钦定四库全书
　墨池璅录卷一
　　　　　　　　　　　　　明　杨慎　撰
钟太傅云多力丰筋者胜无力无筋者病卫夫人云意
在笔前者胜意在笔后者败
王羲之笔势图云书虚纸用强笔书强纸用弱笔强弱
不等则参差不入用用墨者墨不过三分不得深侵毛
弱无势

姜白石云真多用摺草多用转摺欲少驻驻则有力转
不欲直直则不遒然而真以转而后遒草以摺而后劲
不可不知也又曰真贵方草贵圆方者参之以圆圆者
参之以方斯为妙矣
欧阳询云虚拳直腕指掌齐空分间布白勿令偏侧墨
淡则伤神彩太浓则滞锋毫肥则为钝瘦则露骨
怀素与邬彤为友尝从彤受笔法彤曰张长史私教彤
云孤蓬自振惊砂坐飞余自是得奇怪草圣尽于此矣

颜真卿曰师亦有自得乎素云吾观夏云多奇峰尝师
之其痛快处如飞鸟入林惊蛇入草如遇拆壁之路一
一自然真卿曰何如屋漏雨痕素起握真卿手曰得之
矣
董内直书诀曰无垂不缩无往不收如悬针如折钗如
壁拆如屋漏痕如印印泥如锥画沙左边短必与上齐
右边短必与下齐左欲去吻右欲去肩指欲实掌欲虚
李萃云用笔在乎虚掌而实指缓纫而急送意在笔前

字居笔后
山谷云心能转腕手能转笔书字便如人意又曰大字
难于结密而无间小字难于宽绰而有馀又曰肥字须
要有骨瘦字须要有肉皆三昧也
米元章云字要骨格肉须裹筋筋须藏肉
智果心成颂覃心一字功归自得盈虚统视连行妙在
相承起伏张怀瓘云临仿古帖毫发精妍随手变化得
鱼忘筌晦翁云放意则荒取妍则拙皆得书诀之妙

范成大云古人书法字中有笔笔中无锋乃为极致宋
潜溪跋张旭书酒德颂真迹云出幽入明殆类鬼神雷电
余尝见其千文数字信然
张怀瓘云古文篆籀书之祖也都无节角盖欲方而有
规圆不失矩如人露筋骨是乃病也夫良工理材斤斧
无迹今童蒙有棱角岂谓是哉棱角者书之弊薄也脂
肉者书之滓秽也婴斯病弊须访良医
丁道护襄阳启法寺碑最精欧虞之所自出北方多朴

而有隶体无晋逸谓之毡裘气盖骨格者书法之祖也
态度者书法之馀也毡裘之喻谓少态度耳
书法惟风韵难及虞书多粗糙晋人书虽非名法之家
亦自奕奕有一种风流蕴藉之气缘当时人物以清简
相尚虚旷为怀修容发语以韵相胜落华散藻自然可
观可以精神解领不可以言语求觅也
得形体不若得笔法学字如女子学梳掠惟性虚者尤
能作态度也世之学阮研者不得其骨力婉媚惟见挛

拳委曲学薄绍之者不得其婉妍渊微徒似其经营险
急所谓丑女效颦见者必走也
行行要有活法字字要求生动
小心布置大胆落笔
篆尚婉而通隶欲精而密草贵流而畅真务简而便此
四诀者可谓鲸吞海水尽露出珊瑚枝矣
入道于楷仅有三焉化度九成庙堂耳
草书有圆无方有直无横

山谷云入则重规叠矩出则奔辙绝尘尽书法矣
草书尤忌横直分明多则字有积薪束苇之状而无萧
散简远之气
草不兼真殆于专谨真不通草殊非翰理譬之良马磬
控纵送不尔蹶矣古称钟繇隶奇张芝草圣孙过庭遂
疑其偏不知乃似孟子不言易而善用易也
郑子经云偶写一字不成须于众碑中求之不可轻易
率尔而作赵子昂所谓必求古人佳样是也

赵子固云学唐不如学晋人皆能言之晋岂易学学唐
尚不失规矩学晋不从唐入多见其不知量也
钟绍京云智永砚成臼乃能到右军石穿透始到钟索
也陶贞白云右军临钟迹胜其自运山谷云帖中有张
芝书状二十许行索靖急就章数行清绝瘦劲虽王氏
父子当敛手者也予观此论所谓强中自有强中手天
下元无第一人信矣今之学书者知有二王而不求二
王之上亦未为善学二王者也

三代之鼎彝字画皆妙盖勒之金石垂世傅后必托于
能者为学古钩深者谋不为单见浅闻者病也又曰石
鼓文笔法如圭璋特达非后人所能赝作熟观此书可
得正书行草法盖王右军亦云耳又曰周秦古器铭皆
科斗文字其文章尔雅朝夕玩之可以披剥华伪自见
真情虽戏弄翰墨不为无补又曰李龙眠得金铜戟于
市汉制也泥金六字字家不能读虫书妙绝于今诸家
未见此一种乃知唐玄度僧梦英皆妄作耳又曰草书

与科斗篆隶同法同意又曰大王昨遂不奉深恨帖有
秦汉篆笔姜夔云真行草书之法圆劲古淡则出于虫
篆点画波磔则出于八分转换向背则出于飞白简便
痛快则出于章草合黄与姜之言观之学书者必先乎
此所谓乘槎直入斗牛宫不但穷河源而已不然是弄潢
池而承榼霤岂有惊人之波澜耶
梁武帝云众家可识亦当复由串耳六文可工亦当复
由习耳程邈所以能变书体为之旧也张芝所以能尽

书势学之积也既旧且积方可以肆其谈
有功无性神彩不生有性无功神彩不实
雷太简云听江声而笔法进文与可亦言见蛇斗而草
书长
　
　
　
　墨池璅录卷一