钦定四库全书
　琴旨卷下
　　　　　　　　　　　　　南通州王坦撰
旋宫转调(有图)
上古圣人心通造化默会声气之元制为旋宫转调五
调相转循环不息与五行相生之机一一吻合盖五行
之于万物一物有一物之体用五音之为五调一调有
一调之体用也如宫调以宫弦为体众弦为用商调以
商弦为体众弦为用角徵羽调莫不皆然秦火以来乐

经既失旋宫之义晦而不明所以有隋废旋宫独存黄
钟一均之说(南北之乱中华雅乐中绝隋文帝时郑译得之于苏祗婆
苏祗婆乃自西域传来故　)
(知律吕乃天地自然之声气非人之所能为译请用旋宫何妥耻其不
能遂止用黄钟一均即宫调也　自)
唐宋元明以迄于今琴家专肄声音熟谙谱调而未尝
详考理学之原儒者空谈理数拘守旧闻而不屑研究
声字之义若二者相兼穷其理而究其声旋宫转调之
理岂不复明哉近代琴谱转弦易调计有三十馀其弦

之紧慢俱不得律吕之和立调命名亦不中其窾会皆
无足取唐人之纪琴以管色合字定一弦则四字定二
弦上字定三弦尺字定四弦工字定五弦六字定六弦
五字定七弦乃管音之四字调四字调为正调而乙凡
不用琴之二变亦不用故以四字调之合字定一弦其
馀声字皆与各弦相合也后世因之以管律合弦音相
和取声而紧某弦慢某弦得某弦之声转为管律之某
声某字或弦有不紧慢者原为管律之某声某字立羽
位以起调以原得某弦转为宫弦立宫位以主调则定

为某调于是定为宫商角变徵徵羽变宫之七调焉(弦音)
(取声以合字六字为徵四字五字为羽乙字为变宫上字为宫尺字为
商工字为角凡字为变徵管律取声以　)
(合字六字为变宫四字五字为宫乙字为商上字为角尺字为变徵工
字为徵凡字为羽则管律与弦音之不　)
(相合已明岂能得旋宫之理哉)(其宫调谓二弦为宫声四字得羽弦
之)
分定为羽立羽位以起调三弦得宫弦之分而为宫立
宫位以主调遂为宫调(二弦为羽三弦为宫自古命为宫调以三弦为
本而立体可知　)
(矣)其商调则一弦三弦六弦俱慢一音(以一弦合字六弦六字
俱命为　)

(凡字三弦上字命为乙字馀弦不更者仍为宫调声字)(谓三弦之角
声上字慢为)
商声乙字得羽弦之分定为羽立羽位以起调四弦原
得商弦之分转为宫立宫位以主调遂为商调(按此调三弦为)
(羽即羽调也)其角调则二弦四弦五弦七弦俱紧一音(以二弦
四　)
(字七弦五字俱命为清声高五字四弦尺字命为清声高尺字五弦工
字命为清声高工字馀弦不更者亦仍　)
(为宫调声字)谓三弦原为角声上字得羽弦之分定为羽立
羽位以起调五弦原得角弦之分转为宫立宫位以主
调遂为角调(按此调三弦亦为羽亦羽调也三弦为羽则五弦为商而
命为宫亦相讹　其变)
徵调则独紧五弦一音(以五弦工字命为清声高工字馀弦不更者亦

仍为宫调声字　)

谓四弦原为变徵尺字得羽弦之分定为羽立羽位以
起调五弦原为角弦分者上为变徵之弦转为宫立宫
位以主调遂为变徵调(按此调四弦为羽则三弦为徵即徵调也)(其
徵调则)
独慢三弦一音(以三弦上字命为乙字馀弦不更者亦仍为宫调声字
　谓五弦原)
为徵声工字得羽弦之分定为羽立羽位以起调一弦
六弦原得徵弦之分转为宫立宫位以主调遂为徵调
(按此调五弦为羽则三弦为角即角调也)(其羽调则一弦三弦四弦
六弦俱)

慢一音(以一弦合字六弦六字俱命为凡字三弦上字命为乙字四弦
尺字命为清声高上字馀弦不　)
(更者亦仍为宫调声字)谓一弦六弦之变宫合字慢为羽声凡字
得羽弦之分定为羽立羽位以起调二弦七弦原得羽
弦之分转为宫立宫位以主调遂为羽调(按此调一弦六弦亦为羽)
(三弦为商即商调也)其变宫调则二弦五弦七弦俱紧一音(以
二　)
(弦四字七弦五字俱命为清声高五字五弦工字命为清声高工字馀
弦不更者亦仍为宫调声字　谓一)
弦六弦原为变宫合字得羽弦之分定为羽立羽位以
起调二弦七弦原得羽弦分者上为变宫之弦转为宫
立宫位以主调遂为变宫调(按此调一弦六弦亦为羽则三弦亦为商

亦商调也　)

　(取变徵于角弦之中取变宫于羽弦之中则二变不能为用之理可
知矣　此其立调命名)
为近古矣然而未知旋宫转调之义也(盖相转之声乃相生之声惟角
　)
(生变宫变宫无散声而无声可转宫本无生宫之声故无声相转为宫
以角弦紧弦度半分之音而旋为宫乃　)
(一定不易之理今不论某声皆转为宫声角声亦转为众声不知旋宫
之义也　然而未知三弦)
为体众弦为用之理也(不论某弦转为宫弦即以此弦主调为立体之
本不知三弦居　)
(中当以三弦为体也)夫秪以宫调为主而紧弦慢弦不论管律之
某声某字但立羽位者即为起调亦不论某弦但转为

宫弦者即为主调此自管音旋宫起调之法耳若被之
于弦音岂能得声随调转自然之致乎且变宫变徵亦
立而为调抑知琴之所用止于五正音正声之外虽有
二变之位而调之转皆随正声以递易岂能合散声以
为用乎(如宫调之一弦为徵徵位之下有变徵位不用三弦为宫宫位
之下有变宫位不用若转为徵　)
(调则三弦为宫三弦徵位之下有变徵位不用五弦为宫五弦宫位之
下有变宫位不用商羽角调亦然　既)
不能合散声以为用则又岂能立调乎至于管色合字
定一弦因宫调之一弦为徵故以合字定之调之相转
视某弦为徵即以某弦易为合字其馀之声字亦相随

而易未有不合各弦之声者(如徵调则三弦为徵三弦易为合字一弦
为商一弦易　)
(为尺字矣商调则五弦为徵五弦易为合字一弦为羽一弦易为四字
矣　盖管音中合四上)
尺工六五之七字即弦音中倍徵倍羽宫商角徵羽之
七正声也(合四为六五之低字一弦二弦乃六弦七弦之倍声实为五
正声　乙凡二字)
即变宫变徵之二变声也声随调转工尺等字皆随其
声而易相转之五调二变皆不为用故以不用乙凡之
四字调之声字随五调各弦之音而易皆相合也后世

不明此理但执唐人管色合字定一弦之语以四字调
之声字定宫调之七声为准而转调遇弦之慢一音者
合字六字则易为凡字上字则易为乙字尺字则易为
清声高上字不慢者仍如宫调之声字遇弦之紧一音
者四字五字则易为清声高五字尺字则易为清声高
尺字工字则易为清声高工字不紧者亦仍如宫调之
声字其弦之紧慢得乙凡与七清声之声字既不合乎
各弦之散声而弦之不更者仍用宫调之声字又不合
乎各调之五声盖由不知管律与弦度之生声取分本

不同但取管音七调之声字强合之于五声而为七调
欲其轸和切适以宣雅乐之太和也难矣夫管音有七
调者以七声取分相均皆得为用也弦音之七声取分
不均则止用五正声而二变不得为用故止五调若以
管律合弦音相和取声而变宫变徵必欲立为调窃恐
旋宫之理愈晦而不明也自愚论之所谓旋宫转调也
以角弦易为宫弦其宫旋也角既为宫则宫转为徵徵

生商而转商商生羽而转羽羽生角而转角也五声既
以相生之声相转则五调亦以相生之声相转也此之
谓旋宫转调也(以九徽十徽相较旋宫之理甚明盖九徽按声惟角弦
在九徽上之八徽半十　)
(徽按声惟宫弦在十徽下之十徽八分以角弦紧一音则八徽半之按
声移于九徽十徽之按声移于十徽八　)
(分角弦易为宫弦也故谓旋宫声之相转亦易明也宫弦十徽八分之
按声移于十徽宫转徵也羽弦九徽之　)
(按声移于八徽半羽转角也馀弦皆有相转自然之理可知矣五声相
转故谓转调　定相转之五)
调必知某调以某弦为体而旋宫始有所施由是言之
琴其以三弦为体矣乎就宫调而论三弦本为宫声而
宫调以三弦为宫则三弦为体也明矣若次第相转为

徵商羽角之调三弦俱次第相转得徵商羽角之声是
宫调以三弦为宫以立体则徵商羽角调亦即以三弦
为徵商羽角以立体矣则三弦之为体也益明矣琴虽
有七弦而穷乎律吕之贯通五弦已备故三弦居中为
体一弦二弦与四弦五弦则分两侧为用(如宫调三弦为宫声居中)
(为体一弦二弦为徵羽四弦五弦为商角分两侧为用商调则三弦为
商声居中为体一弦二弦为羽宫四弦　)
(五弦为角徵分两侧为用角调则三弦为角声居中为体一弦二弦为
宫商四弦五弦为徵羽分两侧为用徵　)

(调则三弦为徵声居中为体一弦二弦为商角四弦五弦为羽宫分两
侧为用羽调则三弦为羽声居中为体　)
(一弦二弦为角徵四弦五弦为宫商分两侧为用)(至于六弦七弦乃
一弦二弦)
之清声用以高下相宣洪纤并奏为乐曲始终之节奏
而声调体用之理实则止于五所以舜有五弦琴也此
五调以三弦为体众弦为用之理也大凡诸调不拘某
弦但按在十徽八分而与他弦散声应者为宫弦按在
八徽半而与他弦散声应者为角弦其在宫调一弦六
弦为徵二弦七弦为羽三弦为宫四弦为商五弦为角
盖三弦于十徽八分应五弦三声是三弦为宫五弦于

八徽半应三弦散声是五弦为角因三弦立宫位以主
调故为宫调其在徵调以宫调之角声五弦紧一音旋
为宫声(即蕤宾调)则一弦六弦徵俱转为商二弦七弦羽俱
转为角三弦宫转为徵四弦商转为羽盖五弦于十徽
八分应二弦七弦散声是五弦为宫二弦七弦于八徽
半应五弦散声是二弦七弦为角因宫调之三弦宫转
为徵而三弦立徵位以主调故为徵调其在商调以徵

调之角声二弦七弦俱紧一音旋为宫声(即紧二五七弦一音之姑)
(洗调)则一弦六弦商俱转为羽三弦徵转为商四弦羽转
为角五弦宫转为徵盖二弦七弦于十徽八分应四弦
散声是二弦七弦为宫四弦于八徽半应二弦七弦散
声是四弦为角因徵调之三弦徵转为商而三弦立商
位以主调故为商调其在羽调以商调之角声四弦紧
一音旋为宫声(即慢一三六弦一音之慢宫调)(则一弦六弦羽俱转
为)
角二弦七弦宫俱转为徵三弦商转为羽五弦徵转为
商盖四弦于十徽八分应一弦六弦散声是四弦为宫

一弦六弦于八徽半应四弦散声是一弦六弦为角因
商调之三弦商转为羽而三弦立羽位以主调故为羽
调其在角调以羽调之角声一弦六弦俱紧一音旋为
宫声(即慢三弦一音之慢角调)则二弦七弦徵俱转为商三弦羽转
为角四弦宫转为徵五弦商转为羽盖一弦六弦于十
徽八分应三弦散声是一弦六弦为宫三弦于八徽半
应一弦六弦散声是三弦为角因羽调之三弦羽转为

角而三弦立角位以主调故为角调若欲仍定为宫调
以角调之角声三弦紧一音旋为宫声(角调自宫调次第相转各弦俱
　)
(紧惟三弦未紧今三弦亦紧则七弦俱紧而仍为宫调矣)(则一弦六
弦宫俱转为徵)
二弦七弦商俱转为羽四弦徵转为商五弦羽转为角
是三弦仍于十徽八分应五弦散声而三弦为宫矣五
弦仍于八徽半应三弦散声而五弦为角矣因角调之
三弦角紧一音旋为宫而三弦仍立宫位以主调故复
转为宫调此旋宫转调至当不易之理也古者律吕之
理简而明后世之文繁而晦古人止以各调之角声紧

一音已尽旋宫转调之蕴后人从难处探索调愈繁理
愈晦究不能知旋宫转调之所以然比而衡之人将何
所适从耶今以旋宫相转而自然转为某调者绘图于
后又于五调各弦之内详载角声旋宫声某声转为某
声而即转为某调之故其管色声字随五声而递易者
亦即注于各弦之内俾览之者知古人制作之微意莫
不循环相转无毫釐之差而立体生声为法之密信于

理数无遗也不然舍角声之紧而别求旋宫之理又曷
怪乎隋废旋宫独存黄钟一均之说之纷纷也哉
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

以角声所值之弦紧一音旋为宫声则各弦之声皆以
相生之声相转而三弦居中为体得某声即为某调五
调相转循环不息乃旋宫转调之至理也
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

此宫调也即今之所谓正调调以五弦角声紧一音旋
为宫声则三弦宫转为徵而为徵调矣
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

此徵调也由宫调紧五弦一音即今之所谓蕤宾调调
以二弦七弦角声俱紧一音旋为宫声则三弦徵转为
商而为商调矣
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

此商调也由徵调紧二弦七弦一音即今之所谓紧二
五七弦一音之姑洗调调以四弦角声紧一音旋为宫
声则三弦商转为羽而为羽调矣
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

此羽调也由商调紧四弦一音即今之所谓慢一三六
弦一音之慢宫调调以一弦六弦角声俱紧一音旋为
宫声则三弦羽转为角而为角调矣
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

此角调也由羽调紧一弦六弦一音即今之所谓慢三
弦一音之慢角调调以三弦角声紧一音旋为宫声则
三弦为宫而仍为宫调矣
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

此旋为宫调也由角调紧三弦一音则仍为宫调矣盖
旋宫相转周而复始有天然之妙自隋废旋宫迄今千
有馀年无知之者故为图说以著明之
辟转弦繁谬(外调转弦式转弦)
汉晋以来乐经残缺旋宫之义袭错传讹纷纷聚讼而
琴操遂有正调外调之分正调者以宫调之宫商角徵
羽五音误为五调曰宫音商音角音徵音羽音及商角
合音徵羽合音也外调者以商角徵羽调误分为三十
七调曰慢宫慢商慢角慢羽清商清角清徵清羽及黄

钟姑洗蕤宾无射大吕夹钟无射商应钟羽古无射金
羽侧羽楚商侧楚侧蜀蜀侧吴调琴调清调三清玉清
碧玉离忧无媒泉鸣羲和凄凉复古上间弦下间弦也
大抵俱以正调为准而以紧某弦慢某弦为某调云尝
考诸调紧弦慢弦为某调之义惟有所谓慢一三六弦
之慢宫独慢三弦之慢角紧二五七弦之姑洗独紧五
弦之蕤宾此四调为得律吕相和之正而宫调声字则

暗旋于中盖丝乐止用五正声琴有五弦已得五声之
正若六弦七弦但为一弦二弦之清声苟欲改弦易调
一弦慢则六弦亦随之而慢二弦紧则七弦亦随之而
紧上下符凑高低应和方为一曲始终之用故四调得
律吕相和之正也至于以紧五弦之徵调(即世之所谓蕤宾调)复
慢一弦而谓为黄钟调则一弦不与六弦应和失律吕
相配之义矣然犹可取者一弦虽慢得与五弦应和为
用自二弦至七弦六音徵调声字原旋于中似宜名以
徵调为近理名曰黄钟调非也以紧二弦五弦而谓为

无射调则二弦不与七弦应和矣夫曲之始二弦必低
一音于七徽三分取声仍与七弦应和为用曲之终七
弦必高一音于六徽七分取声又与二弦应和为用盖
商调之二弦七弦固宫声也二弦于七徽三分取声之
分乃变宫之位七弦于六徽七分取声之分乃徵调清
角之位即七弦紧一音之声实与二弦相和乃徵调中
紧二七两弦所转之商调也故此调乃商调用变宫之

义即宫调之牧歌等操用变宫之意名曰无射调亦非
也若夫慢商慢羽二十馀调所为紧弦慢弦者按而弹
之宫不成宫徵不成徵声音之道遂不可问矣在始缀
为外调者意谓正宫调有五调之操则外调亦必有六
律六吕调之操正宫调一音有五音则外调一律亦必
有十二律所以不顾管子五音相生之妙不求白虎通
一弦尚徵之义妄矜臆见誇多炫奇侈以自喜紧弦慢
弦有三十馀调之多立调命名俱不得其当而与律吕
相和为用者究不能出徵商羽角四调之范围如蕤宾

姑洗慢宫慢角四调与徵商羽角四调相合者也则有
欸乃六合游潇湘水云钧天逸响搔手问天秋鸿后秋
鸿春山听杜鹃捣衣飞鸣吟神游八极太和吟等操传
世如黄钟无射二调七弦相配虽非其正尚可与徵商
二调相通者也则有鲁灵光云中笙鹤胡笳十八拍大
雅离骚等操传世其馀若慢商慢羽二十馀调虽存其
名实无其曲良以律吕失度宫徵乖谬有弹而不成声

和而不成和者是以终不获传也操缦者必欲于正声
之外求无稽之说而凿之岂不误哉予故以外调转弦
之式及其歌俱附于后以著其谬庶审音之士得细较
之不为所惑幸甚
　慢宫(慢一三六各一徽)
　慢商(慢二一徽)
　慢角(慢三一徽)
　慢羽(慢五一徽)
　清商(紧二五七各一徽)

　清角　紧三慢一六各一徽(一作紧五二徽慢六一徽)
　清徵(紧四慢五各一徽)
　清羽(紧二四各一徽)
　黄钟(紧五慢一各一徽)
　姑洗(同清商)
　蕤宾(紧五一徽)
　无射(紧二五各一徽)

　大吕(同黄钟)
　夹钟(同清商)
　无射商(弦同黄钟音律不同)
　应钟羽(同黄钟慢二半徽又慢一半徽)
　古无射(同黄钟)
　金羽　同清羽(一作同蕤宾)
　侧羽(同黄钟紧七一徽)一作同清商　
　楚商(同无射)
　侧楚　紧七一徽(一作紧七慢二各一徽)

　侧蜀　紧三一徽(一作慢一一徽)
　蜀侧　五九十应七　十四应六(十上应五)十八应四(十六应
二　)
　吴调　紧五七各一徽(一作紧五慢二各一徽)
　琴调(慢一二徽一作同慢商)
　清调(同吴调)
　三清　慢一三各一徽(一作慢一二三各一徽)
　玉清(紧七慢四各一徽)

　碧玉(紧三五七各一徽)一作同慢角　
　离忧(同应钟羽)
　无媒　慢三六各一徽(一作紧二六各一徽)
　泉鸣　紧七慢一四各一徽　一作同慢宫(一作慢七一徽)(一作
慢二三六各一徽　)
　羲和(紧五七慢一各一徽)一作同三清　
　凄凉(同无射)
　复古(同黄钟)
　上间弦(紧五二徽)
　下间弦(紧五慢二四各一徽)

　一宽五紧本黄钟一六三宽是慢宫更张欲转离忧
　调黄钟纵二半徽中间弦紧二即宽角五弦独紧是
　蕤宾惟有商角弦不转二五俱高凄凉音只缓三弦
　成慢角慢宫调里转泉鸣就中行变无媒韵更向宫
　弦慢一声试作广陵歌晋室慢商弦徽同第一时人
　不识无射商却道黄钟同一律清商碧玉两枢随缓
　紧三弦隔三徽侧羽慢宫犹不远羽宽宫急少商知

　慢宫欲变清商听四慢一徽神弦定清商侧羽转凄
　凉四七弦宽真捷径
立体为用辨
近代相传琴谱惟以正宫一调为五音之要领每曲自
始至终五声相续而出周回曲折有体以立其本有用
以尽其变而后声调协和得太和自然之理是故定为
某音即以某声立体以某声相生之声为用如宫音以
宫声立体宫生徵徵声为角商音以商声立体商生羽
羽声为用角徵羽音亦然此五音用于五调之大要也

(立体之声乃每句句尾之声字非前旋宫之例旋宫不拘某调皆以三
弦立体乃调之本也此不拘某弦合于　)
(某声者谓之立体乃音之本也)(自旋宫之义废商角徵羽四调遂失
其)
传操缦之士之善制曲操者皆无所依据故独取宫调
之五音为准后世以一弦为宫而曲操命为五音颇多
讹错予审其声调辨其体用细究所定之音有相合者
有相讹者有不得相合者相合者则宫音羽音是相讹
者则商音徵音是不得相合者则角音是所谓相合者

何也宫音之洞天春晓阳春等操自首至尾皆以三弦
宫声立体而以一弦六弦徵声为用徵为宫所生得相
生之序而相和也泛音止调以一弦六弦徵声起音以
三弦宫声终之此定为宫音之相合者也(原定为宫音者谓一弦六)
(弦为宫三弦为角以一弦六弦之宫立体三弦之角为用而定为宫音
也按角本不与宫相和一弦六弦与三　)
(弦得相和者乃一弦六弦为徵三弦为宫宫徵两声相生得以相和是
三弦为宫以立体一弦六弦为徵以为　)
(用适合宫音之立体也)羽音之凤翔霄汉汉宫秋月等操自首至
尾皆以二弦七弦羽声立体而以五弦角声为用角为
羽所生亦得相生之序而相和也泛音止调以五弦角

声起音以二弦七弦羽声终之此定为羽音之相合者
也(原定为羽音者谓五弦为羽二弦七弦为商因商生羽而相和故藉
二弦七弦之商立体而定为羽音也　)
(按二弦七弦为羽五弦为角乃二弦七弦为羽以立体五弦为角以为
用适合羽音之立体也　所谓相)
讹者何也商音之牧歌墨子悲丝等操自首至尾乃一
弦六弦徵声立体四弦商声为用泛音止调用四弦商
声起音以一弦六弦徵声终之按此则当定为徵音以
一弦六弦徵声立体四弦商声为用而定为徵音犹之

三弦宫声立体以一弦六弦徵声为用为宫音二弦七
弦羽声立体以五弦角声为用为羽音也故牧歌墨子
悲丝等操定为徵音则相合定为商音则不相合此徵
音误定为商而讹为商音者也(原定为商音者谓二弦七弦为商因二
弦七弦　)
(借为羽音之收声而商音无声可定故藉一弦六弦之宫以立体谓宫
商两声相近而定为商音也按一弦六　)
(弦为徵与一六弦相和之四弦为商是一弦六弦为徵以立体四弦为
商以为用乃徵音之立体若谓商音者　)
(非也)徵声之渔歌禹会涂山等操自首至尾乃四弦商声
立体二弦七弦羽声为用泛音止调用二弦七弦羽声
起音以四弦商声终之按此则当定为商音以四弦商

声立体而定为商音犹之三弦宫声立体为宫音二弦
七弦羽声立体为羽音一弦六弦徵声立体为徵音也
故渔歌禹会涂山等操定为商音则相合定为徵音亦
不相合此商音误定为徵而讹为徵音者也(原定为徵音者谓四)
(弦为徵二弦七弦为商以四弦之徵立体二弦七弦之商为用而定为
徵音也按四弦为商二弦七弦为羽是　)
(四弦为商以立体二弦七弦为羽以为用乃商音之立体若谓徵音者
亦非也　所谓不得相合)
者何也角音之箕山秋月苍梧怨等操自首至尾皆以

三弦宫声二弦七弦羽声为立体取音之本而当立体
之五弦角声间或用之泛音止调亦不用五弦角声而
以六弦徵声起音以三弦宫声终之则此是宫音非角
音矣但宫音必以相生之徵声为用而兹于一弦六弦
徵声偶一用之不可为准窃聆此音多恻隐慈爱之意
非若洞天春晓等操之温润而宽和意古人之定为角
音者或以此乎然以论音之理庶几相合矣以论各弦
五声相生相和之理则不得相合也尝细审夫角音不
能立体取音之理泛音止调不能用角声之故大抵琴

操之用某音也必以某音为本而立体以某音乃相生
之声而为用此理之出于自然而不可易者故宫生徵
宫以立体徵以为用商生羽商以立体羽以为用徵生
商徵以立体商以为用羽生角羽以立体角以为用是
宫商徵羽四音俱有相生之声相和为用而得尽律吕
贯通之妙惟角音无相生之声相和为用(按角生变宫变宫有奇零)
(不能成弦和众弦而调音为用者止得五声之正变宫虽有其位无散
声不能与角声相和为用　而用)

宫声宫声本不与角声相和故角音以之为用不能得
恰符之妙且宫固声之君也若他声以之为用则陵替
而失自然之理故徵音之曲操虽宫徵两声相和皆避
之而用变宫(牧歌等操是也)若以宫声为用必致混淆而失其
体(如释谈章钧天逸响则淆入宫音用吟于羽角位天台引思贤操则
用吟之位混淆不一是也　角声)
既不与宫声相和而以宫声为用则宫自立宫之体而
淆入宫音矣若以羽声为用则角声与羽声虽相和而
实羽声之所生又不可以之为用盖宫商徵羽四音皆
以我生之声相和为用耳若以生我之声为用则淆入

生我之声虽相和而不可为用也如宫生徵宫徵两声
相和为用而以宫立体独宫音无生我之声相淆商生
羽商羽两声相和为用而以商立体不以生我之徵相
和者相淆徵生商徵商两声相和为用而以徵立体不
以生我之宫相和者相淆羽生角羽角两声相和为用
而以羽立体不以生我之商相和者相淆若角音既无
我生之声相和为用而以生我之羽相和者相淆则羽

角两声相和为用即为羽立体而淆入羽音矣所以角
音不能立体取音也琴操之泛音止调也必以相生之
声起音以相生之声与立体之声两声相和终之或立
体之声两声自得清浊相和终之如宫音止调用相生
之一弦六弦徵起音仍用一弦徵与三弦宫两声相和
终之商音止调用相生之二弦七弦羽起音仍用二弦
羽与四弦商两声相和终之徵音止调用相生之四弦
商起音以一弦六弦徵两声自得清浊相和终之羽音
止调用相生之五弦角起音以二弦七弦羽两声亦自

得清浊相和终之惟角音止调既无相生之声起音又
无两声可相和者终之所以泛音止调不能用角声也
朱子曰乐只是个和书云八音克谐无相夺伦皆谓取
音必于和也夫宫商徵羽四音之得相生相和得立体
取音自然之妙如彼而角音之不得相生相和不得立
体取音也如此此箕山秋月苍梧怨等操定为角音不
得相合者也(原定为角音者谓三弦为角以三弦之角立体而定为角
音也按三弦为宫乃三弦　)

(为宫以立体实与宫音之立体相符五弦为角无相生之声为用而不
能立体也　予不敢强为)
改窜姑仍定为角音俟高明者详察焉至于商角合音
之羽化登仙等操虽与牧歌等操稍异而其取音皆避
宫声而用变宫以一弦六弦徵声立体当定为徵音(原定)
(为商角合音者因立体之声与商音相同为用之声与泛音止调之起
音之声俱与商音稍异而定为商角合　)
(音也夫一音立体必以相生之声为用泛音止调亦以相生之声起音
如谓商音之牧歌等操本为徵音以一　)
(弦六弦徵立体四弦角为用羽化登仙等操亦以一弦六弦徵立体而
为用者五弦角泛音止调之起音之声　)
(乃变宫故定为商角合音也今亦定为徵音者如宫音之梅花三弄等
操为用之声俱用二弦七弦羽五弦角　)
(之理也)徵羽合音之平沙落雁虽与凤翔霄汉等操稍异

然一曲之起音皆用二弦七弦羽声当定为羽音(原定为徵)
(羽合音者亦以立体之声与羽音相同未以当为用之角为用而定为
徵羽合音也按平沙落雁以二弦七弦羽　)
(立体为用者或用宫或用商与徵今亦定为羽音者如羽音之汉宫秋
月等操亦用宫之理也　按商不与角　)
(相和徵不与羽相和既谓商而又谓角既谓徵而又谓羽非取音之至
理也　且徵商羽角四)
调各曲操之五音与宫调各曲操之五音实相为表里
如徵调之潇湘水云以一弦六弦商声立体当定为徵
调商音钧天逸响以三弦徵声立体当定为徵调徵音

欸乃等操以四弦羽声立体当定为徵调羽音徵调复
慢一弦音谓黄钟调之鲁灵光等操以一弦五弦
宫声立体当定为徵调宫音商调之秋鸿等操以二弦
七弦宫声立体当定为商调宫音紧二弦五弦一音谓
为无射调之离骚实商调用变宫之意以一弦六弦羽
声立体当定为商调羽音羽调之神游八极以三弦羽
声立体当定为羽调羽音角调之太和吟以一弦六弦
宫声立体当定为角调宫音此五调曲操定五音之大
要而声有所依本有所立诚律吕相和自然之至理也

欲知各调立体之音必先知调之宫商欲知调之宫商
必先知弦音之宫商夫各弦之声皆随各调而递迁知
某弦按十徽八分取应声为宫某弦按八徽半取应声
为角则知某弦为宫某弦为商矣知某弦之声为宫某
弦之声为商则知三弦为某声而为某调矣知某调以
某弦为宫某弦为商则知某弦立体某弦为用而为某
音矣即此五调条分缕析详细注明庶不失古人作乐

精微之妙而调琴者亦得有所准则焉
变声清声辨(有图)
弦音正变近世皆未明其义盖由唐宋之论琴者惟较
以管律之长短而未较以弦度五声二变之数之多寡
故也试以管律合弦度较之管律黄钟九寸分其半得
四寸五分为变宫声弦度宫声八十一分其半得四十
零五在七徽之位为宫声(七徽为弦度之半)夫犹是半也在管
音宫声之半而为变宫声在弦音宫声之半则仍为宫
声何哉诚以弦音之变宫声乃四十二六六之位(即八十五)

(三三变宫之半)在七徽三分而七徽为全度之半丝音倍半声
相同倍固宫声半亦宫声此所以以管律论弦音者必
不能定夫二变声也且夫五声之于弦度不爽毫釐分
晰之而变声之位自定矣试以七徽之下各弦得声之
位较之(各徽分俱有二变之位独以七徽之下较之者七徽得本弦正
声上下得声之理易明也　如)
一弦六弦七徽徵位之下之角位在七徽九分二弦七
弦七徽羽位之下之徵位在七徽六分三弦七徽宫位

之下之羽位在七徽九分四弦七徽商位之下之宫位
在七徽六分五弦七徽角位之下之商位亦在七徽六
分夫自七徽至七徽六分是一分也自七徽至七徽九
分是一分有半也在二弦七弦羽四弦商五弦角其七
徽之下得声之位俱在七徽六分惟一弦六弦徵三弦
宫其七徽之下得声之位俱在七徽九分此无他一弦
六弦徵之下有变徵半分之位在七徽三分三弦宫之
下有变宫半分之位亦在七徽三分故耳(七徽至七徽三分为半分)
(七徽三分至七徽九分则为一分是七徽至七徽九分为一分有半矣

　一弦六弦七徽应本弦徵七徽三分　)

(乃变徵位十徽应三弦宫十徽八分乃变宫位二弦七弦七徽六分应
一弦六弦徵七徽九分乃变徵位十二　)
(徽二分应三弦宫十三徽一分乃变宫位三弦七徽应本弦宫七徽三
分乃变宫位九徽应一弦六弦徵九徽　)
(四分乃变徵位四弦七徽六分应三弦宫七徽九分乃变宫位十徽应
一弦六弦徵十徽八分乃变徵位五弦　)
(八徽半应三弦宫九徽乃变宫位十二徽二分应一弦六弦徵十三徽
一分乃变徵位二变之位前三准当徽　)
(与律吕名徽篇俱注之矣此又注之者盖以琴家俱习于节奏之铿锵
未论及五声二变之微妙故不啻反复　)
(以明之)后世以一弦为宫则三弦为角四弦为徵矣以一
弦徵位之下之变徵位为变宫位矣于是乎三弦宫位

之下本有变宫位秪因三弦命为角音角音无变声反
不当用四弦商位之下本无变声之位秪因四弦命为
徵音徵音有变声而无其位又不得用此未以五声数
论弦音而误以一弦为宫所以二变声又不可定也至
于弦音之清浊知者更鲜浊声即五声二变之七音对
清而言故曰浊其在清声亦有五声二变之七音焉七
清七浊云者即律吕之六律为阳六吕为阴也七浊声
与管音阳律黄钟宫转生至蕤宾变徵之七声相合七
清声与管音阴吕大吕清宫转生至林钟清变徵之七

声相合管音阳律阴吕分用阳律之蕤宾变徵自旋于
黄钟宫而不及于阴吕之大吕清宫弦音之清声自浊
声相生而来也如变徵五十六八八(角声六十四生变宫八十五三三
变　)
(宫生变徵五十六八八)生清宫三十七九二(为七十五八五清宫
之半自变徵损之而　)
(生若益而生得清宫之正此用其半数适在七徽之上其理易明也)
界于浊宫浊商之间
清宫生清徵五十零五六界于浊徵浊羽之间清徵生
清商三十三七一界于浊商浊角之间清商生清羽四

十四九四界于浊羽浊变宫之间清羽生清角二十九
九六界于浊角浊变徵之间于七徽细较之五清声之
位俱在七徽之上六徽七分也清角生清变宫三十九
九五界于浊变宫清宫之间其位在七徽稍上附于浊
宫之上不及一分也清变宫生清变徵五十三二七界
于浊变徵清徵之间其位亦在七徽稍上附于浊徵之
上亦不及一分也夫弦度清声浊声之相间即管律律
吕之相间自宫声损益相生至清角之十二声即黄钟
损益相生至仲吕之十二律吕清角生清变宫之弦度

附于浊宫之上不及一分即仲吕上生不足黄钟之原
数此乃弦音清浊与管音律吕相合之至理第弦音之
与管音生声取分不相同(详见首篇)故世之以律吕论琴者
终不能相合耳至于变声清声之不能为用者以变宫
变徵之位去正声宫徵之位止得半分则易与正声淆
杂而五清声之位界于两浊声之间上下亦得半分亦
易与浊声淆杂二清变声之位界于清声浊变声之间

附于浊宫浊徵位之上相去止差毫釐其声几与浊声
相同故皆不能为用也若避过正声则二变与清角清
羽亦有用之者即如宫调宫音之梅花三弄用清角清
羽商音之渔歌耕歌醉渔唱晚雁过衡阳石上流泉用
变宫变徵禹会涂山山居吟用变宫变徵清角樵歌用
变宫变徵清角清羽塞上鸿宋玉悲秋苏门长啸洞庭
秋思用清角徵音之牧歌羽化登仙等操用变宫风雷
引碧天秋用清角思贤操用变宫清角羽音之凤翔霄
汉佩兰乌夜啼用变宫万壑松涛用清角徵调宫音之

胡笳十八拍用变宫商音之潇湘水云用清角商调羽
音之离骚用变宫此各操之避正声而用变声清声者
也盖变宫虽与宫声淆杂而变宫之下羽位去变宫原
得一全分用变宫则宫声避而不用矣宫声上至商位
得一全分下至羽位得一全分有半若变宫则下至羽
位得一全分上至商位得一全分有半所以得为用也
变徵虽与徵声淆杂而变徵之下角位去变徵亦得一

全分用变徵则徵声避而不用矣徵声上至羽位得一
全分下至角位得一全分有半若变徵则下至角位得
一全分上至羽位得一全分有半所以亦得为用也凡
变徵必用于变宫之后以变徵为变宫所生得取音之
自然故耳清角虽界于浊角浊变徵之间上下俱有声
淆杂而上之浊变徵本为空位清角上至浊徵原得一
全分用清角则浊角避而不用矣清角下至浊商得一
全分有半上至浊徵得一全分犹独变宫变徵得宫徵
之相避可为用也清羽虽界于浊羽浊变宫之间上下

亦有声淆杂而上之浊变宫亦为空位清羽上至浊宫
亦得一全分用清羽则浊羽避而不用矣清羽下至浊
徵得一全分有半上至浊宫得一全分犹清角得浊角
之相避亦可为用也凡清羽必用于清角之后亦以其
得取音之自然故耳(变徵用于变宫之后乃变宫所生故得自然之致
清角乃清羽所生　)
(而清羽反用于清角之后亦得自然之致者盖宫调之清角即角弦所
紧之音旋而为宫者乃徵调之宫声也　)
(宫调之清羽乃徵调之清角徵调之清角即徵调角弦所紧之音旋而
为宫者乃商调之宫声也夫声音之为　)

(用未有不合于旋宫相转自然之理用清角乃宫调转为徵调而以清
角为宫用清羽乃徵调转为商调而以　)
(清羽为宫因商调必由于徵调之相转所以清羽必用于清角之后也
　若用变声则正声)
避而不用用清声则浊声避而不用避此度之短得近
彼度之长趋此度之长又就彼度之短正声与变声清
声之相趋避一转移间仍与五正声之用于弦度相去
长短适合故曰二变与清角清羽皆得为用也且用变
声清声各操有前后多寡之互异焉有自起调用正声
至曲成更奏而用变声者渔歌等操是也或用变声清
声者樵歌是也有自起调用变声至曲成更奏用正声

者佩兰离骚是也或自起调用清声至曲成更奏用正
声者万壑松涛是也有本用清声而用正声于曲操之
前后者风雷引是也有本用正声或用变声止一段者
乌夜啼之第七段胡笳十八拍之第五段是也有至将
阕用清声止一句两句者梅花三弄潇湘水云是也有
用变声或清声或变声与清声俱仍以正声相杂而用
者耕歌醉渔唱晚石上流泉天台引(变声)洞庭秋思(清声)禹

会涂山山居吟思贤操(变声与清声)是也有自始至终用变
声而不更一音者牧歌羽化登仙等操是也或用清声
亦不更一音者塞上鸿碧天秋等操是也细究其理皆
移宫换羽之意(按移宫换羽由琴止用宫徵商羽角之五正声相和为
用二变与清角清羽虽　)
(用于其间实不能以之为用若用其声则各声皆移换矣盖用变宫则
以徵为宫商为徵羽为商角为羽变宫　)
(为角矣用变宫变徵则以商为宫羽为徵角为商变宫为羽变徵为角
矣用清角则以清角为宫宫为徵徵为　)
(商商为羽羽为角矣用清角清羽则以清羽为宫清角为徵宫为商徵
为羽商为角矣俱得正声之相避亦有　)
(五声为用而不合本调各弦之声故谓之移宫换羽也)(惟牧歌等操
之用变宫塞)
上鸿等操之用清角自始至终不更一音乃旋宫转调

之意是彼调借此调之音而为出入者也总之用变宫
与慢三弦之角调相合用清角与紧五弦之徵调相合
惟变徵清羽则自始至终不熊尽用何也曲操必以散
声泛声按声三者并用始得律吕之阴阳虚实声调之
高下洪纤夫变徵必与变宫同用当避三弦宫一弦六
弦徵七弦之散声与泛声几至一半不用清羽必与清
角同用当避五弦角二弦七弦羽七弦之散声与泛声

亦几至一半不用若变宫止避三弦宫之一声清角止
避五弦角之一声故变徵清羽皆不能如变宫清角尽
用于一操之全也按其弦度审以声之正变清浊而变
宫变徵清角清羽得用于曲操之中皆确然有据无纤
毫之可疑如用变宫为慢三弦之角调用变宫变徵则
为慢一弦三弦六弦之羽调矣用清角为紧五弦之徵
调用清角清羽则为紧二弦五弦七弦之商调矣无改
弦易调之繁而一调有五调之体莫不协于声音而得
备于用也今以各弦度所得七清声之位详载于各弦

之下列图如左而正变清浊之声固瞭如指掌矣

七清声俱注于各弦之下惟清角清羽有用之者其馀
皆不得为用本不必录因清角清羽二声自清宫相生
而来故录之声虽不能为用亦有其位与隔八相生十
二律吕得声之理相为表里管音与弦音生声取分各
异故以律吕相较皆不能明其理弦音自有七清七浊
之十四声以五声之数考之其理易明夫琴止用五正
声而二变与清角清羽亦可为用者盖用变宫则避宫
声而合三弦之慢以易调用清角则避角声而合五弦
之紧以易调变徵清羽又随变宫清角而易虽不得声

之正亦可为用操缦者观之可知审音以五声数乃千
古不易之至理也
取吟定位
凡安弦操缦者欲其声之高下疾徐则有轮锁泼刺叠
捐滚拂之类以出之欲其声之抑扬起伏则有绰注逗
撞进退往来之类以伸之此不过取其节奏之铿锵实
无关于律吕生声之至理也惟是得声于徽分往来摇

动而取音者谓之曰吟猱猱在徽之上取音不拘某声
之位俱可用亦与律吕生声之理无关惟在徽分之下
取音而为吟者此则有一定之理而不可易也(按琴谱有以在)
(徽下取音为猱徽上取音为吟有以不拘徽之上下取音宽大苍老者
为猱纤小韵致者为吟据此则吟猱二　)
(字之义与徽之上下取音之理各派相承俱未画一愚谓猱字乃从吟
字生出因取音别于徽之上下所以吟　)
(猱异名徽下取音既合律吕生声之理宜以吟名之徽上取音既不合
律吕生声之理宜以猱名之至于徽下　)
(取音以猱之宽大苍老者注以大吟或苍老吟不必复混入猱字如此
则徽之上下取音自有定准后之览谱　)
(者亦知有所分别矣)苟或吟不得其位非郁而无转则噍而不讴
矣盖一音立其体则二音以声为用二音以吟为用五

音联络曲折纡回始得宛转而成韵夫为用之声乃立
体之声所生用吟之声相间于立体为用两声之中为
之用者得其声之高而音刚用于吟者得其声之低而
音柔刚柔相济高低相和所以定阴阳清浊之理而尽
律吕贯通之妙也试历言之宫音则于羽角位用吟盖
宫音立体必以相生之徵音为用徵又以相生之商音
相续为用用吟于羽角之位者羽相间于立体为用宫

徵两声之中角为羽所生又相间于为用徵商两声之
中既宫以立体则徵商以声为用而羽角以吟为用矣
此宫音之用吟也徵音于角与变宫位用吟盖徵音立
体必以相生之商音为用商又以相生之羽音相续为
用用吟于角与变宫之位者角相间于立体为用徵商
两声之中变宫为角所生又相间于为用商羽两声之
中既徵以立体则商羽以声为用而角与变宫以吟为
用矣此徵音之用吟也商音于宫徵位用吟盖商音立
体必以相生之羽音为用羽又以相生之角音相续为

用用吟于宫徵之位者宫相间于立体为用商羽两声
之中徵为宫所生又相间于为用羽角两声之中既商
以立体则羽角以声为用而宫徵以吟为用矣此商音
之用吟也羽音当于徵商位用吟乃与宫音徵音商音
用吟之意合而今顾于羽角之位用吟淆入宫音用吟
之位者何也盖一音立体以相生之音为用而又以为
用所生之音相续为用始得律吕生声之妙故宫音以

徵商为用徵音以商羽为用商音以羽角为用也若羽
音羽生角角为用角生变宫变宫亦以为用则羽音以
角与变宫为用庶得与宫徵商三音相合耳特因变宫
无散声以为用而借用于宫声宫为声之君他声以之
为用皆不能得其自然之致故徵商二音不用宫声(徵音)
(避宫声而用变宫商音虽用宫声不以散声为用而用于按声之用吟
　皆自得其用吟之)
体角音用宫声而不能立角音之体以致淆入于宫音
(详见前立体为用篇)惟羽音用宫声得自立体者因有角之一声
以为用外虽得立羽音之体内实因用宫声而不能用

吟于徵商之位是以淆入宫音用吟于羽角之位也故
凤翔霄汉佩兰之操避宫声而用变宫得用吟于徵商
之位则羽之一音亦得立体角与变宫以声为用徵商
以吟为用此羽音之用吟也按变宫虽无散声可用而
为用之角已得生声之情此所以羽音之曲操独凤翔
霄汉佩兰古澹清雅为之冠也(按为用之二声得相生而相和而用吟
之二声　)
(亦得相生而相和如宫音羽角位用吟羽生角而相和徵音角与变宫
位用吟角生变宫而相和商音宫徵位　)

(用吟宫生徵而相和羽音徵商位用吟徵生商而相和)(用吟之理一
说自为用之声相生而来细按宫音徵　)
(音合于相生之自然商音羽音则不能合于相生之自然也如宫音之
羽角位用吟乃自相续为用之商相生　)
(商生羽也徵音之角与变宫位用吟乃自相续为用之羽相生羽生角
也若商音之宫徵位用吟则相续为用　)
(之角不相生羽音之徵商位用吟则相续为用之变宫亦不相生也故
曰用吟之位相间于立体为用与相续　)
(为用之声之中始合也)角音不能立体取音则以宫声为用而淆
入宫音其用吟亦淆入宫音而于羽角之位焉(按角音当以商)
(羽之位用吟角音不能立体故未得用吟之位)(此宫调五音用吟之
定理徵商)
羽角四调亦有立体之五音其用吟与宫调之五音正
相合又有当用之位不用而用于他声之位者如塞上

鸿等操乃宫调商音当于宫徵位用吟乃不用而用于
商羽之位不与商音相合盖塞上鸿等操用清角与徵
调相合宫调之商乃徵调之羽也宫调之羽乃徵调之
角也按此即徵调以羽音立体而以羽角位用吟者也
风雷引碧天秋乃宫调徵音当于角与变宫位用吟乃
亦不用而用于宫与清角之位不与徵音相合盖徵音
之曲操不用宫而用变宫故于角与变宫之位用吟此

二曲亦用清角亦与徵调相合宫调之徵乃徵调之商
也宫调之清角乃徵调之宫也宫调之宫乃徵调之徵
也按此即徵调以商音立体而以宫徵位用吟者也盖
此二音之曲操实徵调借宫调为出入故用吟不合宫
调立体之音而合徵调立体之音也有用吟两调俱相
合也羽化登仙牧歌等操乃宫调徵音于角与变宫位
用吟盖徵音用变宫与角调相合宫调之徵乃角调之
宫也宫调之角乃角调之羽也宫调之变宫乃角调之
角也按此即角调以宫音立体而以羽角位用吟者也

在宫调为徵音用吟于角与变宫之位在角调为宫音
用吟于羽角之位此角调借宫调为出入而取音用吟
适与宫调相合也(曲之始作有用吟不当其位者盖始作其立体之声
未定而以相生之声　)
(以引之琴家又谓之养气如樵歌雁过衡阳等曲是也既作以后亦有
用吟不当其位者如关雎之第三段则　)
(淆入宫音用吟于羽角位佩兰之第四段则淆入徵音用吟于角与变
宫位他如洞庭秋思天台引思贤操等　)
(曲用吟之位混淆不一因变声清声与正声相杂而用故也至于潇湘
水云离骚等曲用吟之位亦混淆不一　)
(取音虽近自然究不合律吕生声之理幸审音君子正之)(凡曲操有
移宫换羽者亦)

莫不随其声而递易焉如宫调徵音风雷引之后羽音
万壑松涛之后不用清声而用正声易于宫徵之位矣
(按徵音羽音俱不当以宫徵之位用吟盖风雷引因用我生之商万壑
松涛淆入生我之商故也　羽音)
之佩兰至曲成更奏不用变宫而用宫声易于羽角之
位矣乌夜啼之第七段用变宫易于徵商之位矣徵调
宫音胡笳十八拍之第五段用变宫易于角与变宫之
位矣他如宫调商音之渔歌等操移宫换羽而易其音
者实不可枚举大抵用变宫则于角与变宫之位用吟
用变宫变徵则于变宫变徵之位用吟用清角则于商

羽之位用吟凡谱皆然如合一辙固无毫釐之差焉夫
五音相生如环无端立体为用迭为宾主互相递易要
皆妙合自然动乎其所不得不动止乎其所不得不止
未有能以意为矫揉者世人不知予故论而定之并绘
五声弦度细注立体为用用吟之位列表于后虽至微
之理庶可按而知也

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
下准弦度注以五声二变之位其立体为用与相续为

用之声原属自然相生俱画线以连之用吟之二声亦
自得其相生亦画线以连之如宫音则宫立体徵为用
商相续为用三音之位不用吟而于羽角位用吟中准
得下准之半上准又得中准之半其理皆然图不备载
　三弦羽角位用吟则诸弦之羽角位皆与三弦之羽
角位相应而用吟馀仿此

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
徵音则徵立体商为用羽相续为用三音之位不用吟

而于角与变宫之位用吟

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
商音则商立体羽为用角相续为用三音之位不用吟

而于宫徵位用吟

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
依前法则羽音当以羽立体角为用变宫相续为用徵

商位用吟因相续为用之变宫无散声不能为用而用
宫声故淆入宫音之用吟

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
角音当以角立体变宫为用变徵相续为用商羽位用

吟因为用之变宫无散声不能为用而用宫声故不能
立体
五音以宫声为本论
琴虽有五声二变之七音而旋宫相转则止有五声为
五调至某调之曲操取音为用虽有五声立体为五音
要惟宫徵商三声得取音之自然而羽角二声则不能
也盖一音立体五音次第相生然后得律吕之调和与

取音之自然故五音皆以宫声为本也今试言之宫音
则有宫生徵徵生商商生羽羽生角之五声徵音则有
徵生商商生羽羽生角角生变宫之五声商音则有商
生羽羽生角角生变宫变宫生变徵之五声此皆次第
相生有五声得其取音之自然者也羽音则有羽生角
角生变宫变宫生变徵之四声角音则有角生变宫变
宫生变徵之三声此皆次第相生无有五声不能得其
取音之自然者也徵音之变宫一声前后俱用商羽角
音之变宫变徵二声不能全用何也徵为宫所生有相

和之意故避之而用变宫商羽角本不与宫相和若用
变宫变徵势必一弦六弦之徵三弦之宫三散声皆避之
矣其能终曲乎故不用二变而用宫徵之二正声也有
用宫声不得立体亦有得立体者如羽音因相续为用
之变宫不得为用而用宫声不能得用吟之位(详见前篇)角
音因为用之变宫不得为用而用宫声不能立角音之
体(详见前立体为用篇)商音用宫声既能立体而又得用吟之理

者商本有为用之羽相续为用之角两声相和为用因
宫音相间于商羽立体为用两声之中徵又得宫之相
和且未以宫徵之散声为用止用于按声之取吟原有
阴阳相隔之意至曲成更奏而移宫换羽则仍有变宫
变徵究未尝用宫徵之二正声也国语泠州鸠曰琴瑟
尚宫又曰瓦丝尚宫盖琴为丝乐宫为君声无论声调
之长短高下节奏之迟速抑扬莫不以宫声为本也惟
宫音立体故自宫次第相生至角之五声皆得其声之
正徵音立体自徵次第相生至变宫之五声乃角调借

宫调之徵为宫以立体也按宫调之徵乃角调之宫也
宫调之变宫乃角调之角也宫调自徵至变宫之五声
即角调自宫至角之五声也商音立体自商次第相生
至变徵之五声乃羽调借宫调之商为宫以立体也按
宫调之商乃角调之徵角调之徵乃羽调之宫也宫调
之变徵乃角调之变宫角调之变宫乃羽调之角也宫
调自商至变徵之五声即羽调自宫至角之五声也虽

以徵商二音立体实角羽二调借宫调徵商音为宫仍
为宫音之立体也(即管音之旋宫起调上字调黄钟为宫尺字调太簇
为宫之理　羽音)
立体则自羽至变徵止得次第相生之四声不能尽五
音相生之用而用宫声淆入宫音之用吟有似宫音之
立体角音立体则自角至变徵止得次第相生之三声
愈不能尽五音相生之用而用宫声淆入宫音之立体
按此四音徵商用二变不用宫声宫声实暗旋于中是
以宫声为本得次第相生之五声相和为用羽角不用
二变用宫声而众声已为之用是仍以宫声为本亦得

次第相生之五声相和为用总之众声不能以宫声为
用若用宫声必淆入宫音盖宫为声之始皆以宫声为
本也今详载五音立体相生得五声二变之位于左究
心于琴者知各音取声之异同莫不以宫声为本而声
音之微妙非皆理之自然也哉

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
宫音立体得为用者五正声徵商羽角四音立体亦得

五声相生为用因宫为声之始众声不能以之为用必
用二变故用趋避之法亦得五声为用而律吕生声之
理皆一辙也
以下准七徽至焦尾之弦度注明五声二变得声之徽
分宫音立体为宫声之三弦弦度徽分徵商羽角音立
体即为徵商羽角声之某弦弦度徽分相生来去之位
自七徽至九徽九徽至十三徽一分十三徽一分至七

徽九分七徽九分至十徽八分五音立体次第相生得
声之位莫不相同则众音与宫音立体之相同自了然
矣
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

徵音立体避三弦宫之一声而用变宫得五声次第相
生乃以徵为宫与宫音立体之意相合
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

商音立体避一弦六弦徵三弦宫之三声若避三散声
不便于取声为用故始作用宫徵二正声至以声为用
则用二变亦得五声次第相生乃以商为宫与宫音立
体之意亦相合
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

羽音立体止得角之一正声为用当避宫徵商之三正
声相生之二变不得为用而用当避之宫声淆入宫音
之用吟为宫音之立体
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

角音立体宫徵商羽四正声俱当避不用相生之二变
亦不得为用故用当避之宫声或用当避之羽声故不
能立体而淆入宫音之立体
有词无词说
世传琴谱有二种其讲指法略同而一种有词一种有
声而无词考沈约宋书乐志载古曲颇备惟铎舞曲圣
人制礼乐篇有声无词其馀皆有词郭茂倩乐府诗集
以琴曲歌词自为一类自帝尧神人畅以下迄于唐代
皆有词惟文莹湘山野录载宋太宗喜琴中十小调用

指取声之法外一曲最优古琴家失其名祇命曰贺若
程大昌以为唐文宗时贺若夷作夫传其声而失其名
即无词可知似乎无词之谱至唐始有叶梦得避暑录
话称庐州崔闲善琴所弹凡三十馀曲欲请梦得各为
之词是宋代其派乃盛也按虞书称诗言志歌永言声
依永律和声是因诗作乐之明證三百篇皆被管弦其
词具在安有琴独无词者哉传其说者不过以笙诗无

词为解然诗序所载如白华孝子之洁白也南陔孝子
相戒以养也云云六篇各有其义使其无词序者安知
其义乎是笙诗无词乃逸于作序之后非本无也援以
为古琴谱无词之證误矣至于有声有词之谱以指法
勾撇取抑扬铿锵之韵者亦非古法盖八音相和以成
乐若匏若竹若土或可引声吹之以叶丝声之宛转若
金若石若革若木皆以击取声岂能以一击叶琴之曼
声哉乐记称清庙之瑟朱弦疏越一倡而三叹有遗音
者矣一倡者一鼓也三叹者三人歌以和也遗者馀也

不引而使长故有馀音古琴瑟一字一弹兹为确据仪
礼经传通解载赵彦肃所传古雅颂十二诗谱皆字旁
注某律某吕并无指法是即一字一弹之旧律朱子颇
疑其不能成声然姜夔白石词集凡词旁皆注节拍而
所附琴谱亦惟注律吕与赵彦肃谱同夔固精于音者
也熊朋来瑟谱因赵彦肃谱而广之但于律吕旁添工
尺字亦无指法元史称其善鼓瑟是未尝不成声也然

则朱子疑一字一弹之不成声殆考之未审欤今详著
其由俾世知今之琴谱无论有词无词所讲指法皆俗
调非古乐也
　　　　谨案此条原文泥笙诗无词之说误以无词
　　　　之谱为是又拘于俗工指法误疑一字一弹
　　　　之不成声不知
钦定中和韶乐正一字一弹全遵古制而
御题朱载堉乐书诸篇于古乐俗乐尤剖析详明谨推
　　　　衍

圣训为改正其文俾后世无惑焉
支派辨异
五方风气异宜故俗尚不一而操缦者之取音亦因之
以互异此派别流传有曰中州曰吴曰浙曰闽吴又分
为金陵为虞山皆各立门户互相诋諆愚谓传派虽分
音律实合能审音而定于一加以陶泳之功自诣精微
之域未有不出三昧而居上乘者譬之射力不同科总

期于破的而已至于协律谐音亦必如射者之审固不
二不杂而后成命中之能兹以传派之异者审之中州
派高古端严宽宏苍老然用意过刚殊欠优柔乐易浙
派清和善俗矣惜其填词合曲好作靡曼新声八闽僻
在边隅唐宋后始预声名文物其派多弃古调务为不
经之词岂无乖于正始金陵派之参序有节抑扬有纪
可谓得古韵之遗第取促节繁声犹未免六代淫哇之
失凡若此者皆由各守师承拘于一得求其融会古音
天然中律则未也惟明神庙时虞山天池严氏著有松

弦馆一谱刻意复古而一时知音遂奉为模楷咸尊为
虞山派云(虞山属苏州府常熟县故又谓常熟派)(然余近见有托为
虞山)
宗派而喜工纤巧好为繁芜或著弦不舒徐下指太柔
弱均为以赝乱真夫雅俗之辨争在毫芒欲攻严氏之
学必体认清微澹远四字得中和之用应妙合之机庶
可以臻于大雅刻意复古者其不以余言为河汉与
琴旨自跋

向在吴门与吴子荷友论音律荷友善箫笛闻余论一
弦为徵因以管音旋宫通之弦音旋宫以五调命为七
调此知其一不知其二者也余为之反覆辨难终无以
破其惑今是书成于旋宫转调一篇畅发鄙意惜荷友
已逝不及见也他如姜白石之七弦琴图说朱子之琴
律所言弦音亦有未安并述其槩而辨论之聊以备愚
者千虑之一得后有审音之士或不以为轻议前贤也
　琴旨卷下