则下合也
隔仰隔覆

　并字隔二畺字隔三皆斟酌二三字仰覆用之
回互留放
　谓字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住
　是也不可并放
变换垂缩
　谓两竖画一垂一缩并字右缩左垂斤字右垂左缩
　上下亦然
繁则减除

　王书悬字虞书毚字皆去下一点张书盛字改血从
　皿也(盛本/从皿)
疏当补续
　王书神字处字皆加一点却字节从阝是也
分若抵背
　谓纵也卅册之类皆须自立其抵背钟王欧虞皆守
　之
合如对目

　谓逢也八字州字皆须潜相瞩视
孤单必大
　一点一画成其独立者是也
重并仍促
　谓昌吕爻枣等字上小林棘丝羽等字左促森淼字
　兼用之
以侧映斜
　丿为斜乀为侧交欠以入之类是也

以斜附曲
　谓人为曲女安必互之类是也
覃精一字功归自得盈虚
　向背仰覆垂缩回互不失也
统视连行妙在相承起复
　行行皆相映带联属而不背违也(苏霖书法钩玄/)
　　　唐太宗笔法诀
夫欲书之时当收视反听绝虑凝神心正气和则契于

玄妙心神不正字则攲斜志气不和书必颠覆其道同
鲁庙之器虚则攲满则覆中则正正者冲和之谓也
大抵腕竖则锋正锋正则四面势全次实指指实则节
力均平次虚掌掌虚则运用便易
为点必收贵紧而重
为画必勒贵涩而迟
为撇必掠贵险而劲
为竖必努贵战而雄

为戈必润贵迟疑而右顾
为环必郁贵蹙锋而总转
为波必磔贵三折而遣豪
侧不得平其笔
勒不得卧其笔须笔锋先行
努不宜直直则失力
趯须存其笔锋得势而出
策须仰策而收

掠须笔锋左出而利
啄须卧笔而疾罨
磔须战笔发外得意徐乃出之
夫点要作棱角忌于员平贵于通变
合策处策年字是也
合勒处勒士字是也
凡横画并仰上覆收士字是也
三须解磔上平中仰下覆春主字是也凡三画悉用之

合掠即掠户字是也
彡乃形影字右边不可一向为之须背下撇之
爻须上磔衄锋下磔放出不可双出
多字四撇一缩二少缩三亦缩四须出锋巧在乎躏跞
则古秀而意深拙在乎轻浮则薄俗而直置采摭菁葩
芟薙芜秽庶近乎翰墨脱专执自贤阙于师授则众病
蜂起衡鉴徒悬于闇矣(书苑菁华/)
　　　唐欧阳询八法

　丶如高峰之坠石
　□似长空之初月
　一若千里之阵云
　丨如万岁之枯藤
　□劲松倒折落挂石厓
　如万钧之弩发
　丿利剑截断犀象之角牙
　乀一波常三过笔

澄神静虑端已正容秉笔思生临池志逸虚拳直腕指
齐掌空意在笔前文向思后分间布白勿令偏侧墨淡
则伤神彩绝浓必滞锋豪肥则为钝瘦则露骨勿使伤
于软弱不须怒降为奇四面停匀八边俱备短长合度
粗细折中心眼准程疏密攲正筋骨精神随其大小不
可头轻尾重无令左短右长斜正如人上称下载东映
西带气宇融和精神洒落省此微言孰为不可也(王氏法书苑/)
　　　永字八法

禁经云八法起于隶字之始自崔张钟王传授所用该
于万字墨道之最不可不明也隋僧智永发其旨趣授
于虞袐监世南自兹传授遂广彰焉李阳冰云昔逸少
攻书多载十五年偏攻永字以其备八法之势能通一
切字也八法者永字八画是矣
　丶　　一点为侧　　　□　二横为勒
　□　三竖为努　　　　□　四挑为趯
　□　五左上为策　　　□　六左下为掠

　□　七右上为啄　　永　八右下为磔
　　　　诀一(一作颜真/卿八法颂)
　侧蹲䲭而坠石　　勒缓纵以藏机
　弩弯环而势曲　　趯峻快以如锥
　策依稀而似勒　　掠髣髴以宜肥
　啄腾凌而速进　　磔抑趞以迟移
　　　　诀二(一作柳宗/元八法颂)
　侧不愧卧　　　　勒常患平

　努过直而力败　　趯宜存而势生
　策仰收而暗揭　　掠左出而锋轻
　啄仓皇而疾掩　　磔䟐趞以开撑
　　　永字八法详说
　　　　侧势第一
侧不得平其笔当侧笔就右为之口诀云先右揭其腕
次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫借势出之疾则失中
过又成俗夫侧锋顾右借势而侧之从劲轻揭潜出务

于勒也
问曰侧不言点而言侧何也
论曰谓笔锋顾右审其势险而侧之故名侧也止言点
则不明顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则横
敌无力故侧不险则失于钝钝则芒角隐而书之神格
丧矣笔诀云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则
棱利矣
　　　　勒势第二

勒不得卧其笔中高两头下以笔心压之口诀云头傍
锋仰策次迅收若一出揭笔不趯而暗收则薄员而疏
笔无力矣夫勒笔锋似及于纸须微进仰策峻趯
问曰勒不言画而言勒何也
论曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲涩则功成矣今
止言画者虑在不趯一出便画则锋拳而怯薄也夫勒
者藉于竖䟐䟐则笔劲涩亡其流滑微可称工矣笔诀
云策笔须勒仰笔覆收准此则形势自彰矣

　　　　努势第三
努不宜直其笔直则无力立笔左偃而下最须有力又
云须发势而卷笔若折骨而争力口诀云凡傍卷微曲
蹙笔累走而进之直则众势失力滞则神气怯散夫努
须侧锋顾右潜趯轻挫其揭
问曰画者中心聚画也今谓之努何也
论曰努者势微努曰努在乎䟐笔下行若直置其画则
形员势质书之病也笔诀云努笔之法竖笔徐行近左

引势势不欲直直则无力矣
　　　　趯势第四
趯须蹲锋得势而出出则暗收又云前画卷则别敛心
而出之口诀云傍锋轻揭借势势不劲笔不挫则意不
深趯与挑一也锋贵于涩出适期于倒收所谓欲挑还
置也夫趯自努出潜锋轻挫借势而趯之
问曰凡字之出锋谓之挑今更为趯何也
论曰挑者语之小异而其体一也夫趯者笔锋去而言

之趯自努画收锋竖笔潜劲借势而趯之笔诀云即是
努笔下杀笔趯起是也法须挫衄转笔出锋伫思消息
则神踪不坠矣
　　　　策势第五
策须斫笔背发而仰收则背斫仰策也两头高中以笔
心举之口诀云仰笔潜锋以鳞勒之法揭腕趯势于右
潜锋之要在画势暗捷归于右也夫策笔仰锋竖趯微
劲借势峻顾于掠也

问曰策一名折异画今谓之策何也
论曰策之与画理亦固殊仰笔趯锋轻抬而进故曰策
也若及纸便画不务迟涩向背偃仰者此备画耳笔诀
云始筑笔而仰策徐转笔而成形是也
　　　　掠势第六
掠者拂掠须迅其锋左出而欲利又云微曲而下笔心
至卷处口诀云撇过谓之掠借于策势以轻驻锋右揭
其腕加以迅出势旋于左法在涩而劲意欲畅而婉迟

留则伤于缓滞夫侧锋左出谓之掠
问曰掠一名分发今称为掠何也
论曰掠乃徐疾有准随手遣锋自左出取劲险尽而为
节发则一出运用无的故掠之精旨可守矣夫掠之笔
趣意欲留而必劲又孙过庭书谱云遣不常速明矣笔
诀云从策笔下左出而锋利不坠则自然佳
　　　　啄势第七
啄者如禽之啄物也立笔下罨须疾为胜又云形似鸟

兽卧斫斜发亦云卧笔疾罨右出口诀云右向左之势
为卷啄按笔蹲锋潜蹙于右借势收锋迅掷旋右须精
险衄去之不可缓滞夫笔锋及纸为啄在潜勒而啄之
问曰撇之与啄同出异名何也
论曰夫撇者蒙俗之言啄者因势而立故非妄饰贻误
学者啄用轻劲为胜去浮怯重体为工攻之远源或不
妄耳笔诀云啄笔速进劲若铁石则势成也
　　　　磔势第八

磔者不徐不疾战行欲卷复驻而去之又云䟐笔战行
翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右揭
其腕逐势紧䟐傍笔迅磔尽势轻揭而潜收在劲迅得
之夫磔法笔锋须䟐势欲险而涩得势而轻揭暗收存
势候其势尽而磔之
问曰发波之笔今谓之磔何也
论曰发波之法循古无踪原其用笔磔法为径磔豪耸
过法存乎神而磔之义明矣凡磔若左顾右则势钝矣

䟐重锋缓则势肥须遒劲而迟涩之凡险劲风骨泥滞
存亡以法师心以志专本则自然暗合旨趣矣笔诀云
始入笔紧筑而微仰便下徐行势足而后磔之其笔或
藏锋出锋由心所好也(书苑菁华/)
　　　翰林禁经九生法(文献通考翰林禁经八卷晁氏曰唐李/阳冰撰论书势笔法所禁故以名书)
一生笔纯豪为心软而复健
二生纸新出箧笥润滑易书即受其墨若久露风日枯
燥难用

三生砚用则贮水毕则乾之司马云砚石不可浸润
四生水义在新汲不可久停停不堪用
五生墨随要旋研淩利墨光为上研多则泥钝也
六生手适携执劳腕则无准
七生神凝神静思不可烦燥
八生目寝息适寤光朗分明
九生景天气清朗人心舒悦乃可言书也
　右此九法不可废忘忽而怠之则其瑕矣(书苑菁华/)

　　　翰林密论二十四条用笔法
丶点法口诀云作点向左以中指斜顿向右以大指齐
顿作报荅便以中指挫锋须收锋在内按笔而收之又
衄侧下其笔含濡其锋摩轮簇心然后收笔慎在员平
禁经云点如利钻镂金是也又半蚁法宜字上用之为
避其傍点又侧下其笔使墨精闇坠徐乃反揭则棱利
矣右军云作点之法皆须落落如大石当衢又云点不
变为布棋要通变也又有打点单以指送笔似打物之

势甚难用也
一画法口诀云作横画皆用大指遣之若作策法即指
抬笔上若作勒法即用中指钩笔涩进覆画以中指顿
笔然后以大指遣至尽处此三势相近用法不同也鳞
勒法须仰收禁经云画如长锥界石是也又紧走仰收
似长舟截小渚两头势起使芒角不失遒润借势不策
不鳞勒稍须收之取古劲枯涩无求活利凡在字上宜
用之

笔法初紧策中抬锋轻劲微勒向右按衄古经云钟
书宣示字长画用又云画不变为布算行草法云势须
崄策露锋飞动为胜
三三画法口诀云上潜锋平勒中背笔仰策下紧趯覆
收名递相解摘古经云黄庭三关字用草法上衄侧中
策下奋笔横飞名递相耸峙以崄利为胜
丨悬针法口诀云锋须先发管逐势行䟐笔紧收涩进
如锥画沙禁经云悬针如长锥缀地是也又契字下双

笔须一努一垂变换用之三势不同或垂或趯或外掠
而中努右军云悬针垂露难为体制卫夫人云如万岁
枯藤临池诀云悬针法兰亭年字尽其势也
丨垂露法口诀云锋管齐下势尽杀笔缩锋又始筑笔
而极力终注锋而作努又垂不缩此言顿笔以摧挫为
功右军云竖如笋抽寒谷是也临池诀云垂露本篆脚
名玉箸如古钗倚物也
背抛法口诀云蹲锋紧掠徐掷之速则失势迟则缓

怯临池诀曰此钟法稍涉八分虿毒法引过其曲转蹲
其锋又徐收而蹲趯之不欲出须闇收使其如负芒刺
则善右军云援豪蹲节轻重有准是也庾肩吾书论曰
欲抛而还置为驻锋而后趯之也
乀抽笔法口诀云左罨掠须峻利右潜趯而战行待势
卷而机驻揭摘出而暗收若便抛必流滑凡浅又侧起
平发紧杀按波为抽笔从腹内起庾肩吾书论曰将放
更留又人字第二笔云搀引抑拽是也夫木等字亦同

用
□背趯法悉以中指遣至尽处以名指拒而趯之又潜
锋闇勒势尽然后趯之右军背趯戈法上则俯而过下
则曲而就盖所以失之于前正之于后也古经云钟书
哉字用又永禅师涩出戈法下以名指筑上借势以中
指遣之至下以名指衄锋潜趯此名秃出法张旭折芒
法潜锋𦂳走意尽乃收而趯之钟书常用也右军云落
干之法峨峨如长松倚溪谷唐丈皇云为戈必润贵迟

凝而右顾是也章草法潜按微进轻揭闇趯夫揭欲利
按欲轻轻则骨劲神清肥乃质滞钝俗王濛能之
氵散水法口诀云上衄侧中偃下潜挫趯锋古经云黄
庭乐毅论同用柳宗元笔精赋云散水幽纵黄庭宗之
是也临池诀云或藏或露状类不同意要递相显异若
频有则两点相近而下点当高此名潜相瞩视外虽解
摘内相附属为上中潜锋闇衄下峻趯潜遣此盖钟法
也行书势微按而钩揭以轻利为美

冫冰法口诀云上侧覆收下筑而趯之须相承揖若并
连衄侧轻揭则率字左右用之草法须借势捷遣若缓
滞则为病也
灬烈火法口诀云衄锋闇接临池诀云须各自立势抵
背潜衄所为视之不见考之则彰古经云钟书然字用
灬联飞法口诀云闇衄微驻轻揭潜趯笔锋连绵相顾
不绝也禁经云联飞如雁阵当秋是也古经云乐毅论
燕然字用又虞永兴兼字用其半势盖中断也

宀显异法口诀云上点驻锋左右挫锋横画按笔势须
相顺古经云出告誓文又上点侧横画勒左抬笔摆锋
右峻啄轻揭出告誓宝字虞永兴尝守之行法以员峻
飞动为美章草法拟于员峻飞动其于崄策务在露锋
钩裹忌于缓滞也
乀平磔法口诀云不迟不疾战笔侧去势卷不可便出
须驻笔而后放禁经云磔磔如生蛇渡水是也又钟元
常每作磔笔须三过折故文皇云为波必磔贵三折而

遣豪
勾裹法口诀云员角䟐锋作努法势未尽而趯之颜
鲁公云勾法用笔如纸下行是也冈罔向字等用
勾努法口诀云员角激锋待筋骨而成要如武人屈
臂右军云回角不用峻及有棱是也卫夫人名之劲努
法勺匀物等字用
□奋笔法口诀云左侧而独立中衄揭而右钩古经云
钟书宣示字下用若中竖则左右闇衄而潜趯又簇锋

捷进为系字下三点也
彡衫法口诀云上平点中啄下衄侧
乚外擘法口诀云左峻掠中潜锋衄挫右蹲锋外掷
丨竖法口诀云抬笔竖策挫锋上下紧直尝尚字中
竖画用
丷　八曾头其脚法口诀云左潜揭而右啄曾头用左啄
右侧则其脚用之
□暗筑法口诀云驭锋直冲有点连物则名暗筑月其

内两点是
□衮笔法口诀云须按锋上下蹙衄之令今等字是也
戋缩出法口诀云上磔衄锋下磔出之此八分法也盖
避双出也又戋字上缩锋作努下出锋作趯张云戋如
束棘是也(书苑菁华/)
　　　唐颜真卿述张长史笔法十二意
予罢职醴泉特诣东洛访金吾长史张公旭请师笔法
长史于时在裴儆宅憩止已一年矣众有师张公求笔

法或有得者皆曰神妙仆顷在长安师事张公竟不蒙
传授使知是道也人或问笔法者张公皆大笑而对之
便草书或三纸或五纸皆乘兴而散竟不复有得其言
者予自再游洛下相见眷然不替仆因问裴儆足下师
敬长史有何所得曰但得书绢素屏数本亦尝论请笔
法惟言倍加工学临写书法当自悟尔仆自停裴儆宅
月馀因与裴儆从长史言话散却回长史前请曰仆既
承九丈奖诱日月滋深夙夜工勤耽溺翰墨虽四远流

扬自未为稳傥得闻笔法要诀则终为师学以冀至于
能妙岂任感戴之诚也长史良久不言乃左右盼视怫
然而起仆乃从行归于东竹林院小堂张公乃当堂踞
床而命仆居乎小榻乃曰笔法玄微难妄傅授非志士
高人讵可言其要妙书之未能且攻真草今以授子可
须思妙
乃曰夫平谓横子知之乎仆思以对曰尝闻长史示令
每为一平画皆须纵横有象此岂非其谓乎长史乃笑

曰然
又曰夫直谓纵子知之乎曰岂不谓直者必纵之不令
邪曲之谓乎长史曰然
又曰均谓间子知之乎曰尝蒙示以间不容光之谓乎
长史曰然
又曰密谓际子知之乎曰岂不谓筑锋下笔皆令完成
不令其疏之谓乎长史曰然
又曰锋谓末子知之乎曰岂不谓末以成书使其锋健

之谓乎长史曰然
又曰力谓骨体子知之乎曰岂不谓趯笔则点画皆有
筋骨字体自然雄媚之谓乎长史曰然
又曰轻谓曲折子知之乎曰岂不谓钩笔转角折锋轻
过亦谓转角为暗过之谓乎长史曰然
又曰决谓牵掣子知之乎曰岂不谓牵掣为撇决意挫
锋使不能怯滞令险峻而成以谓之决乎长史曰然
又曰补为不足子知之乎曰尝闻于长史岂不谓结搆

点画或有失趣者则以别点画旁救之谓乎长史曰然
又曰损谓有馀子知之乎曰尝蒙所授岂不谓趣长笔
短尝使意气有馀画若不足之谓乎长史曰然
又曰巧谓布置子知之乎曰岂不谓欲书先预想字形
布置令其平稳或意外生体令有异势是之谓巧乎长
史曰然
又曰称谓大小子知之乎曰尝闻教授岂不谓大字促
之令小小字展之使大兼令茂密所以为称乎长史曰

然子言颇皆近之矣工若精勤悉自当为妙笔真卿前请
曰幸蒙长史九丈传授用笔之法敢问工书之妙何如
得齐于古人张公曰妙在执笔令其员畅勿使拘挛其
次识法谓口传手授之诀勿使无度所谓笔法也其次
在于布置布置不慢不越巧使合宜其次纸笔精佳其
次变通适怀纵舍掣夺咸有规矩五者备矣然后能齐
于古人曰敢问长史神用笔之理可得闻乎长史曰予
传授笔法得之于老舅彦远曰吾昔日学书虽功深奈

何迹不至殊妙后闻于褚河南曰用笔当须如印印泥
思而不悟后于江岛遇见沙平地静令人意悦欲书乃
偶以利锋画而书之其劲险之状明利媚好自兹乃悟
用笔如锥画沙使其藏锋画乃沉著当其用笔常欲使
其透过纸背此功成之极矣真草用笔悉如画沙点画
净媚则其道至矣如此则其迹可久自然齐于古人但
思此理以专想功用故点画不得妄动子其书绅予遂
铭谢逡巡再拜而退自此得攻书之妙于兹五年真草

自知可成矣(王氏法书苑/)
　　　唐李华二字诀
　截　拽
或有人示以文卷者中有小学说一篇其略曰鸿文先
生坐于堂上手执经一卷弟子以次立先生讲既已而
为文焉示于众子则不善书也小学家流曰先生通儒
也而弗能字学何哉鸿丈先生方隐几闻是言也笑而
召之责曰夫儒之立身以学乎以书乎苟其书则孔子

无以加也且止云典籍至是则无闻也尔徒学书记姓
名而已已乎已乎华既览之心然思有以喻故作
论云
夫六艺中此为难事人罕晓其奥予非能也亦尝闻其
旨盖用笔在乎虚掌而实指缓衄而急送意在笔前字
居笔后其势如舞凤翔鸾则其妙也大抵字不可拙不
可巧不可今不可古华质相半可也钟王之法悉而备
矣近世虞世南深得其体别有婉媚之态凡云八法学

者悉善予有二字之诀至神之方所谓截拽也苟善斯
字逸少伯英彼何人哉噫谅哉书功之深人之难能知
也是欤曷可已乎(书苑菁华/)
　　　笔法门(未详何人所撰王氏法/书苑附李华后今从之)
一齧门此一门亦曰书之祖亦曰书之命也又云乾
坤清气自古诸圣秘而不传也
二阴阳门浓淡去住内外肥瘦等
三君臣门内外左右上下君须君臣须臣不得违背

四向背门向即俱向背即俱背不得一向一背
五偏枯门不得一边真一边草一面大一面小
六孤露门肥瘦上下不等名曰孤露须得自在
七石指玲珑门凡点笔常回避相触也
八停笔迟涩门迟自迟涩自涩常欲令其透过纸背
九通气门(亦云/通水)凡书画内令通其气不得塞也
十顾荅门凡点画字势常须相顾也(王氏法书苑/)
　　　古今傅授笔法十三诀(未详何/人所撰)

(钩/裹)罔冈南向田(诸皆/例此)
包(钩/努)匀旬均物(同/上)
当岂长扆(返异/势)
常宣尚(促左转/右势)
其月周同(实左虚/右势)
图围国(抑左昂/右势)
行河水(上下不/齐势)
永(侧勒努趯/策掠啄磔)

人(挫囊□决抛/引仰曳杀)
口(托扑/摺勒)
也(送钩压/揖评)
州(蹲掠驻/努趯搭)
交爻门赈(报荅/势)
　
已上十三诀先贤只口传授并不形纸墨张旭惟传永
字后自引五势一切字法无不该矣(王氏法书苑/)

　　　传授笔法人名
蔡邕受于神人传之崔瑗及女文姬文姬传之钟繇钟
繇传之卫夫人卫夫人传之王羲之王羲之传之王献
之王献之传之外甥羊欣羊欣传之王僧虔王僧虔传
之萧子云萧子云傅之僧智永智永传之虞世南世南
传之授于欧阳询询传之陆柬之柬之传之侄彦远彦
远传之张旭旭传之李阳冰阳冰传徐浩颜真卿邬彤
韦玩崔邈凡二十有三人文传终于此矣(法书要录/)

　　　唐张怀瓘论用笔十法
偃仰向背
　谓两字并为一字须求点画上下偃仰离合之势
阴阳相应
　谓阴为内阳为外敛心为阴展笔为阳须左右相应
鳞羽参差
　谓点画编次无使齐平如鳞羽参差之状
峰峦起伏

　谓起笔蹙衄如峰峦之状杀笔亦须存结
真草偏枯
　谓两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯须求
　映带字势雄媚
邪真失则
　谓落笔结字分寸点画之法须依位次
迟涩飞动
　谓勒锋磔笔字须飞动无凝滞之势是得法

射空玲珑
　谓烟感识字行草用笔不依前后
尺寸规度
　谓不可长有馀而短不足须引笔至尽处则字有凝
　重之态
随字变转
　谓如兰亭岁字一笔作垂露其下年字则变悬针又
　其间一十八个之字各别有体

翰林密论云凡攻书之门有十二种隐笔法即是迟笔
疾笔逆笔顺笔涩笔倒笔转笔涡笔提笔啄笔罨笔䟐
笔并用笔生死之法在于幽隐迟笔法在于疾疾笔法
在于迟逆入倒出取势加攻诊候调停偏宜寂静其于
得妙须在功深草草求玄终难得也(王氏法书苑/)
　　　唐张怀瓘玉堂禁经
夫人工书须从师授必先识势乃可加功功势既明则
务迟涩迟涩分矣无系拘跔拘跔既亡求诸变态变态

之旨在于奋斫奋斫之理资于异状异状之变无溺荒
僻荒僻去矣务于神采神采之至几于玄微则宕逸无
方矣设乃一向规矩随其工拙以追肥瘦之体疏密齐
平之状过乃戒之于速留乃畏之于迟进退生疑臧否
不决运用迷于笔前震动惑于手下若此欲速造玄微
未之有也今论点画偏旁用笔向背皆宗元常逸少兼
递代传变各有所由备其轨范并列条贯
　　　　用笔法

夫书之为体不可专执用笔之势不可一槩虽心法古
而制在当时迟速之态资于合宜大凡笔法点画八体
备于永字
八法之外更相五势以备制度
门一曰钩裹势须圆而憿锋罔闵二字用之
刀二曰钩努势须圆角而趯均匀旬勿字用之
丶三曰衮笔势须按锋上下衄之今令字下点用之
丨四曰儓笔势紧策之钟法上字用之

一五曰奋笔势须险策之草书一二三字用之
又有用笔腕下起伏之法用则有势字无常形
一曰顿笔摧锋骤衄是也则努法下脚用之
二曰挫笔挨锋捷进是也下三点皆用之
三曰驭锋直撞是也有点连物则名暗筑目其是也
四曰蹲锋缓豪蹲节轻重有准是也一乙等用之
五曰锋驻笔下衄是也夫有趯者必先之刀一是
也

六曰衄锋住锋暗挼是也烈火用之
七曰趯锋紧御涩进如锥画石是也
八曰按锋囊锋虚阔草草磔法用之
九曰揭笔侧锋平发人天脚是也如鸟爪形
　　　　烈火异势
从此名烈火势出于正体书于铭石时或用之法以发
势筑迅憿而劲侧从字头佥字脚用之
灬此名各自立势势则抵背潜衄视之不见考之则彰

乃钟法即繇白然字下是耳后王逸少用之不怠隶用
之
灬此名联飞势似连绵相顾不绝法以暗衄而微著势
以轻揭而潜趯乃右军变于钟法而参诸行法则乐毅
论燕字无字时或用之为后遵用守而不替至于今矣
灬此名布棋俗势凡拙不可为也
　　　　散水异法
氵此名递相显异意以或藏或露状类不同法以刚侧

而中偃下潜挫而趯锋则右军黄庭经乐毅论用此也
氵此名潜相瞩视外虽解摘内则相附此盖钟法上冫
以潜锋暗衄下以迅趯而捷遣右军遵用之于真隶常
为之
氵此行书法以微按而饷揭意以轻利为美钟张二王
行书并用此法
此草书法以借势捷遣而已若失之以缓滞即其
为病甚矣不可不慎也

　　　　勒法异势
一此名鳞勒鳞勒之中势存仰策而收虽云仰收无使
芒角芒角则失于遒润矣钟王以下常用之
丨此名借势法以不仰策及鳞勒但取古劲枯涩无求
铦利则其妙也右军通变以避骈势夫为真隶必先用
之
一此名草势法以险策捷挫锋露飞动而已
一此名平布凡俗不可用也

　　　　策变异势
二此名递相显异法以上背笔而仰策下紧趯而覆收
则钟书常用此王逸少参而行之
二此名借势不务策勒但取古涩而已虽云古涩用笔
之意不忘仰覆之理
二此名章草草书之势法以险劲飞动钟张二王章草
草书常用此法也
二此名布算时俗所贵非墨家之态戒之

　　　　三画异势
三此名递相解摘三画用笔势相类不求变异则涉凡
浅法以上画潜锋平勒中画背笔仰策下画紧趯覆收
此盖王法则黄庭经三门三字用之
三此名递相竦峙盖行书用之法以上勒侧而中策下
奋笔横飞钟张二王行草并依此法
三此名峭峻势亦草书之法险利为胜
三此名画卦势俗鄙不可用

　　　　啄展异势
人此人入等法法以左罨略而迅利右潜趯而战行行
势尽而微著摘出而暗收脱若便抛下虞流滑则冥于
凡浅梁庾肩吾书论云将欲放而更留谓此
人此名交争势盖行草法也法以衄锋啄掣捷速疾进
为势若交急意存力敌失之于钝滑斯可慎也陈沙门
智永常用此法
人此名章草之法法以潜按而微进轻揭而暗收趯之

欲利按之欲轻轻则滑劲而神清肥乃质滞而俗钝王
濛草善于此法
　　　　乙脚异势
乙此名外略法蹲锋紧略徐掷之不欲速速则失势不
欲迟迟则缓怯此法盖钟法稍涉于八分散隶则欧阳
询守而不替
乙此名虿毒法法以引过其曲微以轻其锋又以徐
收而趯之不欲出欲出则暗收如芒刺为善梁庾肩吾

书论云欲挑还置谓驻锋而后趯也
　　　　宀头异势
宀此名若夫上点既驻笔挫锋左右亦须挫锋横画
亦须挫笔何者势须顺戒在及异则王书告誓实字之
宀是也
宀此名各相显异上点既侧横画则勒左衄笔而摆锋
右峻啄以轻揭则王书告誓容字之宀是也
宀此行书法法以圆而飞动为妙

宀此章草书之法其于险侧务在露锋其于勾裹忌于
缓滞人不得法则失之忽微耳切慎之
　　　　倚戈异势
□此名折芒势法以潜锋紧趯趯意尽乃潜收之而趯
䟐之钟繇哉字是也
□此名秃出上下缩锋虽言缩锋亦须潜趯而顿衄则
虞世南常用斯法也
□此名借势既不潜趯而暗趯法以劲利而捷遣则虞

少监欧阳率更用此法也
□此名背趯时用之盖所以失之于前正之于后故右
军有言曰上俯而过矣下衄勾而就之则告誓后载字
是也
　　　　页脚异势
页此状上画平勒而仰收其次暗筑而憿锋左右谓之
钩裹其中布点相顾以更称美夫以上竦之而仰策则
中偃而平收夫以策而再竦则左啄而右侧故钟张二

王应从页并用之
页此名斗折不仰不策点不偃不收谓之垒堑张长史
名之总棂非书家所为也
　　　　垂针异势
丨此名顿笔以摧挫为工此乃古法钟元常守而不失
改为垂露
丨此名悬针古无此法右军书曲江序年字缘向下顿
笔岁字三画藏锋与年字顿相逼遂改为垂露顿笔直

下垂针后人立悬针相承遵此也
　　　　结裹法
夫言抑左升右者图国圆囧等字是也
夫言举左低右者崇岂耑等字是也
夫言促左展右者尚势常宣寡等字是也
夫言实左虚右者月周用等字是也
夫言左右揭腕之势者令人入等字是也
夫言一上下不齐之势者行何川等字是也

夫言用钩裹之势者罔冈白田等字是也
夫言欲挑还置之势者元行乙寸等字是也
夫言用钩努之势者均匀旬勿等字是也
夫言将欲放而更留者人入木火等字是也
凡工书点画体理精玄约象立名䆒之可悟岂不以点
如利钻镂金画如长锥界石仿兹用笔坐进千里夫书
第一用笔第二识势第三裹束三者兼备然后为书苟
守一途即为未得夫用笔起止偏旁向背其要在蹲驭

起伏失势岂止于散水烈火其要在权变改置裹束岂
止于虚实展促其要归于互出晓此三者始可言书
　　　　书诀
剡纸易墨心圆管直浆深色浓万豪齐力先临告誓次
写黄庭骨丰肉润入妙通灵努如直槊勒为横钉虚专
妥帖殴斗峥嵘开张凤翼耸擢芝英粗不为重细不为
轻纤微向背豪发死生工之未尽已擅时名(墨池编/)
　　　唐韩方明授笔要说

昔岁学书专求笔法贞元十五年授法于东海徐公璹
十七年授法于清河崔公邈由来远矣自伯英以前未
有真行草书之法姚思廉奉诏论书云王僧虔荅竟陵
王书云张芝韦诞钟会索靖二卫并得名书古今无以
辨其优劣唯见笔力惊绝耳时有罗晖赵袭并善书与
张芝同著名而张矜巧自许众颇惑之尝与大仆朱宽
书云上比崔杜不足下方罗赵有馀今言自古能书皆
曰钟张按张自矜巧为众所惑今言笔法亦不言自张

芝芝自云比崔杜不足即可信乎笔法起自崔瑗子玉
明矣清河公虽云传笔法于张旭长史世之所传得长
史法者唯有得永字八法次有五执笔已下并未之有
前闻者乎方明传之于清河公问八法起于隶字之始
后汉崔子玉历钟王以下传授至于永禅师而至张旭
始弘八法次演五势更备九用则万字无不该于此墨
道之妙无不由之以成也夫把笔有五种大凡笔管长
不过五六寸贵用易便也

第一执管夫书之妙在于执管既以双指苞管亦当五
指共执其要实指虚掌钩擪讦送亦曰抵送以备口传
手授之说也世俗皆以单指抱之则力不足而无神气
每作一画点虽有鲜法亦当使用不成曰平腕双苞虚
掌实指妙无所加也
第二𢳇管亦名拙管谓五指共𢳇其管末吊笔急疾无
体之书或起藁草用之今世俗多用五指𢳇管书则全
无筋骨慎不可效也

第三撮管谓以五指撮其管末惟大草书或书图幛用
之亦与拙管同也
第四握管谓捻拳握管于掌中悬腕以肘助力书之或
云起自诸葛诞倚柱书时雷霹柱裂书亦不辍当用壮
气率以此握管书之非书家流所用也后王僧虔用此
法盖以异于人故非本为也近有张从申郎中拙然而
为实为世笑也
第五搦管谓从头指至小指以管于第一二指节中搦

之亦是效握管小异所为有好异之辈窃为流俗书图
幛用之或以示凡浅时提转甚为怪异此又非书家之
事也
徐公曰置笔于大指中节前居动转之际以头指齐中
指兼助为力指自然实掌自然虚虽执之使齐必须用
之自在今人皆置笔当节碍其转动拳指塞掌绝其力
势况执之愈急愈滞不通纵用之规矩无以施为也
又曰夫执笔在乎便稳用笔在乎轻健故轻则须沉便

则须涩谓藏锋也不涩则险劲之状无由而生也太流
则便成浮滑浮滑则是为俗也故每点画须依笔法然
始称书乃同古人之迹所为合于作者也
又曰夫欲书先当想看所书一纸之中是何词句言语
多少及纸色目相称以何等书令与书体相合或真或
行或草与纸相当然意在笔前笔居心后皆须存用笔
法想有难书之字预于心中布置然后下笔自然容与
徘徊意态雄逸不得临时无法任笔所成则非谓能解

也(书苑菁华/)
　　　唐卢携临池妙诀(一作范/阳卢隽)
吴郡张旭言自智永禅师过江楷法随渡永禅师乃羲
献之孙得其家法以授虞世南虞传陆柬之陆传子彦
远彦远仆之堂舅以授余不然何以知古人之词云尔
携按永禅师从侄纂及孙涣皆善书能继世张怀瓘书
断称上官仪师法虞公过于纂矣张志逊又纂之亚是
则非独专于陆也王叔明书后品又云虞褚同师于史

陵陵盖隋人也旭之传法盖多其人若韩太傅滉徐吏
部浩颜鲁公真卿魏仲犀又传蒋陆及从侄野奴二人
予所知者又传清河崔邈邈传褚长文韩方明徐吏部
傅之皇甫阅阅以柳宗元员外为入室刘尚书禹锡为
及门者言柳公常未许为伍柳傅方少卿直温近代贺
拔员外惎寇司马璋李中丞戎与方皆得名者盖书非
口传手授而云能知未之见也小子蒙昧常有心焉而
良师不遇岁月久矣天机懵然因取翰林隐术右军笔

势论徐吏部论书窦暨字格永字八法势论删繁选要
以为其篇系辞言智者观其彖辞思过半矣傥学者覃
思于此钟繇羲献诚可见其心乎
　第一用纸笔　　　第二认势
　第三裹束　　　　第四真如立行如行
　第五草如走　　　第六上稀
　第七中匀　　　　第八下密
用笔之法拓大指擪中指敛第二指拒名指令掌心虚

如握卵此大要也
凡用笔以大指节外置笔令动转自在然后奔头微拒
奔中中钩笔拒亦勿令太紧名指拒中指小指拒名指
此细要也皆不过双苞自然虚掌实指永字论云以大
指拓头指钩中指此盖言单苞者然必须气脉均匀拳
心须虚虚则转侧圆顺腕须挺起黏纸则轻重失准把
笔浅深在去纸远近远则浮泛虚薄近则揾锋体重
用水墨之法水散而墨在迹浮而棱敛有若自然纸刚

则用软笔策掠按拂制在一锋纸柔用硬笔衮努钩磔
顺成在指纯刚如以锥画石纯柔如以泥洗泥既不圆
畅神格亡矣书石及壁同纸刚例盖相得也(书苑菁华/)
　　　唐林韫拨镫四字法
　推　拖　撚　拽
序曰韫咸通末为州刑掾时庐陵卢肇罢南浦太守归
宜春公之文翰故海内知名韫窃慕小学因师于卢公
子弟安期岁馀卢公忽相谓曰子学吾书但求其力尔

殊不知用笔之力不在于力用于力笔死矣虚掌实指
指不入掌东西上下何所阂焉常人云永字八法乃点
画尔拘于一字何异守株翰林禁经云笔贵饶左书尚
迟涩此君臣之道也大凡点画不在拘之长短远近但
无遏其势俾令筋骨相连意在笔前然后作字若平直
相似状如算子此画尔非书也吾昔授教于韩吏部其
法曰拨镫今将授子子勿妄传推拖撚拽是也诀尽于
此子其旨而味乎韫加以久罹戎事笔砚多亡终不能

穷其妙亦犹古之有得不死术者人将从学焉未至得
术者物故叹恨不极人或议之曰彼尚不能自免何恨
之有客曰昔有善算术者临终传于子终不能晓乃传
于人他人尽其妙彼何妨得而不能演哉愚虽受卢公
之命既不能自益其要妙敢吝复传于智者
　镫马镫也盖以笔管著中指名指尖令员活易转动
　笔皆既直则虎口间空员如马镫也足踏马镫浅则
　易转运手执笔管亦欲其浅则易于拨动矣(书苑菁华/)

　　　唐陆希声拨镫五字法
　擪　押　钩　抵　格
宋钱若水曰古之善书鲜有得笔法者唐陆希声得之
凡五字擪押钩抵格用笔双钩则点画遒劲而尽妙矣
谓之拨镫法希声常言昔二王皆传此法自斯公以至
阳冰亦得之希声以授沙门辩光刁衍言江南后主得
此法书绝劲复增二字曰导送今待诏尹熙古亦得之
时所书为一时之绝李无惑工篆亦得其法查道始习

篆患其体势柔弱熙古教以此法仍双钩用笔经半年
始熟而篆体劲直甚佳(陈宾桃源手听/)
　　　南唐后主李煜书述
壮岁书亦壮犹嫖姚十八从军初拥千骑凭陵沙漠而
目无全虏又如夏云奇峰畏日烈景纵横炎炎不可向
迩其任势也如此老来书亦老如诸葛亮董戎韦睿接
敌举板舆自随以白羽麾军不见其风骨而豪素相适
笔无全锋噫壮老不同功用则异唯所能者可与言之

书有七字法谓之拨镫自卫夫人并钟王传授于欧颜
褚陆等流于此日然世人罕知其道者孤以幸会得受
诲于先生奇哉是书也非天赋其性口受要诀然后研
功覃思则不能穷其奥妙安得不秘而宝之所谓法者
擪压钩揭抵拒导送是也此字今有颜公真卿墨迹尚
存于世余恐将来学者无所闻焉故聊记之
　擪者擪大指骨上节下端用力欲直如提千钧
　压者捺食指著中节旁

　钩者钩中指著指尖钩笔令向下
　揭者揭名指著指爪肉之际揭笔令向上
　抵者名指揭笔中指抵住
　拒者中指钩笔名指拒定
　导者小指引名指过右
　送者小指送名指过左(书苑菁华/)
　　　翰林传授隐术(宋史艺文志/作李训撰)
夫学书者先须识点画去处名字然后集其笔法则结

束得所变通有凭画不变喻排算子点不变如若布棋
方不变成斗员不变成钩斯则病之甚也崔子玉云观
其法象俯仰有仪方不中矩员不中规抑左扬右望之
若攲陶隐居云近左虚右分间不同视之不足学之难
工并其术也
楷法起于上谷王次仲蔡邕崔瑗悉能为之钟元常用
之尽妙王逸少得于神采永禅师不隳世德欧阳询虞
世南克彰时誉递于变互不失其宗八法熟闲异态皆

识若明此道始可攻书尔
夫学书先识宗旨不知隐术难以求工钟王以来例皆
口授虽则心存于法而制在临时迟速之态资于合宜
大凡笔法点画八体备于永字取则而已然八体起于
疑字之始后汉崔子玉历钟王已下傅授所用八体该
于万字墨道之最不可不明又有先达于八体之外更
演五势以为制度
一钩裹势

　须员角而蹲锋用中指钩以成之如冈同田白南等
　字用之
二钩努势
　须名指抵之中员角而趯锋以指包而成之如均匀
　旬勿力等字用之
三衮笔势
　须按锋上下蹙衄之今令字下点是也
四笔势

　须抬笔竖策之钟元常书上字常用之是也
五奋笔势
　险策是也草书一二三字用之
夫学先贤书实难为意气先知笔理初会指归行行皆
有活法字字尽如生动师资相契血脉相传其理渊澄
不可具载(书苑菁华/)
　　　草诀百韵歌(杨慎丹鉊录云乃宋人编成/以示初学者托名于羲之)
草圣最为难龙蛇竞笔端豪釐虽欲辨体势更须完有

点方为水空挑却是言宀头无左畔之绕阙东边长短
分知去微茫视每安步观牛引足羞见羊踏田六手宜
为禀七红即是袁十朱知奉巳三口代言宣左阜贝丁
反右刀寸点弯曾差头不异归浸体同观孤殆通相似
矛柔总一般采夆身近取熙照眼前看思惠鱼如画禾
乎手似年既防吉作古更慎达为连宁乃繁于叔侯予
不减詹称摄将属倚某枣借来旋慰赋真难别朔邦岂
易参之加心上恶兆戴免头龟点急堪成隐勾干认是

卑寿宜圭与可齿记止加司右邑月何异左方才亦为
举身为乙未登体用北之路左言如借时边寸莫违草
勾添反庆乙九贴人飞惟末分忧夏就中识弟夷齐斋
曾不校流染却相依或戒戈先设皋华脚豫施睿虞元
髣髴拒捉自依稀顶上哀衾别胸中器谷非止知民倚
氏不道树多枝虑逼都来近论临勿妄窥起傍合用短
遗上也同迷欲识高齐马须知兕既儿寺专无失错巢
笔在思维大畔微弯使孙边不绪丝常收无用直密上

不须宀才畔详笺牒水元看永泉柬同东且异府象辱
还偏才傍干成卉勾盘东作阑乡卿随口得爱凿与奎
全玉出头为武干衔点是丹蹄号应有法云雪岂无传
盗意脚同适熊弦身似然矣其头少变兵共足双联莫
写包庸守勿书绿是缘漫将绳当臈休认寡为宽即脚
犹如恐还身附近迁寒容审有象宪告冥相牵满外仍
知备医初尚类坚直须明谨解亦合别荆前颡向戈牛
始鸡须下子先丿之非是乏勾木可成村萧鼠头先辩

寅宾腹里推莫教凡作愿勿使雍为离醉碎方行处丽
琴初起时裁栽当自记友发更须知忽讶刘如对从来
缶似垂含贪真不偶退邑尚参差减灭何曾误党堂未
易追女怀丹是母叟弃点成皮若谓涉同浅须教贱作
师鼋鼍晁一类茶菊荣更亲非作浑如化功劳总若身
示衣尤可惑奄宅建相邻道昃吴难测竟充克有伦市
于增一点仓欲可同人数段情何密回甘势则匀固难
防梦蕳自合定浮淳添一车牛幸点三上下心参参全

不别閧巽岂曾分夺旧元无异嬴羸自有因势头宗掣
絜章体效平辛合戒哉依岁宁容拳近秦邪听行复止
郎断屈仍伸田月土成野七九了收声最迫艰难叹尤
疑事予争葛尊草上得廊庙月边生里力斯成㬅圭心
可是舂我家曾不远君畏自相仍出书观项转别列看
头平甚人犬傍获么交玉伴琼膝滕中委曲次比两分
明二下客为乱宀藏了则宁而由问上点早得幸头门
耻死休相犯猊朝喜共临鹿头真戴草狐足乃疑心勿

使微成渐奚容闷即昆作南观两甫求鼎见棘林
一居下弃奔七尚尊隶头真似系帛下即如禽沟渫皆
从弋纸笺并用巾惧怀容易失会念等间并近息追微
异乔商矞不群款频终别白所取岂容昏戚感威相等
驭敦殷可亲台名依召立敝类逐严分邹歇歌难见成
几贼易闻傅傅相竞点留辨首从心昌曲终如鲁食良
末若吞改头聊近体曹甚不同根旧说唐同雁尝思孝
似存扫搊休得混彭赴可相侵世老偏多少谢衡正浅

深酒花分水草枝放别支文可爱郊邻郭偏宜湛友谌
习观羲献迹免使墨池浑(稗编/)
欧阳率更书三十六法(诸本都附欧阳询后今考篇中有高/宗书法东坡先生及学欧书者等语)
　　　　(必非唐人所撰故/附于宋代之末)
排叠　字欲其排叠疏密停匀不可或阔或狭如寿藁
　画窦笔丽羸爨之字系旁言旁之类八诀所谓分间
　布白又曰调匀点画是也高宗书法所谓堆垛亦是
　也

避就　避密就疏避险就易避远就近欲其彼此映带
　得宜又如庐字上一撇既尖下一撇不当相同府字
　一笔向下一笔向左逢字下辵拔出则上必作点亦
　避重叠而就简径也
顶戴　字之承上者多惟上重下轻者顶戴欲其得势
　如叠垒药鸾惊鹭鬐声医之类八诀所谓正如人上
　称下载又谓不可头轻尾重是也
穿插　字画交错者欲其疏密长短大小匀停如中弗

　井曲册兼禹禺爽尔襄甬耳娄由垂车无密之类八
　诀所谓四面停匀八边具备是也
向背　字有相向者有相背者各有体势不可差错相
　向如非卯好知和之类是也相背如北兆肥根之类
　是也
偏侧　字之正者固多若有偏侧攲斜亦当随其字势
　结体偏向右者如心戈衣几之类向左者如夕朋乃
　勿少厷之类正如偏者如亥女丈乂互不之类字法

　所谓偏者正之正者偏之又其妙也八诀又谓勿令
　偏侧亦是也
挑　字之形势有须挑者如戈弋武丸气之类又
　如献励散断之字左边既多须得右边之如省炙
　之类上偏者须得下之使相称为善
相让　字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如
　马旁系旁鸟旁诸字须左边平直然后右边可作字
　否则妨碍不便如䜌字以中央言字上画短让两糸

　出如办其中近下让两辛出如鸥鶠驰字两旁俱上
　狭下阔亦当相让如呜呼字口在左者宜近上和扣
　字口在右者宜近下使不妨碍然后为佳此类是也
补空　如我哉字作点须对左边实处不可与成戟诸
　戈字同如袭辟餐赣之类欲其四满方正也如醴泉
　铭建字是也
覆盖　如宝容之类点须正画须员明不宜相著上长
　下短

贴零　如令今冬寒之类是也
黏合　字之本相离开者即欲黏合使相著顾揖乃佳
　如诸偏旁字卧鉴非门之类是也
捷速　如风凤之类两边速宜员揽用笔时左边势宜
　疾背笔时意中如电是也
满不要虚　如园圃图国回包南隔目四勾之类是也
意连　字有形断而意连者如之以心必小川州水求
　之类是也

覆冒　字之上大者必覆冒其下如云头穴宀头奢
　金食降巷泰之类是也
垂曳　垂如都乡卿卯降之类曳如水支欠皮更辶走
　民也之类是也
借换　如醴泉铭秘字就示字右点作必字左点此借
　换也黄庭经□字字亦借换也又如灵字法帖中
　或作或作小亦借换也又如苏之为苏秋之为秋
　鹅之为鹅为鹅之类为其字难结体故互换如此亦

　借换也所谓东映西带是也
增减　字有难结体者或因笔画少而增添如新之为
　新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曹
　美之为美但欲体势茂美不论古字当如何书也
应副　字之点画稀少者欲其彼此相映带故必得应
　副相称而后可又如龙诗雠转之类必一画对一画
　相应亦相副也
撑拄　字之独立者必得撑拄然后劲健可观如可下

　永亨亭宁丁手司卉草矛巾千予于弓之类是也
朝揖　凡字之有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多
　如邹谢锄储之类与三体成字者若雠斑之类尤欲
　相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也
救应　凡作字一笔才落便当思第二三笔如何救应
　如何结裹书法所谓意在笔先文向思后是也
附丽字之形体有宜相附近者不可相离如形影飞
　起超饮勉凡有文欠支旁者之类以小附大以少附

　多是也
回抱　回抱向左者如曷丐易匊之类向右者如艮鬼
　包旭它之类是也
包裹　谓如园圃打圈之类四围包裹也尚向上包下
　幽凶下包上匮匡左包右旬匈右包左之类是也
郤好　谓其包裹斗凑不致失势结束停当皆得其宜
　也
小成大　字以大成小者如冂辶下大者是也以小成

　大则字之成形及其小字故谓之小成大如孤字只
　在末后一乀宁字只在末后一亅欠字一拔戈字一
　点之类是也
小大成形　谓小字大字各字有形势也东坡先生曰
　大字难于结密而无间小字难于宽绰而有馀若能
　大字结密小字宽绰则尽善尽美矣
小大　大小　书法曰大字促令小小字放令大自然
　宽猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一字二

　字之疏亦欲字画与密者相间必当思所以位置排
　布令相映带得宜然后为上或曰谓上小下大上大
　下小欲其相称亦一说也
左小右大　此一节乃字之病左右大小欲其相停人
　之结字易于左小而右大故此与下二节著其病也
左高右低　左短右长　此二节皆字之病不可左高
　右低是谓单肩左短右长八诀所谓勿令左短右长
　是也

　褊　学欧书者易于作字狭长故此法欲其结束整齐
　　收敛紧密排叠次第则有老气书谱所谓密为老气
　　此所以贵为褊也
　各自成形　凡写字欲其合而为一亦好分而异体亦
　　好由其能各自成形故也至于疏密大小长短阔狭
　　亦然要当消详也
　相管领　欲其彼此顾盼不失位置上欲覆下下欲承
　　上左右亦然

　应接　字之点画欲其互相应接两点者如小八忄自
　　相应接三点者如系则左朝右中朝上右朝左四点
　　如然无二字则两旁二点相应中间接又作□亦相
　　应接至于丿乀水木州无之类亦然
　　已上皆言其大略又在学者能以意消详触类而长
　之可也(书法钩玄/)
　
御定佩文斋书画谱卷三